Messe solennelle (Berlioz) - Messe solennelle (Berlioz)

Titelsida för autografens poäng

Messe solennelle är en inställning av den katolska högtidliga mässan av den franska kompositören Hector Berlioz . Det skrevs 1824, då kompositören var tjugo år och framfördes första gången i kyrkan Saint-Roch i Paris den 10 juli 1825, och igen vid kyrkan Saint-Eustache 1827. Efter detta hävdade Berlioz att ha förstört hela poäng, förutom "Resurrexit", men 1991 kom en belgisk skollärare Frans Moors på en kopia av verket i ett orgelgalleri i Antwerpen och har sedan dess återupplivats.

Element från Berliozs Requiem och Symphonie fantastique visas i Messes solennelle i något förändrade versioner. Teman från Messe solennelle förekommer under första halvan av hans opera Benvenuto Cellini .

Krafter och struktur

Poängsatt för sopran, tenor, (framträdande) bas, blandad kör och stor orkester, inklusive

Piccolo (opt.), 2 flöjt, 2 obo, 2 klarinetter (C) 2 fagott, 4 horn, 4 trumpeter, 3 tromboner (ATB), orm , buccin (eller ophicleide ), pauker, cymbaler Tamtam, Harps (opt.) och strängar

Dess rörelser är:

  • Kyrie
  • Gloria
  • Gratias
  • Quoniam
  • Credo
  • Incarnatus
  • Crucifixus
  • Resurrexit
  • Motet pour l'Offertoire
  • Sanctus
  • O salutaris hostia
  • Agnus Dei
  • Domine salvum fac

Bakgrund

Berlioz när en student vid Villa Medici , 1832

Berlioz komponerade fortfarande sin mässa sent 1824, då han gjorde arrangemang för att den skulle uppföras i kyrkan Saint-Roch. Han kände att han behövde en ledare för de stora styrkor som krävs. Hans lärare, Jean-François Le Sueur , var medregissör för Chapel Royale , där Henri Valentino , en violinist vid kapellet, men också en av de två chefdirigenterna för Paris Opera- orkester, nyligen hade ansökt om dirigentpost vid kapellet. Berlioz närmade sig Valentino, som undersökte partituren och gick med på att genomföra föreställningen, trots allvarliga tvivel angående de styrkor som han hade till förfogande. Delarna kopierades av körpojkar från Saint-Roch när Berlioz firade sin 21-årsdag den 11 december. Konserten var planerad till den 28 december och kyrkan skickade inbjudningar på körpojkarnas vägnar till tidningar, vänner och troliga beskyddare. Generalprövningen var planerad till den 27 december. Berlioz beskrev det i sina memoarer:

På dagen för hela repetitionen samlades våra 'enorma styrkor' och visade sig bestå av en kör på tjugo (femton tenorer och fem basar), ett dussin körpojkar, nio fioler, en viola, en obo, ett horn och en fagott. Min skam och förtvivlan över att erbjuda den berömda dirigenten för en av världens ledande orkestrar en sådan skak av musiker kan föreställas. 'Det är okej', fortsatte Masson [körmästare i Saint-Roch], 'alla kommer att delta i föreställningen imorgon. Kom med, börja öva! ' Valentino, med en avgått luft, gav signalen och de började; men efter några ögonblick fick man stoppa. Delarna var en massa misstag och alla påpekade dem på en gång: nyckelsignaturer utan lägenheter och vassa, tio staplar vilar saknas, trettio musikstänger utelämnade. Allt var förvirring. Jag led de fördömda plågor; och min länge omhuldade vision av en full orkesterföreställning skulle för tillfället överges.

Berlioz hade hört tillräckligt för att göra viktiga ändringar av poängen, varefter han kopierade ut alla nya delar själv. Han insåg också att han behövde anställa professionella musiker, om hans arbete skulle utföras ordentligt, men hade liten aning om hur man skulle finansiera en sådan prestation. Icke desto mindre förblev Valentino stödjande och gick med på att agera när omständigheterna förbättrades.

Berliozs vän Humbert Ferrand föreslog Berlioz att be om ett lån från François-René de Chateaubriand , en av Berlioz litterära hjältar, vars Génie du Christianisme senare fungerade som inspiration för programmet för Symphonie fantastique . Berlioz skrev ett brev och bad honom om 1200 franc (eller möjligen 1500), eller istället för att ge ett bra ord med myndigheterna, men han fick bara ett snabbt och artigt svar, som kom den 1 januari 1825:

Paris den 31 december 1824

Du ber mig, sir, om tolvhundra franc. Jag har inte dem. Om jag hade, skulle de vara dina. Jag har inte heller något sätt att vara användbart för dig med regeringen. Jag har stor sympati för dina svårigheter. Jag älskar konst och hedrar konstnärer. Men ibland har talang sin framgång tack vare de prövningar som den har varit tvungen att utstå, och triumfens timme kompenserar för allt man har lidit. Min kära herre, acceptera min ånger - de är väldigt verkliga.

I slutet av januari 1825 försökte han utan framgång ordna en föreställning i kyrkan Sainte-Geneviève (idag Panthéon ), med Henri-Étienne Dérivis , bas vid Paris Opera, för att sjunga solon.

Berlioz skrev hem till sin syster Nanci om den misslyckade repetitionen, och hans far, som starkt motsatte sig hans sons strävan efter en karriär som kompositör, lärde sig om det och avskaffade sin sons bidrag den 24 februari och började en period av ekonomisk svårighet för Berlioz som varade fram till slutet av 1820-talet.

Saint-Rochs curé hade valt den 10 juli, det Heliga Hjärtans högtid , för en föreställning av mässan, och några musiker och sångare från Chapel Royale rekryterades för att bilda kärnan i orkestern och kören. De blev inte tillgängliga när kung Charles X bestämde sig för att åka till Saint-Cloud dagen för premiären. Berliozs vän, Albert Du Boys, använde sina kontakter för att få en intervju mellan Berlioz och Sosthène de La Rochefoucauld  [ fr ] , chefen för det nyskapade konstavdelningen, men trots två besök fick allt Berlioz tillstånd att anställa Paris Operaorkester till en kostnad av tusen franc.

En månad före den planerade konserten stötte han på sin vän Augustin de Pons i foajén i Paris operahus, Salle Le Peletier . De Pons hade varit på repetitionen i december och frågat Berlioz om sin mässa. När han fick reda på situationen lovade han att ordna finansiering för att hyra Opéra-kören och en professionell orkester. Orkestern bildades av operaorkestern och de bästa av spelarna i Théâtre-Italien . Berlioz sökte och fick till och med godkännandet av Raphaël Duplantys, Operans regissör.

Några dagar före premiären besökte Berlioz och hans vän Ferrand några tidningar och tidskrifts kontor och gav inbjudningar att skicka en kritiker och skriva ut meddelanden om konserten. Berlioz kände personalen på Corsaire och Ferrand, de vid Gazette de France , Diable boiteux och Le Globe .

Premiär och första mottagning

Interiör i Église Saint-Roch

Den Messe solennelle uruppfördes den 10 juli, 1825 i kyrkan Saint-Roch i Paris av en orkester och kör på 150, utförs av Henri Valentino . Bassolisten var Ferdinand Prévost . Verket gjorde ett starkt intryck på en respektabel publik. Många kritiker deltog och skrev recensioner, och Berlioz fick kudos från många av musikerna.

Berlioz berättade för sin vän Albert Du Boys att de dramatiska rörelserna (Kyrie, Crucifixus, Et iterum venturus, Domine salvum och Sanctus) hade störst inverkan:

När jag hörde crescendo i slutet av Kyrie svällde mitt bröst med orkestern och mitt hjärta slog i takt med pannan. Jag vet inte vad jag sa, men i slutet av stycket sa Valentino till mig: "Min vän, försök att hålla dig lugn, om du inte vill att jag ska tappa huvudet."

Berlioz spelade tam-tam i Et iterum venturus och slog den så hårt att hela kyrkan rungade. Kritikern av Quotidienne skrev att "M. Berlioz har i denna rörelse gett sin fantasi ett obegränsat utrymme." Av de tystare rörelserna ansågs O salutaris av kritikern av Corsaire vara musik "av den ädlaste och mest religiösa effekten". Madame Lebrun från kören sa till Berlioz: ”Fan, min pojke: nu finns det en orm ätit Salutaris , och jag trotsar de små jävelerna i kontrapunktklasserna på konservatoriet för att skriva en rörelse så tät, så blodig religiös. "

Hans lärare, Jean-François Le Sueur , som deltog tillsammans med sin fru och döttrar, sa:

Låt mig omfamna dig! Av jove kommer du inte att bli läkare eller apotekare, du kommer att bli en bra kompositör. Du har geni - jag säger det för det är sant. Det finns för många anteckningar i din mässa, du har låtit dig föras bort, men i all denna uppmuntran av idéer misslyckas inte en enda avsikt, alla dina bilder är sanna. Effekten är extraordinär. Och jag vill att du ska veta att alla kände det. Jag hade valt en plats själv, i ett hörn, med avsikt att observera publiken, och du kan ta mitt ord för att om det inte hade varit i en kyrka skulle du ha fått tre eller fyra rätta kungliga applåder.

Moderna föreställningar

Den första moderna föreställningen dirigerades av John Eliot Gardiner vid kyrkan St. Petri i Bremen den 3 oktober 1993. Andra föreställningar inkluderar tre som ges vid Salzburgfestivalen 2012 , med Wien Philharmonic under Riccardo Muti .

Inspelningar

Referenser

Bibliografi

  • Cairns, David, redaktör och översättare (1969). Memories of Hector Berlioz , 2002 edition. New York: Alfred A. Knopf. ISBN   9780375413919 .
  • Cairns, David (1999). Berlioz. Volym ett. The Making of an Artist 1803-1832 . Berkeley, Kalifornien: University of California Press. ISBN   9780713993851 (inbunden). ISBN   9780520240568 (pocketbok).
  • Holoman, D. Kern (1989). Berlioz . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. ISBN   9780674067783 .
  • Hugh Macdonald: Berlioz ("The Master Musicians", JMDent, 1982)
  • Association Nationale Hector Berlioz , Bulletin de liaison , nr 44, januari 2010.

externa länkar