Relaterade rättigheter - Related rights

Immateriella rättigheter
Författares rättigheter upphovsrätt Databas rätt Jordbrukarnas rättigheter Geografisk indikation Inhemsk immateriell egendom Industriell design rätt Integrerat kretslayoutskydd Moraliska rättigheter Patent Böndernas rättigheter Växtförädlarrätt Växtgenetiska resurser Relaterade rättigheter Kompletterande skyddsintyg Handelsklänning Byteshemlighet Varumärke Verktygsmodell
Relaterade ämnen
Överge Varumärkesskydd Copyright troll Kritik mot upphovsrätten Bioprospektering Kulturellt anslag Skillnad mellan idé och uttryck Begränsningar och undantag från upphovsrätten Rättvis handel Skäligt bruk Omformulering Rätt att citera Föräldralösa arbete Patenttroll Allmängods Kontur av immateriella rättigheter Beskrivning av patent Högre kategori: Fastighets- och egendomsrätt
v t e

I upphovsrättslagen är närstående rättigheter (eller angränsande rättigheter ) rättigheterna för ett kreativt verk som inte är kopplat till verkets faktiska författare. Det används i motsats till termen " författares rättigheter ". Grannrätter är en mer bokstavlig översättning av de ursprungliga franska droits voisins . Båda författarnas rättigheter och närstående rättigheter är upphovsrätt i den mening som avses i engelsk eller amerikansk lag.

Relaterade rättigheter varierar mycket mer i omfattning mellan olika länder än författares rättigheter. Rättigheterna för artister, fonogramproducenter och sändningsorganisationer täcks verkligen och skyddas internationellt av Romkonventionen för skydd av artister, producenter av fonogram och radioorganisationer som undertecknades 1961.

Inom Europeiska unionen skyddas också filmproducenters (i motsats till regissörer) och databasskapare av närstående rättigheter, och begreppet utvidgas ibland till att omfatta sui generis- rättigheterna i halvledartopologier och andra industriella designrättigheter . En praktisk definition är att närstående rättigheter är rättigheter av upphovsrätt som inte omfattas av Bernkonventionen .

Internationellt skydd av närstående rättigheter

Förutom Romkonventionen behandlar ett antal andra fördrag skyddet av närstående rättigheter:

• Konventionen för skydd av producenter av fonogram mot obehörig kopiering av deras fonogram (Genève fonogramkonvention, 1971)
• Konvention om distribution av programbärande signaler som sänds via satellit (Brysselkonventionen 1974)
• Fördraget om immateriell egendom med avseende på integrerade kretsar (IPIC-fördraget, 1989)
• Avtal om handelsrelaterade aspekter av immateriella rättigheter (TRIPS, 1994)
• WIPO-fördraget om framträdanden och fonogram (WPPT, 1996)

Bortsett från TRIPS-avtalet kan dessa fördrag inte riktigt beskrivas som globala: Romkonventionen hade 83 undertecknare från 2006, jämfört med 162 för Bernkonventionen.

Förhållande till författarnas rättigheter

Närstående rättigheter är oberoende av författarnas rättigheter, vilket framgår av de olika fördragen (artikel 1 Rom; artikel 7.1 Genève; artikel 1.2 WPPT). Därför är en CD-inspelning av en låt samtidigt skyddad av fyra rättigheter av upphovsrätt:

• Författarnas rättigheter för musikens kompositör
• Författarens rättigheter för textförfattaren
• Artisters rättigheter för sångaren och musikerna
• Producentens rättigheter för den person eller det företag som gjorde inspelningen

Artister

Skyddet av artister är kanske det starkaste och mest enhetliga av de relaterade rättigheterna. En konstnär (musiker, skådespelare, etc.) har en intellektuell insats i deras framträdande utöver författarens verk. Som sådan beviljar många länder moraliska rättigheter till artister såväl som de ekonomiska rättigheter som omfattas av Romkonventionen (artiklarna 7–9), och rättigheterna till faderskap och integritet krävs av WPPT (artikel 5).

Utövande rättigheter bör inte förväxlas med utövande rättigheter , som är royalty som kompositören beror på ett musikstycke under upphovsrätt i utbyte mot licensen (tillstånd) att framföra stycket offentligt. Med andra ord måste artister betala framträdande rättigheter till kompositörer. Enligt Romkonventionen (art. 7) har artister rätt att förhindra:

• sändning eller kommunikation till allmänheten om deras framträdande, såvida inte detta görs från en lagligt publicerad inspelning av föreställningen;
• fixering (inspelning) av deras framträdande;
• reproduktionen av en inspelning av deras framträdande.

WPPT utökar dessa rättigheter till att omfatta rätten att licensiera:

• distribution av inspelningar av deras framträdande, till försäljning eller annan överlåtelse av äganderätt (artikel 8);
• uthyrning av inspelningar av deras framträdanden, såvida det inte finns ett obligatoriskt licenssystem i drift (artikel 9);
• "att göra allmänheten tillgänglig" för deras framträdanden (art. 10), i själva verket deras publicering på internet.

I artikel 14 i Romkonventionen fastställs en minimiperiod för skydd av artisters rättigheter på tjugo år från slutet av året då föreställningen gjordes: TRIPS-avtalet (artikel 14.5) har förlängt detta till femtio år. I Europeiska unionen varar artisternas rättigheter i femtio år från slutet av föreställningsåret, såvida inte en inspelning av föreställningen publicerades, i vilket fall de varar i femtio år från slutet av publiceringsåret (artikel 3 (100}

I USA finns det ingen federal lagstadgad rättighet i ofixerade verk som framföranden, och ingen federal ensamrätt att spela in en föreställning; vissa stater, särskilt Kalifornien, har lagar om utövande av rättigheter, men från och med 1988 förblir dessa oproverade.

Utövande rättigheter i USA

USA: s upphovsrättsstadga erkänner inte uttryckligen en upphovsrätt som utövas av artisten för deras arbete. Därför kan en artist, som antingen är skådespelare, dansare, idrottsutövare eller musiker, enligt lag enligt lag inte göra anspråk på en separat upphovsrätt.

Den 9: e Circuit Court of Appeals i Garcia mot Google fann dock att frånvaron av en lagstadgad bestämmelse som ger en oberoende upphovsrätt till föreställningen inte innebar att föreställningar inte hade rätt till skydd. Domstolen konstaterade att om originalitetströskeln, som föreskrivs av SCOTUS i Feist, var uppfylld, skulle sådana originalföreställningar vara i musikaliska, dramatiska eller andra föreställningar berättigade till upphovsrätt, om de själva inte var obehöriga eller på annat sätt kränker. Det är viktigt att notera att domstolen inte ansåg att uppförandet av ett verk i sig var en täckt rättighet enligt upphovsrätten som motbjudande med slutsatsen att artister kunde åtnjuta upphovsrättsskydd.

Trots erkännandet av upphovsrätt i föreställningar är USA av olika uttalade skäl fortfarande inte part i Romkonventionen. Till skillnad från många andra handelsavtal tillåter Romkonventionen ömsesidighet och USA: s misslyckande med att ratificera Romkonventionen har gjort att amerikanska artister inte har rätt till upphovsrättsskydd i andra jurisdiktioner. USA erkänner inte uttryckligen de närstående rättigheterna som en särskild kategori av upphovsrättsskydd. Som en konsekvens eftersträvas en rad rättsmedel som skulle vara tillgängliga enligt upphovsrättsstadgarna i olika jurisdiktioner genom andra vanliga rättsmedel.

Fixering av liveframträdanden

Rättsmedel för obehörig fixering av föreställningar söks enligt den allmänna rätten till publicitet . SCOTUS i Zacchini v. Scripps-Howard Broadcasting Co beslutade att Ohio State-lagstiftningen gav en individ rätt att ha autonomi över spridningen av deras prestationer. Domstolen ansåg följaktligen att obehörig inspelning och direktsändning av en persons "mänskliga kanonkula" -prestanda stred mot publiceringsrätten. Det är viktigt att notera att detta inte innebar en entydig utövande rätt eftersom domstolen fann att den obehöriga utförandet av kärandens hela arbete, i avsaknad av rättvis ersättning, var den enda situationen där utövarens "rätt till publicitet" kränktes. . Det återstår därför att se om fixeringen av en del av uppträdandet skulle kränka en sådan rättighet.

Medan källan till rätten grundades i lagen om orättvis handel, har domstolar i USA funnit att doktrinen om rättvis användning ändå tillämpades på fixering av liveframträdanden. Följaktligen observerades i Italian Book Company mot ABC att små delar av liveframträdanden som fångades för att kommunicera stämningen och känslan av en händelse var skyddade eftersom det var rättvis användning av liveframträdandena.

Obehörig återgivning av fasta föreställningar

Det måste först noteras att i Förenta staterna utesluter läran om arbete för uthyrning artister som agerar enligt ett anställningsavtal från att ha rätt till arbete där deras prestationer är fasta. Följaktligen får sådana artister inte hävda en upphovsrätt över deras framträdande som skiljer sig från upphovsrätten till verket som deras framträdande fixades i. Beslutet från hovrätten för den andra banan i Baltimore Orioles, Inc hävdade att framställningen av baseball spelare skyddades inte som en tydlig upphovsrätt och snarare att de var verk för uthyrning.

Ändå har vissa statliga regeringar antagit stadgar som uttryckligen erkänner rätten mot försäljning och reproduktioner av fasta föreställningar som var obehöriga. Till exempel förlitades New York Civil Code i Giesking för att bevara en musiker rättigheter mot obehörig reproduktion.

Slutligen, när det gäller ljudinspelningar har ägare av upphovsrätt till ljudinspelningar på grund av avsnitt 114 inte rätt att förbjuda utförandet av deras verk (utom i den mån de kräver nominell ersättning för samma). Därför skyddas inte de föreställningar som ingår i inspelningen. Denna ståndpunkt har emellertid fått stark kritik.

Obehöriga imitationer av liveframträdanden

En annan fråga som förtjänar att nämnas i detta sammanhang är obehörig presentation av populära personer, skådespelare eller karaktärer de har porträtterat och röster från populära sångare. Även om inget botemedel har hittats inom det lagstadgade upphovsrättssystemet, har rättsmedel beviljats ​​enligt en gemensam rätt. Till exempel, i Milder mot Ford den 9: e Circuit observerade att hon hade en "common law äganderätt till sin egen röst".

Obehörig inspelning eller överföring av levande musikföreställningar

Av ytterligare anmärkning är den anti-bootlegging bestämmelsen som införlivades i den amerikanska upphovsrättsstadgan genom en ändring för att säkerställa överensstämmelse med TRIPS-avtalet . Denna bestämmelse förbjuder ändå obehörig inspelning eller överföring av föreställningar av levande musikaliska verk i ljudinspelningar eller videor, eller sänder sådana kopior, även om det inte erkänns att det finns en upphovsrätt.

USA: s regim föreskriver olika slags skydd för artisters rättigheter, det är dock en komplicerad regim som är mycket beroende av statens lagar och långt ifrån harmoniseras och konsolideras som andra regimer i Kontinentaleuropa.

Artisters rättigheter i Indien

Utövande rättighet har definierats i Indien som "där en uppträdande uppträder eller deltar i någon föreställning, han ska ha en rätt som kallas" utövarens rätt "i förhållande till sådan föreställning". Termen performance har använts för att hänvisa till ”alla visuella eller akustiska presentationer som görs live av en eller flera artister”. I förhållande till föreställningen har en "artister" sökt att inkludera "en skådespelare, sångare, musiker, dansare, akrobat, jonglör, trollkarl, ormcharmör, en person som håller en föreläsning eller någon annan person som gör en föreställning".

Bestämmelser om kränkning av utövarens rättigheter enligt 2012 års ändring är föreskrivande till sin karaktär. Den fastställer de exklusiva rättigheterna för artisten i förhållande till föreställningen. Men när artisten samtycker till införlivandet av sin föreställning i en filmfilm har han ingen rätt till den införlivade föreställningen. Avsnitt 2 q i lagen som definierar en föreställning säger att i förhållande till artistens rätt måste en föreställning göras "live". En liveföreställning har dock inte definierats separat.

Rättslig inställning till artistens rättigheter - Film- och underhållningsindustrin

Indian Performing Rights Society mot Eastern India Motion Pictures Association

IPRS mot EIMPA handlade om huruvida verket som ingår i ljudspåret till en filmfilm ligger i kompositören av det musikaliska verket eller om det blev filmproducenternas egendom utan upphovsrätt i dem, om kompositörerna var engagerade under en serviceavtal. Det hävdades att upphovsrätten till en filmfilm eller en skiva inte påverkar den separata upphovsrätten i något verk för vilket eller en väsentlig del av filmen , eller i förekommande fall, registreras.

Filmproducenten förvärvar, efter avslutad filmfilm, en upphovsrätt som ger honom exklusiv rätt bland annat att utföra verket offentligt, dvs att få filmen i den mån den består av visuella bilder att ses offentligt och i den mån det består av den akustiska delen inklusive en lyrik eller ett musikaliskt verk som ska höras offentligt utan att säkra något ytterligare tillstånd från författaren (kompositören) till lyriken eller ett musikaliskt verk för utförandet av verket offentligt. Med andra ord, en distinkt upphovsrätt under ovannämnda omständigheter kommer att inträda i filmfilmen som helhet.

Dessutom observerades det av rättvisa Krishna Iyer att medan en kompositör har upphovsrätt till det musikaliska verket så har sångaren ingen.

Fortune Films mot Dev Anand

I Fortune Films mot Dev Anand var domstolen tvungen att avgöra om en konstnärs verk i filmen skulle ha rätt till skydd som faller inom definitionen av ett "verk" som är upphovsrättsskyddat. Det konstaterades av domstolen att konstnärens framträdande varken utgör ett konstnärligt verk eller ett dramatiskt verk som konceptualiserat enligt lagen. Lagen erkänner inte framträdandet av en skådespelare som ett ”verk” som är föremål för skydd enligt upphovsrättslagen.

Emellertid har positionen förändrats med erkännandet av artistens rättigheter via en ändring 1994.

Neha Bhasin mot Anand Raj

Det här fallet tog upp frågan om vad som skulle utgöra en " liveframträdande ". Domstolen konstaterade att ”Varje föreställning måste vara live i första hand oavsett om det är inför publik eller i en studio. Om denna föreställning spelas in och därefter utnyttjas utan tillstånd från den utövande konstnären, så kränks utövarens rätt. ”

Super Cassettes Industries mot Bathla Cassette Industries

I detta fall var frågan huruvida genom att framföra / sjunga en låt som redan har skrivits ner och framförts, ger den nya sångaren exklusiva rättigheter till den underliggande låten. Det hävdades att artisten i ett sådant scenario inte har några rättigheter till den underliggande låten och därför inte kan hindra andra från att framföra den låten.

Exklusiva rättigheter för artister

Artisten har fått ensamrätt att göra en ljudinspelning eller en visuell inspelning av föreställningen. Denna rättighet för artisten sträcker sig till att reproducera föreställningen i vilken materiell form som helst, inklusive lagring av den i vilket medium som helst, utfärda kopior av föreställningen till allmänheten, kommunicera den till allmänheten, sälja eller ge på kommersiell hyra eller erbjuda försäljning av någon kopia av inspelningen kommunicera eller sända föreställningen till allmänheten utom där den redan har sänts.

Handlar som inte kränker artisternas rättigheter

En konstnärs rättighet kränks inte av någon anpassning eller modifiering som inte utgör upphovsrättsintrång enligt avsnitt 52. Dessutom bryter inte någon inspelning, vare sig i ljud eller visuell form, enbart för personligt bruk eller för undervisnings- eller forskningsändamål, artisternas rätt . All användning av föreställningen, antingen i form av sändning, rapportering, bona fide- granskning, undervisning eller forskning etc, som överensstämmer med rättvis handel, utgör inte kränkning av artisternas rätt.

Moraliska rättigheter för artister

Förutom den exklusiva rätten att utnyttja föreställningen har artisten också vissa moraliska rättigheter. Utövaren har "rätt att identifieras som utövande av sin uppträdande"; och "att begränsa eller göra anspråk på skada på grund av snedvridning, stympning eller annan modifiering av hans prestation som skulle skada hans anseende".

Fonogramproducenter

Uttrycket fonogram används för att referera till alla ljudinspelningar: enligt Romkonventionen måste det uteslutande bestå av en ljudinspelning, även om vissa nationella lagar skyddar filmljudspår med samma åtgärder i den mån de inte också skyddas av andra rättigheter . Producenterna av fonogram, det vill säga personen som gör inspelningen snarare än personen som utför, har rätt att förhindra direkt eller indirekt återgivning av inspelningen (Art. 10 Romkonventionen, Art. 2 Genève fonogramkonvention). WPPT lägger till rättigheterna till licens:

• distribution av deras fonogram, till försäljning eller annan överlåtelse av äganderätt (artikel 12);
• uthyrning av fonogram, såvida det inte finns ett obligatoriskt licenssystem i drift (artikel 13);
• "att göra dem tillgängliga för allmänheten" av deras fonogram (artikel 14), i själva verket deras publicering på internet.

När ett fonogram har publicerats kan producenten inte förhindra att det sänds: en skälig avgift för licensen kan antingen avtalas mellan fonogramproducenter och programföretag eller införas genom lag.

De Rom och Genève fonogram konventioner anger en maximal nivå av formalitet som krävs för skydd av fonogram (artikel 11 i Rom, artikel 5 Genève..): Länder är fria att sätta en lägre nivå, eller inte kräva formaliteter alls. De maximala villkoren är att varje kopia av fonogrammet ska vara tydligt märkt med:

• symbolen (P), det vill säga ett stort P i en cirkel; följd av
• året för första publikationen;
• namnet på ägaren eller den exklusiva licensinnehavaren av producenternas rättigheter;
• endast för Romkonventionens länder, namnet på den person som äger (licens i) artisternas rättigheter i det land där inspelningen gjordes.

Länder som undertecknar WPPT ska inte kräva någon formalitet för att skydda producenternas rättigheter.

Konventionerna (art. 14 Rom; art. 4 Genève) fastställde en minimiperiod för skydd av producenternas rättigheter på tjugo år från slutet av året då fonogrammet publicerades (eller från dess skapande för opublicerade inspelningar): TRIPS-avtalet (artikel 14.5) förlängde detta minimum till femtio år från slutet av det år då inspelningen gjordes. Skyddstiden i Europeiska unionen är femtio år från slutet av året då fonogrammet publicerades första gången, eller från slutet av det år då det skapades för opublicerade inspelningar (artikel 3.2, direktiv 93/98 / EEG).

För fonogram inspelade i USA är situationen mer komplicerad:

• inspelningar gjorda före 1972-02-15: dessa omfattas av statlig, inte federal, upphovsrättslig lag, även om alla rättigheter upphör senast 2067-02-15 [17 USC §301 (c)];
• inspelningar gjorda mellan 1972-02-15 och 1977-12-31 och publicerade: nittiofem år från publiceringsdatum [17 USC §303 (a)];
• inspelningar gjorda och publicerade 1978-01-01 eller senare: nittiofem år efter inspelningsdatumet om inspelningen gjordes " för uthyrning ", sjuttio år efter producentens död annars [17 USC §302 (a), (c)];
• inspelningar gjorda 1972-02-15 eller ej publicerade: 120 år efter inspelningsdagen om inspelningen gjordes " för uthyrning ", sjuttio år efter producentens död annars [17 USC §302 (a), (c )].

Sändningsorganisationer

I artikel 13 i Romkonventionen anges att sändningsorganisationer ska ha rätt att förbjuda (eller licensiera):

• återutsändning av deras sändningar;
• fixering (inspelning) av deras sändningar;
• reproduktion av fixeringar av deras sändningar;
• kommunikationen av deras sändningar till allmänheten på platser där entréavgift tas ut.

I artikel 14 i Romkonventionen fastställs en minimitid för skyddet av programföretagens rättigheter på tjugo år från slutet av det år då sändningen gjordes första gången, vilket bekräftas av TRIPS-avtalet (artikel 14.5). Romkonventionen är dock begränsad till sändningar avsedda för allmänheten [Art. 3 (f)]: Brysselkonventionen stänger detta kryphål genom att tillhandahålla skydd för satellitsändningar som inte är avsedda för direkt allmän mottagning. I Europeiska unionen har programföretagens rättigheter i femtio år från slutet av det år som sändningen gjordes först (artikel 3.4, direktiv 93/98 / EEG).

Filmproducenter

Direktiv 2006/115 / EG och direktiv 2001/29 / EG ger producenter rätt till den första fixeringen ("huvudkopia") av en film eller annat audiovisuellt verk enligt unionslagstiftningen . Dessa rättigheter, liknar fonogramproducenternas rättigheter, är särskilt viktiga i Europa, där producenten vanligtvis inte är den ursprungliga ägaren av upphovsrätten till själva filmen. Filmproducenter har rätt att förhindra:

• direkt eller indirekt reproduktion av filmen (antingen huvudkopian eller kopior därav) (artikel 2, direktiv 2001/29 / EG);
• distribution av filmen (eller kopior därav) till allmänheten för försäljning (artikel 9, direktiv 92/100 / EEG);
• filmens "offentliggörande" (Art 3, direktiv 2001/29 / EG).

Dessa rättigheter varar i femtio år från slutet av året då filmen först publicerades eller på annat sätt gjordes tillgänglig för allmänheten, eller i femtio år från slutet av året som huvudkopian gjordes om filmen inte släpptes (artikel 3 (3), direktiv 93/98 / EEG).

Skapare av databaser

Direktiv 96/9 / EG skapar ett sui generis- skydd i Europeiska unionen för databaser som inte uppfyller originalitetskriteriet för upphovsrättsskydd. Detta är särskilt viktigt för databaser som syftar till att vara fullständiga, eftersom dessa saknar det urvalselement som kan kvalificera dem för skydd som "sammanställningar" enligt artikel 2.5 i Bernkonventionen (även om deras arrangemang fortfarande kan anses vara kreativt). Det är särskilt avsett att skydda "investering av betydande mänskliga, tekniska och finansiella resurser" i skapande av databaser (punkt 7 i ingressen), medan upphovsrättslagarna i många medlemsstater specifikt utesluter ansträngning och arbete från kriterierna för upphovsrättsskydd. För att kvalificera sig måste databasen visa "kvalitativt och / eller kvantitativt en betydande investering i antingen erhållande, verifiering eller presentation av innehållet" [Art. 7 (1)]. Deras skapare har rätt "att förhindra utvinning och / eller återanvändning av hela eller en väsentlig del, utvärderad kvalitativt och / eller kvantitativt, av databasens innehåll." Detta anses inkludera upprepad extrahering av väsentliga delar av innehållet om detta strider mot det normala utnyttjandet av databasen eller på orimligt sätt påverkar de legitima intressena hos databasskaparen [Art. 7 (5)].

Databasrättigheter varar i femton år efter det att databasen slutförts (den punkt då kriteriet om betydande investeringar är uppfyllt) eller från * datumet då databasen är allmänt tillgänglig, beroende på vilket som är senare. Skyddsperioden löper till den 31 december året då den löper ut. Om det finns en "väsentlig förändring" i databasen som kvalificerar som en "väsentlig nyinvestering" beviljas en ny skyddsperiod (artikel 10).

Fotografer

Varje ny teknik för kreativt arbete har lett till debatt om vilket skydd som ska ges till sådana verk, vilket har varit fallet senast för programvaruupphovsrätt och databasrättigheter . Liknande debatter inträffade om copyright-skyddet för fotografier. Den Bernkonventionen ger en kortare skydd än för andra verk (tjugofem år från skapelsen i stället för femtio år post mortem auctoris , Art. 7.4), och många länder tillämpar en annan period av upphovsrättsligt skydd för fotografier än andra verk. Ett alternativt tillvägagångssätt, som antagits särskilt av Tyskland och Italien , har varit att erbjuda fullständigt upphovsrättsskydd till fotografier som helt klart är "konstnärliga verk" och skydda alla fotografier, oavsett deras kreativa värde, med en kortare sui generis- relaterad rättighet. Detta fokuserar debatten på de fotografier som fortfarande har värde i slutet av sui generis- skyddet (ingen skulle bry sig om att försöka skydda fotografier utan värde), vilket är de fotografier som troligen är original. Men det betyder också att fotografier är föremål för ett högre originalitetstest än andra konstverk, med upphovsrätt endast reserverad för dem som domstolarna ansåg att vara särskilt förtjänande, i strid med andan (om inte bokstaven) i Bernkonventionen . De sui generis skydd finns på § 72, UrhG för Tyskland (50 år) och Arts. 87–92, Legge 22 april 1941 n. 633 för Italien (20 år). Den olika behandlingen av fotografier och andra konstnärliga verk eliminerades genom EU: s direktiv 93/98 / EEG (artikel 6), som säger att det enda tillämpliga kriteriet för upphovsrättsskydd är att fotografiet är "original i den meningen att det är det författarens egen intellektuella skapelse ", ett lägre kriterium än använt fram till dess, men motsvarande det kriterium som används för andra upphovsrättsliga verk. Den sui generis skydd kan behållas för fotografier som inte uppfyller detta kriterium (t.ex. fotografier tagna automatiskt såsom pass).

Designers

Designrättigheter faller mellan upphovsrätt och patentlag : de anses ibland vara industriell äganderätt och ibland en relaterad rätt till upphovsrätt. Bernkonventionen kräver skydd av "tillämpad konst", men tillåter en kortare skyddstid på tjugofem år efter skapandet. Även om det kräver skydd enligt samma minimistandarder som för upphovsrätt, kräver konventionen inte att skyddet ska kallas "upphovsrätt", ett faktum som används av många länder för att skydda tillämpad konst och vissa konstnärliga mönster av en relaterad designrättighet. I länder där tillämpad konst kan skyddas med normal upphovsrätt (t.ex. Tyskland ) krävs en extremt hög nivå av originalitet och kreativitet.

I den mån design anses vara industriell egendom faller deras internationella skydd under Pariskonventionen för skydd av industriell egendom .

Semiconductor designers

En vanlig sui generis- designrätt skyddar design eller topografi för halvledarmaterial , särskilt integrerade kretsar . Dessa skyddas internationellt av IPIC- fördraget från 1989, (se skydd för integrerad kretslayoutdesign ) och i Europeiska unionen genom direktiv 87/54 / EEG . Reproduktion av en skyddad topografi är förbjuden, liksom import av intrångande material (artikel 5). Skyddade topografier kan identifieras med en stor bokstav T i en mängd olika former, inklusive T * (artikel 9). Designerens exklusiva rättigheter varar i tio år från det första kommersiella utnyttjandet, eller i femton år från det första skapandet av topografier som inte utnyttjas (artikel 7).

Referenser och anteckningar

1. ^ Även om "angränsande rättigheter" är termen som vanligtvis används i översättningar, är " närstående rättigheter " den term som används i originalspråk på engelska : t.ex. Irish Copyright and Related Rights Act, 2000 eller Europeiska unionens direktiv om hyresrätt och utlåning rättigheter och om vissa rättigheter relaterade till upphovsrätt inom området immateriella rättigheter .
2. ^ Romkonventionen för skydd av artister, producenter av fonogram och sändningsorganisationer
3. ^ Bernkonvention för skydd av litterära och konstnärliga verk (från WIPO )
4. ^ Konvention för skydd av producenter av fonogram mot obehörig kopiering av deras fonogram
5. ^ Konvention om distribution av programbärande signaler som sänds via satellit
6. ^ Fördrag om immateriell egendom med avseende på integrerade kretsar
7. ^ Avtal om handelsrelaterade aspekter av immateriella rättigheter (från WTO )
8. ^ WIPO Performers and Phonograms Treaty (från WIPO )
9. ^ Källa: WIPO .
10. ^ Europaparlamentets och rådets direktiv 2006/116 / EG av den 12 december 2006 om skyddstid för upphovsrätt och vissa närstående rättigheter (kodifierad version). Det ersatte direktiv 93/98 / EEG.
11. ^ 17 USC Kapitel 3: Upphovsrättens varaktighet
12. ^ Europaparlamentets och rådets direktiv 2006/115 / EG av den 12 december 2006 om hyresrätt och utlåningsrätt och om vissa rättigheter relaterade till upphovsrätt inom området immateriella rättigheter (kodifierad version). Det ersatte direktiv 92/100 / EEG.
13. ^ Europaparlamentets och rådets direktiv 2001/29 / EG av den 22 maj 2001 om harmonisering av vissa aspekter av upphovsrätt och närstående rättigheter i informationssamhället
14. ^ Europaparlamentets och rådets direktiv 96/9 / EG av den 11 mars 1996 om rättsligt skydd av databaser
15. ^ Upphovsrättslagen 1965-09-09.
16. ^ Lag nr 633 från 1941-04-22.
17. ^ Detta faktum används av många gemensamma länder för att förklara bristen på skydd av moraliska rättigheter i deras upphovsrättslagar: rättigheterna skyddas av andra stadgar eller av gemenskapsrätten såsom förtal , fördragsbrott och skadlig falskhet .
18. ^ Pariskonventionen för skydd av industriell egendom.
19. ^ Rådets direktiv 87/54 / EEG av den 16 december 1986 om rättsligt skydd för topografier för halvledarprodukter
20. ^ Litman, Jessica D. (1988). "Performers Rights and Digital Sampling under US and Japanese Law" . Law Quad. Anmärkningar 3 . University of Michigan . Hämtad 7 september 2013 .

Specifika