Aska och diamanter (film) - Ashes and Diamonds (film)

Den här artikeln handlar om filmen 1958. För romanen från 1948, se aska och diamanter .
Aska och diamanter
Aska-och-diamanter-polish-poster.jpg
1958 polsk affisch av Wojciech Fangor
Popiół i diament
Regisserad av Andrzej Wajda
Manus av Jerzy Andrzejewski
Andrzej Wajda
Baserat på Ashes and Diamonds av Jerzy Andrzejewski
Medverkande Zbigniew Cybulski
Ewa Krzyżewska
Wacław Zastrzeżyński
Filmkonst Jerzy Wójcik
Redigerad av Halina Nawrocka
Musik av Filip Nowak
Levererad av KADR
Utgivningsdatum
Speltid
 103 minuter
Land Polen
Språk putsa

Ashes and Diamonds (polska: Popiół i diament ) är en polsk dramafilm från 1958 iregi av Andrzej Wajda , baserad på 1948 års roman av den polske författaren Jerzy Andrzejewski . Med Zbigniew Cybulski och Ewa Krzyżewska i huvudrollen avslutade den Wajdas krigfilmstrilogi , efter A Generation (1954) och Kanal (1956). Handlingen med aska och diamanter äger rum 1945, strax efter andra världskriget. Filmens huvudperson i filmen, före detta hemarméns soldat Maciek Chełmicki, agerar i den antikommunistiska underjorden. Maciek får en order om att döda Szczuka, den lokala sekreteraren för det polska arbetarpartiet . Med tiden tvivlar Chełmicki alltmer på om hans uppgift är värd att göra.

Aska och diamanter , även om de baserades på romanen som direkt stödde det efterkrigstidens kommunistiska systemet i Polen , modifierades subtilt i jämförelse med källmaterialet. Wajda sympatiserade med soldaterna i den polska självständighetens underjordiska; så ägnade han mest uppmärksamhet åt Chełmicki. Under den tre månader långa utvecklingen av Ashes and Diamonds gjorde regissören drastiska förändringar i grundscenariot, tack vare hans assisterande regissör Janusz Morgenstern , liksom Cybulski, som spelade huvudrollen. Filmen fick tillstånd från myndigheterna att distribueras endast genom Andrzejewskis förbön. Filmen fick inte tillstånd att visas på huvudtävlingen på filmfestivalen i Cannes . Men Aska och diamanter visades på filmfestivalen i Venedig , där den vann FIPRESCI priset.

Till en början mötte Ashes and Diamonds ett positivt kritiskt mottagande, både i Polen och världen över. Men efter revolutionerna 1989 kritiserades den för att förfalska det polska partisanernas kollektiva minne. Trots det har filmen bevarat sitt rykte som en av de mest kända polska filmerna i historien.

Komplott

Den 8 maj 1945, i slutet av andra världskriget, nära en liten landskyrka, förbereder före detta hemarméns soldater, Maciek, Andrzej och Drewnowski, att mörda Konrad Szczuka, en politisk motståndare och sekreterare för polska arbetarpartiet . Bakhållet misslyckas, eftersom angriparna inser att de av misstag har dödat två oskyldiga.

Andrzej och Maciek överordnade, major Waga, får reda på det misslyckade mordförsöket. Waga beordrar Andrzej och Maciek att försöka uppdraget för andra gången. De kommer till Hotel Monopol Restaurant, där en bankett till ära för det segrande kriget börjar, men kombattanterna deltar inte. Medan de sitter i baren lyssnar Maciek och Andrzej på låten " The Red Poppies of Monte Cassino " och minns sina fallna kamrater. För att hedra dem tänder Maciek flera glas av rättad sprit i eld. Deras olyckliga kamrat Drewnowski blir full i baren, där han diskuterar karriärmöjligheter i efterkrigstidens Polen med Pieniążek, en representant för den demokratiska pressen.

Under festen har han ett flirtigt samtal med en barkvinna vid namn Krystyna och bjuder in henne till sitt rum. Efteråt går Maciek till sitt hotellrum för att kontrollera hans pistol. Krystyna kommer till hans rum efter att hennes skift slutat. När de låg nakna i sängen inser de att de är förälskade, men Krystyna vill inte fastna eftersom Maciek inte planerar att stanna kvar i stan länge. De bestämmer sig för att gå en promenad. Det börjar regna, så Krystyna och Maciek bestämmer sig för att hitta skydd i en förstörd kyrka. Krystyna märker en dikt inskriven på väggen, och Maciek reciterar den från minnet i en dyster ton. Älskarna säger farväl, och Maciek lovar att han ska försöka "ändra saker" så att han kan stanna hos henne.

Maciek återvänder till baren där han diskuterar sin pliktkänsla och skyldighet för orsaken med Andrzej. Andrzej är emellertid osympatisk till sin situation och säger att Maciek kommer att bli en öde om han inte uppfyller sin skyldighet att mörda Szczuka. Samtidigt förstör en helt berusad Drewnowski banketten, täckte de andra gästerna med skum från en brandsläckare och lämnar bollen i skam med sin avsedda karriär som kommunistfunktionär i ruiner. Efter mottagningen får Szczuka veta att hans son Marek har gripits för att ha anslutit sig till en underjordisk milis.

Maciek väntar på att Szczuka ska lämna hotellet för att träffa sin tillfångatagna son, följer honom och skjuter ihjäl honom. Nästa morgon planerar Maciek att lämna Ostrowiec med tåg. Han säger till Krystyna att han inte kunde "förändra saker" och lämnade henne hjärtkrossad. Hon säger åt honom att lämna utan att säga ett annat ord, vilket han gör. Hotellets gäster dansar till en pianist och ett band som spelar Chopins "Military" Polonaise i A -dur . På väg till tågstationen observerar Miacek Andrzej som slår Drewnowski för sitt nyfunna, opportunistiska stöd för tunnelbanan. Maciek flyr när Drewnowski kallar hans namn. Av misstag stöter han på några soldater från den polska folkarmén och drar sin pistol i panik. De skjuter och sårar honom dödligt. Maciek flyr till en soptipp, men han kollapsar och dör i plåga.

Kasta

Produktion

Skrift

Andrzej Wajda , filmens regissör, ​​1963

Ashes and Diamonds är löst baserat på romanen av Jerzy Andrzejewski , publicerad för första gången 1948. Romanen var en obligatorisk skolbok i det kommunistiska Polen och åtnjöt respekt bland de samtida myndigheterna. De första regissörerna som försökte anpassa boken till en film var Erwin Axer och Antoni Bohdziewicz . I Axers manus, som höll sig till originalets anda, skulle rollerna snarare likna karikatyrer. Historikern Tadeusz Lubelski kommenterade i efterhand Axers manus med följande ord: "Kommunisterna är ännu mer anständiga och upptagna, aristokrater och före detta hemarmémedlemmar - ännu mer avskyvärda och hänsynslösa." Bohdziewicz manus innehöll ett liknande propagandameddelande, som skildrade kommandot över det polska motståndet i dåligt ljus. Där utpressade major Waga Maciek för att döda Szczuka och hotade honom med en krigsförhandling; till slut bestämde sig Maciek för att stödja Szczuka. Inget av dessa skript implementerades emellertid, och beslutsfattare ansåg att Bohdziewicz vision var för "defensiv". Jan Rybkowski planerade också att regissera en Ashes and Diamonds -anpassning, även om han så småningom bestämde sig för att fokusera på en komedi med titeln Kapelusz pana Anatola ( Mr. Anatols hatt ). Således gav han Andrzej Wajda en möjlighet att starta ett projekt.

I november 1957 genomförde Wajda ett brevkonversation med Andrzejewski, under vilken den blivande regissören föreslog flera ändringar av den ursprungliga versionen av historien. En tråd som rörde domaren Antoni Kossecki raderades så att huvudhandlingen fokuserade på konfrontationen mellan Maciek och Szczuka. Wajda föreslog också att historien skulle kondenseras till endast en dag, med Maciek som den centrala hjälten. Wajda och Andrzejewski slutförde manuset i januari 1958 och gav det för granskning för kommissionen för manusbedömning. Efter lång övervägande beslutade kommissionen, vars medlemmar var Aleksander Ścibor-Rylski , Andrzej Braun, Krzysztof Teodor Toeplitz, Tadeusz Konwicki och Andrzej Karpowski, att rösta för manusets acceptans.

Utveckling

Efter att ha fått manuset förberett Wajda för utvecklingen av aska och diamanter inom "KADR" -filmenheten . Först tänkte regissören spela in filmen i Łódź . Men slutligen valde han en ateljé i Wrocław , beslutet fattades på grund av möjliga besparingar och för att förhindra att beslutsfattarna ingrep för mycket i filmutvecklingen. Den 3 februari 1958 beslutade den tillförordnade filmchefen Jerzy Lewiński att starta produktionen av aska och diamanter utan att rådfråga myndigheterna. Kontraktskontraktet garanterade Wajda en lön på 69 000 polska zloty, medan Andrzejewski fick 31 500 polska zloty. Den totala budgeten för aska och diamanter uppskattas till 6 070 000 polska zloty.

Wajda började sedan samla filmteamet. Stanisław Adler blev producent, medan Jerzy Wójcik tog filmningen och Filip Nowak fick i uppdrag att välja musikmaterial för filmen. Det beslutades att aska och diamanter först skulle filmas i ateljén, sedan utomhus. Den viktigaste scenografin som gjordes i ateljén representerade restaurangen Monopol Hotel. Filmteamet använde dock också autentiska platser, till exempel St. Barbaras kyrka i Wrocław och ett kapell nära Trzebnica .

Regissören upplevde några problem med valet av den framtida rollistan. Han fann dock stöd hos Janusz Morgenstern , hans assisterande direktör. Morgenstern, mer bekant med skådespelarmarknaden, uppmuntrade Wajda att sätta Zbigniew Cybulski i rollen som Maciek, även om regissören övervägde Tadeusz Janczars kandidatur . Efter att ha kommit till filmuppsättningen vägrade Cybulski omedelbart att spela i en partisanuniform som föreslogs av kostymdesignern Katarzyna Chodorowicz, och insisterade på att ha sina mörka glasögon, jacka och tighta jeans i "femtiotalet". Wacław Zastrzeżyński, en teaterskådespelare med knappt någon filmupplevelse, fick rollen som Szczuka. Adam Pawlikowski , musikolog, tog rollen som Andrzej, medan Cybulskis kollega Bogumił Kobiela kastades som Drewnowski.

Filmning

Fotografering för aska och diamanter startade i mars 1958 och slutade i juni 1958, efter 60 skottdagar. Filmen spelades in i formatet 1: 1,85, som aldrig tidigare hade använts i polsk film. Under inspelningen gjorde besättningen avgörande förändringar i scenariot, vilket påverkade filmens framtida mottagande. Till exempel föreslog Cybulski att Szczuka skulle hålla Maciek medan han dog; Wajda lade till scener som innehöll kristen ikonografi; och Morgenstern uppfann den mest kända scenen, under vilken Maciek och Andrzej lyser upp glasen fyllda med den rättade andan . Slutet ändrades också; Wajda klippte ner scenen från romanen, under vilken några soldater från polska folkarmén kommenterade Maciek död med följande ord: "Hej, du, ... vad fick dig att fly?"

Den jobbigaste uppgiften var att övertyga de kommunistiska myndigheterna att visa aska och diamanter . Partintellektuella var missnöjda med att göra Maciek Chełmicki till filmens huvudperson. Det var då Andrzejewski själv, som - med stöd av sina författarkollegor - övertygade PZPR -aktivister om att filmens ideologiska budskap var korrekt; utan hjälp av författaren till romanen hade Wajdas verk aldrig släppts. Den officiella visningen ägde rum den 7 juli 1958, varefter Ashes and Diamonds kunde distribueras på bio. Trots protesterna från Aleksander Ford , som krävde att myndigheterna förbjöd filmen, ägde dess officiella premiär rum den 3 oktober 1958. På grund av de fortfarande rådande tvivel om dess budskap förbjöds Ashes and Diamonds att delta i huvudtävlingen av filmfestivalen i Cannes . Därefter skickade Lewiński Wajdas verk till filmfestivalen i Venedig, där det - förutom huvudtävlingen - vann utmärkelsen International Federation of Film Critics (FIPRESCI).

Reception

Ashes and Diamonds var en internationell framgång. Enligt Janina Falkowska är detta Wajdas mest igenkännliga film, och - enligt Marek Hendrykowskis mening - den viktigaste prestationen för den polska filmskolan , som belyser regissörens karaktäristiska stil, samtidigt som han behandlar andra världskriget. Trots att vissa kommunistkritiker fördömde filmen, identifierade sig många anhängare av oberoende Polen med rollen som Maciek. Cybulski har jämförts med James Dean i hans föreställning, vilket kompletterades med det faktum att den polska skådespelaren personifierade den samtidiga generationen på 1950 -talet med sitt utseende. Totalt tittade cirka 1 722 000 åskådare på Ashes and Diamonds under öppningsåret.

Kritiskt mottagande i Polen

Ashes and Diamonds , en affisch av Tomasz Wójcik , 2017

Polska filmkritiker var i allmänhet mycket nöjda med filmatiseringen av Andrzejewskis roman. Stanisław Grzelecki bedömde aska och diamanter som "ett nytt, enastående verk av polsk filmkonst." Enligt Krzysztof Teodor Toeplitz , " Ashes and Diamonds är inte en lysande film, men det är verkligen en fantastisk film". Jerzy Płażewski kallade Wajdas film "utmärkt". Flera andra polska film- och litteraturkritiker - Stanisław Grochowiak , Stanisław Lem , Andrzej Wróblewski - betraktade också Aska och diamanter som ett exceptionellt verk.

På grund av det då rådande kommunistiska systemet var bland de frågor som diskuterades av kritiker försök till ideologisk tolkning. De tragiska handlingarna från hemarméns soldater, som förmodligen orättvist fortsatte sin kamp mot den nya politiska verkligheten, påpekades vid den tiden. Dessa röster inkluderade dock Jan Józef Szczepańskis åsikt, som saknade ideologisk ton. Enligt hans uppfattning visade Wajda betraktaren kvaliteterna hos polska ungdomar under kriget. Samtidigt tvivlade kritiker som anknöt till myndigheterna om tvivel på om regissören inte skulle förhärliga denna generation, vilket skulle framkalla publikens solidaritet med den "reaktionära" soldaten. Zygmunt Kałużyński och Wiktor Woroszylski hade de största klagomålen över aska och diamanter . Kałużyński sökte en anakronism i porträttet av Maciek persona, med tanke på dess utformning mer lämpad för samtiden än för 1945. Enligt Woroszylski har "hemarméns soldater utrustats med en så tydlig känsla av absurditeten i deras gärningar att [...] händerna faller. " Marxistiska granskare kritiserade Ashes and Diamonds och betonade dess påstådda brist på utbildningsfunktioner och marginaliseringen av Szczuka, som i filmen avbildades som en medelmåttig partiaktivist. Stanisław Grochowiak, som i Wajdas drama fann den "eskatologiska dimensionen" av den klassiska tragedin, avvisade sådana propagandistiska tolkningar.

Kritiker som letar efter estetiska frågor i Wajdas arbete har tolkat det på ett annat sätt. Jerzy Kwiatkowski noterade det höga uttrycket för anpassning i jämförelse med originalet. Alicja Helman framförde i sin tur åsikten att "det finns allt i den här filmen - för mycket, för bra, för vackert", men det understryker samtidigt "iver, ångest, övertagande, stor emotionell passion". Ernest Bryll ägnade en bredare analys åt utvärderingen av filmarbetets antika struktur, med ett oskiljbart öde som visar tragedin i huvudpersonens handlingar. Rollen som Zbigniew Cybulski, liksom det musikaliska arrangemanget och filmografi av Jerzy Wójcik , var allmänt accepterat.

Efter revolutionerna 1989 stod Ashes and Diamonds inför anklagelserna om att förfalska historien. Wajda skulle förfalska verkligheten för att underjordssoldaterna i hans film jagade kommunister, trots att verkligheten var den motsatta. Andrzej Werner anklagade filmen för en historisk lögn, medan filmkritikern Waldemar Chołodowski kritiserade Wajdas arbete för att föreslå att representanter för underjorden skulle isoleras från samhället. Krzysztof Kąkolewski beklagade det faktum att Wajdas aska och diamanter för polsk och internationell publik i åratal var en källa till kunskap om tiden efter andra världskriget. Men han noterade också att regissören - i motsats till författaren till originalet - tonade ner bokens propagandistiska budskap, där de underjordiska soldaterna direkt avbildades som banditer. Omvänt, Tadeusz Lubelski uppgav att Wajda version värmer bilden av tunnelbanan till en mycket högre grad än de som föreslagits av Axer och Bohdziewicz. Till skillnad från Kąkolewski var Lubelski övertygad om att ögonblicket för den polska oktober perfekt fångades under inspelningen av filmen.

Kritiskt mottagande utanför Polen

I Västeuropa hyllades Ashes and Diamonds allmänt av filmkritiker. Den italienska kritikern Nevio Corich fann i filmen en lyrisk hänvisning till barockkonst. Vissa filmsexperter, som Fouma Saisho, pekade på verkets poetiska egenskaper. Georges Sadoul jämförde Wajdas verk med den framstående regissören Erich von Stroheim . I sin 1999 retrospektiv översyn för The Guardian , Derek Malcolm jämfört Maciek död till slutet av Luis Bunuel s Gatans desperados . Vissa kritiker var dock irriterade över den påstådda sätten att verka på och exponeringen av barockornament. Dave Kehr från Chicago Reader delade en åsikt om att "[f] tillåter tidens konstbioteknik, tenderar Wajda mot hårda och överdrivna bilder", medan Time Out London -recensionen konstaterade att "Wajdas sätt är den söta lukten av överflöd, men vissa scener förblir kraftfullt minnesvärda - tändningen av drinkar i baren, den uppåtvända Kristus i en bombad kyrka och Cybulskis långvariga dödsplågor vid slutet. " Som David Parkinson från Empire sa, "[Wajdas] sista del av den klassiska polska trilogin är tung i symbolik men förblir affektiv och intim tittning."

utmärkelser och nomineringar

Ashes and Diamonds fick FIPRESCI -priset vid filmfestivalen i Venedig 1959. Filmen nominerades också två gånger till British Academy of Film and Television Arts award , med Zbigniew Cybulski nominerad i kategorin " Bästa skådespelare " och Andrzej Wajda nominerad i " Bästa filmen från någon källa ".

Arv

Ashes and Diamond s anses av filmkritiker vara ett av de stora mästerverken i polsk film och utan tvekan den finaste filmen av polsk realistisk film. Richard Peña i boken 1001 Movies You Must See Before You Die anser att filmens slut är ett av de mest kraftfulla och ofta citerade avsluten i filmhistorien. Filmen rankades som nr 38 i Empire -tidskrifterna "The 100 Best Films Of World Cinema" 2010. I undersökningen 2015 som gjordes av Polish Museum of Cinematography i Łódź rankades Ashes and Diamonds som den tredje största polska filmen genom tiderna. Regissörerna Martin Scorsese , Hayao Miyazaki , Francis Ford Coppola och Roy Andersson har listat den som en av deras favoritfilmer genom tiderna.

Ashes and Diamonds hade en betydande inverkan på utvecklingen av den polska filmskolan , vilket orsakade en polemisk reaktion från andra rörelsens ledare. År 1960 regisserade en av dess medlemmar, Kazimierz Kutz , en polemisk film med titeln Nobody Cries ( Nikt nie woła , 1960). Till skillnad från Maciek Chełmicki utför huvudrollen i denna film - också en soldat i självständighetens underjordiska - inte ordern, utan försöker börja livet på nytt och bosätta sig i de återhämtade områdena . I How to Be Loved (1961) har Wojciech Jerzy gjort en pastiche av en ikonisk "scen med lampor". Här är Cybulskis karaktär inte en konspirator som är redo att agera, utan en orakad, berusad mytoman som påminner om hans påstådda hjältedåd.

Myten om Cybulski ekade också i Wajdas senare filmer. I hans verk Landskap efter striden (1969) och Bröllopet (1972) finns det en förnyad referens till slutdansen. Under påverkan av kritik från konservativa granskare gjorde regissören The Crowned-Eagle Ring ( Pierścionek z orłem w koronie , 1992). Detta arbete inkluderade självplagiering av scenen för att tända glasögon i en bar (Cybulski imiterades av Tomasz Konieczny, medan Rafał Królikowski förkroppsligade Adam Pawlikowski), men scenen sattes i ett annat, selvironiskt sammanhang. Även om konservativa kretsar betraktade Wajdas The Crowned-Eagle Ring som en rättvis avräkning med den senaste perioden, väckte filmen förlägenhet bland liberala kritiker, med Jakub Majmurek som skrev om "den mest smärtsamma estetiska självskamningen" från direktör.

Den tidigare Pink Floyd -frontmannen Roger Waters hävdar att Ashes and Diamonds hade "en enorm inverkan" på honom som ung, och texterna till Pink Floyd -låten " Two Suns in the Sunset " från bandets album 1983 The Final Cut gör referenser till filmen.

Efter att ha sett filmen Ashes and Diamonds flera gånger i Oslo 1960 bestämde teaterchefen Eugenio Barba sig för att åka till Polen för sina ytterligare studier i regi. Han registrerade sitt namn vid Warszawa universitet men kunde inte slutföra sina studier och tog lärlingstid hos Jerzy Grotowski . Barba hade skrivit en bok om sina erfarenheter i Polen under namnet Land of Ashes and Diamonds (1999).

Erkännande

År Presentatör Titel Rang Ref
Ej tillgängligt Movieline 100 största utländska filmer Ej tillgängligt
2001 Village Voice 100 bästa filmer under 1900 -talet 86
2005 John Walker Halliwells Top 1000: The Ultimate Movie Countdown 63
2010 Imperium Världens 100 bästa filmer 38
2018 Derek Malcolm Ett århundrade av filmer: Derek Malcolms personliga bästa Ej tillgängligt
2018 BBC De 100 största utländska filmerna 99

Se även

Anteckningar

Referenser

externa länkar