Mikrofonövning - Microphone practice

Huvudartikel: Mikrofon
En didgeridoo mikade med en liten fantommatad kondensatormikrofon som fäster på instrumentet.

Det finns ett antal välutvecklade mikrofontekniker som används för att spela in musik-, film- eller röstkällor eller plocka upp ljud som en del av ljudförstärkningssystem . Valet av teknik beror på ett antal faktorer, inklusive:

  • Önskan att fånga eller undvika insamling av främmande ljud. Detta kan vara ett problem, särskilt i förstärkta föreställningar, där ljudåterkoppling kan vara ett stort problem. Alternativt kan det vara ett önskat resultat i situationer där omgivande buller är användbart (hall efterklang, publikens reaktioner som jubel).
  • Upphämtningsgrad: i vissa inställningar, till exempel en hemvideo av en födelsedagsfest, kanske personen vill plocka upp alla ljud i rummet, vilket skulle göra en riktad mikrofon önskvärd. Men om ett TV-nyhetsbesättning filmar en reporter vid en bullrig protest, kanske de bara vill ta upp hennes röst, vilket gör en kardioidmikrofon mer önskvärd.
  • Val av signaltyp: Mono , stereo eller flerkanalig.
  • Typ av ljudkälla: Akustiska instrument producerar ett ljud som skiljer sig mycket från förstärkta elektriska instrument, som återigen skiljer sig från den mänskliga rösten.
  • Ljudtrycksnivåer: en mikrofon som spelar in barock luta kommer inte att möta höga ljudtrycksnivåer, vilket kan leda till förvrängning. å andra sidan kan en mikrofon som används för att spela in tungmetalltrummor eller låg mässing möta extrema ljudtrycksnivåer
  • Situationsförhållanden: Ibland bör en mikrofon inte vara synlig, eller det är inte lämpligt att ha en mikrofon i närheten. I scener för en film kan mikrofonen hållas ovanför bildramen, precis utom synhåll. På detta sätt finns det alltid ett visst avstånd mellan skådespelaren och mikrofonen.
  • Bearbetning: Om signalen är avsedd att bearbetas kraftigt eller "blandas ner" kan en annan typ av ingång krävas.
  • Användningen av en vindruta samt en popsköld , utformad för att minska vokalplosiven .

Grundläggande tekniker

Det finns flera klasser av mikrofonplacering för inspelning och förstärkning.

Lloyd Thayer spelar National Steel gitarr i en radioshow.
  • I nära miking placeras en mikrofon relativt nära ett instrument eller en ljudkälla, inom tre till tolv tum, vilket ger ett torrt eller icke-reverberant ljud. Detta tjänar till att minska främmande brus, inklusive rumsmontering, och används ofta när man försöker spela in ett antal separata instrument samtidigt som signalerna hålls åtskilda eller när man försöker undvika återkoppling i en förstärkt prestanda. Stäng miking påverkar ofta mikrofonens frekvensrespons , särskilt för riktade mikrofoner som uppvisar basförstärkning från närhetseffekten . Ubiquitous i spårning av instrument som används i pop och populär musik , exempel på nära mic sångspår innehåller många låtar på Elliott Smith 's Elliott Smith och Either / Or , Lily Allen : s " The Fear ", kören av Fergie : s " Glamorous ", Imogen Heaps ledning på " Hide and Seek ", och Madonnas talade verser på " Erotica ".
  • I omgivande eller avlägsen mikning placeras en mikrofon - vanligtvis en känslig - på något avstånd från ljudkällan. Målet med denna teknik är att få en bredare, naturlig blandning av ljudkällan eller källorna, tillsammans med omgivande ljud, inklusive efterklang från rummet eller hallen. Exempel är bland annat The Jesus and Mary Chain 's Psychocandy (utom sången), Robert Plants sång på sånger från Physical Graffiti , Tom Waits ' s lead vocals på hans "junkyard" -skivor och Mick Jaggers lead-vocals på sånger. från Exile On Main Street .
  • I rumsmikning används en avlägsen mikrofon, kallad rumsmikrofonen, i kombination med en nära mikrofon, "typiskt placerad tillräckligt långt förbi det kritiska avståndet i ett rum som rummets atmosfär och efterklang överför på motsvarande, om inte större, volymen än själva ljudkällan. " Allestädes närvarande i pop, det är branschstandarden för att spåra rytmgitarrer i rock. Ett "berömt" exempel är rytmgitaren på Led Zeppelin s " Communication Breakdown " medan andra exempel inkluderar John Frusciantes elektriska gitarrpartier på BloodSugarSexMagik , Noel Gallaghers ledgitarr på " Champagne Supernova " och Billy Corgan s. gitarr på " Cherub Rock ", " Today ", " Bullet With Butterfly Wings ", " Zero " och " Fuck You (An Ode To No One) ".
  • Accent (eller plats) mikrofonplacering. Ofta låter tonala och omgivande kvaliteter mycket annorlunda mellan en avlägsen och nära mikrofon. Under vissa omständigheter är det svårt att få en naturligt registrerad balans när man blandar de två tillsammans. Till exempel, om ett soloinstrument inom en orkester behöver en extra mikrofon för extra volym och närvaro, skulle placeringen av mikrofonen för nära resultera i en pickup som låter alltför närvarande, onaturlig och ur sammanhang med den avlägsna, övergripande orkesterupphämtningen. För att undvika denna fallgrop bör en kompromiss på avstånd träffas.
  • En mikrofon som har placerats inom ett rimligt nära räckhåll för ett instrument eller sektion i en större ensemble (men inte så nära att ha ett onaturligt ljud) kallas en accent (eller spot) pickup. Varje gång accentmiking används bör man vara försiktig vid val av placering och upphämtning. Mängden accentsignal som introduceras i mixen ska låta naturligt i förhållande till den totala pickupen, och en bra accentmikrofon bör bara lägga till närvaro i en solo-passage och inte sticka ut som separat, identifierbar pickup.
  • Instrumentell användning av mikrofoner har utvecklats av många experimentella kompositörer, musiker och ljudartister. De använder mikrofoner på okonventionella sätt, till exempel genom att förbereda dem med föremål, flytta runt dem eller använda kontaktmikrofoner för att färga ljudet och kunna förstärka annars mycket tysta ljud. Karlheinz Stockhausen använde mikrofonrörelser av musiker i Mikrophonie I för att upptäcka de olika ljuden från en stor tam-tam och Pauline Oliveros förstärkta äpplelådor med kontaktmikrofoner.

Andra tekniker

En parabolmikrofon som används för att fånga ljud på fältet under en fotbollsmatch.

Paraboliska mikrofoner används för att fånga ljud på fältet under fotbollsmatcher. Den paraboliska skålen har jämförts metaforiskt med en teleobjektiv , på så sätt att den kan fokusera ljudfångandet.

Inspelning med flera spår

Huvudartikel: Multitrack-inspelning

Ofta miked varje instrument eller sång separat, med en eller flera mikrofoner inspelning till separata kanaler (spår). I ett senare skede kombineras kanalerna ('blandade ner') till två kanaler för stereo eller mer för surroundljud . Artisterna behöver inte uppträda på samma plats samtidigt och enskilda spår (eller delar av spår) kan spelas in igen för att korrigera fel. Generellt läggs effekter som efterklang till varje inspelad kanal och olika nivåer skickas till vänster och höger slutkanaler för att positionera artisten i stereoljudet. Mikrofoner kan också användas för att spela in den totala effekten eller bara effekten av föreställningsrummet.

Detta möjliggör större kontroll över det slutliga ljudet, men att spela in två kanaler (stereoinspelning) är enklare och billigare och kan ge ett ljud som är mer naturligt.

Stereoinspelningstekniker

Huvudartikel: Stereophonic § Inspelningsmetoder

Det finns två ljudfunktioner som den mänskliga hjärnan använder för att placera föremål i stereoljudfältet mellan högtalarna. Dessa är den relativa nivåskillnaden (eller ljudstyrkan) mellan de två kanalerna AL och tidsförskjutningen i ankomsttider för samma ljud i varje kanal AT . De "interaurala" signalerna (binaural ILD och ITD ) vid öronen är inte stereomikrofonsignalerna som kommer från högtalarna och kallas "interkanalsignaler" ( Δ L och Δ t ). Dessa signaler är normalt inte blandade. Högtalarsignaler skiljer sig från ljudet som kommer till örat. Se artikeln " Binaural inspelning för hörlurar ".

Olika metoder för stereoinspelning

XY-teknik: intensitetsstereofoni

XY stereo

Här finns det två riktmikrofoner på samma plats, och typiskt placeras vid 90 ° eller mer till varandra. En stereoeffekt uppnås genom skillnader i ljudtrycksnivå mellan två mikrofoner. På grund av avsaknaden av skillnader i ankomsttider och fas-tvetydigheter är den ljudmässiga egenskapen för XY-inspelningar i allmänhet mindre "rymlig" och har mindre djup jämfört med inspelningar som använder en AB-installation.

Blumlein Stereo

När mikrofonerna är dubbelriktade och placerade mot ± 45 ° i förhållande till ljudkällan kallas XY-installationen ett Blumlein-par . Den ljudbild som produceras av denna konfiguration anses av många myndigheter skapa en realistisk, nästan holografisk ljudbild.

En ytterligare förfining av Blumlein-paret utvecklades av EMI 1958, som kallade det "Stereosonic". De lade till en liten fasöverhörning över 700 Hz för att bättre anpassa mellan- och diskantkällorna till baskällorna.

AB-teknik: stereofoni vid ankomsttid

Denna teknik använder två parallella mikrofoner, vanligtvis rundsträckta, med ett avstånd från varandra, som fångar stereoinformation vid ankomsttid samt viss nivå (amplitud) skillnadsinformation, särskilt om den används nära ljudkällan / -erna. Vid ett avstånd av cirka 50 cm (0,5 m) är tidsfördröjningen för en signal som når först en och sedan den andra mikrofonen från sidan cirka 1,5 ms (1 till 2 ms). Om avståndet ökas mellan mikrofonerna minskar det effektivt pickupvinkeln. På 70 cm avstånd är det ungefär motsvarande upptagningsvinkeln för den nästan sammanfallande ORTF- inställningen.

M / S-teknik: Mid / Side stereofoni

Mid-Side Stereo

Denna sammanfallande teknik använder en dubbelriktad mikrofon (med en figur av 8 polärt mönster) som vetter åt sidan och en kardioid (i allmänhet en mängd olika kardioider, även om Alan Blumlein beskrev användningen av en rundstrålande givare i sitt ursprungliga patent) mot ljudkällan. Kapslarna staplas vertikalt och sammanförs så nära som möjligt för att minimera kamfiltrering orsakad av skillnader i ankomsttid.

Vänster och höger kanal produceras genom en enkel matris: Vänster = Mitt + sida, Höger = Mitt - sida ("minus" betyder att du lägger till sidosignalen med polariteten omvänd). Denna konfiguration producerar en helt monokompatibel signal och, om Mid- och Side-signalerna spelas in (snarare än den matriserade vänster och höger), kan stereobredden (och därmed ljudkällans upplevda avstånd) manipuleras efter inspelning har ägt rum.

Jecklin Diskteknik

Den Jecklin Disk teknik liknar A / B-inspelning, med 2 rundstrålande mikrofoner hos 36 cm avstånd från varandra. En ljudabsorberande Jecklin-skiva på 35 cm placeras i mitten mellan de två mikrofonerna. Skivan gör den uppenbara separationen mellan mikrofonerna mycket större än en motsvarande A / B-inspelning.

Välja en teknik

Om en stereosignal ska reproduceras i mono, kommer delar av signalen utan fas att avbrytas, vilket kan orsaka oönskad minskning eller förlust av vissa delar av signalen. Detta kan vara en viktig faktor för att välja vilken teknik som ska användas.

  • Eftersom AB-teknikerna använder fasskillnader för att ge stereobilden, är de minst kompatibla med mono.
  • Jecklin-skivan har ett relativt litet avstånd mellan mikrofonerna. Frekvenser som kommer in i sidled kan bara nå en mikrofon och stör inte. Därför fungerar Jecklin-skivan ganska bra när den konverteras till mono. Jecklin-skivan ger också fasförskjutningar och amplitudskillnader som passar bra med vad ett riktigt par öron skulle höra vid denna position och är därför lämplig för uppspelning av hörlurar.
  • I XY-teknikerna skulle mikrofonerna helst vara på exakt samma plats, vilket inte är möjligt - om de är åtskilda från vänster till höger kan det förekomma en viss förlust av höga frekvenser när de spelas upp i mono, så de separeras ofta vertikalt . Detta orsakar bara ljudproblem ovanifrån eller under mikrofonernas höjd.
  • M / S-tekniken är perfekt för monokompatibilitet, eftersom summering av vänster + höger bara ger mellansignalen tillbaka.

Utrustningen för teknikerna varierar också från skrymmande till liten och bekväm. AB-tekniker använder vanligtvis två separata mikrofonenheter, ofta monterade på en bar för att definiera separationen. XY-mikrofonkapslar kan monteras i en enhet eller till och med på toppen av en handhållen digital inspelare.

M / S-matriser kan vara väldigt kompakta och passar enkelt in i en standard vindruta för blimp, vilket möjliggör bommanövrerade stereoinspelningar. De ger en varierande ljudnivå för att matcha ett zoomobjektiv , vilket kan manipuleras i efterproduktionen. Detta gör M / S till en mycket populär stereoteknik för inspelning av filmplatser. De används ofta i små "penna mikrofoner" för att montera på videokameror, ibland även kopplade till zoom.

Referenser

externa länkar