Kreativ sakprosa - Creative nonfiction

Den här artikeln handlar om genren. För tidningen se, se Creative Nonfiction (magazine) .
Litteratur
Liji2 ingen bg.png
Stora former
Genrer
Media
Tekniker
Historia och listor
Diskussion
Books-aj.svg aj ashton 01.svg  Litteraturportal

Creative facklitteratur (även känd som litterära facklitteratur eller berättande facklitteratur eller litterära journalistik eller verfabula ) är en genre av att skriva som använder litterära stilar och tekniker för att skapa materiellt riktiga berättelser. Kreativ facklitteratur står i kontrast till annan facklitteratur , såsom akademisk eller teknisk skrivning eller journalistik , som också är rotad i exakta fakta men inte är skriven för att underhålla baserat på prostil. Många författare ser kreativ saklitteratur som överlappande med uppsatsen .

Egenskaper och definition

För att en text ska anses vara kreativ sakprosa måste den vara faktiskt korrekt och skriven med uppmärksamhet åt litterär stil och teknik. Lee Gutkind , grundare av tidningen Creative Nonfiction, skriver: "I slutändan är det primära målet för den kreativa facklitteraturförfattaren att kommunicera information, precis som en reporter, men att forma den på ett sätt som läser som fiktion." Former inom denna genre inkluderar memoarer , dagbok , reseskrivning , matskrivning , litterär journalistik , krönika , personliga uppsatser och andra hybridiserade uppsatser, samt en del biografi och självbiografi . Enligt Vivian Gornick , "En memoar är en berättelse hämtad från livet - det vill säga från faktiska, inte föreställda händelser - relaterad av en förstapersons berättare som onekligen är författaren. Utöver dessa bara krav har den samma ansvar som roman eller novellen: att forma en upplevelse så att den går från en berättelse om privat intresse till en med betydelse för den ointresserade läsaren. " Kritikern Chris Anderson hävdar att genren kan förstås bäst genom att dela upp den i två underkategorier - den personliga uppsatsen och den journalistiska uppsatsen - men genren definieras för närvarande av dess brist på etablerade konventioner.

Litteraturkritikern Barbara Lounsberry - i sin bok, The Art of Fact - föreslår fyra konstituerande kännetecken för genren, varav den första är "Dokumenterbart ämne valt från den verkliga världen i motsats till" uppfunnit "från författarens sinne". Med detta menar hon att de ämnen och händelser som diskuteras i texten verkligen finns i den naturliga världen. Den andra egenskapen är "uttömmande forskning", som hon hävdar tillåter författare "nya perspektiv på sina ämnen" och "tillåter dem också att fastställa trovärdigheten i deras berättelser genom verifierbara referenser i deras texter". Den tredje egenskapen som Lounsberry hävdar är avgörande för att definiera genren är "Scenen". Hon betonar vikten av att beskriva och återuppliva händelsens sammanhang i motsats till den typiska journalistiska stilen för objektiv rapportering. Det fjärde och sista inslaget som hon föreslår är "Fin skrift: en litterär prosastil". "Verifierbart ämne och uttömmande forskning garanterar den facklitterära sidan av litterär facklitteratur. Den berättande formen och strukturen avslöjar författarens konstnärskap. Slutligen avslöjar dess polerade språk att målet hela tiden har varit litteratur." Essayisten och kritikern Phillip Lopate beskriver reflektion som ett nödvändigt inslag i genren och erbjuder råd om att den bästa litterära facklitteraturen fångar "sinnet på jobbet."

Kreativ sakprosa kan struktureras som traditionella fiktionberättelser, vilket är sant för Fenton Johnsons berättelse om kärlek och förlust, Geografi av hjärtat och Virginia Holmans räddningspatty Hearst . När boklängdsverk av kreativ sakprosa följer en historieliknande båge kallas de ibland berättande sakprosa . Andra böcker, såsom Daniel Levitin : s Detta är din hjärna på musik och världen på sex låtar , använda delar av berättelsen fart, rytm och poesi att förmedla en litterär kvalitet. Kreativ sakprosa slipper ofta helt traditionella berättelsegränser, vilket händer i den bittersöta skämten i Natalia Ginzburgs uppsats "Han och jag", i John McPhees hypnotiska turné i Atlantic City, In Search of Marvin Gardens , och i Ander Monson s lekfulla, experimentella uppsatser i Neck-Deep och Other Predicaments .

Kreativa facklitteraturförfattare har tagit emot nya sätt att forma sina texter - inklusive onlineteknologier - eftersom genren leder till stora experiment. Dussintals nya tidskrifter har dykt upp - både i tryck och online - som har kreativ sakprosa på ett framträdande sätt i sina erbjudanden.

Etik och noggrannhet

Författare av kreativ eller berättande facklitteratur diskuterar ofta nivån och gränserna för kreativ uppfinning i sina verk och begränsningarna i minnet för att motivera de metoder de har tagit för att relatera sanna händelser. Melanie McGrath, vars bok Silvertown , en redogörelse för sin mormors liv, är "skriven i en författares idiom", skriver i uppföljningen, Hopping , att de kända fakta i hennes berättelser är "duken som jag har broderat på. Några av fakta har glidit igenom hålen - vi känner inte längre till dem och vi har inte heller något sätt att verifiera dem - och i dessa fall har jag tänkt om scener eller rekonstruerade händelser på ett sätt som jag tror återspeglar scenens eller händelsens väsen i människors sinne och hjärtan som har levt igenom det ... Enligt min mening förändrar inte denna litterära tinkering historiens djupare sanning. " Detta begrepp fakta vs fiktion utarbetas i Brenda Miller och Suzanne Paolas bok Tell It Slant . Nuala Calvi, författare till The Sugar Girls , en romanhistoria baserad på intervjuer med tidigare sockerfabriksarbetare, säger en liknande poäng: "Även om vi har försökt vara trogen mot vad våra intervjuade har sagt till oss, på ett avstånd av över en halv många minnen är förståeligt ofullständiga, och vid behov har vi använt vår egen forskning och vår fantasi för att fylla i luckorna ... Men kärnan i berättelserna här är sant, som de fick veta av dem som upplevde dem vid första handen. "

Under de senaste åren har det skett flera välkända incidenter av memoarförfattare som överdrivit eller tillverkade vissa fakta i sitt arbete. Till exempel:

Även om det har förekommit fall där traditionella och litterära journalister förfalskat sina berättelser, är den etik som tillämpas på kreativ facklitteratur densamma som den som gäller journalistik. Sanningen är tänkt att upprätthållas, bara berättas på ett litterärt sätt. Essayisten John D'Agata utforskar frågan i sin bok från 2012 The Lifespan of a Fact . Den undersöker förhållandet mellan sanning och noggrannhet och huruvida det är lämpligt för en författare att ersätta varandra. Han och faktakontrollern Jim Fingal har en intensiv debatt om gränserna för kreativ facklitteratur, eller "litterär facklitteratur".

Litteraturkritik

Det finns väldigt lite publicerad litteraturkritik av kreativa facklitteraturverk, trots att genren ofta publiceras i respekterade publikationer som The New Yorker , Vanity Fair , Harper's och Esquire . En handfull av de mest erkända författarna i genren som Robert Caro , Gay Talese , Joseph Mitchell , Tom Wolfe , John McPhee , Joan Didion , John Perkins , Ryszard Kapuściński , Helen Garner och Norman Mailer har sett lite kritik på sina mer framträdande Arbetar. "Kritiker hittills har emellertid tenderat att bara fokusera på en eller två av varje författares verk för att illustrera särskilda kritiska punkter." Dessa analyser av några viktiga delar är knappast djupgående eller lika omfattande som kritiken och analyserna av deras fiktiva samtida . Eftersom populariteten för genren fortsätter att expandera, kräver många facklitterära författare och en handfull litteraturkritiker en mer omfattande litterär analys av genren. Personuppsatsens genre utsätts periodiskt för förutsägelser om dess bortgång.

"Om dessa fyra särdrag avgränsar en viktig konstform i vår tid, en diskurs som är grundad men faktiskt konstnärlig i utförandet som kan kallas litterär facklitteratur, krävs det allvarlig kritisk uppmärksamhet av alla slag till detta arbete: formell kritik (båda ryska formalism och ny kritik ), historisk, biografisk, kulturell, strukturistisk och dekonstruktivist , läsarsvarskritik och feminist (kritik). "

" Facklitteratur är inte längre jävelbarnet, andra klassens medborgare. Litteratur är inte längre reifierad, mystifierad, otillgänglig. Detta är det bidrag som poststrukturalistisk teori har att ge till en förståelse av litterär facklitteratur, eftersom poststrukturalistiska teoretiker främst handlar om hur vi göra mening och säkra auktoritet för anspråk i betydelse av språk. "

Se även

Referenser

Vidare läsning

Kronologisk ordningsföljd (äldsta först)

externa länkar

Ljud- / videolänkar