Figaros bröllop -The Marriage of Figaro

Figaros bröllop
Opera av WA Mozart
Ramberg figaro 1.jpg
Gravyr från början av 1800-talet föreställande greve Almaviva och Susanna i akt 3
Infödd titel
Le nozze di Figaro
Librettist Lorenzo Da Ponte
Språk italienska
Baserat på La folle journée, ou le Mariage de Figaro
avPierre Beaumarchais
Premiär
1 maj 1786 ( 1786-05-01 )
Burgtheater , Wien

Figaros äktenskap (italienska: Le nozze di Figaro , uttalas  [le ˈnɔttse di ˈfiːɡaro] ( lyssna ) ), K.  492, är en opera buffa (komisk opera) i fyra akter komponerad 1786 av Wolfgang Amadeus Mozart , med en italiensk libretto skrivet av Lorenzo Da Ponte . Den hade premiär på Burgtheater i Wien den 1 maj 1786. Operans libretto är baserad på scenkomedin från 1784 av Pierre Beaumarchais , La folle journée, ou le Mariage de Figaro("Den galna dagen, eller Figaros bröllop"). Den berättar hur tjänarna Figaro och Susanna lyckas gifta sig och omintetgör ansträngningarna från deras filanderande arbetsgivare greve Almaviva att förföra Susanna och lära honom en läxa i trohet.

Den anses vara en av de största operorna som någonsin skrivits och är en hörnsten i repertoaren och uppträder konsekvent bland de tio bästa i Operabase- listan över de mest spelade operorna. Under 2017 bad BBC News Magazine 172 operasångare att rösta på de bästa operorna som någonsin skrivits. Figaros bröllop hamnade som nummer 1 av de 20 operorna som presenterades, där tidningen beskriver verket som "ett av de högsta mästerverken inom operakomedin, vars rika känsla för mänsklighet lyser ur Mozarts mirakulösa partitur".

Kompositionshistorik

Beaumarchais tidigare pjäs Barberaren i Sevilla hade redan gjort en framgångsrik övergång till opera i en version av Paisiello . Beaumarchais Mariage de Figaro förbjöds först i Wien; Kejsar Joseph II uttalade att "eftersom stycket innehåller mycket som är anstötligt, förväntar jag mig därför att censorn antingen helt ska förkasta det eller i varje fall låta göra sådana ändringar i det att han ska ansvara för framförandet av denna pjäs och för det intryck den kan göra", varefter den österrikiska censorn vederbörligen förbjöd att framföra den tyska versionen av pjäsen. Mozarts librettist lyckades få officiellt godkännande från kejsaren för en operaversion, som så småningom nådde stor framgång.

Operan var den första av tre samarbeten mellan Mozart och Da Ponte; deras senare samarbeten var Don Giovanni och Così fan tutte . Det var Mozart som ursprungligen valde Beaumarchais pjäs och förde den till Da Ponte, som gjorde den till ett libretto på sex veckor, skrev om den på poetisk italienska och tog bort alla originalets politiska referenser. I synnerhet ersatte Da Ponte Figaros klimatiska tal mot nedärvd adel med en lika arg aria mot otrogna hustrur. Librettot godkändes av kejsaren innan någon musik skrevs av Mozart.

Det kejserliga italienska operakompaniet betalade Mozart 450 floriner för arbetet; det var tre gånger hans (låga) årslön när han hade arbetat som hovmusiker i Salzburg. Da Ponte fick 200 floriner.

Prestandahistorik

Figaro hade premiär på Burgtheater i Wien den 1 maj 1786 , med en skådespelare listad i avsnittet " Roller " nedan. Mozart dirigerade själv de två första föreställningarna och dirigerade sittande vid klaviaturen, sed för dagen. Senare föreställningar leddes av Joseph Weigl . Den första produktionen gavs ytterligare åtta föreställningar, alla 1786.

Även om de totalt nio föreställningarna inte liknade frekvensen av framföranden av Mozarts senare framgång, Trollflöjten , som i månader framfördes ungefär varannan dag, bedöms premiären generellt ha varit en succé. Applåderna från publiken den första kvällen resulterade i att fem nummer spelades in , sju den 8 maj. Joseph II, som förutom sitt imperium var ansvarig för Burgtheater, var oroad över föreställningens längd och regisserade sin medhjälpare greve Rosenberg  [ de ] enligt följande:

För att förhindra operans överdrivna varaktighet, utan att dock påverka den berömmelse som ofta eftersträvas av operasångare genom upprepning av sångstycken, anser jag det bifogade meddelandet till allmänheten (att inget stycke för mer än en enda röst får upprepas) vara det rimligaste ändamålet. Du kommer därför att låta trycka några affischer om detta.

De efterfrågade affischerna trycktes upp och sattes upp i Burgtheater lagom till den tredje föreställningen den 24 maj.

Tidningen Wiener Realzeitung gjorde en recension av operan i sitt nummer av den 11 juli 1786. Den anspelar på störningar som troligen producerats av betalda häcklare, men lovordar verket varmt:

Mozarts musik beundrades i allmänhet av kännare redan vid den första föreställningen, om jag bara utom de vars egenkärlek och inbilskhet inte kommer att tillåta dem att finna förtjänst i något som inte är skrivet av dem själva.

Allmänheten visste dock inte riktigt den första dagen var den stod. Den hörde många bravo från opartiska finsmakare, men obstreperanta högljud på den översta våningen ansträngde sina inhyrda lungor med all kraft för att döva sångare och publik med sin St! och Pst ; och följaktligen var åsikterna delade i slutet av stycket.

Bortsett från det är det sant att den första föreställningen inte var någon av de bästa, på grund av kompositionens svårigheter.

Men nu, efter flera framträdanden, skulle man prenumerera antingen på kabalen eller på smaklöshet om man skulle hävda att herr Mozarts musik är allt annat än ett konstverk .

Den innehåller så många skönheter, och en sådan rikedom av idéer, som bara kan hämtas från källan till medfödd genialitet.

Den ungerske poeten Ferenc Kazinczy var i publiken för ett majframträdande och mindes senare det kraftfulla intryck verket gjorde på honom:

[Nancy] Storace [se nedan], den vackra sångerskan, förtrollade öga, öra och själ. – Mozart dirigerade orkestern och spelade sitt fortepiano ; men den glädje som denna musik orsakar är så långt borta från all sinnlighet att man inte kan tala om den. Var kunde man hitta ord som är värda att beskriva sådan glädje?

Joseph Haydn uppskattade operan mycket och skrev till en vän att han hörde den i sina drömmar. Sommaren 1790 försökte Haydn producera verket med sitt eget företag i Eszterháza , men hindrades från att göra det av hans beskyddare, Nikolaus Esterházys död .

Andra tidiga föreställningar

Kejsaren begärde en speciell föreställning på sin slottsteater i Laxenburg , som ägde rum i juni 1786.

Operan producerades i Prag med start i december 1786 av företaget Pasquale Bondini. Denna produktion var en enorm framgång; tidningen Prager Oberpostamtszeitung kallade verket "ett mästerverk" och sa att "ingen verk (för alla här hävdar) har någonsin orsakat en sådan sensation." Lokala musikälskare betalade för att Mozart skulle besöka Prag och höra produktionen; han lyssnade den 17 januari 1787 och förrättade själv den 22. Framgången för Pragproduktionen ledde till att nästa Mozart/Da Ponte-opera, Don Giovanni , hade premiär i Prag 1787 (se Mozart och Prag ).

Verket utfördes inte i Wien under 1787 eller 1788, men med början 1789 var det en väckelseproduktion. För detta tillfälle ersatte Mozart båda ariorna av Susanna med nya kompositioner, bättre anpassade till rösten till Adriana Ferrarese del Bene som tog rollen. För att ersätta " Deh vieni " skrev han " Al desio di chi t'adora " - "[kom och flyg] Till önskan av [den] som avgudar dig" (K. 577) i juli 1789, och för att ersätta " Venite , inginocchiatevi " skrev han " Un moto di gioia " – "En glädjefylld känsla", (K. 579), troligen i mitten av 1790.

Roller

Rösttyperna som förekommer i denna tabell är de som anges i den kritiska utgåvan som publicerades i Neue Mozart-Ausgabe . I modern framförandepraxis tilldelas Cherubino och Marcellina vanligtvis mezzosopraner och Figaro till en basbaryton .

Roller, rösttyper och premiärbesättning
Roll Rösttyp Premiärbesättning, 1 maj 1786
Dirigent : WA Mozart
Greve Almaviva baryton Stefano Mandini
Grevinnan Rosina Almaviva sopran- Luisa Laschi
Susanna, grevinnans piga sopran- Nancy Storace
Figaro, personlig betjänt till greven bas Francesco Benucci
Cherubino, grevens sida sopran ( byxbyxor roll ) Dorotea Bussani  [ it ]
Marcellina, doktor Bartolos hushållerska sopran- Maria Mandini
Bartolo, läkare från Sevilla, även han praktiserande advokat bas Francesco Bussani  [ it ]
Basilio, musiklärare tenor Michael Kelly
Don Curzio, domare tenor Michael Kelly
Barbarina, Antonios dotter, Susannas kusin sopran- Anna Gottlieb
Antonio, grevens trädgårdsmästare, Susannas farbror bas Francesco Bussani  [ it ]
Kör av bönder, bybor och tjänare

Synopsis

Figaros bröllop fortsätter handlingen om Barberaren i Sevilla flera år senare och berättar om en enda "galenskapens dag" ( la folle journée ) i greve Almavivas palats nära Sevilla , Spanien. Rosina är nu grevinnan; Dr. Bartolo söker hämnd mot Figaro för att han omintetgjorde hans planer på att gifta sig med Rosina själv; och greve Almaviva har urartat från den romantiska ungdomen av Barber , en tenor (i Paisiellos opera från 1782), till en intrig, mobbande, kjoljagande baryton. Efter att tacksamt ha gett Figaro ett jobb som chef för sin tjänares personal, försöker han nu ihärdigt att utöva sin droit du seigneur – sin rätt att lägga en tjänsteflicka på hennes bröllopsnatt – med Figaros blivande brud, Susanna, som är grevinnans piga. Han hittar hela tiden ursäkter för att skjuta upp den civila delen av bröllopet för sina två tjänare, som arrangeras just denna dag. Figaro, Susanna och grevinnan konspirerar för att skämma ut greven och avslöja hans intrig. Han hämnas genom att försöka tvinga Figaro lagligt att gifta sig med en kvinna som är gammal nog att vara hans mamma, men det visar sig i sista minuten att hon verkligen är hans mamma. Genom Susannas och grevinnans smarta manipulationer kan Figaro och Susanna äntligen gifta sig.

Plats: Greve Almavivas gods, Aguas-Frescas, tre ligor utanför Sevilla, Spanien.

Uvertyr

Ouvertyren är i tonarten D - dur ; tempomarkeringen är presto ; _ dvs snabbt. Verket är välkänt och spelas ofta självständigt som ett konsertverk.

Akt 1

Ett delvis möblerat rum, med en stol i mitten.

Figaro mäter glatt utrymmet där brudsängen får plats medan Susanna provar på sin bröllopshuva framför en spegel (i dagarna byts ofta en mer traditionell fransk blomkrans eller en modern slöja ut, ofta i kombination med en huva, för att tillgodose vad Susanna gladeligen beskriver som hennes bröllopscappellino ) . (Duett: " Cinque, dieci, venti " – "Fem, tio, tjugo"). Figaro är ganska nöjd med deras nya rum; Susanna mycket mindre så (Duettino: " Se a caso madama la notte ti chiama " – "Om grevinnan skulle ringa dig under natten"). Hon besväras av dess närhet till grevens kammare: det verkar som om han har gjort framsteg mot henne och planerar att utöva sin droit du seigneur , den påstådda feodala rätten för en herre att bädda en tjänarinna på hennes bröllopsnatt innan hennes man kan sova med henne. Greven fick rätten avskaffad när han gifte sig med Rosina, men han vill nu återinföra den. Grevinnan ringer efter Susanna och hon rusar iväg för att svara. Figaro, säker på sin egen fyndighet, bestämmer sig för att överlista greven ( Cavatina : " Se vuol ballare signor contino" - "Om du vill dansa, sir greve").

Figaro åker och Dr Bartolo anländer med Marcellina, hans gamla hushållerska. Figaro hade tidigare lånat en stor summa pengar av henne och hade i stället för säkerhet lovat att gifta sig med henne om den inte kunde betala tillbaka vid utsatt tid; hon tänker nu genomdriva det löftet genom att stämma honom. Bartolo, som söker hämnd mot Figaro för att ha underlättat föreningen mellan greven och Rosina (i Barberaren från Sevilla ), går med på att representera Marcellina pro bono och försäkrar henne, i komiskt advokatspråk, att han kan vinna målet åt henne ( aria: " La vendetta " – "Hämnd").

Bartolo åker, Susanna återvänder och Marcellina och Susanna utbyter mycket artigt levererade sarkastiska förolämpningar (duett: " Via resti servita, madama brillante " – "Efter dig, briljanta fru"). Susanna triumferar i utbytet genom att gratulera sin rival till hennes imponerande ålder. Den äldre kvinnan ger sig av i raseri.

Akt 1: Cherubino gömmer sig bakom Susannas stol när greven anländer.

Cherubino anländer sedan och, efter att ha beskrivit sin framväxande förälskelse i alla kvinnor, särskilt med sin "vackra gudmor" grevinnan (aria: " Non so più cosa son " – "Jag vet inte längre vad jag är"), frågar efter Susannas hjälp med greven. Det verkar som om greven är arg på Cherubinos amorösa sätt, efter att ha upptäckt honom med trädgårdsmästarens dotter Barbarina och planerar att straffa honom. Cherubino vill att Susanna ska be grevinnan att gå i förbön för hans räkning. När greven dyker upp gömmer sig Cherubino bakom en stol och vill inte ses ensam med Susanna. Greven använder tillfället att hitta Susanna ensam för att öka sina krav på tjänster från henne, inklusive ekonomiska incitament att sälja sig själv till honom. När Basilio, musikläraren, anländer, gömmer sig greven, som inte vill bli fångad ensam med Susanna, bakom stolen. Cherubino lämnar gömstället precis i tid och hoppar upp på stolen medan Susanna kryper för att täcka honom med en klänning.

När Basilio börjar skvallra om Cherubinos uppenbara attraktion till grevinnan, hoppar greven argt från sitt gömställe (terzetto: " Cosa sento! " – "Vad hör jag!"). Han förringar den "frånvarande" sidans oupphörliga flirtande och beskriver hur han fångade honom med Barbarina under köksbordet. När han lyfter upp klänningen från stolen för att illustrera hur han lyfte på duken för att avslöja Cherubino, hittar han ... samma Cherubino! Greven är rasande, men påminns om att sidan hörde grevens framfart på Susanna, något som greven vill hålla borta från grevinnan. Den unge mannen räddas i slutändan från straff genom att bönderna kommer in på grevens gods, ett förebyggande försök av Figaro att förplikta greven till en formell gest som symboliserar hans löfte att Susanna skulle ingå äktenskapet obefläckat. Greven undviker Figaros plan genom att skjuta upp gesten. Greven säger att han förlåter Cherubino, men han skickar honom till sitt eget regemente i Sevilla för armétjänst, med verkan omedelbart. Figaro ger Cherubino hånfulla råd om sitt nya, hårda, militära liv, från vilket all lyx, och särskilt kvinnor, helt kommer att uteslutas (aria: " Non più andrai " – "No more gallivanting ").

Akt 2

Ett stiligt rum med en alkov, ett omklädningsrum till vänster, en dörr i bakgrunden (som leder till tjänstebostaden) och ett fönster på sidan.

Grevinnan beklagar sin mans otrohet (aria: "Porgi, amor, qualche ristoro" - "Grant, love, some comfort"). Susanna kommer in för att förbereda grevinnan för dagen. Hon svarar på grevinnans frågor genom att tala om för henne att greven inte försöker förföra henne; han erbjuder henne bara ett monetärt kontrakt i utbyte mot hennes tillgivenhet. Figaro går in och förklarar sin plan att distrahera greven med anonyma brev som varnar honom för äktenskapsbrytare. Han har redan skickat en till greven (via Basilio) som indikerar att grevinnan har ett eget möte den kvällen. De hoppas att greven kommer att vara för upptagen med att leta efter imaginära äktenskapsbrytare för att störa Figaros och Susannas bröllop. Figaro råder dessutom grevinnan att behålla Cherubino. Hon borde klä ut honom till en tjej och locka greven till ett otillåtet möte där han kan tas på bar gärning. Figaro lämnar.

Cherubino anländer, skickad in av Figaro och ivriga att samarbeta. Susanna uppmanar honom att sjunga låten han skrev för grevinnan (aria: "Voi che sapete che cosa è amor" – "Ni damer som vet vad kärlek är, är det vad jag lider av?"). Efter sången märker grevinnan, när hon ser Cherubinos militära uppdrag, att greven hade så bråttom att han glömde att försegla den med sin signetring (vilket skulle vara nödvändigt för att göra det till ett officiellt dokument).

Susanna och grevinnan börjar sedan med sin plan. Susanna tar av sig Cherubinos kappa, och hon börjar kamma hans hår och lära honom att bete sig och gå som en kvinna (aria av Susanna: "Venite, inginocchiatevi" - "Kom, knäböja framför mig"). Sedan lämnar hon rummet genom en dörr på baksidan för att hämta klänningen till Cherubino och tar med sig hans mantel.

Medan grevinnan och Cherubino väntar på att Susanna ska komma tillbaka hör de plötsligt greven anlända. Cherubino gömmer sig i garderoben. Greven kräver att få komma in i rummet och grevinnan låser motvilligt upp dörren. Greven kommer in och hör ett ljud från garderoben. Han försöker öppna den, men den är låst. Grevinnan säger till honom att det bara är Susanna som provar sin bröllopsklänning. I detta ögonblick går Susanna in igen obemärkt, inser snabbt vad som händer och gömmer sig i alkoven (Trio: "Susanna, eller via, sortite" – "Susanna, kom ut!"). Greven ropar att hon ska identifiera sig med sin röst, men grevinnan beordrar henne att vara tyst. Rasande och misstänksam lämnar greven, med grevinnan, på jakt efter verktyg för att tvinga upp garderobsdörren. När de går låser han alla sovrumsdörrar för att förhindra inkräktaren från att fly. Cherubino och Susanna dyker upp från sina gömställen, och Cherubino flyr genom att hoppa genom fönstret in i trädgården. Susanna tar sedan Cherubinos tidigare plats i garderoben och lovar att få greven att se dum ut (duett: "Aprite, presto, aprite" – "Öppna dörren, snabbt!").

Greven och grevinnan återvänder. Grevinnan, som tror att hon är instängd, erkänner desperat att Cherubino är gömd i garderoben. Den arga greven drar sitt svärd och lovar att döda Cherubino på plats, men när dörren öppnas finner de båda till sin förvåning bara Susanna (Slut: "Esci omai, garzon malnato" - "Kom ut därifrån, du sjuka- född pojke!"). Greven kräver en förklaring; Grevinnan säger till honom att det är ett praktiskt skämt, att testa hans tillit till henne. Skäms över sin svartsjuka ber greven om förlåtelse. När greven trycker på om det anonyma brevet avslöjar Susanna och grevinnan att brevet skrevs av Figaro och sedan levererades av Basilio. Figaro anländer sedan och försöker starta bröllopsfestligheterna, men greven besvärar honom med frågor om den anonyma lappen. Precis när greven börjar få slut på frågor anländer trädgårdsmästaren Antonio och klagar på att en man har hoppat ut genom fönstret och skadat sina nejlikor när han sprang iväg. Antonio tillägger att han preliminärt identifierade den springande mannen som Cherubino, men Figaro hävdar att det var han själv som hoppade ut genom fönstret och låtsas ha skadat sin fot när han landade. Figaro, Susanna och grevinnan försöker misskreditera Antonio som en kronisk fyllare vars ständiga berusning gör honom opålitlig och benägen till fantasi, men Antonio tar fram ett papper som, säger han, släpptes av den flyende mannen. Greven beordrar Figaro att bevisa att han var hopparen genom att identifiera papperet (som i själva verket är Cherubinos utnämning till armén). Figaro är vilsen, men Susanna och grevinnan lyckas signalera de rätta svaren och Figaro identifierar dokumentet triumferande. Hans seger är dock kortvarig: Marcellina, Bartolo och Basilio går in och väcker åtal mot Figaro och kräver att han håller sitt kontrakt att gifta sig med Marcellina, eftersom han inte kan betala tillbaka hennes lån. Greven skjuter glatt upp bröllopet för att undersöka åtalet.

Akt 3

En rik sal, med två troner, förberedd för bröllopsceremonin.

Greven funderar över den förvirrande situationen. På uppmaning av grevinnan går Susanna in och ger ett falskt löfte att träffa greven senare samma kväll i trädgården (duett: "Grym! perchè finora" – "Grym tjej, varför fick du mig att vänta så länge"). När Susanna går, hör greven henne berätta för Figaro att han redan har vunnit fallet. Inser att han blir lurad (recitativ och aria: "Hai già vinta la causa! ... Vedrò, mentr'io sospiro" – "Du har redan vunnit målet!" ... "Ska jag, medan jag suckar, se "), bestämmer han sig för att straffa Figaro genom att tvinga honom att gifta sig med Marcellina.

Figaros förhör följer, och grevens bedömning är att Figaro måste gifta sig med Marcellina. Figaro hävdar att han inte kan gifta sig utan föräldrarnas tillåtelse, och att han inte vet vilka hans föräldrar är, eftersom han blev stulen från dem när han var liten. Den efterföljande diskussionen avslöjar att Figaro är Raffaello, den sedan länge borttappade oäkta sonen till Bartolo och Marcellina. En rörande scen av försoning inträffar. Under firandet går Susanna in med en betalning för att befria Figaro från sin skuld till Marcellina. När hon ser Figaro och Marcellina fira tillsammans, tror Susanna felaktigt att Figaro nu föredrar Marcellina framför henne. Hon får ett utbrott och slår Figaros ansikte. Marcellina förklarar, och Susanna, som inser sitt misstag, ansluter sig till firandet. Bartolo, överväldigad av känslor, går med på att gifta sig med Marcellina den kvällen i ett dubbelbröllop (sextett: "Riconosci in questo amplesso" - "Känn igen i denna omfamning").

Alla går, innan Barbarina, Antonios dotter, bjuder in Cherubino tillbaka till sitt hus så att de kan maskera honom till en flicka. Grevinnan, ensam, funderar över förlusten av sin lycka (aria: " Dove sono i bei momenti " – "Var är de, de vackra ögonblicken"). Samtidigt informerar Antonio greven att Cherubino inte är i Sevilla, utan faktiskt hemma hos honom. Susanna går in och uppdaterar sin älskarinna angående planen att fälla greven. Grevinnan dikterar ett kärleksbrev som Susanna ska skicka till greven, vilket föreslår att han träffar henne (Susanna) den natten, "under tallarna". Brevet instruerar greven att lämna tillbaka stiftet som fäster bokstaven (duett: " Sull'aria ... che soave zeffiretto " – "På vinden... Vilken mild liten zefir ").

En kör av unga bönder, bland dem Cherubino förklädd till en flicka, anländer för att serenad grevinnan. Greven anländer med Antonio och när han upptäcker sidan blir han arg. Hans ilska skingras snabbt av Barbarina, som offentligt minns att han en gång hade erbjudit sig att ge henne vad hon vill i utbyte mot vissa tjänster, och ber om Cherubinos hand i äktenskapet. Grundligt generad låter greven Cherubino stanna.

Akten avslutas med dubbelbröllopet, under vilket Susanna överlämnar sitt brev till greven (Final: "Ecco la marcia" – "Här är processionen"). Figaro ser greven sticka fingret på stiftet och skrattar, omedveten om att kärlekslappen är en inbjudan till greven att prova med Figaros egen brud Susanna. När ridån går ner jublar de två nygifta paren.

Akt 4

Trädgården, med två paviljonger. Natt.

Efter anvisningarna i brevet har greven skickat tillbaka nålen till Susanna och gett den till Barbarina. Barbarina har dock förlorat det (aria: "L'ho perduta, me meschina" – "Jag har tappat det, stackars jag"). Figaro och Marcellina träffar Barbarina, och Figaro frågar henne vad hon gör. När han hör att stiftet är Susannas, blir han överväldigad av svartsjuka, särskilt som han känner igen stiftet som den som fäste brevet till greven. Med tanke på att Susanna möter greven bakom hans rygg, klagar Figaro för sin mamma och svär att hämnas på greven och Susanna, och på alla otrogna fruar. Marcellina manar till försiktighet, men Figaro lyssnar inte. Figaro rusar iväg och Marcellina bestämmer sig för att informera Susanna om Figaros avsikter. Marcellina sjunger en aria som beklagar att manliga och kvinnliga vilddjur kommer överens med varandra, men rationella människor kan inte det (aria: "Il capro e la capretta" - "Bockbocken och bocken"). (Denna aria och den efterföljande aria av Basilio framförs oftast inte, men vissa inspelningar inkluderar dem.)

Motiverad av svartsjuka säger Figaro till Bartolo och Basilio att komma till hans hjälp när han ger signalen. Basilio kommenterar Figaros dårskap och hävdar att han en gång var lika lättsinnig som Figaro var. Han berättar en berättelse om hur han fick sunt förnuft av "Donna Flemma" ("Dame Prudence") och lärde sig vikten av att inte korsa mäktiga människor. (aria: "In quegli anni" – "På de åren"). De går ut och lämnar Figaro ensam. Figaro funderar bittert på kvinnors inkonstans (recitativ och aria: "Tutto è disposto ... Aprite un po' quegli occhi" – "Allt är klart ... Öppna ögonen lite"). Susanna och grevinnan anländer, var och en klädd i den andras kläder. Marcellina är med dem, efter att ha informerat Susanna om Figaros misstankar och planer. Efter att de diskuterat planen lämnar Marcellina och grevinnan, och Susanna retar Figaro genom att sjunga en kärlekssång till sin älskade inom Figaros hörsel (aria: "Deh vieni non tardar" – "Åh kom, dröj inte"). Figaro gömmer sig bakom en buske och tror att sången är för greven, blir allt mer avundsjuk.

Grevinnan anländer i Susannas klänning. Cherubino dyker upp och börjar reta "Susanna" (egentligen grevinnan), vilket äventyrar planen. (Slut: "Pian pianin le andrò più presso" – "Mjukt, mjukt närmar jag mig henne") Greven slår ut i mörkret mot Cherubino. men hans slag träffar Figaro och Cherubino springer iväg.

Greven börjar nu älska "Susanna" (egentligen grevinnan), och ger henne en ring med juveler. De går av scenen tillsammans, där grevinnan undviker honom och gömmer sig i mörkret. På scenen kommer under tiden den riktiga Susanna in, iklädd grevinnans kläder. Figaro misstar henne för den riktiga grevinnan och börjar berätta för henne om grevens avsikter, men han känner plötsligt igen sin brud i förklädd. Han leker med skämtet genom att låtsas vara kär i "min dam", och bjuda in henne att älska just då och där. Susanna, lurad, tappar humöret och slår honom många gånger. Figaro låter äntligen säga att han har känt igen Susannas röst, och de sluter fred och bestämmer sig för att avsluta komedin tillsammans ("Pace, pace, mio ​​dolce tesoro" – "Fred, fred, min söta skatt").

Greven, som inte kan hitta "Susanna", går frustrerad in. Figaro får hans uppmärksamhet genom att högljutt förklara sin kärlek till "grevinnan" (egentligen Susanna). Den rasande greven ropar efter sitt folk och efter vapen: hans tjänare förför sin fru. (Ultima scena: "Gente, gente, all'armi, all'armi" – "Gentlemen, till vapen!") Bartolo, Basilio och Antonio går in med facklor när greven en efter en drar ut Cherubino, Barbarina, Marcellina och "Grevinnan" bakom paviljongen.

Alla ber honom att förlåta Figaro och "grevinnan", men han vägrar högt och upprepar "nej" högst i rösten, tills den riktiga grevinnan slutligen kommer in igen och avslöjar sin sanna identitet. Greven, som ser ringen han hade gett henne, inser att den förmodade Susanna som han försökte förföra faktiskt var hans fru. Han knäböjer och vädjar själv om förlåtelse ("Contessa perdono!" – "Grevinna, förlåt mig!"). Grevinnan svarar ("Più foglig io sono e dico di sì" – "Jag är fogligare [än du], och jag säger ja".) Nu står ingenting i vägen för Figaros bröllop.

Musiknummer

  • Ouvertyr – Orkester

Instrumentation

Libretto 1786

Figaros bröllop spelas upp för två flöjter , två oboer , två klarinetter , två fagotter , två horn , två clarini , timpani och stråkar ; recitativi secchi ackompanjeras av ett klaviaturinstrument , vanligtvis ett fortepiano eller ett cembalo , ofta förenat med en cello . Instrumenteringen av recitativi secchi anges inte i partituren, så det är upp till dirigenten och artisterna. En typisk föreställning varar cirka 3 timmar.

Ofta utelämnade nummer

Två arior från akt 4 utelämnas ofta: en där Marcellina ångrar att människor (till skillnad från djur) misshandlar sina kompisar (" Il capro e la capretta "), och en där Don Basilio berättar hur han räddade sig själv från flera faror i sin ungdom , genom att använda huden på en åsna för skydd och kamouflage (" In quegli anni ").

Mozart skrev två ersättningsarior för Susanna när rollen togs över av Adriana Ferrarese i väckelsen 1789. Ersättningsariorna, "Un moto di gioia" (ersätter "Venite, inginocchiatevi" i akt 2) och "Al desio di chi t'adora" (ersätter "Deh vieni non tardar" i akt 4), där de två klarinetterna är ersatta med bassethorn, används normalt inte i moderna föreställningar. Ett anmärkningsvärt undantag var en serie föreställningar på Metropolitanoperan 1998 med Cecilia Bartoli som Susanna.

Kritisk diskussion

Lorenzo Da Ponte skrev ett förord ​​till den första publicerade versionen av librettot, där han djärvt hävdade att han och Mozart hade skapat en ny form av musikdrama:

Trots ... alla ansträngningar ... för att vara kortfattad, kommer operan inte att vara en av de kortaste som har dykt upp på vår scen, för vilket vi hoppas att tillräcklig ursäkt kommer att finnas i de olika trådar från vilka handlingen av denna pjäs [dvs. Beaumarchais] är vävd, storheten och storheten av densamma, mångfalden av musiknummer som måste göras för att inte lämna skådespelarna för länge arbetslösa, för att minska irritationen och monotonin i långa recitativ , och att med olika färger uttrycka de olika känslor som uppstår, men framför allt i vår önskan att bjuda på ett nytt slags spektakel för en publik med så förfinad smak och förståelse.

Charles Rosen , i Den klassiska stilen , föreslår att man tar Da Pontes ord på stort allvar och noterar "ensemblens rikedom", som för handlingen framåt på ett mycket mer dramatiskt sätt än recitativ skulle göra. Rosen föreslår också att det musikaliska språket i den klassiska stilen anpassades av Mozart för att förmedla dramat: många delar av operan liknar musikaliskt sonatform ; genom rörelse genom en sekvens av tangenter bygger de upp och löser musikalisk spänning, vilket ger en naturlig musikalisk reflektion av dramat. Som Rosen skriver:

Syntesen av accelererande komplexitet och symmetrisk upplösning som var kärnan i Mozarts stil gjorde det möjligt för honom att hitta en musikalisk motsvarighet till de stora scenverk som var hans dramatiska förebilder. Figaros bröllop i Mozarts version är den dramatiska jämställdheten, och i många avseenden den överlägsna, av Beaumarchais verk.

Detta demonstreras i slutnumren för alla fyra akterna: när dramat eskalerar, undviker Mozart recitativi helt och hållet och väljer allt mer sofistikerat skrivande, tar upp sina karaktärer på scenen, frossar i en komplex väv av solo- och ensemblesång i flera kombinationer, och klimax. i sju och åtta röster för akt 2 och 4. Finalen av akt 2, som varar i 20 minuter, är ett av de längsta oavbrutna musikstyckena som Mozart någonsin skrivit. Åtta av operans 11 karaktärer dyker upp på scenen i dess mer än 900 takter av kontinuerlig musik.

Mozart använder skickligt ljudet av två horn som spelar tillsammans för att representera hank , i akt 4 aria " Aprite un po' quegli occhi ". Verdi använde senare samma anordning i Fords aria i Falstaff .

Johannes Brahms sa "Enligt min mening är varje nummer i Figaro ett mirakel; det är helt bortom mig hur någon skulle kunna skapa något så perfekt; ingenting som det gjordes någonsin igen, inte ens av Beethoven ."

Andra användningsområden för melodierna

En musikalisk fras från akt 1-trion av Figaros bröllop (där Basilio sjunger Così fan tutte le belle ) återanvändes senare, av Mozart, i ouvertyren till hans opera Così fan tutte . Mozart citerar också Figaros aria " Non più andrai " i andra akten av hans opera Don Giovanni . Vidare använde Mozart den 1791 i sina Five Contredanses , K. 609, nr 1. Mozart återanvände musiken från "Agnus Dei" från sin tidigare Krönungsmesse ( Kröningsmässa ) för grevinnans " Duva sono ", i C-dur istället av den ursprungliga F-dur . Mozart återanvände också motivet som inleder hans tidiga fagottkonsert i en annan aria som sjöngs av grevinnan, "Porgi, amor". Franz Liszt citerade operan i sin Fantasy on Themes från Mozarts Figaro och Don Giovanni .

År 1819 skrev Henry R. Bishop en bearbetning av operan på engelska, översatte från Beaumarchais pjäs och återanvände en del av Mozarts musik, samtidigt som han lade till en del av hans egen.

I hans opera från 1991, The Ghosts of Versailles , som innehåller inslag ur Beaumarchais tredje Figaro - pjäs ( La Mère coupable ) och där även huvudpersonerna i Figaros bröllop medverkar, citerar John Corigliano Mozarts opera, särskilt uvertyren, flera gånger.

Inspelningar

Se även

Referenser

Anteckningar

Källor

Vidare läsning

externa länkar