Božidar Kunc - Božidar Kunc
Božidar Kunc | |
|---|---|
| Född |
18 juli 1903 Zagreb , Kroatien |
| Dog | 1 april 1964 (60 år) |
| Genrer | Klassisk musik |
| Yrke (r) | Kompositör, pianist |
Božidar Kunc (18 juni 1903, Zagreb - 1 april 1964, Detroit) var en kroatisk kompositör och pianist. Han studerade vid Academy of Music, University of Zagreb . Från 1951 arbetade han som lärare i New York. Hans syster var en berömd sopran Zinka Milanov (flicknamn Kunc) .
Biografi
Božidar Kunc föddes den 18 juli 1903 i Zagreb , det fjärde barnet till revisorn Rudolf Kunc (1867–1932), en hustru till familjen Kunz van der Rosen i Graz och Ljubica Smičiklas (1873–1936). Förutom Božidar skulle endast Mira Tereza Zinka (17 maj 1906 - 30 maj 1989), senare en berömd operasångare, uppnå vuxen ålder.
Božidar växte upp i en musikalisk atmosfär uppmuntrad av sin musikaliska far (han spelade cello och sjöng också), som gav honom en exemplifierande musikalisk utbildning. Han började komponera när han var 12 och från 18 års ålder gjorde han detta systematiskt och kontinuerligt. Även om han 1926 hade avslutat sin fyraåriga juridikstudie låg tyngdpunkten för hans intresse för musik, som han studerade vid musikakademin och valde två områden som skulle uppta honom hela hans liv: pianism och komponering . Han tog sin pianoexamen den 27 juni 1925, klass av Svetislav Stančić , och tog sin examen för komposition och instrumentering den 25 juni 1927 under Blagoje Bersa .
Vid examenkonserten den 23 juni samma år var Božidar som kompositör och pianist, framförde sina egna pianokompositioner och åtföljde även syster Zinka och violinisten Ljerko Spiller . Omedelbart efter sin examen började han sin rika konsert och kompositiv karriär. Redan den 29 juni 1927 framförde Zagreb Philharmonic Orchestra en konsert tillägnad hans verk ( Idyll , kantaten On the Nile , Sonata for Cello and Piano ), medan nästa år för sin fiolkonsert vann han den mycket prestigefyllda Zlatko Baloković Pris.
Från och med 1929 arbetade Kunc också som lärare, undervisade piano vid Music Academy och coachade unga sångare. Under tio år (1941–1951) ledde han också Opera Studio.
På 1930-talet slog Kunc upp nya internationella framgångar vid europeiska festivaler: vid den internationella festivalen i Dresden 1934 framförde Staatskapelle sin pianokonsert i B-moll , med kompositören själv som solist (den 7 mars 1954 ledde Philadelphia Orchestra under ledning av Eugène Ormandy utförde samma arbete). Därefter kom välgranskade föreställningar i Karlovy Váry , Frankfurt / M och Prag . Andra världskriget stoppade all vidareutveckling av hans rykte. Under dessa år komponerade Kunc fortfarande, och uppträdde efter kriget i hela Kroatien och i den tidens jugoslavien , som solist och ackompanjatör för sångare, ofta under improviserade förhållanden.
En avgörande vändpunkt i Kuncs liv var 1951 när han bestämde sig för att följa sin syster Zinka (nu Milanov) till USA. En kärleksfull närhet med sin syster, nu en berömd primadonna, samt hopp om en egen internationell karriär (i kombination med en medvetenhet om hans perifera ställning i den kommunistiska jugoslaviska regimen) påverkade Kuncs beslut. Han blev snart involverad i Zinkas konsertturnéer och coachade henne hela tiden hon var under kontrakt till Metropolitan. Inom ramen för Zinkas konserter spelade Kunc också som solist och framförde ofta sina egna kompositioner. Ändå förblev hans framträdanden i skuggan av sin systers konst, och han lyckades inte göra det genombrottet i världens komponerande scen som han hade hoppats.
När han åkte till USA förändrades de yttre omständigheterna i Kuncs liv väsentligen. Hans nya och i huvudsak osäkra musikaliska status tvingade honom, som så många före honom (inklusive Béla Bartók ), i en kamp för enbart existens. Han arbetade inom ett brett fält och detta orsakade honom bestående stress.
År efter år genomförde Kunc många turnéer med Zinka runt USA och Europa, han spelade till fördelar och i inspelningar, tränade sångare och följde dem vid deras framträdanden, spelade musik i en fyrhänt ensemble och framförde celesta och triangelpartier i orkestern för Metropolitan Opera . En ovärderlig inkomstkälla låg i hans coachning i Mia Čorak Slavenskas balettskola (även om han ansåg att detta arbete låg under honom som pianist).
Han höll kontakter med några av sina vänner från Zagreb , och de fick sällskap av andra i Amerika. Förutom hans mångsidiga och kraftfulla konstnärliga engagemang belastades de sista åren av hans liv med personliga kretsar och kriser. Efter sitt äktenskap med Karla, född Račić (senare gift med namnet Cizelj), som till sin död behöll sitt Zagreb konstnärliga arv (idag i det kroatiska musikinstitutet) och hans andra äktenskap med den amerikanska sjuksköterskan Ruth Higgins, från vilken unionen kom hans son Douglas 1959 träffade Kunc DeElda Fiebelkorn (född 1923) och i sitt äktenskap med henne och med deras dotter, Ivana Joy, fann han lycka och konstnärlig inspiration.
Den sista föreställningen av Božidar Kunc var i den fullsatta Ford Hall i Detroit den 1 april 1964. Detroit Symphony Orchestra dirigerades av Sixten Ehrling och framfördes, med deltagande av Zinka, verk från den internationella och kroatiska repertoaren. Fokus för denna fördel var framförandet av Kunc's Piano Concerto in B Minor , med kompositören som solist. Omedelbart efter konserten fick Kunc en hjärtattack och dog. Hans vänner minns honom som en livlig, alltid vänlig och kvick man, en lysande improvisatör.
Oeuvre
Den omfattande verk av Božidar Kunc omfattar alla musikaliska slag utom opera. I fokus för hans intresse stod piano, som han ägnade fyra sonater och cirka 90 andra kompositioner (programcykler, bagateller , nattliga , preludier , toccatas , stiliserade danser, musik för och om barn). Pianot var navet i hans kammarverk , som delvis hör hemma bland klassisk-romantiska kompositioner (fiolsonata, sonata för cello och piano, pianokvartett och pianokvintett ) och är delvis kortare kompositioner. Ibland ger kompositören den ledande rollen i verk som har särskiljande ämnen, till exempel två kapitel från Jobbboken , två dansimprovisationer , tre avsnitt för piano och stråkorkester , balett för två pianon och cykeln för piano och slagverk . Kuncs favoritinstrument levererade en kraftfull musikalisk energi i den briljant orkestrerade virtuosen First Concerto for Piano and Orchestra (den andra konserten slutfördes inte).
Den privata världen av Božidar Kunc avslöjas för oss särskilt i hans solo-låtar. Det finns ett fyrtiotal av dem till engelska och kroatiska texter, och de samlas delvis i cykler. Deras uppfinningsrika melodier härrör från kompositörens förtrogenhet med rösten, och den estetiska pianodelen interagerar och minglar med sångparten. Vi kanske bara kommer ihåg de ungdomliga sångerna i antologibitarna Zima (Winter; Antun Branko Šimić ) och Smrt karnevala ( Carnival Death , Miroslav Krleža ) och det senare verket De Eldas Love Songs till ord av hans fru.
Kunks ungdomliga orkesterverk ( Idyll och andra), liksom kantaten On the Nile, är orättvist glömda.
Božidar Kunc var ganska medveten om sitt värde som kompositör. Han tänkte på sig själv som en "länk i storhetens kedja" och - ville avrunda sitt verk i Amerika - arbetade med stor intensitet på kompositionen, ibland bara på natten. Hans composerly poetik, som i sitt hemland var ganska skild från den rådande trenden, på sin förändring av inställningen och på att möta den internationella repertoaren förvärvade vissa nya egenskaper, som åberopats återhållsamhet tillsammans med den utbredda märkning av hans musikaliska uttryck som "Impressionist" eller "postimpressionist".
Sådana överväganden uppmuntras särskilt av Kuncs harmoni, som under hans kreativa livstid utvecklades enligt en utökad tonalitet i linje med den allmänna utvecklingen av harmoniskt tänkande. Det är vid basen av den förfinade och ständigt nya strukturen i hans verk, där en frodig färg växlar med hårda dissonanta konsonanser med ett anmärkningsvärt uttrycksfullt intryck. I sin pianostil skjuter Kunc tillbaka de tidigare gränserna för sonoritet med en specifik registrering, fantasifull användning av pedalen och en ny, men typiskt Kuncian, prydnad. Samtidigt älskar han en markant melodisk linje och en lättläst formell disposition, vilket ger hans kompositioner både jämvikt och klassisk klarhet.
De karaktäristiska konstanterna för Kunks musikaliska uttryck är dess dansbarhet, pittoreskhet (programmusik) och dess tillfälliga diskreta stilisering av folkmusik.
Fungerar (urval)
- Idyll för orkester, op. 1
- Ver Sacrum , pianocykel, op. 2
- Gratis variationer på ett personligt tema för piano, op. 3
- Three Pieces for violin and piano , op. 4
- Sonata för cello och piano i D-dur, op. 5
- På Nilen för sopran och orkester, op. 7
- Konsert för fiol och orkester i g-moll, op. 8
- Sonata i dur för piano, op. 12
- Ceremoniell Ouverture för orkester, op. 13
- Tidiga löv. Sju pianostycken , op. 20
- Konsert för piano och orkester u h-molu, op. 22
- Ouverture för det sorgliga spelet för orkester, op. 25
- Sonata i Es-dur för piano, op. 27
- Three Pieces for violin and piano , op. 28
- Två Nocturnes för piano, op. 32
- Aspiration for violin and piano, op. 33
- Sonata i D-dur för piano, op. 34
- Kvintett i c-moll för två fioler, altfiol, cello och piano, op. 35
- Capriccio i A-dur för piano, op. 38
- Påskmorgon i en slavisk by för två pianon
- Fem valsar för piano, op. 39
- Triptychon för cello och orkester, op. 40
- Sonatina för violin och piano i G dur , op. 41
- Romantik i f-moll för piano , op. 42
- Sonata i flat dur för piano, op. 43
- Sex bagateller för piano, op. 44
- Rondo för violin och piano , op. 48
- Fyra förspel för piano, op. 24
- Reflektioner från barndomen för piano, op. 50
- Balett för två pianon, op. 54
- Andra konserten för violin och orkester u d-molu, op. 55
- I efterhand. Sex pianostycken , op. 56
- Tre avsnitt för piano och strykorkester, op. 58
- Pastoral fantasi för klarinettsolo , op. 59
- Soliloquy för flöjt solo , op. 61
- Dance for Oboe Solo , op. 62
- Buffoonery for Bassoon Solo , op. 63
- Little Pieces for Little People för piano
- Gleanings from the Old Country för piano, op. 66
- Impromptu för piano, op. 67
- Job in Desolation, iz Två kapitel från Jobs bok för piano, op. 68
- Pianominiatyrer , 1
- Låtar , 1–2