Cenci -The Cenci

1819 titelblad, Livorno första upplagan, C. och J. Ollier, London.

The Cenci, A Tragedy, in Five Acts (1819) är ett versdrama i fem akter av Percy Bysshe Shelley skrivet sommaren 1819 och inspirerat av en riktig italiensk familj, House of Cenci (i synnerhet Beatrice Cenci , uttalad CHEN-chee). Shelley komponerade pjäsen i Rom och på Villa Valsovano nära Livorno , från maj till 5 augusti 1819. Verket publicerades av Charles och James Ollier i London 1819. Livorno -upplagan trycktes i Livorno, Italien av Shelley själv i en upplaga på 250 exemplar. Shelley berättade för Thomas Love Peacock att han själv ordnade tryckningen eftersom det i Italien "kostar, med alla tullar och frakt, ungefär hälften av vad det skulle kosta i London". Shelley försökte få pjäsen att iscensättas och beskrev den som "helt annorlunda än vad du kan gissa att jag borde skriva; av ett mer populärt slag ... skrivet för mängden." Shelley skrev till sitt förlag Charles Ollier att han var säker på att pjäsen "kommer att lyckas som en publikation". En andra upplaga dök upp 1821, hans enda publicerade verk som gick in i en andra upplaga under hans livstid.

Pjäsen ansågs inte stagbar på sin tid på grund av dess teman om incest och parricide , och framfördes inte offentligt i England förrän 1922, då den sattes upp i London. År 1886 hade Shelley Society sponsrat en privat produktion på Grand Theatre, Islington , inför en publik som inkluderade Oscar Wilde , Robert Browning och George Bernard Shaw . Även om det har varit mycket debatt om pjäsens spelbarhet, har den producerats i många länder, inklusive Frankrike, Tyskland, Italien, Ryssland, Tjeckoslovakien och USA. Det ingick i Harvard Classics som ett av de viktigaste och mest representativa verken i den västra kanonen .

Komplott

Den fruktansvärda tragedin, som utspelades 1599 i Rom, av en ung kvinna som avrättades för förmediterat mord på sin tyranniska far, var en välkänd sann historia som överlämnades muntligt och dokumenterades i Annali d'Italia , en tolv volym krönika av italiensk historia skriven av Ludovico Antonio Muratori 1749. händelserna inträffade under pontifikat av Clemens VIII .

Shelley drogs först till att dramatisera sagan efter att ha sett Guido Renis porträtt av Beatrice Cenci, en målning som fascinerade Shelleys poetiska fantasi.

Akt I

Pjäsen inleds med att kardinal Camillo diskuterar med greve Francesco Cenci ett mord där Cenci är inblandad. Camillo säger till Cenci att frågan kommer att tystas om Cenci kommer att avstå från en tredjedel av sina ägodelar, hans egendom bortom Pincianporten, till kyrkan. Grev Cenci har skickat två av hans söner, Rocco och Cristofano, till Salamanca, Spanien i förväntan att de kommer att dö av svält. Grevens dydiga dotter, Beatrice, och Orsino, en prelat som är kär i Beatrice, diskuterar att begära påven för att befria Cenci -familjen från grevens brutala styre. Orsino undanhåller dock framställningen och avslöjar att han är otrevlig, lustig mot Beatrice och girig. Efter att han hört nyheten om att hans söner brutalt dödats i Salamanca, håller greven en högtid för att fira deras död och beordrar sina gäster att frossa med honom. Cenci dricker vin som han föreställer sig som "mina barns blod" som han "törstade efter att dricka!" Under festen vädjar Beatrice till gästerna att skydda sin familj från sin sadistiska pappa, men gästerna vägrar, av rädsla för Cencis brutalitet och vedergällning.

Akt II

Grev Cenci plågar Beatrice och hennes styvmor, Lucretia, och tillkännager sin plan att fängsla dem på hans slott i Petrella. En tjänare skickar tillbaka Beatrices begäran till påven, oöppnad, och Beatrice och Lucretia förtvivlar över det sista hoppet om räddning från greven. Orsino uppmuntrar Cencis son, Giacomo, upprörd över Cencis tillägnande av Giacomos frus hemgift, att mörda Cenci.

Akt III

Beatrice avslöjar för Lucretia att greven har begått en namnlös handling mot henne och uttrycker känslor av andlig och fysisk förorening, vilket innebär Cencis incestuösa våldtäkt mot sin dotter. Orsino och Lucretia håller med om Beatrices förslag att greven måste mördas. Efter att det första försöket till mordmord misslyckats eftersom Cenci anländer tidigt, konspirerar Orsino med Beatrice, Lucretia och Giacomo, på en andra mordplan. Orsino föreslår att två av Cencis illa behandlade tjänare, Marzio och Olimpio, utför mordet.

Aktiv

Scenen skiftar till Petrellas slott i Apulien Apenninerna. Olimpio och Marzio går in i Cencis sängkammare för att mörda honom, men tvekar att döda den sovande greven och återvända till konspiratörerna med gärningen ogjord. Beatrice hotar med att döda Cenci själv och skämmer ut tjänarna, och Olimpio och Marzio stryper greven och kastar ut hans kropp från rummet från balkongen, där den är intrasslad i en tall. Kort därefter anländer Savella, en påvlig legat, med en mordanklagelse och avrättningsorder mot Cenci. Efter att ha hittat grevens döda kropp arresterar legaten konspiratörerna, med undantag av Orsino, som flyr i förklädnad.

Lag V

De misstänkta tas för rättegång för mord i Rom. Marzio torteras och erkänner mordet, vilket implicerar Cenzis familjemedlemmar. Trots att hon fått veta att Lucretia och Giacomo också har erkänt, vägrar Beatrice att göra det, och fasthåller att hon är oskyldig. Vid rättegången befinns alla konspiratörer skyldiga och döms till döden. Bernardo, en annan av Cencis söner, försöker en meningslös appell i sista minuten till påven om att förbarma sig över sin familj. Påven rapporteras ha förklarat: "De måste dö." Pjäsen avslutas med att Beatrice går stoiskt till hennes avrättning för mord. Hennes sista ord är: "Vi är ganska redo. Tja, det är väldigt bra."

Huvudpersoner

  • Greve Francesco Cenci, chef för Cenci -hushållet och familjen
  • Beatrice, hans dotter
  • Lucretia, fru till Francesco Cenci och styvmor till hans barn
  • Kardinal Camillo
  • Orsino, en prelat
  • Savella, påvens legat
  • Andrea, tjänare till Francesco Cenci
  • Marzio, en mördare
  • Olimpio, en mördare
  • Giacomo, son till Francesco Cenci
  • Bernardo, son till Francesco Cenci

Prestationshistorik

England

Pjäsen uppfördes första gången i England av Shelley Society 1886. Den fick inte sin första offentliga föreställning i England förrän 1922.

Frankrike

Pjäsens andra produktion var i Frankrike 1891, regisserad av Lugnè-Poe vid Theatre d'Art. : 1097

Antonin Artaud -anpassning

Antonin Artaud iscensatte sin anpassning Les Cenci 1935 på Theatre Folies-Wagram. : 1099 Produktionen stängdes efter 17 föreställningar på grund av dåliga recensioner. : 132 Artaud iscensatte produktionen i linje med hans teori för en teater av grymhet , även om han konstaterade att det "inte är grymhetsteater än, utan är en förberedelse för det." : 103 Artaud använde Shelleys text, liksom en version av sagan av Stendhal , och hans anpassning "överdrivade de sadistiska och patologiska inslagen i pjäsen till en våldspunkt". : 1099

kritisk mottagning

I sin recension av pjäsen den 15 maj 1886 avslutade Oscar Wilde : "Faktum är att ingen har förstått tydligare än Shelley dramatikerns uppdrag och betydelsen av dramat." Alfred och H. Buxton Forman hyllade också The Cenci som ett "tragiskt mästerverk", vilket höjde Shelley till sällskap av Sofokles , Euripides och Shakespeare . Leigh Hunt , till vilken pjäsen tillägnades, överströms över Shelleys "stora sötma i naturen och entusiasm för gott". Mary Shelley skrev i sin anteckning om pjäsen att "[universitetsgodkännande snart stämplade The Cenci som den bästa tragedin i modern tid." Hon kritiserade kritiskt akt V: "Den femte lagen är ett mästerverk. Det är det finaste han någonsin skrivit, och kan hävda stolt jämförelse inte bara med någon samtida, men föregående, poet." Hon noterade att "Shelley önskade att The Cenci skulle ageras", med avsikt att verket, som hon skrev var av "överträffande excellens", skulle vara ett skådespel, inte ett "garderobsdrama". Shelley sökte utan framgång att få pjäsen iscensatt på Covent Garden.

Byron skrev sin kritik av pjäsen i ett brev till Shelley: "Jag läste Cenci- men förutom att jag tycker att ämnet i huvudsak är o-dramatiskt, är jag inte en stor beundrare av våra gamla dramatiker som modeller. Jag förnekar att engelsmännen har hittills haft ett drama överhuvudtaget. Din Cenci var dock ett maktverk och poesi. " Byron sa till Thomas Medwin i konversation: " Cenci är ... kanske den bästa tragedin som modern tid har producerat." William Wordsworth har enligt uppgift kallat pjäsen "tidens största tragedi". Efter att ha sett en föreställning av pjäsen 1886 kommenterade George Bernard Shaw att "Shelley och Shakespeare är de enda dramatiker som har handlat i förtvivlan av denna kvalitet."

En recensent som skrev för Literary Gazette 1820 skrev däremot att pjäsen var "skadlig", "vidrig" och "avskyvärd". De tabubelagda ämnena incest, patricide och parricide, liksom den negativa skildringen av den romersk -katolska kyrkan , hindrade emellertid The Cenci från att sättas upp offentligt.

Operanpassningar

Den tyska kompositören Berthold Goldschmidt komponerade en opera i tre akter baserat på Shelley -pjäsen 1949 med titeln Beatrice Cenci med ett libretto av Martin Esslin "efter Shelleys versdrama The Cenci ". Operan vann förstapriset i Festival of Britain operatävling 1951. Operan framfördes första gången 1988. En kritikerrosad produktion med Roberta Alexander i huvudrollen som titeln hjältinna iscensattes på Opernfest i Berlin 1994. Den första iscensatta produktionen av Beatrice Cenci i Storbritannien var av Trinity College of Music den 9–11 juli 1998.

År 1951 komponerade den brittiska klassiska kompositören Havergal Brian en opera baserad på Shelley -pjäsen The Cenci , en opera i åtta scener. Operan hade premiär 1997 i Storbritannien i en föreställning i London av Millennium Sinfonia under ledning av James Kelleher.

1971 hade Beatrix Cenci premiär, en opera i två akter av Alberto Ginastera till en spansk libretto av dramatikern William Shand .

Andra verk med titeln The Cenci

Andra verk med titeln The Cenci inkluderar en novell från 1837 av Marie-Henri Beyle ( Stendhal ), och en 1840 sann brottssats av Alexandre Dumas père som ingår i volym 1 av Celebrated Crimes .

Produktioner av Shelleys The Cenci

  • (1886) Grand Theatre, Islington, London, Storbritannien (privat produktion)
  • (1891) Paris, Frankrike
  • (1919) Moskva, Ryssland
  • (1920) Moskva, Ryssland
  • (1922) Prag, Tjeckoslovakien
  • (1922) New Theatre, London, Storbritannien
  • (1926) London, Storbritannien
  • (1933) Armenian Cultural Society of Los Angeles, California (på armeniska)
  • (1935) People's Theatre , Newcastle, Storbritannien
  • (1936) Yale University
  • (1940) Bellingham, Washington
  • (1947) Equity Library Theatre , New York
  • (1947) BBC radioproduktion
  • (1948) BBC -radioproduktion
  • (1948) Princeton University
  • (1949) Mt. Holyoke College
  • (1950) Walt Whitman School
  • (1950) University of Utah
  • (1953) Company of the Swan, London, Storbritannien
  • (1953) Oxford, Storbritannien
  • (1970) La MaMa Experimental Theatre Club , New York, NY
  • (1975) Emerson College , Boston, Massachusetts
  • (1977) Jean Cocteau Repertory , Bouwerie Lane Theatre, New York
  • (1985) Almeida Theatre , London, Storbritannien
  • (1991) Lyric Studio, London, Storbritannien
  • (1992) Red Heel Theatre på Studio 5, Walnut Street Theatre , Philadelphia, PA
  • (1995) Spotlighter's Theatre, Baltimore, Maryland
  • (1995) Elmhurst College , Elmhurst, IL
  • (1997) North Pole Theatre, Greenwich, London, Storbritannien
  • (1997) The Swinish Multitude (med London University Theatre Company), Westminster, London, Storbritannien
  • (1997) El Teatro Campesino , San Juan Bautista, Kalifornien
  • (2001) People's Theatre , Newcastle upon Tyne, Storbritannien
  • (2003) Hayman Theatre, Perth, Western Australia
  • (2005) The Lizard Loft and Cruel Theatre, Honolulu, Hawaii
  • (2008) University of Guelph , Ontario, Kanada
  • (2008) Vassar College , New York
  • (2008) Red Bull Theatre, Theatre at St. Clement's, New York
  • (2008) Shakespeare Performance Troupe, Bryn Mawr College , Pennsylvania
  • (2009) Mestno gledališče ljubljansko, Ljubljana, Slovenien (på slovenska)
  • (2010) East Los Angeles College , Monterey Park, Kalifornien
  • (2011) Beijing Fringe Festival (på kinesiska)
  • (2019) Amitis Theatre Group, Nufel Lushato Theatre, Teheran (på persiska)
  • (2019) Western University , London, Ontario, Kanada

Referenser

Vidare läsning

  • Adams, Charles L. "Cenci -strukturen." Drama Survey , 4, 2 (Summer, 1965): 139–48.
  • An, Young-Ok. (1996). "Beatrice's Gaze Revisited: Anatomizing The Cenci." Criticism , 37, s. 27–88.
  • Anderson, Martin. "Klassiskt: Det nya livet för Brian's` Cenci ': Havergal Brian's `The Cenci' QEH, SBC, London." The Independent , 19 december 1997.
  • Bates, Ernest Sutherland. En studie av Shelleys drama, The Cenci . New York: Columbia University Press, 1908.
  • Behrendt, Stephen C. "Beatrice Cenci and the Tragic Myth of History" i History & Myth: Essays on English Romantic Literature , redigerad av Stephen C. Behrendt, Wayne State University Press, 1990, s. 214–34.
  • Blod, Roger. (1994). "Allegori och dramatisk representation i Cenci." SIR , 33: 3, s. 355–89.
  • Brewer, William D. (höst, 1994). "Mary Shelley om språkets terapeutiska värde." Papers on Language and Literature , 30, 4, s. 387–407. [Analyserade pjäsens inflytande på Mary Shelleys skrifter.]
  • Brophy, Robert J. (1970). "'Tamar', 'The Cenci' och Incest." Amerikansk litteratur: A Journal of Literary History, Criticism and Bibliography , 42, s. 241–44.
  • Bruhn, Mark J. (2001). "Prodigious blandningar och förvirringar konstiga": The Self-Subverting Mixed Style of The Cenci. Poetics Today , 22: 713–763.
  • Cameron, Kenneth N. och Horst Frenz. (December 1945). "Scenhistorien för Shelleys The Cenci." PMLA , vol. 60, nr 4, s. 1080–1105.
  • Hej, Stephen. "Shelleys" The Cenci ": Ekonomier för ett" välbekant "språk." Keats-Shelley Journal , 47, (1998), s. 142–160.
  • Curran, Stuart. Shelleys Cenci: Scorpions ringed with Fire . Princeton, NJ: Princeton University Press, 1970.
  • Curran, Stuart. "Shelleyan Drama." The Romantic Theatre: An International Symposium , s. 61–78. Redigerad av Richard Allen Cave. Totowa, NJ: Barnes och Noble, 1986.
  • Davy, Daniel. "Harmony of the Horrorscape: A Perspective on The Cenci." Journal of Dramatic Theory and Criticism , 5, 1 (hösten 1990): 95–113.
  • Donohue, Joseph W., Jr. "Shelleys Beatrice och det romantiska begreppet tragisk karaktär." Keats-Shelley Journal , 17, (1968), s. 53–73.
  • Endo, Paul. (Höst-Vinter, 1996). "The Cenci: Recognizing the Shelleyan Sublime", TSLL , 38, s. 379–97.
  • Ferriss, Suzanne. (1991). "Reflektion i en" flersidig spegel ": Shelleys Cenci genom det postrevolutionära prisma." 1800-talets sammanhang , 15, 2, s. 161–170.
  • Ferriss, Suzanne. "Percy Bysshe Shelleys The Cenci och" Tyranniets retorik. "" Brittiskt romantiskt drama: historiska och kritiska uppsatser . Ed. Terence Hoagwood och Daniel P. Watkins. Fairleigh Dickinson University Press, kommande.
  • Finn, Mary, E. (Summer, 1996). "Etiken och estetiken i Shelleys The Cenci", SIR , 35, s. 177–97.
  • Forman, Alfred och H. Buxton Forman. Introduktion till Cenci: En tragedi i fem akter , s. V – xii. New York: Phaeton Press, 1970. De betecknar Shelley som den "främsta tragiska poeten sedan Shakespeare" i en uppsats som publicerades första gången 1886.
  • Gladden, Samuel Lyndon. Shelleys textförförelser: Plotta utopi i de erotiska och politiska verken . New York: Routledge, 2002.
  • Goulding, Christopher. (2001). "Shelley skrattar: komiska möjligheter i" The Cenci. "" KSR , 15, s. 44–46.
  • Goulding, Christopher. (2002). "Tidig deckare i Percy Shelleys The Cenci." Anteckningar och frågor , 49 (1), s. 40–41.
  • Groseclose, Barbara. (1985). "Incestmotivet i Shelleys The Cenci." Jämförande drama , 19, s. 222–39.
  • Hall, Jean. "Den socialiserade fantasin: Shelleys" The Cenci and Prometheus Unbound "." Studies in Romanticism , 23, 3, Percy Bysshe Shelley (Fall, 1984), s. 339–350.
  • Hammond, Eugene R. (1981). "Beatrices tre fäder: successivt svek i Shelleys The Cenci." Uppsatser i litteratur , 8, s. 25–32.
  • Harrington-Lueker, D. "Imagination versus Introspection: 'The Cenci' and 'Macbeth'." Keats-Shelley Journal , 32, (1983), s. 172–189.
  • Harrison, Margot. (2000). "No Way for a Offer to Act?: Beatrice Cenci and the Dilemma of Romantic Performance." Studier i romantik .
  • Hicks, Arthur C. och R. Milton Clarke. En scenversion av Shelleys Cenci, av Arthur C. Hicks ... och R. Milton Clarke ... Baserat på Bellingham Theatre Guilds produktion av tragedin, 6, 7, 8, 9 och 12, 1940, mars . Caldwell, ID: The Caxton Printers, Ltd., 1945.
  • Hunt, Leigh. "Leigh Hunt, 1820 Review, indikatorn." I Shelley: The Critical Heritage , redigerad av James E. Barcus, s. 200–06. London: Routledge & Kegan Paul, 1975.
  • Kobetts, Renata. "Våldsamma namn: Beatrice Cenci som talande ämne." Indiana University.
  • Kohler, Michael. (Vinter, 1998). "Shelley in Chancery: The Reimagination of the Paternalist State in The Cenci." Studies in Romanticism , 37, s. 545–89.
  • LaMonaca, Maria. "'En mörk ära': Den gudomligt våldsamma kvinnan från Shelley till Hawthorne." Indiana University-Bloomington.
  • Les Cenci de PB Shelley , traduction de Tola Dorian, avec Preface de AC Swinburne, Paris, 1883. (fransk översättning).
  • Lockridge, Laurence S. "Justice in The Cenci." Wordsworth Circle , 19.2 (1988): 95–98.
  • Magarian, Barry. (Våren, 1996). "Shelley's The Cenci: Moral Ambivalence and Self-Knowledge", KSR , 10, s. 181–204.
  • Mathews, James W. (1984). "The Enigma of Beatrice Cenci: Shelley and Melville." South Atlantic Review 49.2, s. 31–41.
  • McWhir, Anne. "Ljuset och kniven: Ab/Använda språk i Cenci." Keats-Shelley Journal , 38 (1989): 145–161.
  • Mulhallen, Jacqueline. Teatern i Shelley . Cambridge, Storbritannien: Open Book Publishers, 2010. https://doi.org/10.11647/OBP.0011
  • Nielsen, Wendy C. (2004). "Censurerade akter: Shelleys The Cenci och scenens terror". Proceedings of the Ninth Nordic Conference for English Studies , Terror and Literature Panel.
  • Pfeiffer, Karl G. "Landors kritik av" The Cenci "." Studies in Philology , 39, 4 (oktober 1942), s. 670–679.
  • Potkay, Monica Brzezinski. (Våren, 2004). "Incest som teologi i Shelleys The Cenci." Wordsworth Circle , vol. 35.
  • Rees, Joan. "Shelley's Orsino: Evil in The Cenci." Keats-Shelley Memorial Bulletin , 12 (1961): 3–6.
  • Richardson, Donna. "Fantasiens Hamartia i Shelleys Cenci." Keats-Shelley Journal , 44 (1995): 216–239.
  • Rieger, James. "Shelleys Paterin Beatrice." Studies in Romanticism , 4 (1965).
  • Rieger, James. The Mutiny Within: The Heresies of Percy Bysshe Shelley . New York: George Braziller, 1967.
  • Roberts, Hugh. (Juli 2009). "Bara poesi och konstigt kött: Shelleys The Cenci och Calderóns El Purgatorio de San Patricio." European Romantic Review, volym 20, nummer 3, s. 345–366.
  • Rossington, Michael och Kelvin Everest. "Shelley, The Cenci and The French Revolution", i Revolution in Writing: British Literary Responses to the French Revolution , s. 138–57. Open University Press, 1991.
  • Roussetzki, Remy. (Vinter, 2000). "Ångestteater i Shelleys The Cenci och Mussets Lorenzaccio." Kritik .
  • Schell, John F. "Shelley's The Cenci: Corruption and the Calculating Faculty." University of Mississippi Studies in English , ns 2 (1981): 1–14.
  • Shelley, Percy Bysshe. Cenci: En tragedi i fem akter: en auktoritativ text baserad på 1819 års upplaga . Redigerad av Cajsa C. Baldini. Kansas City, MO: Valancourt, 2008.
  • Smith, Paul. "Restless Casuistry: Shelleys komposition av The Cenci." Keats-Shelley Journal , 13 (Winter, 1964): 77–85.
  • Sperry, Stuart M. "The Ethical Politics of Shelley's 'The Cenci'." Studies in Romanticism , 25, 3, Homage to Carl Woodring (Fall, 1986), s. 411–427.
  • Steffan, Truman Guy. (1969). "Sju konton för Cenci och Shelleys drama." SEL: Studier i engelsk litteratur 1500–1900 , 9, 4, s. 601–618.
  • Strand, Ginger och Sarah Zimmerman. (Vinter, 1996). "Hitta en publik: Beatrice Cenci, Percy Shelley och scenen." European Romantic Review , 6, s. 246–68.
  • Swinburne, Algernon Charles. "Les Cenci". Studier i prosa och poesi . London: Chatto och Windus, 1894.
  • Tung, Chung-hsuan. (2008). "'Beauty is Goodness, Goodness Beauty': Shelleys 'Awful Shadow' och 'Ethical Sublime'." Intergram , 8.2–9.1.
  • Tatlock, John SP och Robert Grant Martin, redaktörer. Representativa engelska uppspelningar, från medeltiden till slutet av artonhundratalet . NY, The Century Co., 1916.
  • Turner, Justin G. "The Cenci: Shelley vs. the Truth." American Book Collector , 22, 5 (februari 1972): 5–9.
  • Twitchell, James B. "Shelleys användning av vampyrism i The Cenci." Tennessee Studies in Literature , 24 (1979), 120–33.
  • "Otecknad granskning, The Literary Gazette och Journal of Belles Lettres, Arts, Sciences." In Shelley: The Critical Heritage , redigerad av James E. Barcus, s. 164–68. London: Routledge & Kegan Paul, 1975. I denna recension 1820 fördömer kritikern The Cenci som "produktion av en djävul och beräknad för underhållning av djävlar i helvetet."
  • Wallace, Jennifer. (Sommaren, 2002). "Romantic Electra: Fallet med Shelleys Beatrice." Didaskalia , 5, 3. University of Warwick, redigerad av Hugh Denard och CW Marshall.
  • Weinberg, Alan M. "Religion och patriarkat i Shelleys The Cenci." Unisa English Studies , 28, 1 (april 1990): 5–13.
  • White, Harry. "Beatrice Cenci och Shelley's Avenger." Essays in Literature , 5.1 (Spring, 1978).
  • White, Harry. "Relativa medel och slutar i Shelleys socialpolitiska tanke." SEL: Studies in English Literature 1500–1900 , 22, 4, Nineteenth Century (Autumn, 1982), s. 613–631.
  • Whitman, Robert F. (1959). "Beatrices" Pernicious Mistake "i Cenci." Moderna språkföreningen .
  • Wilson, James D. "Beatrice Cenci och Shelleys vision om moraliskt ansvar." Ariel , 9, 3 (juli 1978): 75–89.
  • Worton, Michael. "Tal och tystnad i The Cenci." Uppsatser om Shelley , s. 105–24 .. Redigerad av Miriam Allott. Liverpool: Liverpool UP, 1982.

externa länkar