National Film Award for Best Cinematography - National Film Award for Best Cinematography
| National Film Award för bästa film | |
|---|---|
| Nationellt pris för bidrag till indisk film | |
 Mottagaren 2018: MJ Radhakrishnan
| |
| Sponsras av | Filmfestivalens direktorat |
| Tidigare kallad | Pris för filmkvalitet (1967–1976) |
| Belöning | |
| Först utdelad | 1967 |
| Senast tilldelad | |
| Senaste vinnaren | |
| Höjdpunkter | |
| Totalt tilldelat | |
| Första vinnaren | |
Den National Film Award för bästa foto är en av de nationella Film Awards årligen presenteras av direktoratet för filmfestivaler , den organisation som upprättats genom Ministry of Information och Broadcasting, Indien . Det är en av flera utmärkelser som delas ut för långfilmer och tilldelas med Rajat Kamal (Silver Lotus).
Priset instiftades 1967, vid 15: e National Film Awards och delades ut årligen för filmer som producerats året runt i landet, på alla indiska språk. Till 34th National Film Awards , fick utmärkelser ges för Black-and-white liksom färg spelfilm . Eftersom 37th National Film Awards , Laboratory Processing också tilldelas under samma kategori.
Flera vinnare
4 segrar: KK Mahajan , Santosh Sivan
3 vinster: Soumendu Roy , Apurba Kishore Bir , Venu , Madhu Ambat , Abhik Mukhopadhyay
2 segrar: Ramachandra, Balu Mahendra , Ashok Mehta , Sudeep Chatterjee
Mottagare
Priset inkluderar "Rajat Kamal" (Silver Lotus) och kontantpris. Den enda kvinnan som har vunnit detta pris är Anjuli Shukla , som vann priset för sin debutfilm, Kutty Srank (2010). Prasad Film Lab har tilldelats åtta gånger för laboratoriebearbetningen. Följande är prisvinnarna genom åren:
* |
Anger svartvitt långfilm |
| Lista över pristagare, som visar år (prisutdelning), film (er), språk (er) och citat | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| År | Mottagare | Laboratoriebearbetning | Film (er) | Språk) | Citat | Ref. |
|
1967 (15: e) |
Ramachandra | - | Bambai Raat Ki Bahon Mein | Hindi | - | |
| MN Malhotra | - | Hamraaz | Hindi | - | ||
|
1968 (16: e) |
Nariman Irani | - | Saraswatichandra | Hindi | - | |
| KS Prasad | - | Thillana Mohanambal | Tamil | - | ||
|
1969 (17: e) |
KK Mahajan | - | Sara Akash | Hindi | - | |
| Marcus Bartley | - | Shanti Nilayam | Tamil | - | ||
|
1970 (18: e) |
KK Mahajan | - | Uski Roti | Hindi | - | |
| Radhu Karmakar | - | Mera Naam Joker | Hindi | - | ||
|
1971 (19: e) |
Nando Bhattacharya | - | Anubhav | Hindi | - | |
| Ramachandra | - | Reshma Aur Shera | Hindi | - | ||
|
1972 (20: e) |
Mankada Ravi Varma | - | Swayamvaram | Malayalam | - | |
| KK Mahajan | - | Maya Darpan | Hindi | - | ||
|
1973 (21: a) |
Apurba Kishore Bir | - | 27 Ner | Hindi | - | |
| Soumendu Roy | - | Ashani Sanket | Bengali | - | ||
|
1974 (22: a) |
KK Mahajan | - | Kör | Bengali | - | |
| Soumendu Roy | - | Ekolod Kella | Bengali | - | ||
|
1975 (23: e) |
BS Lokanath | - | Apoorva Raagangal | Tamil | - | |
| Ishan Arya | - | Muthyala Muggu | Telugu | - | ||
|
1976 (24: e) |
PS Nivas | - | Mohiniyaattam | Malayalam | - | |
| S. Ramachandra | - | Rishya Shringa | Kannada | - | ||
|
1977 (25: e) |
Balu Mahendra | - | Kokila | Kannada |
För smidigt, skarpt och oklanderligt kameraarbete; för den tydliga, känsliga och diskreta gestaltningen av varelser i ungdomens första spolning; för att med en viss lyrisk nåd gripa deras romantiska längtan, deras gay övergivande, deras glädje och brusande, deras charmiga narcissism; för att använda kameran kreativt för att projicera sin slöa värld av gossamerdrömmar som de väcks av den hårda verkligheten.
|
|
| Soumendu Roy | - | Shatranj Ke Khilari | Hindi |
För att fånga in noggrann detalj den överdådiga prakt av hovet i Wajid Ali Shah; för att använda färg med diskriminering och smak för att framkalla periodens distinkta dekadenta smak och ge psykologisk insikt i karaktärerna; för att projicera handlingen genom en ram av skiftande perspektiv och därigenom tillhandahålla en rörlig fest för ögonen, för att med spetsig kontrast etablera de dystra nyanserna och dämpad funktionalismen i General Outrams miljö, betona med sådana medel den föraktliga manövreringen efter makt; för att använda kameran för att skapa ett visuellt tapet, rikt på sammandrabbningar av motstridiga händelser, ideologier och ansvar.
|
||
|
1978 (26: e) |
Shaji N. Karun | - | Thampu | Malayalam |
För att använda kameran som ett tyst vittne till livets ironier. Reaktionsbilderna av cirkuspubliken som tagits oavsiktligt är i den bästa traditionen av bio-verit kamerastil.
|
|
| Govind Nihalani | - | Junoon | Hindi |
För vältaligt kameraarbete som är lika effektivt både i romantiska passager och stridsekvenser. Kameran tar felfritt fram alla färgnyanser på olika platser och olika ljusförhållanden.
|
||
|
1979 (27: e) |
Kamal Nayak | - | Neem Annapurna | Bengali | - | |
| Rajan Kinagi | - | Shodh | Hindi | - | ||
|
1980 (28: e) |
Sivan | - | Yagam | Malayalam |
För att skildra filmens dystra och spända stämning, med beundransvärd skildring av mjuka ögonblick i filmen med charm.
|
|
| Ashok Kumar | - | Nenjathai Killathe | Tamil |
För briljant att skapa framträdande egenskaper hos varje karaktär med hjälp av superb kamerakontroll och effektiv användning av belysning och för att avsevärt bidra till filmens stämning.
|
||
|
1981 (29: e) |
Shripati R. Bhat | - | Mooru Darigalu | Kannada |
För att projicera stämningen i filmen på ett levande sätt.
|
|
| Ashok Mehta | - | 36 Chowringhee Lane | engelsk |
För den tekniska excellensen, för att lyfta fram historiens tonalitet, textur och nyanser och för ett enastående arbete som kameraman.
|
||
|
1982 (30: e) |
Balu Mahendra | - | Moondram Pirai | Tamil |
För den lysande användningen av levande bilder för att skapa olika stämningar.
|
|
|
1983 (31: a) |
B. Bindhani | - | Neeraba Jhada | Oriya |
För att spela in de starka verkligheterna på landsbygden i strama bilder.
|
|
| Raj Shekhar | ||||||
| Madhu Ambat | - | Adi Shankaracharya | Sanskrit |
För att lyckas fånga temaets anda visuellt.
|
||
|
1984 (32: a) |
Jehangir Choudhary | - | Holi | Hindi | - | |
|
1985 (33: e) |
Subrata Mitra | - | New Delhi Times | Hindi |
För inspirerat kameraarbete som tar fram de känsliga nyanserna av ljus och nyans som resulterar i en stark visuell presentation.
|
|
|
1986 (34: e) |
Venu | - | Namukku Parkkan Munthiri Thoppukal | Malayalam |
För den lyriska och lysande visuella presentationen.
|
|
| Amma Ariyan |
För hans kraftfulla och störande svartvita fotografering.
|
|||||
|
1987 (35: e) |
PC Sreeram | - | Nayakan | Tamil |
För den exakta tolkningen i belysning och kameradrift lägger till en mycket viktig dimension till berättelsen.
|
|
|
1988 (36: e) |
Apurba Kishore Bir | - | Daasi | Telugu |
För hög teknisk spetskompetens och kreativt deltagande i att utveckla det grundläggande uttalandet.
|
|
|
1989 (37: e) |
Virendra Saini | Adlabs | Salim Langde Pe Mat Ro | Hindi |
För de höga tekniska färdigheter som visas för att framkalla filmens speciella etos.
|
|
|
1990 (38: e) |
Santosh Sivan | Vijay Color Lab | Perumthachan | Malayalam |
För att öka stämningen i filmen med högsta visuella standard.
|
|
|
1991 (39: e) |
Apurba Kishore Bir | Prasad Film Lab | Aadi Mimansa | Oriya |
För att uppnå hög grad av prestation i att måla filmen med ljus, vilket ger en sensuell kvalitet till filmens struktur och känsla.
|
|
|
1992 (40: e) |
Venu | Prasad Film Lab | Fröken Beattys barn | engelsk |
För hans mästerliga, diskreta och tekniskt utmärkta kameraarbete.
|
|
|
1993 (41: a) |
Venu | Prasad Film Lab | Ponthan Mada | Malayalam |
För mästerlig användning av kameran, för att fånga känslan av bakgrunden, inställningen, motivets atmosfär och använda slående bilder för att kommunicera temat.
|
|
|
1994 (42: a) |
KV Anand | Gemini Color Lab | Dåmavin Kombath | Malayalam |
Som ett erkännande av den enastående film som utförs med uppriktighet, fantasi och flexibilitet. Flytande kamerarörelser, berömskompositioner och användning av ljus är höjdpunkterna i denna visuella upplevelse.
|
|
|
1995 (43: e) |
Santosh Sivan | Gemini Color Lab | Kaalapani | Malayalam |
För att få fram smak och äkthet från en period med en anmärkningsvärd användning av ljus, nyanser och färger.
|
|
|
1996 (44: e) |
Herr Kanti Das | Prasad Film Lab | • Adajya • Rag Birag |
Assamiska |
För hans mångsidiga, fantasifulla och suveräna kombinationer och stämningsbelysning.
|
|
|
1997 (45: e) |
Santosh Sivan | Prasad Film Lab | Iruvar | Tamil |
För att upprätthålla en konsekvent stil och ett mönster som ger rättvisa åt den period och skala som berättelsen behandlar.
|
|
|
1998 (46: e) |
Santosh Sivan | Gemini Color Lab | Dil Se .. | Hindi |
Hans kamera färdas över spektakulära landskap och arkitektur och genom livlig mänsklighet med stor förförisk charm skapas färger och stämningar lika lätt i en film som sätter en hög standard för filmisk perfektion.
|
|
|
1999 (47: e) |
Anil Mehta | Adlabs | Hum Dil De Chuke Sanam | Hindi |
För ett brett spektrum av tonvariationer uppnådda av kinematografen för att uttrycka den förändrade stämningen för denna musikal i ett givet rum och tid.
|
|
|
2000 (48: e) |
Ashok Mehta | Prasad Film Lab | Moksha | Hindi |
För att ge ett brett spektrum av tonvariationer och enastående kompositioner för att tillgodose de förändrade stämningarna i filmens berättelse.
|
|
|
2001 (49: e) |
Ramachandra Halkare | Prasad Film Lab | Dweepa | Kannada |
För hans utmärkta kameraarbete som fångar jordbruksmiljön med starka visuella metaforer. Hans arbete sticker ut för sin skickliga hantering av situationen, sociala vinjetter och karaktärer.
|
|
|
2002 (50: e) |
Abhik Mukhopadhyay | Rainbow Color Lab | Patalghar | Bengali |
För att skapa filmens särpräglade och eleganta visuella atmosfär som är helt i linje med stämningen i historien.
|
|
|
2003 (51: a) |
Abhik Mukhopadhyay | Rainbow Color Lab | Bhalo Theko | Bengali |
För att berika berättelsen med lugn och skönhet.
|
|
|
2004 (52: a) |
Mahesh Aney | Adlabs | Swades | Hindi |
För hans lins som fångar det lantliga indiska landskapet med verklighet och hårdhet.
|
|
|
2005 (53: e) |
Madhu Ambat | Prasad Film Lab | Sringaram | Tamil |
För den tekniska briljans som framgår av inramning, belysning och utförande under hela filmen.
|
|
|
2006 (54: e) |
Gautam Ghose | Rainbow Color Lab | Yatra | Hindi |
För att skapa stämningsfulla stämningar och fånga nyanserna i ett feodalt system som förändras till modern tid.
|
|
|
2007 (55: e) |
Shanker Raman | Deluxe Laboratories Inc. | Frysta | Hindi |
För filmens konstnärliga och tekniska excellens avslöjade genom superb reproduktion av tonaliteter och starka kompositioner, bibehålla strukturen på hög höjd.
|
|
|
2008 (56: e) |
Abhik Mukhopadhyay | Filmlab | Antaheen | Bengali |
För de poetiskt fångade bilderna med inspirerad användning av ljus och nyanser för att förbättra stämningen i filmen.
|
|
|
2009 (57: e) |
Anjuli Shukla | Adlabs | Kutty Srank | Malayalam |
För den hisnande svepningen som fångar det magiska mysteriet i en flerskiktad berättelse.
|
|
|
2010 (58: e) |
Madhu Ambat | - | Adaminte Makan Abu | Malayalam |
För den visuella poesin som förstärker och förstärker berättelsens oro och för att utveckla den oändliga utsikten över ny digital teknik i det visuella mediet.
|
|
|
2011 (59: e) |
Satya Rai Nagpaul | Reliance MediaWorks | Anhe Ghore Da Daan | Punjabi |
För skickligt att blanda berättelsen och den rörliga bilden för att beskriva Punjabs öde fält som gör sin smärtsamma övergång till en avhumaniserad stadsvärld. Han ger en mänsklig känsla till texturerna i detta en gång rikliga landskap med enastående lysande belysning och kompositionsenhet. Den minimalism som används öppnar upp ett rikt tapet av landsbygdens ansikten, landskap och dess djur på ett sätt som gör det möjligt för betraktaren att praktiskt taget bevara dessa utrymmen.
|
|
|
2012 (60: e) |
Sudheer Palsane | Prasad Studios | Ko: Yad | Mishing |
Den outforskade charmen i nordöstra Indien genom olika årstider är desto mer lockande i den här filmfotografens ögon.
|
|
|
2013 (61: a) |
Rajeev Ravi | - | Liar's Tärningar | Hindi |
För att fånga livet från de pittoreska snöbelastade bergen genom en ansträngande bussresa, till de trånga och snuskiga gatorna i Delhi med en sällsynt flyt.
|
|
|
2014 (62: a) |
Sudeep Chatterjee | - | Chotushkone | Bengali |
För att uppvisa ett brett spektrum av utrymme och tid samtidigt som det enkelt stickas filmens emotionella tyg.
|
|
|
2015 (63: e) |
Sudeep Chatterjee | - | Bajirao Mastani | Hindi |
För att åstadkomma en enastående visuell dynamik, som skildrar de stora interiörerna i palats och vidsträckta landskap med ett konstnärligt samspel mellan ljus och skuggor.
|
|
|
2016 (64: e) |
Tirru | - | 24 | Tamil |
För att underskatta de grundläggande kraven för populär "filmupplevelse" och förbättra den mångfaldig.
|
|
|
2017 (65: e) |
Nikhil S. Praveen | - | Bhayanakam | Malayalam | ||
|
2018 (66: e) |
MJ Radhakrishnan | - | Olu | Malayalam |
Olika landskap, element och textur blir levande för att ge en känsla av skönhet och nåd.
|
|