Trollflöjten -The Magic Flute

Trollflöjten
Singspiel av WA Mozart
Mozart magiska flöjt.jpg
Nattens drottning kommer. Scenuppsättning av Karl Friedrich Schinkel för en produktion från 1815.
Ursprunglig titel
Die Zauberflöte
Librettist Emanuel Schikaneder
Språk tysk
Premiär
30 september 1791 ( 1791-09-30 )

Trollflöjten (tyska: Die Zauberflöte , uttalad [ˈdiː ˈt͡saʊ̯bɐˌfløːtə] ( lyssna )Om detta ljud ), K.  620, är ​​en opera i två akter av Wolfgang Amadeus Mozart till ett tyskt libretto av Emanuel Schikaneder . Verket är i form av en Singspiel , en populär form under den tid det skrevs som innehöll både sång och talad dialog. Verket hade premiär den 30 september 1791 på Schikaneders teater, Freihaus-Theater auf der Wieden i Wien, bara två månader före kompositörens för tidiga död. Fortfarande en stapelvara i opera repertoaren var sin popularitet reflekteras av två omedelbara uppföljare, Peter Winter 's Das Labyrinth oder Der Kampf mit den Elementen. Der Zauberflöte zweyter Theil (1798) och ett fragmentariskt libretto av Johann Wolfgang von Goethe med titeln The Magic Flute Part Two .

Den allegoriska handlingen påverkades av Schikaneder och Mozarts intresse för frimureri och gäller inledningen av prins Tamino. Tamino värvades för att rädda sin dotter Pamina från översteprästen Sarastro och kommer att beundra de högsta idealen för den senare och han och Pamina går båda med i Sarastros gemenskap, medan drottningen och hennes allierade besegras.

Sammansättning

Emanuel Schikaneder , librettist av Die Zauberflöte , visade uppträdande i rollen som Papageno. Objektet på ryggen är en fågelbur; se nedan.

Operan var kulmen på en period av ökande engagemang av Mozart med Schikaneders teatergrupp, som sedan 1789 hade varit hemvistkompaniet på Theatre auf der Wieden. Mozart var en nära vän till en av gruppens sångare och kompositörer, tenoren Benedikt Schack (den första Tamino), och hade bidragit till gruppens kompositioner, som ofta skrevs i samarbete. Mozarts deltagande ökade med hans bidrag till 1790 -samarbetsoperan Der Stein der Weisen ( The Philosopher's Stone ), inklusive duetten ("Nun liebes Weibchen", K. 625/592a) bland andra passager. Precis som magiska flöjten var Der Stein der Weisen en sagaopera och kan betraktas som ett slags föregångare; det använde ungefär samma roll i liknande roller.

Den libretto för Trollflöjten skrivna av Schikaneder, anses av forskare vara baserad på många källor. Några litteraturverk aktuella i Wien på Schikaneders tid som kan ha fungerat som källor inkluderar den medeltida romantiken Yvain av Chrétien de Troyes , romanen Sethos liv av Jean Terrasson och uppsatsen "Om egyptiernas mysterier" av Ignaz von Born . Librettot är också en naturlig fortsättning på en serie sagaopera som producerades vid den tiden av Schikaneders trupp, inklusive en bearbetning av Sophie Seylers Singspiel Oberon samt Der Stein der Weisen . Speciellt för rollen som Papageno, bygger librettot på Hanswurst -traditionen i den populära Wien -teatern. Många forskare erkänner också ett inflytande från frimureriet .

Det verkar som att i denna opera ingår två referenser till Antonio Salieris musik. Den första är att duetten Papageno – Papagena liknar Cucuzze cavatina i Salieris Prima la musica e poi le parole . Båda är centrerade kring musikalisk-textuell lekfullhet med humoristiska fågelliknande yttringar av pseudo-italienska ord. Trollflöjten ekar också Salieris musik genom att Papagenos visselpipa är baserad på ett motiv lånat från Salieris konsert för Clavicembalo i B-dur.

Premiär och mottagning

Libretto omslagsdesign av Peter Hoffer, 1959

Operan hade premiär i Wien den 30 september 1791 på förorten Freihaus-Theater auf der Wieden . Mozart dirigerade orkestern, Schikaneder själv spelade Papageno, medan rollen som nattens drottning sjöngs av Mozarts svägerska Josepha Hofer .

Vid mottagandet av operan skriver Mozart -forskaren Maynard Solomon :

Även om det inte fanns några recensioner av de första föreställningarna var det direkt uppenbart att Mozart och Schikaneder hade uppnått en stor framgång, operan drog enorma folkmassor och nådde hundratals föreställningar under 1790 -talet.

Som Mozarts brev visar var han mycket glad över att ha uppnått en sådan framgång. Salomo fortsätter:

Mozarts glädje återspeglas i hans tre sista brev, skrivna till Constanze , som tillsammans med sin syster Sophie tillbringade andra veckan i oktober i Baden . "Jag har det här ögonblicket återvänt från operan, som var lika full som någonsin", skrev han den 7 oktober och listade de nummer som måste skrivas in. "Men det som alltid ger mig mest nöje är det tysta godkännandet ! Du kan se hur denna opera blir mer och mer uppskattad." ... Han gick för att höra sin opera nästan varje kväll och tog med [vänner och] släktingar.

Operan firade sin 100: e föreställning i november 1792, även om Mozart inte hade nöjet att bevittna denna milstolpe, eftersom han hade dött den 5 december 1791. Operan framfördes först utanför Wien (21 september 1792) i Lemberg , sedan i Prag . Det gjorde sedan "triumferande framsteg genom Tysklands operahus stora och små", och spred sig i början av 1800 -talet till i princip alla länder i Europa - och så småningom, överallt i världen - där opera odlas.

Som Branscombe dokumenterar var de tidigare föreställningarna ofta av mycket förändrade, ibland till och med stympade versioner av operan (se Ludwig Wenzel Lachnith ). Produktioner under det senaste århundradet har tenderat att vara mer trogna Mozarts musik, men trogen återgivning av Mozart och Schikaneders ursprungliga (ganska tydliga) sceninstruktioner och dramatiska vision fortsätter att vara sällsynt; med isolerade undantag återspeglar moderna produktioner starkt scendirektörens kreativa preferenser.

Trollflöjten är för närvarande bland de mest opererade av alla operor.

Första publikationen

Den 28 december 1791, tre och en halv vecka efter Mozarts död, erbjöd hans änka Constanze att skicka ett manuskript av Magiska flöjten till valrätten i Bonn . Nikolaus Simrock publicerade denna text i den första full-score-utgåvan (Bonn, 1814) och hävdade att den var "i enlighet med Mozarts egna önskemål" ( Allgemeine musikalische Zeitung , 13 september 1815).

Teman

Trollflöjten är känd för sina framstående frimurarelement , även om vissa forskare anser att frimurarnas inflytande är överdrivet. Schikaneder och Mozart var frimurare, liksom Ignaz Alberti , graverare och skrivare av det första librettot. Operan påverkas också av upplysningsfilosofin och kan ses som förespråkar upplyst absolutism . Nattens drottning ses av vissa för att representera en farlig form av obscurantism , av andra för att representera den romersk -katolska kejsarinnan Maria Theresa , som förbjöd frimureriet från Österrike. Ytterligare andra ser själva den romersk-katolska kyrkan, som var starkt frimurare .

Roller

Playbill för premiären
Roller, rösttyper som ursprungligen skriven och samtida klassificering, premiärbesättning
Roll Rösttyp Samtida
klassificering
Premiärbesättning, 30 september 1791
Dirigent : Wolfgang Amadeus Mozart
Tamino tenor Benedikt Schack
Papageno bas baryton Emanuel Schikaneder
Pamina sopran- Anna Gottlieb
Nattens drottning sopran- coloratura sopran Josepha Hofer
Sarastro bas Franz Xaver Gerl
Tre damer 3 sopraner sopraner, mezzosopran M lle Klöpfer, M lle Hofmann, Elisabeth Schack
Monostatos tenor Johann Joseph Nouseul
Tre barnandar sopran- diskant, alt, mezzosopran Anna Schikaneder ; Anselm Handelgruber; Franz Anton Maurer
Högtalare för templet bas bas-baryton Herr Winter
Tre präster bas, tenor, talande roll Johann Michael Kistler, Urban Schikaneder
Papagena sopran- Barbara Gerl
Två bepansrade män tenor, bas Johann Michael Kistler, Herr Moll
Tre slavar talande roller Karl Ludwig Giesecke , Herr Frasel, Herr Starke
Präster, kvinnor, människor, slavar, refräng

Namnen på artisterna vid premiären är hämtade från en bevarad playbill för denna föreställning (till höger), som inte ger fullständiga namn; "Hr." = Herr, Mr .; "Mme." = Madame, fru .; "Mlle." = Mademoiselle, fröken.

Medan de kvinnliga roller i operan tilldelas olika rösttyper , den Playbill för premiären prestanda avses alla sångerskor som "Sopranos". Rollens roll är beroende av det faktiska sångområdet för delen.

Instrumentation

Arbetet görs för två flöjter (en fördubbling på piccolo ), två oboer , två klarinetter (dubbla basetthorn ), två fagottar , två horn , två trumpeter , tre tromboner (alt, tenor och bas), paukar och stråkar . Det kräver också en fyrdelad refräng för flera nummer (särskilt finalerna i varje akt). Mozart efterlyste också en stromento d'acciaio ( stålinstrument ) för att utföra Papagens magiska klockor. Detta instrument har sedan dess gått förlorat för historien, även om nutida forskare tror att det är en nyckelbaserad glockenspiel , som vanligtvis ersätts med en celesta i dagens föreställningar.

Charles Rosen har påpekat karaktären av Mozarts orkestrering:

Die Zauberflöte har den största variationen av orkesterfärger som artonhundratalet var att känna till; Själva påkostningen är dock paradoxalt nog också en ekonomi eftersom varje effekt är koncentrerad, var och en - Papagens visselpipa, Nattdrottningens koloratur, klockorna, Sarastros tromboner, till och med avsked i scen 1 för klarinetter och pizzicato strängar— en enda dramatisk stroke. "

Synopsis

Den uvertyren , som Mozart bestående sist, använder en motiv från Nattens drottning aria för snabb, fugal allegro avdelning.

Lag 1

Scen 1: Ett grovt, stenigt landskap

Baryton Markus Werba framträder som Papageno. Han bär sina rör och bär sina magiska klockor; båda instrumenten är viktiga för handlingen.

Tamino, en stilig prins förlorad i ett avlägset land, förföljs av en orm och ber gudarna att rädda honom (aria: " Zu Hilfe! Zu Hilfe! " / Hjälp! Hjälp!), Uppdelad i trion " Stirb, Ungeheuer, durch uns're Macht! " / Die, monster, av vår kraft!). Han svimnar och tre damer, skötare av nattens drottning, dyker upp och dödar ormen. De tycker att den medvetslösa prinsen är extremt attraktiv, och var och en av dem försöker övertyga de andra två om att lämna. Efter att ha argumenterat beslutar de motvilligt att lämna tillsammans.

Tamino vaknar och är förvånad över att han fortfarande lever. Papageno går in klädd som en fågel. Han beskriver sitt liv som en fågelfångare och klagar över att han inte har någon fru eller flickvän (aria: " Der Vogelfänger bin ich ja " / Fågelskådaren är jag verkligen). Tamino presenterar sig själv för Papageno och tror att Papageno dödade ormen. Papageno tar gärna æren och hävdar att han strypt det med sina bara händer. De tre damerna dyker plötsligt upp igen och istället för att ge Papageno vin, tårta och fikon ger de honom vatten, en sten och lägger ett hänglås över munnen som en varning för att inte ljuga. De ger Tamino ett porträtt av Nattdrottningens dotter Pamina, som Tamino blir förälskad i direkt (aria: " Dies Bildnis ist bezaubernd schön " / Denna bild är förtrollande vacker).

Damerna återvänder och berättar för Tamino att Pamina har fångats av Sarastro, som de beskriver som en kraftfull, ond demon. Tamino lovar att rädda Pamina. Nattens drottning dyker upp och lovar Tamino att Pamina kommer att bli hans om han räddar henne från Sarastro (Recitativ och aria: " O zittre nicht, mein lieber Sohn " / Åh, darra inte, min kära son!). Drottningen lämnar och damerna tar bort hänglåset från Papagenos mun med en varning för att inte ljuga mer. De ger Tamino en magisk flöjt som har förmågan att förvandla sorg till glädje. De ger Papageno magiska klockor för skydd och säger åt honom att gå med Tamino. Damerna introducerar tre barnandar, som kommer att leda Tamino och Papageno till Sarastros tempel. Tillsammans ställde Tamino och Papageno fram (Kvintett: "Hm! Hm! Hm! Hm!").

Scen 2: Ett rum i Sarastros palats

Pamina dras in av Sarastros slavar, uppenbarligen efter att ha försökt fly. Monostatos, en blackamoor och chef för slavarna, beordrar slavarna att kedja henne och lämna honom ensam med henne. Papageno, skickad av Tamino för att hjälpa till att hitta Pamina, går in (Trio: " Du feines Täubchen, nur herein! " / Kom bara in, din fina lilla duva!). Monostatos och Papageno skräms var och en av den andras konstiga utseende och flyr båda. Papageno återvänder och meddelar Pamina att hennes mamma har skickat Tamino för att rädda henne. Pamina gläds åt att höra att Tamino är kär i henne. Hon erbjuder sympati och hopp till Papageno, som längtar efter en fru. Tillsammans reflekterar de över äktenskapskärlekens glädjeämnen och heliga plikter (duett: " Bei Männern welche Liebe fühlen " / Hos män som känner kärlek).

Final. Scen 3: En lund framför ett tempel

Tamino (Adrian Strooper) charmar djuren.

De tre barnandarna leder Tamino till Sarastros tempel och lovar att om han förblir tålmodig, klok och orubblig kommer han att lyckas rädda Pamina (kvartett: " Zum Ziele führt dich diese Bahn " / Denna väg leder dig till ditt mål). Tamino närmar sig den vänstra ingången och nekas åtkomst av röster inifrån. Detsamma händer när han går till entrén till höger. Men från ingången i mitten dyker en gammal präst upp och släpper in Tamino. (Den gamle prästen kallas "talaren" i librettot, men hans roll är en sångroll.) Han säger till Tamino att Sarastro är välvillig, inte ont, och att han inte ska lita på nattens drottning. Han lovar att Taminos förvirring kommer att upphävas när Tamino närmar sig templet i vänskapens anda. Tamino spelar sin trollflöjt. Djur dyker upp och dansar, hänförda, till hans musik. Tamino hör Papagenos pipor som låter utanför scenen och skyndar iväg för att hitta honom (aria: " Wie stark ist nicht dein Zauberton " / Hur stark är din magiska ton).

Papageno och Pamina går in och letar efter Tamino (trio: " Schnelle Füße, rascher Mut " / Snabba steg, redo mod). De fångas tillbaka av Monostatos och hans slavar. Papageno spelar sina magiska klockor och Monostatos och hans slavar börjar dansa och lämnar scenen, fortfarande dansande, fascinerade av musikens skönhet (refräng: " Das klinget so herrlich " / Det låter så fantastiskt). Papageno och Pamina hör ljudet av Sarastros följe närma sig. Papageno är rädd och frågar Pamina vad de ska säga. Hon svarar att de måste berätta sanningen. Sarastro kommer in, med en skara följare. (refräng: "Es lebe Sarastro!" / Länge leve Sarastro!)

Ankomsten av Sarastro på en vagn som dras av lejon, från en produktion från 1793 i Brno . Pamina visas till vänster, Papageno till höger. I bakgrunden finns templen för visdom, förnuft och natur.

Pamina faller vid Sarastros fötter och erkänner att hon försökte fly för att Monostatos hade tvingat hans uppmärksamhet på henne. Sarastro tar emot henne vänligt och försäkrar henne att han bara önskar henne lycka. Men han vägrar att lämna tillbaka henne till sin mamma, som han beskriver som en stolt, egensinnig kvinna och ett dåligt inflytande på omgivningen. Pamina, säger han, måste vägledas av en man.

Monostatos tar in Tamino. De två älskarna ser varandra för första gången och omfamnar, vilket orsakar upprördhet hos Sarastros anhängare. Monostatos berättar för Sarastro att han fångade Papageno och Pamina som försökte fly och kräver en belöning. Sarastro straffar dock Monostatos för hans lustiga beteende mot Pamina och skickar iväg honom. Han meddelar att Tamino måste genomgå prövningar av visdom för att bli värdig som Paminas make. Prästerna förklarar att dygd och rättfärdighet kommer att helga livet och göra dödliga som gudar (" Wenn Tugend und Gerechtigkeit " / When dygd and justice).

Lag 2

Scen 1: En lund av handflator

Rådet av präster i Isis och Osiris , med Sarastro i spetsen, går in i ljudet av en högtidlig marsch. Sarastro berättar för prästerna att Tamino är redo att genomgå de prövningar som kommer att leda till upplysning. Han åberopar gudarna Isis och Osiris och ber dem skydda Tamino och Pamina (Aria och refräng: " O Isis und Osiris / O Isis och Osiris").

Scen 2: Gårdens tempel

Tamino och Papageno leds in av två präster för den första rättegången. De två prästerna informerar Tamino och Papageno om de faror som väntar dem, varnar dem för kvinnors lurar och svär dem till tystnad (Duett: " Bewahret euch von Weibertücken / Håll er från kvinnotrick"). De tre damerna dyker upp och försöker skrämma Tamino och Papageno att tala. (Kvintett: " Wie, wie, wie " / Hur, hur, hur) Papageno kan inte låta bli att svara damerna, men Tamino förblir avskild och instruerar Papageno ilsket att inte lyssna på damernas hot och att hålla tyst. Eftersom damen inte talar till dem, drar sig damerna förvirrade tillbaka.

Scen 3: En trädgård

Pamina sover. Monostatos närmar sig och stirrar på henne med hänryckning. (Aria: " Alles fühlt der Liebe Freuden " / Alla känner kärlekens glädjeämnen) Han är på väg att kyssa den sovande Pamina när nattens drottning dyker upp. Monostatos gömmer sig. Som svar på drottningens förhör förklarar Pamina att Tamino går med i Sarastros brödraskap och att hon tänker följa med honom. Drottningen är inte nöjd. Hon förklarar att hennes man, den tidigare ägaren av templet, på sin dödsbädd gav Sarastro äganderätten istället för till henne, vilket gjorde drottningen maktlös (detta finns i den ursprungliga libretton, men brukar utelämnas från moderna produktioner, för att förkorta scenen med Pamina och hennes mamma). Hon ger Pamina en dolk, beordrar henne att döda Sarastro med den och hotar att förneka henne om hon inte gör det. (Aria: " Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen " / Helvets hämnd kokar i mitt hjärta). Hon lämnar. Monostatos återvänder och försöker tvinga Paminas kärlek genom att hota att avslöja drottningens komplott, men Sarastro går in och driver honom iväg. Pamina ber Sarastro att förlåta sin mamma och han försäkrar henne om att hämnd och grymhet inte har någon plats inom hans område (Aria: " In diesen heil'gen Hallen " / Inom dessa heliga salar).

Scen 4: En hall i prövningstemplet

Tamino och Papageno leds in av präster, som påminner dem om att de måste vara tysta. Papageno klagar över törst. En gammal kvinna går in och erbjuder Papageno en kopp vatten. Han dricker och frågar retande om hon har en pojkvän. Hon svarar att hon gör det och att han heter Papageno. Hon försvinner när Papageno ber om hennes namn, och de tre barnandarna tar in mat, trollflöjten och klockorna, skickade från Sarastro (Trio: " Seid uns zum zweiten Mal willkommen " / Vi välkomnar dig en andra gång). Tamino börjar spela flöjt, som kallar Pamina. Hon försöker prata med honom, men Tamino, bunden av sitt tystnadslöfte, kan inte svara henne, och Pamina börjar tro att han inte längre älskar henne. (Aria: " Ach, ich fühl's, es ist verschwunden " / Åh, jag känner det, det är borta) Hon lämnar förtvivlat.

Scen 5: Pyramiderna

Prästerna firar Taminos framgångar hittills och ber att han ska lyckas och bli värdig deras ordning (refräng: " O Isis und Osiris " / O Isis och Osiris). Pamina tas in och Sarastro instruerar Pamina och Tamino att ta farväl innan de större rättegångarna som väntar, vilket alarmerar dem genom att beskriva det som deras "sista farväl". (Trio: Sarastro, Pamina, Tamino - " Soll ich dich, Teurer, nicht mehr sehn? " / Ska jag inte se dig mer, kära du? - Obs: För att bevara kontinuiteten i Paminas självmordskänslor är denna trio ibland utfördes tidigare i akt 2, före eller omedelbart efter Sarastros aria " O Isis und Osiris ".) De lämnar och Papageno går in. Prästerna beviljar hans begäran om ett glas vin och han uttrycker sin önskan om en fru. (Aria: " Ein Mädchen oder Weibchen " / En tjej eller en kvinna). Den äldre kvinnan återkommer och varnar honom för att om han inte omedelbart lovar att gifta sig med henne kommer han att vara fängslad för alltid. När Papageno lovar att älska henne troget (muttrar att han bara kommer att göra detta tills något bättre kommer), förvandlas hon till den unga och vackra Papagena. Papageno rusar för att omfamna henne, men prästerna driver honom tillbaka och säger att han ännu inte är värdig henne.

Final. Scen 6: En trädgård

Tamino och Pamina genomgår sin sista rättegång; akvarell av Max Slevogt (1868–1932)

De tre barnandarna haglar gryningen. De observerar Pamina, som funderar på självmord eftersom hon tror att Tamino har övergett henne. Barnandarna håller henne tillbaka och försäkrar henne om Taminos kärlek. (Kvartett: " Bald prangt, den Morgen zu verkünden " / To herald the morning, snart kommer att lysa). Det sker sedan en scenändring utan att avbryta musiken, som leder in i scen 7.

Scen 7: Utanför prövningstemplet

Två män i rustning leder i Tamino. De reciterar en av Isis och Osiris formella trosbekännelser och lovar upplysning för dem som framgångsrikt övervinner rädslan för döden (" Der, welcher wandert diese Strasse voll Beschwerden " / Han som går denna väg tyngd av bekymmer). Denna recitation tar musikalisk form av en barockkoral förspel till en melodi inspirerad av Martin Luther : s hymn ' Ach Gott, vom Himmel Sieh darein ' (Åh Gud, tittar ner från himlen). Tamino förklarar att han är redo att testas. Pamina ringer till honom från scenen. Männen i rustning försäkrar honom om att rättegången med tystnad är över och han är fri att tala med henne. Pamina går in och förklarar sin avsikt att genomgå de återstående rättegångarna med honom. Hon räcker honom den magiska flöjten för att hjälpa dem genom prövningarna (" Tamino mein, o welch ein Glück! / Åh, vilken tur, min Tamino!"). Skyddade av trollflöjts musik passerar de oskadda genom kamrar av eld och vatten. På scen hyllar prästerna sin triumf och uppmanar paret att gå in i templet. Det sker sedan en scenändring utan att avbryta musiken, som leder till scen 8.

Scen 8: En trädgård med ett träd

Papageno och Papagena; från en produktion vid Texas A&M University – Commerce

Papageno förtvivlar över att ha förlorat Papagena och bestämmer sig för att hänga sig själv (Aria / Quartet: "Papagena! Papagena! Papagena! Weibchen, Täubchen, meine Schöne" / Papagena! Papagena! Papagena! Kära kvinna, kära duva, min skönhet) De tre barn- andar dyker upp och stoppar honom. De råder honom att spela hans magiska klockor för att kalla Papagena. Hon dyker upp och förenat stammar det lyckliga paret av häpnad och gör fågelliknande uppvaktningsljud mot varandra. De planerar sin framtid och drömmer om de många barn de kommer att få tillsammans (Duet: "Pa ... pa ... pa ..."). Det sker sedan en scenändring utan att avbryta musiken, som leder till scen 9.

Scen 9: Ett stenigt landskap utanför templet; natt

Nattens drottning och Monostatos planerar att förstöra templet under en repetition i Nya Zeeland Opera 2016

Den förrädiska Monostatos dyker upp med nattens drottning och hennes tre damer. De planerar att förstöra templet (" Nur stille, stille " / Bara tyst, tyst) och drottningen bekräftar att hon har lovat sin dotter Pamina till Monostatos. Men innan konspiratörerna kan komma in i templet kastas de på magisk väg ut i evig natt. Det sker sedan en scenändring utan att avbryta musiken, som leder till scen 10.

Scen 10: Solens tempel

Sarastro tillkännager solens triumf över natten och hyllar början på en ny era av visdom och brödraskap. Djur dyker upp igen och dansar i solen.

Några musiknummer

Pamina (Tiffany Speight) och Papageno (Richard Burkhard) sjunga "Bei Männern, Welche Liebe fühlen" i en 2006 Nya Zeeland Opera produktion

Lag 1

  • "Der Vogelfänger bin ich ja" (Fågelskådaren är jag) - Papageno, scen 1
  • " Dies Bildnis ist bezaubernd schön " (Den här bilden är förtrollande vacker) - Tamino, scen 1
  • " O zittre nicht, mein lieber Sohn " (Oh, darra inte, min älskade son) - Nattens drottning, scen 1
  • "Bei Männern, welche Liebe fühlen" (Hos män som känner kärlek) - Pamina och Papageno (duett), scen 2
  • "Wie stark ist nicht dein Zauberton" (Hur stark är din magiska ton) - Tamino, final

Lag 2

  • "O Isis und Osiris" (O Isis och Osiris) - Sarastro, scen 1
  • "Alles fühlt der Liebe Freuden" (Alla känner kärlekens glädjeämnen) - Monostatos, scen 3
  • " Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen " (Helvetes hämnd kokar i mitt hjärta) - Nattens drottning, scen 3
  • "In diesen heil'gen Hallen" (Inom dessa heliga salar) - Sarastro, scen 3
  • "Ach, ich fühl's, es ist verschwunden" (Ah, jag känner det, det är försvunnet) - Pamina, scen 4
  • "Ein Mädchen oder Weibchen" (En tjej eller en kvinna) - Papageno, scen 5
  • "Pa–, pa–, pa–" - Papageno och Papagena, scen 10

Inspelningar

Den första kända inspelningen av Trollflöjten ' s uvertyren utfärdades omkring 1903 av Victor Talking Machine Company och spelas av Victor Grand Concert Band.

Den första fullständiga inspelningen av The Magic Flute var av en liveframträdande vid Salzburgfestivalen 1937 , med Arturo Toscanini som dirigerade Wien Philharmonic och Vienna State Opera , även om inspelningen inte utfärdades förrän många år senare. Den första studioinspelningen av verket, med Sir Thomas Beecham som dirigerade Berlin Philharmonic , slutfördes 1938. Båda dessa historiska inspelningar har återutgivits på moderna reproducerande medier. Sedan dess har det varit många inspelningar, i både ljud- och videoformat.

Verk inspirerade av The Magic Flute

Operan har inspirerat ett stort antal uppföljare, anpassningar, romaner, filmer och andra konstverk. För en lista, se Verk inspirerade av The Magic Flute .

Se även

Anteckningar

Referenser

Källor

Vidare läsning

externa länkar