Mandora - Mandora

Den här artikeln handlar om en baslute efter 1700-talet. För en diskantluta sedan 1600-talet eller tidigare, se Mandore (instrument) . För andra användningsområden, se Mandora (otydlig) .
  • Mandora eller Gallichon

  • 6 ~ 9- rätters lut ( Calchedon , Calichon ) (1726)

  • Gallichon

Den Mandora eller gallichon är en typ av 18th och början av 19-talet luta , med sex till nio kurser strängar. Termerna var utbytbara, med mandora som vanligtvis används från mitten av 1700-talet och framåt.

Historia

En ukrainsk kosack med en Mandora, c. 1750

Mandora eller gallichon hänvisar vanligtvis till en baslute från 1700-talet, med en vibrerande stränglängd på 72 centimeter eller mer, som används i Tyskland och Böhmen. Det kan vara antingen enkel- eller dubbelsträngat.

James Tyler påpekade i sin bok The Early Mandolin att ordet mandora sällan påträffades före 1700-talet. Sedan hänvisade det till en stor baslute. Den gallichone , som det var mer känd, var en typ av 6 eller 8-kurs bas luta (möjligen en ättling av den guiterne och / eller chitarra italiana ) används, främst för generalbas , i Tyskland, Österrike och Bohemia särskilt under 18:e och tidigt 1800-tal. Det kallades också galizona, galichon eller caledon . Tyler bestred att det huvudsakligen användes för continuo och sa att det användes "både som solo och som ett continuo-instrument". Instrumentet var populärt på 1700-talet och det finns olika överlevande instrument och manuskriptkällor (se nedan), främst från Tyskland. Mandora hade ofta bara 6 banor, vilket resulterade i en enklare teknik än den komplexa och svåra 13-rätters lutan , så det var mer lämpligt för amatörspelare. Liknande instrument användes också i norra Italien, även om de i allmänhet kallas "liuto" (lute) snarare än mandora.

Kompositörer för gallichon / mandora inkluderar Schiffelholtz och Telemann , liksom Ruggero Chiesa i den moderna eran (1933-1993). Chiesa kallade instrumentet colascione, felaktigt eftersom colascione är ett annat instrument. Gottfried Finger föreslog att den användes i Boheman musikaliska kretsar. Mandora användes fortfarande i början av 1800-talet, särskilt i Wien och den bayerska staden Eichstätt. Den wienska gitarristen Simon Molitor nämner mandoran flera gånger i sina tidiga 1800-talsskrifter och säger att vid den tiden hade mandoror åtta strängar.

Konstruktion

Bastypen, på samma sätt som theorbo och andra barockluter , har en välvd kropp (skal) konstruerad av separata revben, en platt ljudplatta med antingen en ristad ros eller en som är införd i ljudhålet och en bro (utan sadel) bestående av en trästång som fungerar som en stränghållare limmad på ljudkortet. Unikt för detta instrument är nacken, som är tillräckligt lång för att möjliggöra tio till 12 bundna tarmband. Pegboxen är antingen rak och inställd i en skarp vinkel mot nacken (ungefär som en lute pegbox), eller försiktigt böjd och placerad i en grund vinkel, i båda fallen försedd med sidoinsatta tuningpinnar (men ibland en platt pegboard med sagittal pinnar finns). Strängarna var av tarmar och spände antingen var för sig eller, särskilt på italienska instrument, i dubbla banor. Men på tysktillverkade instrument är den första kursen (högst i tonhöjd) vanligtvis singel (en kantarell) och har ofta sin egen separata upphöjda pegförare / hållare fäst vid pegboxen. Antalet kurser varierar från sex till åtta. Öppna stränglängder tenderar att vara ganska långa (62–72 cm) på tyska instrument, men kortare (55–65 cm) på sena italienska, troligen för att de tenderade att vara inställda på en högre tonhöjd.

Luthiers som producerade mandoror under första hälften av 1700-talet var Gregor Ferdinand Wenger i Augsburg, Jacob Goldt från Hamburg, Jacob Weiss från Salzburg, David Buchstetter från Regensburg och Mattias Greisser från Innsbruck. Instrument i italiensk stil representeras av Martino Hell of Genoa, Enrico Ebar of Venice, David Tecchler of Rome, Antonio Scoti of Milan och mot slutet av seklet Antonio Monzino och Giuseppe Presbler från Milan.

Minst 50 originalinstrument överlever i samlingar runt om i världen. Exempel finns i museer i Berlin, Claremont (Kalifornien), Köpenhamn, Edinburgh, Haag, Leipzig, Milano, München och Paris, New York och St. Petersburg. Många av dessa instrument finns i mer eller mindre oförändrat tillstånd och används därför ofta som modeller för moderna rekonstruktioner.

Inställning

På 1700-talet var mandora namnet på ett sex-rätters lutinstrument med ca 70 cm stränglängd, inställt hög-till-låg d '- a - f - c - G - F eller e' - b - g - d - A - E (sällan med ytterligare två eller tre baskurser). Med den tidigare inställningen kallades instrumentet Calichon eller Galichon i Böhmen.

Omkring 1800 skedde ett ömsesidigt utbyte mellan mandora och gitarr. Gitarren, som hittills hade stämts in i återinträde (e '- b - g - d' - a), tog över sjätte banan och stämningen av mandora (e '- b - g - d - A - G, senare också e '- b - g - d - A - E), medan mandora tog över strängarna med enkla strängar istället för banor, som hade introducerats till gitarr. Den så kallade wandervogellaute har varit en sen arving till den utvecklingen.

Från en annan källa vid inställning:

Två stämningar rapporteras: en 'galizona' eller 'colachon' är inställd A '(eller) –B' (eller) –C – D – G – c – e – a, och under en separat rubrik är 'mandora' ges som D (eller) –E (eller) –F – G – c – f – a – d '(dvs samma inställning men en fjärde högre) eller E – A – d – g – b – e' (identisk med den för den moderna gitarr)

Speltekniken för mandoraen involverar samma grundläggande högerfingerstil som för alla 1700-talets luter och, på grund av inställningsintervallen för de fem övre banorna, en vänsterhänt teknik som liknar den från 1700-talet gitarr.

Arbetar

Det finns cirka 55 källor till mandoramusik i tabellaturen , allt i manuskript (inget tryckt) och nästan alla av germanskt ursprung. Dessa innehåller solo, duetter, sångkompanjemang och kammarmusik. Få studier har dykt upp och väldigt lite av musiken har transkriberats och publicerats: kritiska utgåvor är särskilt sällsynta. Många har inga tilldelade kompositörer men under senare år börjar studier av överensstämmelser avslöja musik av kompositörer som Silvius Leopold Weiss och Johann Anton Logy. Källorna nämner några kompositörers namn; Hertig Clement av Bayern, Placidus von Camerloher, Johann Paul Schiffelholz , JM Zink, Andrea Mayr, Giuseppe Antonio Brescianello och andra. Andra kompositörer inkluderar Georg Philipp Telemann som skrev 6 konserter för flöjt, gallichon och stråkar, JF Daube och Johann Albrechtsberger , vars tre concertinos för 'mandora', 'crembalum' ( käksharpa ) och stråkar har framförts och spelats in. Idag finns det olika moderna lutenister som spelar mandora och några av dessa historiska verk har spelats in. Mandora har också använts i samtida musik, den brittiska lutenisten och kompositören Chris Hirst använder mandora i stor utsträckning i sina verk, ofta i kombination med olika instrument som cello, cor anglais och melodica.

Se även

  • Kobza - ukrainskt lutfamiljinstrument som rör Mandora.
  • Lutgitarr - Tyska gitarrfamiljens instrumentinställning på en lutskål, ibland omvandlad från luta.

Källor

Vidare läsning

  • EG Baron: Historisch-theoretisch und practische Untersuchung des Instruments der Lauten (Nürnberg, 1727 / R; Eng. Trans., 1976)
  • C. Sachs: Real-Lexikon der Musikinstrumente (Berlin, 1913 / R, förstorad 2/1964)
  • A. Koczirz: 'Zur Geschichte der Mandorlaute', Die Gitarre, ii (1920–21), 21–36
  • R. Lück: 'Zur Geschichte der Basslauten-Instrumente Colascione und Calichon', DJbM, v (1960), 67–75
  • J. Klima: 'Gitarre und Mandora, die Lauteninstrumente der Volksmusik', ÖMz, xviii (1963), 72–7
  • R. Lück: 'Zwei unbekannte Basslauten-Instrumente: der italienische Colascione und der deutsche Calichon', NZM, cxxvi (1965), 10–13
  • E. Pohlmann: Laute, Theorbe, Chitarrone (Bremen, 1968, förstorad 5/1982)
  • M. Hodgson: 'The Identity of 18th Century 6 Course' Lutes '', FoMRHI Quarterly, nr 14 (1979), 25–7
  • M. Hodgson: 'The Callachon's Development', FoMRHI Quarterly, nr 15 (1979), 35–7
  • D. Gill: 'Mandore and Calachon', FoMRHI Quarterly, nr 19 (1980), 61–3
  • J. Tyler: The Early Guitar (London, 1980)
  • D. Gill: 'Mandores and Colachons', GSJ, xxxiv (1981), 130–41
  • D. Gill: 'Alternative Lutes: the Identity of 18th-Century Mandores and Gallichones', The Lute, xxvi (1986), 51–62
  • P. Prosser: 'Uno sconosciuto metodo manoscritto (1756) Considerazioni sull'identificazione della mandora nell XVIII secolo', Strumenti per Mozart, ed. M. Tiella och R. Romano (Rovereto, 1991), 293–335 (på italienska)
  • D. Kirsch och L. Meierott, red.: Berliner Lautentabulaturen i Krakau (Mainz, 1992)
  • D. Kirsch: 'Musik für Mandora in der Universitätsbibliothek Eichstätt', Sammelblatt Historischer Verein Eichstätt, liiivi (1993), 14–19 (på tyska)
  • D. Kirsch: 'Die Mandora in Österreich zur Bestimmung eines Lautentyps des 18. Jahrhunderts', Vom Pasqualatihaus, iv (1994), 63–81 (på tyska)
  • P. Prosser: Calichon e mandora nel Settecento: Con un catalogo tematico del repertorio solistico (diss., U. of Pavia, 1996)
  • M. Gioielli: 'Quattro Colascionate', Utriculus, X, n. 39, luglio-settembre 2006, s. 18–39. på maurogioielli.net (på italienska)
  • S. Morey: Mandoliner från 1700-talet (Cremona, 1993)
  • Sayce, Lynda (oktober 2003). "En glömd lut: en smärtfri introduktion till 1700-talets lutmusik". Lute News (67).(se tillbaka utgåvor . även tillgänglig översättning på japanska )

externa länkar