Charles Dibdin - Charles Dibdin

För sin son, den engelska dramatikern, kompositören, författaren och teaterinnehavaren, se Charles Dibdin (den yngre) .

Charles Dibdin , 1799, av Thomas Phillips (död 1845), olja på duk

Charles Dibdin (före 4 mars 1745 - 25 juli 1814) var en engelsk kompositör, musiker, dramatiker, romanförfattare och skådespelare. Med över 600 låtar till sitt namn, för vilka han skrev både texterna och musiken och framförde dem själv, var han på sin tid den mest produktiva engelska singer-songwriter. Han är mest känd som kompositören av "Tom Bowling", en av hans många sjösånger, som ofta finns på Proms Last Night . Han skrev också cirka 30 dramatiska stycken, inklusive operorna The Waterman (1774) och The Quaker (1775), och flera romaner, memoarer och historier.

Liv och karriär

Tidigt liv och tidiga framgångar

Son till en silversmed, Dibdin döptes privat den 4 mars 1745 i Southampton och beskrivs ofta som det yngsta barnet på arton som föddes av en 50-årig mamma. Hans föräldrar, avsett honom för prästerskapet, skickade Dibdin till Winchester College , men hans kärlek till musik avled snart hans tankar från prästyrket. Han hade "en anmärkningsvärt bra röst" i ung ålder och var efterfrågad för konserter redan som pojke. Anthems komponerades för honom av Kent och hans efterträdare Mr Fussell, organister i Winchester Cathedral , där han var korist mellan 1756 och 1759. Han åkte till London vid femton års ålder på sin brors inbjudan och anställdes först med att stämma cembalo i ett musiklager i Cheapside . Genom Mr. Berenger introducerades han för John Rich (av vilken han blev en favorit) och John Beard , och alltmer beroende av att gå på teater blev han snart sångskådespelare på Theatre Royal, Covent Garden . Som hans röst ännu inte avgjorts, Rich trodde att han skulle bli en bas, och märkt ut pantomim roller Richard Leveridge för honom. Dibdin höll tillbaka från denna väg, men gjorde det bästa av sina introduktioner: när Rich dog 1761 och Beard efterträdde honom som chef och delägare, uppstod nya möjligheter.

Med Beards uppmuntran skrev Dibdin sitt första verk, både ord och musik från The Shepherd's Artifice , en operett i två akter, som producerades som Dibdins fördel i Covent Garden den 21 maj 1762 och upprepades 1763. Som skådespelare hade Dibdin ständiga möjligheter för att studera Garricks uppträdanden och blev vän med sina medarbetare, särskilt hans tigga, som kunde komma ihåg Cibber . Han njöt av två säsonger på turné i Vauxhall i Birmingham, och en annan i Richmond. Beard utövade ett godartat och uppmuntrande inflytande över Dibdins tidiga karriär och valde honom, i sitt första viktiga framträdande, för Ralphs del, vid premiären 1765 av Samuel Arnolds opera The Maid of the Mill i Covent Garden. Han vann så mycket framgång under en period på mer än femtio nätter, att "Ralph" näsdukar bärdes som komplimang till honom. Han gick med på att artikeln själv, både som skådespelare och musiker, till Beard i tre år med en lön som stiger från tre till fem pund i veckan. Men hans kontrakt skapade ett prejudikat genom vilket aktörer inte fick betalt vid sjukfrånvaro.

Manuset till The Maid of the Mill var av dramatikern Isaac Bickerstaffe , som hade skrivit librettot för Love in a Village , den mycket populära opera (kallad den första engelska komiska opera) av Dr. Thomas Arne , producerad 1762. För Dibdin den nästa vändpunkt var i premiären 1767 och korta loppet av Bickerstaffes Love in the City , där han spelade Watty Cockney, och för vilken han producerade en hel del musik och sändningar. Han hade redan anförtrott Beard att han ogillade skådespeleri på grund av svartsjuka och trots hans framgång fick honom från andra skådespelare. Därför hade han återgått till komposition. Men nu klagade några av orkestern till Beard att hans musik var diskrediterbar för teatern: varpå Dibdin fick direkt ingripande av Dr. Arne, som (enligt Dibdin) uttalade att detta var ett skandalöst försök att förstöra en ung mans rykte som det var deras plikt att uppmuntra och skydda. Love in the City övergavs, men Dibdins musik var framgångsrik och överfördes till en pjäs som heter The Romp . Föreningen med Bickerstaffe fortsatte i Dibdins musik för pjäsen Lionel och Clarissa på Covent Garden 1767, året för Beard's pension.

Drury Lane med Garrick

År 1768 slutförde hans artiklar och fick hård behandling av sin nya chef George Colman , Dibdin var redo att dela företag med Covent Garden. Garrick, som hade tränat honom lite i Richmond under föregående år, var ivrig efter att vinna över Bickerstaffe till Drury Lane : och som förhoppningar om hans nya pjäs The Padlock projicerade för Haymarket Theatre bleknade, förvärvade Garrick den och förvärvade Dibdin som kompositör , vars musik för detta verk, på Garricks förslag, gavs anonymt. Dibdin tjänade bara 40 pund på det medan Bickerstaffe tjänade en förmögenhet. Hänglåset producerades på Drury Lane under Garricks ledning 1768, Dibdin tog del av Mungo (en blackface -roll) för att orsaka "den grad av känsla hos allmänheten som kallas ett ilska ".

År 1769 för Garrick (som hade ställt honom under någon ekonomisk skyldighet) komponerade han också för Garricks Shakespeare Jubilee på Stratford, men fann att Garrick tyst hade ersatt uppdrag till Arne och Boyce . Garrick, tycktes det, ville kontrollera både Bickerstaffe och Dibdin, om deras arbete skulle hitta andra beskyddare, och sysselsatte dem båda och fick Dibdin att revidera och skriva ny musik för Cibbers Damon och Phillida . Dessutom gav han poängen för Bickerstaffes burletta The Recruiting Serjeant , och för The Maid the Mistress och The Ephesian Matron under det året, som alla producerades 1769 i Ranelagh Gardens under ett tvåårskontrakt med Ranelagh-cheferna för £ 100 per år för vilken musik han ska förse dem med.

Dibdin satte upp en text av Garrick för The Installation of the Garter 1771. I februari 1773 kom komiska operan The Wedding Ring baserad på en italiensk opera Il filosofo di campagna fram, men drogs nästan tillbaka den första natten på grund av ryktet om att den skrevs av Bickerstaffe, som hade flytt till Frankrike, fullständigt förstörd av anklagelsen om ett ”avskyvärt (dvs. homosexuellt) försök”. Dibdin var tvungen att dyka upp på scenen och göra anspråk på författarskap till både ord och musik, medan elaka tittel-tattle (och ännu värre) försökte blanda både honom och Garrick i Bickerstaffes brott. I november 1773, i en produktion av musikdramatik The Deserter som han hade anpassat från den franska operan 1769 av Michel-Jean Sedaine och Pierre-Alexandre Monsigny , introducerade han låten 'There was a miller's daughter' och modifierade andra låtar utan Garricks kunskap eller samtycke, men med stor framgång. Under samma år arbetade han nära Garrick i Hampton för att komponera låtar och musik till Garricks vinterstycke, The Christmas Tale . Från denna prövning förvärvade han tekniken för att komponera musiken hela i sitt sinne, skriva ner ingenting förrän det färdiga manuskriptet behövdes: till denna metod följde han efteråt.

Under tiden, från 1772 förlovades han också av Thomas King för att regelbundet skriva för Sadlers Wells , och under det året producerade han låtar för Musical Dialogues The Palace of Mirth och Bickerstaffes The Brickdustman . Han följde det 1773 med mellanspelet The Mischance och dialogerna The Grenadier (text av Garrick), The Ladle , England mot Italien och None så blind som de som inte kommer att se : och dessutom samma år skrev han låtar för The Trip to Portsmouth (ord av GA Stevens), framförd av Charles Bannister på Haymarket, för vilken ouverturen och danserna skrevs av Thomas Arne .

Dibdins mest bestående opera, The Waterman , en komisk opera, vars musik han sålde för £ 30, producerades först på Haymarket Theatre 1774. Hans dialoger och låtar för The Cobbler, eller, A Wife of Ten Thousand (baserad på Sedaine's Blaise le savetier ), agerade som en balladoper på Drury Lane 1774, och hans berömda kortopera The Quaker producerades där den 3 maj 1775, som Dibdin hade sålt till Brereton för £ 70, som sålde den vidare till Garrick för hundra. Charles Bannister var återigen framträdande i rollistan i alla tre operorna. Efter att ha varit ansluten till Drury Lane både som kompositör och som skådespelare i flera år ledde en rad meningsskiljaktigheter med Garrick, delvis om Dibdins övergivenhet från sin andra partner Mrs Davenet och hans barn av henne, till att hans engagemang upphörde.

Sadler's Wells, Haymarket och Covent Garden

Trots bristen med Garrick fortsatte Dibdins produktion framgångsrikt. Dialogen bedragare, eller Alla är inte guld som glimmar , skriven för Sadlers Wells 1776, och hans komiska opera The Metamorphosis förebild Molière 's sicilianska , men med sång och musik sitt eget, genomfördes på Haymarket i samma år. Hans komiska opera The Seraglio , med den berömda rondeau -låten 'Blow High, Blow Low' (skriven under en storm från Calais) spelades första gången på Covent Garden i november 1776. Den produktiva säsongen 1777 innehöll låtar för The vineyard revels (en pantomime), Hon är arg på en man , Yo, Yea, eller, The friendly tars , The old woman of eighty and The rakhyvel , all at Sadler's Wells. År 1778 producerades den viktiga burletta Poor Vulcan vid Covent Garden, men i Dibdins frånvaro i Frankrike ändrades många av låtarna med en annan hand. Där skrev han också librettot av The Gipsies , för vilket Thomas Arne skrev musiken, som framfördes första gången på Haymarket 1778.

När han återvände från Frankrike 1778 utnämnde Thomas Harris , teaterchefen honom till musikdirektör på Covent Garden (för att skriva uteslutande för honom) till den då enorma lönen på 10 pund (motsvarande 1 284 pund 2019) i veckan. För att försöka introducera en smak för den franska variationsteatern hade han anpassat sex korta mellanspel med sin egen musik, med tanke på att man borde introduceras mellan pjäsen och farsen som vanligtvis presenteras samma kväll. De inkluderade Rose och Colin , Wives revenged och Annette och Lubin ; men Harris slog dem istället ihop som en efterbit och Dibdins subtilare avsikt motverkades. I januari följande producerades hans talande pantomime The Touchstone (med sånger), men Pilon, Cumberland, Mrs Cowley och Lee Lewis fick ändra det så mycket att det blev nästan oigenkännligt. Dibdin accepterade dock två smarta förbättringar som Garrick föreslog, vilket resulterade i en försoning mellan de två männen: det hävdas att Garricks allra sista steg på scenen var under en repetition för The Touchstone en kväll eller två innan öppningen.

Covent Garden-produktionerna fortsatte med The Chelsea-pensionärer och The Mirror, eller, Harlequin överallt (en pantomime) (båda 1779), och 1780 komiska operan The Sheperdess of the Alps och den tre akter stora operaen The Islanders , varav de flesta presenterades på nytt som en tvåaktad fars som kallades äktenskapslagen 1781. Han arrangerade, skrev och komponerade även julpantomimen 1780, Harlequin frimurare , för vilken Messink (Garricks pantomimspecialist) bidrog med uppfinningarna. År 1781 anpassade Dibdin John Drydens pjäs Amphytrion, eller Juno och Alcmena till en opera. Han försökte skriva om det för att undvika en del av originalets olämplighet och uppmuntrades först av Harris, som senare ändrade sig. Dibdin stod kvar med en svår uppgift och resultatet blev ingen populär succé.

The Royal Circus och andra satsningar

Det uppstod sedan ett argument mellan Dibdin och Harris om betalning för verket, med det resultat att Dibdin istället påbörjade ett projekt för att bygga Royal Circus, (efteråt känd som Surrey Theatre ) för blandade underhållningar av olika slag, han planerar att bilda en kombination av scenen och en ryttarring eller hippodrom. Flera parter inklusive markägaren avancerade medlen och blev ägare, och Dibdin utsågs till den enda förvaltaren för livet för att få en fjärdedel av vinsten. Dibdin krediteras med att ha myntat termen "cirkus".

Samtidigt hade en dialog, The Fortune Hunter , dykt upp på Sadlers Wells 1780, och på Haymarket hade Dibdin bidragit med sånger till en underhållning vid namn Pasquin's Budget där karaktärer representerades av marionetter och deras sånger framfördes av sångare bakom kulisserna . Det sägs att Dibdin i The Comic Mirror hade förlöjligat framstående samtida figurer genom en dockteater. Sådana saker hade prövats någon annanstans, till exempel i Marylebone Gardens: men den första natten på Haymarket "tappades marionetterna och chefen bad om ursäkt för förolämpningen som erbjöds publiken." Ändå blev några av låtarna, inklusive Dibdins "Rimliga djur" och "Pandora", mycket populära, och Pandora spelades senare på Cirkus.

Mellan 1782 och 1783 engagerade han ett sextiotal barn för att agera dansare och sångare för sina olika livliga produktioner på cirkusen, för vilken han försåg många sändningar, pantomimer, intermezzi och baletter, under titlar som Clump and Cudden , The goodwill tjära , The salong , Talisman , Graces , Long odds , Tom Thumb , The Passions , The Lancashire -häxor , The Barrier of Parnassus , The Milkmaid , Harkelins vägran , Simplicitetens land , Statyn , Prestationsregioner och Cestus ( ett slags mytologiskt burlesk där de homeriska gudarna diskuterade i en låg folklig språk). Hans opera Liberty Hall , som innehåller de framgångsrika låtarna "Jock Ratlin", "The Highmettled Racer" och " The Bells of Aberdovey ", producerades på Drury Lane -teatern den 8 februari 1784.

Efter tre år på cirkusen, där Dibdin föll ut med sina partner och fastnade i tvister; 1785 drog han sig tillbaka och gick istället in i en spekulation om att bygga en teater i St. Pancras. Men under uppbyggnad blåste detta under en storm och projektet måste överges. Han kom sedan överens om att förse chefen för Dublin -teatern med musik till en kostnad av £ 600, varav han endast fick £ 140; samtidigt började han ge ut en veckotidning, The Devil , som misslyckades efter 21 nummer. Hans sista opera under denna period var Harvest Home , en tvåaktig komisk opera som framfördes första gången på Haymarket 1787.

Monodramatiska underhållningar på King Street och Leicester Place

Manuskript i Dibdins hand om "Mourn Ye Damsels of the Court"

År 1788, efter att ha upplöst sitt samband med de befintliga teatrarna och i ekonomiska situationer, övervägde Dibdin att flytta till Indien. Hans äldsta bror, kapten Thomas Dibdin, hade tidigare bjudit in honom på besök, men hade sedan dött, vilket fick Dibdin att skriva sin största låt, "Tom Bowling". Han hoppades nu att bli mottagen av sin brors gamla vänner och kanske att samla in vissa skulder till honom. Därför gjorde han en turné i England för att samla in pengar genom att ge underhållning av sånger och recitationer, och han sålde de musikaliska kompositioner han hade tillgängliga till mycket ogynnsamma priser till de giriga förlagen. Han seglade till Ostindien sommaren 1788, men fartyget tvingades lägga in vid Torbay på grund av dåligt väder.

Dibdin ändrade sig sedan och återvände till London och bestämde sig för att ställa sig inför allmänheten i stället för att söka igen på teatrarna. Istället, på grundval av vad han hade gjort under sin turné, påbörjade han en ny typ av enmansföreställning, musikaliska olika underhållningar, där han uppträdde i sin egen person på scenen sittande vid ett cembalo och spelade ackompanjemang för sin egen låtar, utan att försöka någon teaterpersonalisering av hans karaktärer. Momentets infall var en sådan underhållning bestående av recitationer och sånger och spelades från oktober 1788 till april efter, under hela den tiden var Dibdin fångad i kungens bänk . Detta gavs först på Lyceum Theatre i The Strand , och därefter på Fishers eller Stevens auktionsrum i King Street, i Covent Garden. Under flera år upprepade han också underhållningen på dagtid i Paul's Head Assembly Rooms på Cateaton Street.

Hans monodramatiska underhållning fortsatte efter 1795 på en teater som han byggde, Sans Souci Theatre i Leicester Place . Dibdin introducerade väldigt många låtar som fick stor popularitet, inklusive "Poor Jack", "Twas in the good ship" Rover "," "Saturday Night at Sea" och "I sailed from the Downs in the" Nancy. "" His sånger, musik och recitationer här etablerade äntligen hans berömmelse som lyrisk poet. Han fortsatte denna form av underhållning i nästan tjugo år, vanligtvis mellan oktober och april, under vilken han producerade arton helt originella produktioner i tre akter eller i tre delar, samt flera enakter om samtida teman, eller i vilka återinföra några av hans populära låtar. Vid jul eller under våren avbröt han vanligtvis huvudproduktionen för att ge plats för en återupplivning av några föremål som tagits fram under tidigare år. Dibdin säger att han i alla dessa underhållningar bara hade orden före sig, utan att ha skrivit ner musiken som dock var helt komponerad i hans sinne.

De tre akterna nyheterna för varje säsong, eller Entertainments Sans-Souci, och deras uppföljare, var följande:

  • Momentets infall, eller, Nature in Little - Auktionsrum, King Street, Covent Garden.
  • Oddities (1789) - Lyceum.
  • The Wags, eller, The Camp of Pleasure (1790) - Lyceum.
  • Private Theatricals, or Nature in Nubibus (1791) - Royal Polygraphic Rooms, The Strand; följt av koalitionen , en sammanställning från föregående.
  • Frågesporten, eller, En resa till Elysium (1792); följt av en sammanställning från alla föregående.
  • Slott i luften (1793)
  • Stora nyheter, eller, En resa till antipoderna (1794) - följt av en ode för att hedra det kungliga äktenskapet.
  • The Will o 'the Wisp (1795) - följt av Christmas Gambols
  • Det allmänna valet (1796) - den första produktionen på Dibdins nya Theatre Sans Souci; följt av Datchet mead , för att hedra äktenskapet med Princess Royal.
  • Sfinxen (1797); följt av ett julstycke The Goose and the Gridiron .
  • Tour to the Land's End (1798); följt av kung och drottning (en akt).
  • Tom Wilkins (1799).
  • The Cake-house (1800).
  • En frisk (1801).
  • Flest röster (1802).
  • Britter, Strike Home (1803). Detta inkluderade en serie krigssånger med ackompanjemang av militära band.
  • 1804 fanns en nyhet med en akt, alla hjärtans dag och tre sammanställningar av äldre stycken, nämligen valet (från de flesta rösterna ); The Frolic (från britter, Strike Home ); och, En resa till kusten .
  • Huvuden och svansar (1805); följt av Cecilia, eller Industriens framsteg.
  • Professionella volontärer (1808). (Givet på Lyceum under fastan, med stöd av professionella assistenter, men fortfarande, efter 48 år före allmänheten, spelade sina egna ackompanjemang).
  • Rent-day, eller, The Yeoman's Friend (1808)-Sans-Pareil Theatre (senare Adelphi Theatre ) i Strand.
  • Commodore Pennant (1809) - den sista av dessa underhållningar, en liten bit, gavs i ett rum i författarens butik i Strand.

John Adolphus , som skrev om Dibdins engagemang i underhållningen Bannister's Budget , skrev: "Charles Dibdin, år efter år ... hade gett glädje och för en tid fått stor lön genom underhållning under olika namn, där han inte bara glad utan undervisade allmänheten; att främja moralens orsak genom naturliga och energiska känslor och höja flamman av patriotism och lojalitet med sånger och tal, bara i uppfattning och illustration, och imponerande på minnet och bedömningen genom levande bilder och Hans havsånger utgör en klass för sig själva: de beräknas lika för att jubla ensamhet och för att animera sociala sammankomster, för att höja skrattet och tåren och för att gravera hjärtat välvillighet, mod och förtroende för försyn. " Charles son Thomas Dibdin, en nära medarbetare till John Bannister , skrev att "Charles Bannister och hans exemplariska son John var två av [Dibdins] mest intima vänner."

Ett intryck av Dibdin

Författaren till hans memoarer, som bevittnade en av Dibdins underhållningar Sans Souci när en pojke, ger följande bild: 'Dibdin var då en stilig man, medelstor, med ett öppet tilltalande ansikte och ett mycket gentlemanliknande utseende och adress. Hans dräkt var en blå kappa, vit väst och svarta byxor och strumpor i siden. och han bar sitt hår, på dagens sätt, fullt klädd och kraftigt pulveriserat. Hans sätt att tala var lätt och vardagligt; och hans luft var mer av en person som underhåller en fest av vänner i en privat salong, än av en artist som ställer ut för en allmän publik. Han var närsynt; och när han satt vid sitt instrument skulle han böja huvudet nära sin bok för några ögonblick och sedan lägga den ner, kasta sig tillbaka i stolen och leverera sin sång utan ytterligare hänvisning till bok eller musik. Hans röst var en baryton (ett medium mellan tenorn och basen) utan stor kraft eller kompass, utan av en söt och mjuk kvalitet. Han sjöng med enkelhet, utan något försök till ambitiös prydnad, men med mycket smak och uttryck; och som poet såväl som musiker var han särskilt uppmärksam på ett tydligt och eftertryckligt uttalande av orden ... I sång följde han sig själv med anläggning och snygghet, på ett instrument av ett särart, som kombinerade egenskaperna hos pianoforte och kammarorganet, och så konstruerade att artisten kunde producera tonerna för antingen instrumentet separat eller båda i kombination. Till detta instrument fästes en uppsättning klockor, en sidotrumma, en tamburin och en gong, som han kunde sätta i spel med olika mekaniska tillbehör, för att ge en tilltalande variation till hans ackompanjemang. '

'Hans sätt att komma på scenen var i en glad stil; han sprang vidare och med nästan ett skrattande ansikte, som en vän som snabbt kommer in för att ge dig goda nyheter. '

Krigssånger och senare år

Dibdins patriotiska sjösånger och deras melodiska refräng påverkade kraftfullt den nationella andan och tilldelades officiellt användningen av den brittiska flottan under kriget med Frankrike. De var inte shanties eller arbetssånger , utan en form av distinkt engelsk ballad som kombinerar hornpipans tonalitet med levande om sentimentaliserade skildringar av kamratskapet, separationerna från kärleken, den enkla patriotismen, lojaliteten och manliga modet hos Tom, Englands Jack Tar . 1803 fick han av Pitts regering, med en pension på 200 pund om året (motsvarande 18 400 pund 2019), att överge provinsiella engagemang för att komponera och sjunga 'War Songs' för att fortsätta jäsa i folkliga känslor mot Frankrike. Detta drogs tillbaka under en tid under Lord Grenvilles administration, men efteråt delvis restaurerat.

Dibdin levererade fortfarande texter till operor, inklusive The Cabinet , som presenterades i Covent Garden i februari 1803 med John Braham , Nancy Storace och Charles Incledon och i december The British Fleet 1342 . Minst två ytterligare operor dök upp: Broken Gold var en fars i två akter vid Lord Nelsons seger och död, producerad på Drury Lane med John Bannister 1806, som "förbannades första natten och aldrig publicerades" . Hans sista produktion, The Round Robin , skådespelades första gången på Haymarket i juni 1811. Detta införlivade hans mycket framgångsrika låt "The standing toast", som hade skrivits en tid tidigare.

Under denna period, 1805, sålde han Sans Souci och öppnade en musikbutik i Strand (mittemot Lyceum ), men satsningen misslyckades och han förklarades i konkurs. Han gick i pension från det offentliga livet 1805 och avyttrade sitt lager (inklusive upphovsrätten till 360 låtar) till ett företag i Oxford Street för 1 800 pund, med 100 pund per år under de kommande tre åren med hänsyn till vilka låtar han än kan skriva. Han bosatte sig i Camden Town, där han drabbades av en förlamad stroke 1813, varefter regeringen beviljade honom en pension på 200 pund. År 1810 hölls en prenumerationsmiddag och konsert till hans fördel. Detta gav 640 pund, varav 560 pund investerades i långa livräntor för honom själv och hans familj. Han dog den 25 juli 1814 i jämförande fattigdom och begravdes på St Martins kyrkogård där. Hans änka lade en sten över hans grav inskriven med en quatrain från "Tom Bowling".

Dibdins familjer och andra skrifter

Dibdin hade gift sig tidigt i livet, men lämnade sin första fru och lämnade henne fattig. Han bildade sedan en olaglig förbindelse med Harriett Pitt (scennamn Mrs Davenet), en körsångare på Covent Garden Theatre, och fick några barn av henne. Med tiden lämnade han Harriet Pitt till förmån för fröken Ann Wyld, med vilken han stannade kvar och fick flera ytterligare barn under sin hustrus livstid, och slutligen gifte sig med Wyld när hans första fru dog. Hon och bara en dotter till det facket överlevde honom. Hans två söner Charles och Thomas John Dibdin (söner till Harriet Pitt), vars verk ofta förväxlas med deras fars, var också populära dramatiker på sin tid. Thomas Frognall Dibdin var son till Dibdins bror, Thomas Dibdin.

Förutom hans musikaliska turné genom England (1788), hans yrkesliv , en självbiografi publicerad i fyra volymer 1803, en komplett historia av den brittiska scenen (5 vols, 1795), Observations on a Tour through England and Scotland (2 vols, 1803 ) och flera mindre verk, skrev han uppåt 1400 låtar och ett trettiotal dramatiska stycken. Han skrev också följande romaner: Djävulen (2 volym, 1785); Hannah Hewitt (3 volym, 1792); Den yngre brodern (3 volymer, 1793) och Henry Hooka (3 band, 1806). En upplaga av hans sånger av G. Hogarth (1843) innehåller en memoarer om hans liv.

Hänvisningar i musik och litteratur

Tonerna av "Tom bowling" utgör en del av Sir Henry Wood 's Fantasia on British Sea Songs vanligtvis spelas på sista natten av Proms . Verdant Green, eponymous hjälte i romanen av Cuthbert Bede , lär sig ro och 'fjädrar sina åror med skicklighet och fingerfärdighet' (del II kapitel VI), och lånar en rad från Dibdins sång "The Jolly Young Waterman". Den stora viktorianska barytonen Sir Charles Santley gjorde sitt avskedsframträdande i Covent Garden 1911 i rollen som Tom Tug i Dibdins opera The Waterman . Och i James Joyces berättelse " Eveline " (från Dubliners ) sjöng Frank "snubben som älskar en sjöman" från låten med samma namn (även kallad "The standing toast") av Dibdin.

Strax före sitt äktenskap skrev James Boswell en låt, "A Matrimonial Thought" som fick en melodi "av den mycket geniala Mr. Dibden."

I honungsmånens blithe-dagar,
med Kathes lockelser slagna,
älskade jag henne sent, jag älskade henne snart
och jag kallade henne käraste kattunge.
Men nu har min kattunge vuxit en katt,
och korsas som andra fruar,
O! av min själ, min ärliga Mat, är
jag rädd att hon har nio liv.

Offentliga minnesmärken

Keltiskt korsmonument för Dibdin, uppfört med allmän prenumeration 1889, efter att hans ursprungliga grav kollapsade, i St Martin's Gardens, Camden Town

Sju år efter hans död sattes en prenumeration på att höja ett monument för Dibdin i tåg under beskydd av hertigen av Clarence och amiral Sir George York. Vid en offentlig middag och konsert höjdes en stor summa, men otillräcklig för att slutföra projektet. En andra stor musikalisk underhållning, The Feast of Neptune, höjde ytterligare 400 pund och monumentet höjdes så småningom i Veterans 'Library på Royal Hospital, Greenwich , som nu är Peacock Room, en del av Trinity Laban Conservatoire of Music and Dans .

Den brittiske politiker Michael Heseltine är en avlägsen ättling till Dibdin, med 'Dibdin' som ett av hans mellannamn. Han är ett fan av Dibdins verk och ansvarade för regeringens uppförande av en staty av Dibdin i Greenwich.

På västra sidan av tornet i Holyrood Church i Southampton finns en minnesplakett för Dibdin, där han beskrivs som en "infödd i Southampton, poet, dramatiker och kompositör, författare till Tom Bowling, Poor Jack och andra sjösånger".

År 1889 uppfördes ett keltiskt korsminnesmärke, med allmän prenumeration, i St Martin's Gardens, Camden Town , efter att hans ursprungliga grav kollapsade. En vers från "Tom Bowling" är inskriven på den:

Hans form var av den manligaste skönheten,
Hans hjärta var vänligt och mjukt,
Trogen, nedanför, gjorde han sin plikt;
Men nu har han gått upp.

Även i Camden, i Joseph Grimaldi Park, placeras ett musikaliskt minnesmärke i gravstil för Dibdin bredvid ett för Joseph Grimaldi .

Inspelningar

Två nya skivor av Dibdins musik har spelats in och släppts av Retrospect Opera . Den första, som dök upp 2017, består av Christmas Gambols och The Musical Tour of Mr Dibdin . Den andra, som släpptes 2019, inkluderar Dibdins jubileum , Queen Mab och Datchet Mead . Båda har sångaren Simon Butteriss och keyboardisten Stephen Higgins.

En tidigare skiva med Dibdins The Ephesian Matron , The Brickdust Man och The Grenadier , dirigerad av Peter Holman , släpptes på Hyperion -etiketten 1992. Det har också gjorts många inspelningar av Dibdins mest kända låt, "Tom Bowling".

Anteckningar

Referenser

  • Chisholm, Hugh, red. (1911). "Dibdin, Charles"  . Encyclopædia Britannica (11: e upplagan). Cambridge University Press.
  • Anon (red.), Memoir, i C. Dibdin, Sea Songs: A New Edition (London, HG Clarke & Hayward och Adam 1846), v – xi.
  • Charles Dibdin, The Musical Tour of Mr Dibdin; I vilket, innan han gick ombord i Indien, avslutade han sin karriär som offentlig karaktär (För författaren, av J. Gales, Sheffield 1788). Läs här .

externa länkar