Samtalet -The Conversation

Konversationen
Teaterutgivningsaffisch
Regisserad av	Francis Ford Coppola
Skriven av	Francis Ford Coppola
Producerad av	Francis Ford Coppola
Medverkande
Filmkonst	Bill Butler
Redigerad av
Musik av	David Shire
Produktions företag	Förvaltningsbolaget
Levererad av	Paramount Pictures
Utgivningsdatum
Speltid	113 minuter
Land	Förenta staterna
Språk	engelsk
Budget	1,6 miljoner dollar
Biljettkontor	4,4 miljoner dollar

The Conversation är en amerikansk mystery -thrillerfilm från1974skriven, producerad och regisserad av Francis Ford Coppola och med Gene Hackman , John Cazale , Allen Garfield , Cindy Williams , Frederic Forrest , Harrison Ford , Teri Garr och Robert Duvall i huvudrollen . Filmen kretsar kring en övervakningsexpert och det moraliska dilemma han står inför när hans inspelningar avslöjar ett potentiellt mord. Coppola citerade Michelangelo Antonioni -thrillern Blowup (1966) som ett viktigt inflytande. Sedan filmen släpptes till teatrar bara några månader innan Richard Nixon avgick som president, kände han dock att publiken tolkade filmen som en reaktion på Watergate -skandalen .

Konversationen hade premiär vid filmfestivalen i Cannes 1974 , där den vann Guldpalmen , festivalens högsta pris, och släpptes teatraliskt den 7 april 1974 av Paramount Pictures till kritikerros men kassabesvikelse, vilket gav 4,2 miljoner dollar på 1,6 dollar miljoner budget. Filmen fick tre nomineringar vid 47: e Academy Awards ; Bästa bild , bästa originalmanus och bästa ljud .

1995 valdes det ut för att bevaras i United States National Film Registry av Library of Congress som ”kulturellt, historiskt eller estetiskt betydelsefullt”.

Komplott

Övervakningsexperten Harry Caul ( Gene Hackman ), som driver sitt eget företag i San Francisco , är besatt av sin egen integritet. Hans lägenhet är nästan bar bakom sin trippellåsta dörr och inbrottslarm, han använder telefoner för att ringa, påstår att han inte har någon hemtelefon och hans kontor är inneslutet i en kedjelänk i ett hörn av ett mycket större lager. Han har inga vänner, hans flickvän Amy vet lite om honom och hans enda hobby är att spela med på jazzskivor på en tenorsaxofon ensam i hans lägenhet.

Caul insisterar på att han inte är ansvarig för det faktiska innehållet i de konversationer han spelar in eller för hur hans klienter använder sina övervakningsaktiviteter. Han drabbas dock av skuld över ett tidigare avlyssningsjobb, varefter tre personer mördades. Denna skuldkänsla förstärks av hans fromma katolicism.

Caul, hans kollega Stan och några frilansande medarbetare har fått i uppgift att krångla till ett par när de går genom trånga Union Square i San Francisco, omgivna av en kakofoni av bakgrundsljud. Mitt i snacket diskuterar paret rädslan för att de blir bevakade och nämner ett diskret möte på ett hotellrum om några dagar. Den utmanande uppgiften att spela in denna konversation utförs av ett antal övervakningsoperatörer som finns på olika positioner runt torget. Efter att Caul har slagit samman och filtrerat de olika banden blir slutresultatet en ljudinspelning där själva orden är tydliga, men innebörden är tvetydig.

När klienten inte är på sitt kontor vägrar Caul att lämna bandet hos sin klients assistent, Martin Stett ( Harrison Ford ). Assistenten varnar honom för att bli inblandad och berättar att kassetterna är "farliga". Känner sig allt mer orolig för vad som kan hända med paret när klienten hör bandet, spelar Caul upprepade gånger bandet, gradvis förfina inspelningen. Med hjälp av ett filter avslöjar han en nyckelfras som gömts under ljudet av en gatumusiker: "Han skulle döda oss om han fick chansen."

Caul undviker att lämna in bandet till assistenten till mannen som beställde övervakningen. Efteråt befinner han sig alltmer pressad av klientens assistent och blir själv följt, lurad och buggad. Sambandets band blir så småningom stulet från honom medan hans vakt är nere. Han går till klienten ("regissören", spelad av Robert Duvall ) för att upptäcka att han har tagit emot band och får reda på att kvinnan i inspelningen är klientens fru, som tydligen har en affär med den andra mannen i bandet.

Caul bokar ett hotellrum bredvid ett som nämns i inspelningen av konversationen. Han använder utrustning för att lyssna på klienten i ett hett bråk med sin fru. När han går till balkongen för att nyfiket titta på händelserna genom fönstren ser han vad han tror är fruen som mördas och drar sig tillbaka i chock.

Caul försöker senare konfrontera klienten på sitt kontor i Embarcadero Center , men klienten är frånvarande. Under avresan märker Caul fruen, levande och oskadd, i en limousine. Han får reda på att hans klient dödades i en "olycka" och upptäcker sanningen; paret han hörde på Union Square pratade om att döda kvinnans make, och mordet Caul bevittnade var faktiskt hans klient och inte hustruns. Mannen i inspelningen sa faktiskt, "Han skulle döda oss om han fick chansen."

Caul får ett telefonsamtal från Stett, som spelar en inspelning av Cauls saxofonspel från sekunder tidigare och säger åt honom att inte titta närmare på saken och tillägger: "Vi lyssnar på dig." Caul letar frenetiskt efter en lyssningsapparat och river sönder sin lägenhet utan resultat. Han sitter mitt i vraket och spelar det enda i sin lägenhet kvar intakt, hans saxofon.

Kasta

Produktion

Coppola har citerade Michelangelo Antonioni : s Blowup (1966) som en viktig påverkan på hans konceptualisering av filmens teman, såsom övervakning kontra delaktighet och uppfattning kontra verkligheten. "Francis hade sett [det] ett eller två år tidigare och hade tanken att förena begreppet Blowup med ljudövervakningens värld."

På DVD- kommentaren säger Coppola att han var chockad över att veta att filmen använde samma övervaknings- och trådavlyssningsutrustning som medlemmar i Nixon-administrationen använde för att spionera på politiska motståndare före Watergate-skandalen. Coppola har sagt att detta är anledningen till att filmen fick en del av det erkännande den har fått, men att detta är helt tillfälligt. Manuset till The Conversation slutfördes inte bara i mitten av 1960-talet (innan Nixon-administrationen kom till makten), men spionutrustningen som användes i filmen upptäcktes också genom forskning och användning av tekniska rådgivare, och inte, som många trodde , genom avslöjande tidningsberättelser om Watergate-inbrottet. Coppola noterade också att inspelningen av The Conversation hade avslutats flera månader innan de mest uppenbarande Watergate -berättelserna bröt i pressen. Sedan filmen släpptes till teatrar bara några månader innan Richard Nixon avgick som president, ansåg Coppola att publiken tolkade filmen som en reaktion på både Watergate-skandalen och dess fall-out.

Den ursprungliga kinematografen av The Conversation var Haskell Wexler . Svåra kreativa och personliga skillnader med Coppola ledde till att Wexler sköt strax efter produktionen började, och Coppola ersatte honom med Bill Butler . Wexlers film på The Conversation var helt ombildad, förutom den tekniskt komplexa övervakningsscenen på Union Square. Detta var den första av två Oscar-nominerade filmer där Wexler skulle få sparken och ersättas av Butler, den andra var One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975), där Wexler hade liknande problem med Miloš Forman .

Walter Murch fungerade som chefredaktör och ljuddesigner. Murch hade mer eller mindre en fri hand under redigeringsprocessen, eftersom Coppola redan arbetade med The Godfather Part II vid den tiden. Coppola noterade i DVD -kommentaren att Hackman hade väldigt svårt att anpassa sig till Harry Caul -karaktären eftersom han var så olik han själv. Coppola säger att Hackman vid den tiden var en utåtriktad och lättillgänglig person som föredrog vardagskläder, medan Caul var tänkt att vara en socialt besvärlig ensamman som bar regnrock och snygga glasögon. Coppola sa att Hackmans försök att utnyttja karaktären gjorde skådespelaren humörig och irriterad på uppsättningen, men annars kom Coppola bra överens med sin ledande man. Coppola noterar också om kommentaren att Hackman anser att detta är en av hans favoritframträdanden.

The Conversation har ett pianosmusik komponerat och framfört av David Shire . Partituren skapades innan filmen spelades in. På vissa ledtrådar använde Shire musique concrète -tekniker, tog de tejpade ljuden från pianot och förvrängde dem på olika sätt för att skapa alternativa tonaliteter för att avrunda noten. Partituret släpptes på CD av Intrada Records 2001.

Inspiration

Karaktären av Harry Caul inspirerades av övervakningstekniksexperten Martin Kaiser, som också fungerade som teknisk konsult på filmen. Enligt Kaiser var filmens slutscen - där Caul är övertygad om att han avlyssnas i sin lägenhet, inte kan hitta lyssningsapparaten och tröstar sig med att spela hans saxofon - inspirerad av de passiva hemliga lyssningsapparater som skapats av Léon Theremin , till exempel Great Seal bug . "Han kunde inte ta reda på var [buggen] var eftersom det var själva instrumentet."

Coppola baserade också Caul på huvudpersonen i Herman Hesses roman Steppenwolf 1927 , Harry Heller, en "total chiffer" som bor ensam i ett pensionat. Coppola gjorde också Caul religiös, ursprungligen tänkte karaktären ha en bekännelse scen; Coppola har sagt att bekännelse är "en av de tidigaste formerna för intrång i privatlivet-de tidigaste formerna av övervakning."

Reception

Biljettkontor

Filmen hade en budget på 1 600 000 dollar och en inkomst på 4 420 000 dollar hemma.

Kritiskt svar

Enligt översyn aggregator webbplatsen Rotten Tomatoes har 96% av kritiker gett filmen en positiv recension baserat på 57 omdömen, med ett genomsnittligt betyg på 8,7 / 10. Webbplatsens kritikerkonsensus lyder: "Den här spända, paranoida thrillern presenterar Francis Ford Coppola när han är som bäst - och gör några anmärkningsvärt avancerade argument om teknikens roll i samhället som fortfarande ger resonans i dag." På Metacritic har filmen en vägd genomsnittlig poäng på 85 av 100 baserat på 15 kritiker, vilket indikerar "universell hyllning".

Roger Eberts samtida recension gav The Conversation fyra av fyra stjärnor och beskrev Hackmans skildring av Caul som "en av de mest påverkande och tragiska karaktärerna i filmerna". År 2001 lade Ebert till The Conversation till sin lista över "Stora filmer" och beskrev Hackmans prestation som en "karriärtopp" och skrev att filmen "kommer från en annan tid och plats än dagens thrillers, som så ofta är enkla".

1995 valdes The Conversation för bevarande i United States National Film Registry av Library of Congress som ”kulturellt, historiskt eller estetiskt betydelsefullt”. Gene Hackman har döpt filmen till sin favorit av alla de han har gjort. 2012 listade Motion Picture Editors Guild filmen som den elfte bästa redigerade filmen genom tiderna baserat på en undersökning av dess medlemskap.

Utmärkelser

Konversationen vann Grand Prix du Festival International du Film, den högsta utmärkelsen vid filmfestivalen i Cannes 1974. Filmen nominerades också till tre Oscar för 1974, men akademin föredrog Coppolas The Godfather Part II , till skillnad från kritiker i National Board of Review och National Society of Film Critics .

Påverkan och arv

Enligt filmkritikern Kim Newman kan filmen Enemy of the State från 1998 , som också har Gene Hackman med som huvudperson, tolkas som en "fortsättning på konversationen ". Hackmans karaktär i Enemy of the State liknar Caul: han bär samma genomskinliga regnrock och hans verkstad är nästan identisk med Cauls. Enemy of the State innehåller också en scen som mycket liknar The Conversations öppnande övervakningsscen på San Franciscos Union Square.

Filmen rankade 33: e plats på BBC : s lista över "100 största amerikanska filmer" från 2015, röstad av filmkritiker från hela världen. 2016 rankade The Hollywood Reporter filmen åttonde bland 69 räknade vinnare av Guldpalmen hittills och avslutade "Made in a flash between the two first Godfather films, Coppolas existential spy thriller has then blivit en höjdpunkt i genren."

En tv -pilot med Kyle MacLachlan i huvudrollen som Harry Caul producerades för NBC . Det togs inte upp för en hel serie.

Se även

• Lista över amerikanska filmer från 1974
• Lista över filmer med övervakning
• Blow Out , en Brian De Palma -film från1981som liknar innehållet

Referenser

Bibliografi

• Berliner, Todd (2010). Hollywood Inkoherent: Narration in Seventies Cinema . Austin: University of Texas Press. ISBN 978-0292739543.
• Ondaatje, Michael (2002). Samtalen: Walter Murch och konsten att redigera film . London: Bloomsbury Publishing.
• Pramaggiore, Maria T .; Wallis, Tom (2005). Film: En kritisk introduktion . London: Laurence King Publishing. ISBN 1856694429. Hämtad 22 maj 2017 - via Google Books .

externa länkar

• Avlyssningen essä av Peter Keough vid National Film Registry
• The Conversation essay av Daniel Eagan i America's Film Legacy: The Authoritative Guide-to the Landmark Movies in the National Film Registry, A&C Black, 2010 ISBN  0826429777 , sidor 704-705
• Samtalet på Rotten Tomatoes
• Konversationen på IMDb
• Konversationen vid TCM Movie Database
• Konversationen på AllMovie
• Samtalet på Metacritic
• Samtalet vid Box Office Mojo