Basfiol - Bass violin

Den här artikeln handlar om det arkaiska stränginstrumentet. För det moderna strängade basinstrumentet, se kontrabas .
En träsnitt av en tidig basfiol ("Bas-Geig de bracio") från Michael Praetorius ' Syntagma musicum , 1619. Detta instrument är något ovanligt genom att det hade fem strängar.

Bass violin är den moderna termen för olika 16th- och 17-talet bas instrumenten i violin (dvs. viola da braccio ) familj. De var den direkta förfadern till den moderna cello . Basvioliner var vanligtvis något större än den moderna cello, men inställda på samma nominella tonhöjder eller ibland ett steg lägre. Samtida namn på dessa instrument inkluderar " basso de viola da braccio ", "basso da braccio" eller den generiska termen " violone ", vilket helt enkelt innebar "stor fiol". Instrumentet skilde sig från violinen till violen , eller " viola da gamba " -familjen genom att den som de andra violerna hade vid de första tre och senare vanligtvis fyra strängar, i motsats till fem, sex eller sju strängar, femtedelar, och det hade inga band. Med sina F-hål och stiliserade C-bouts liknade det också närmare viola da braccio .

Namnet "basfiol" används också ibland för kontrabas .

Ibland har historiker använt termen "basfiol" för att hänvisa till andra olika instrument från fiolfamiljen som var större än altfiol eller viola , såsom tenorfiolen . Denna användning kan vara synonymt med "harmonifiol."

Efter 1950-talet hänvisade termen "basfiol" ibland till ett basinstrument från violinoktet .

Historia och utveckling

En "great bass viol" eller violone, målning av Sir Peter Lely , c. 1640, som visar basfiolens stora storlek och typiska fiolform

Basfiol utvecklades i Italien under första hälften av 1500-talet för att spela tillsammans med fiolen och violen. Den första byggaren var möjligen Andrea Amati redan 1538. Den första specifika hänvisningen till instrumentet gjordes troligen av Jambe de Fer i hans avhandling Epitome Musical (1556). En av de första kända förekomsterna av en kompositör som uttryckligen krävde basfiol (" basso da brazzo ") var Monteverdi i Orfeo (1607) (den första var möjligen Giovanni Gabrieli i Sacrae symphoniae , 1597).

Den viol eller viola da gamba, infördes till Italien från Spanien runt 1490. Före införandet av viol, fanns ingen böjt instrument i regionen viol da gamba spelades i en gamba läge (dvs mellan benen som en cello, i motsats till under hakan som en fiol). Den viola da gamba var också mycket större, och skulle därför kunna spela mycket lägre toner än andra fioler i Italien på den tiden. De första italienska violerna (eller " violoni " som de ofta kallades) började snart ta på sig många egenskaper hos föregångarna till fiolen, såsom separata svansstycken och välvda broar som låter spelaren låta en sträng i taget. (Även om målningar som Jan Brueghel den äldres "Det rustika bröllopet" och Jambe de Fer i Epitome Musical antyder att basfiol hade alternativa spelpositioner, var dessa kortlivade och ju mer praktiskt och ergonomiskt en gamba- position ersatte dem så småningom helt .) En av de kvaliteter som nästan säkert antogs av de italienska violinproducenterna från de tidiga spanska violerna var C-matchen , som de snart stiliserade. Vid någon tidpunkt i början till mitten av sextonde århundradet satte en italiensk tillverkare (möjligen Amati) in sig för att skapa en violon som var mer anpassad, i utseende, inställning och antal strängar, till den nya fiolen. Att döma av periodens konstnärliga framställningar kan ha varit en något gradvis utveckling. Det finns till exempel skildringar av instrument som verkar vara basvioliner (som den i Gaudenzio Ferrari 's Glory of Angels , c. 1535), men som tydligt visar närvaron av band. När skillnaden blev klar och basfiolens form hade kristalliserat började teoretiker och kompositörer hänvisa till det nya instrumentet som " basso da viola da braccio ", eller den första sanna basfiolen.

Innovationer i utformningen av basfiol som i slutändan resulterade i den moderna violoncello gjordes i norra Italien i slutet av 1600-talet. De involverade en övergång till en något mindre typ och den högre stämningen i C 2 –G 2 – D 3 –A 3 (även om Michael Praetorius redan hade rapporterat denna inställning för basfiol i sin Syntagma Musicum (c. 1619)). Det har antagit att en tidig centrum av dessa innovationer låg i musikaliska cirklar av Bologna , och att det blev möjligt genom uppfinningen av den nya tekniken av sammansatta strängar av tarmar lindad med metall. Den nya typen hittade sin ultimata konsolidering och standardisering i verk av den berömda fiolbyggaren Antonio Stradivari omkring 1700. Luthiers klippte ner många befintliga basfiol i storlek för att konvertera dem till cello. Den nya, mindre typen kopplades också till det nya namnet violoncello , en hypokoristisk form av den äldre termen violone , vilket betyder bokstavligen "liten violone" (dvs. i slutändan "liten stor viola"). Basfiol förblev det "mest använda" instrumentet av de två i England så sent som c. 1740, där violoncello fortfarande var ovanlig.

Anteckningar

Referenser

  • Baines, Anthony. Oxford Companion to Musical Instruments . Oxford University Press.
  • Bonta, Stephen (1977). "Från violone till violoncello: En fråga om strängar?" . Journal of the American Musical Instrument Society . Nr 3: 64–99. Arkiverad från originalet den 17 december 2007.
  • Bonta, Stephen (1978). "Terminologi för basfiol i 1600-talets Italien" . Journal of the American Musical Instrument Society . Nr 4: 5–42. Arkiverad från originalet den 18 december 2007.
  • Bonta, Stephen (1990). "Användningen av instrument i helig musik i Italien 1560-1700". Tidig musik . XVIII (4): 519–536. doi : 10.1093 / earlyj / XVIII.4.519 .
  • Cyr, Mary. "Basar och basse fortsätter i Orchestra of the Paris Opéra 1700-1764". Tidig musik . X (apr. 1982): 155–170. doi : 10.1093 / earlyj / 10.2.155 .
  • Grassineau, James (1740). En musikalisk ordbok (PDF) . London: J. Wilcox. Arkiverad från originalet (PDF) 2007-11-08 . Hämtad 23-11-2007 . VIOLONCELL av italienarna är riktigt vad vi kallar Bass Violin med fyra strängar, ibland till och med fem eller sex; men de är inte vanliga, den första används mest bland oss.
  • Jambe de Fer, Phihbert (1556). Epitome Musical . Lyon. s 61–2.
  • Jesselson, Robert (1991). "Violoncellos etymologi: konsekvenser för litteratur i cellens tidiga historia" . Strings Magazine . Nr 22 (JAN / FEB 1991).
  • "Kungen Violoncello av Andrea Amati, Cremona, efter 1538" . Arkiverad från originalet den 10 november 2007 . Hämtad 2007-11-14 .
  • Schmid, Manfred Hermann (1987). "Der Violone in der italienischen Instrumentalmusik des 17. Jahrhunderts.". I Friedemann Hellwig (red.). Studia organologica: Festschrift John Henry van der Meer . Tutzing. s. 407–436.
  • Woodfield, Ian (1984). Howard Mayer Brown; Peter le Huray; John Stevens (red.). Violens tidiga historia . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-24292-4.
  • Holman, Peter (1982). "Den engelska kungliga fiolkonsorten på sextonde århundradet". Proceedings of the Royal Musical Association . 109 : 39–59. doi : 10.1093 / jrma / 109.1.39 .
  • Watkin, David (1996). "Corellis Op.5-sonater: 'Violino e violone o cimbalo'?". Tidig musik . 24 (4): 645–646 + 649–650 + 653–654 + 657–663. doi : 10.1093 / em / 24.4.645 .

externa länkar

Artiklar

Bilder