Underworld (film från 1927) - Underworld (1927 film)

För andra användningsområden, se Underworld (disambiguation) .

Undre världen
Underworld-1927.jpg
Film affisch
Regisserad av Josef von Sternberg
Skriven av Ben Hecht
Charles Furthman
Robert N. Lee
Producerad av Hector Turnbull
B. P. Schulberg
Medverkande Clive Brook
Evelyn Brent
George Bancroft
Larry Semon
Fred Kohler
Filmkonst Bert Glennon
Levererad av Paramount Pictures
Utgivningsdatum
Driftstid
 80 minuter
Land Förenta staterna
Språk Tyst (engelska mellantexter )

Underworld (även släppt som Paying the Penalty ) är en amerikansk tyst brottsfilm från 1927regisserad av Josef von Sternberg och med Clive Brook , Evelyn Brent och George Bancroft i huvudrollen. Filmen lanserade Sternbergs åttaåriga samarbete med Paramount Pictures , med vilken han skulle producera sina sju filmer med skådespelerskan Marlene Dietrich . Journalisten och manusförfattaren Ben Hecht vann ett Oscar för bästa originalberättelse.

Komplott

Boisterous gangster kingpin 'Bull' Weed rehabiliterar den nedåtgående 'Rolls Royce' Wensel, en tidigare advokat som har fallit i alkoholism. De två blir förtroende, med Rolls Royces intelligens som hjälper Weeds planer, men komplikationer uppstår när Rolls Royce faller för Weeds flickvän 'Feathers' McCoy.

Att lägga till Weeds problem är försök från en rivaliserande gangster, 'Buck' Mulligan, att träna in på hans territorium. Deras antagonism klimaxer med att Weed dödar Mulligan och han är fängslad i väntan på dödsdom. Rolls Royce utarbetar en flyktplan, men han och Feathers står inför ett dilemma och undrar om de ska gå tillsammans och lämna Bull Weed till sitt öde.

Kasta

Bakgrund

Josef von Sternbergs korta tid som regissör vid MGM avslutades med ömsesidigt samtycke 1925 strax efter att han gick av uppsättningen av ett Mae Murray- fordon The Masked Bride . Filmen slutfördes av regissören Christy Cabanne

Sternbergs nästa projekt var ett uppdrag av Charlie Chaplin (United Artists) att skriva och regissera A Woman of the Sea med Edna Purviance i huvudrollen . Det här avsnittet slutade också dåligt: ​​filmen släpptes aldrig och Chaplin kände sig tvungen att förstöra alla filmnegativa. Som Sternberg sardoniskt kvittrade i sin memoar från 1965 Fun in a Chinese Laundry , "Det var [Edna Purviance] sista film och nästan min egen."

Sternberg accepterade ett kontraktbjudande från Paramount Pictures 1926 med det ödmjuka villkoret att han degraderades till rollen som biträdande regissör. Han var snabbt tilldelas omskjutning delar av regissören Frank Lloyd 's Barn skilsmässa . Hans arbete var så enastående att studion belönade honom med ett eget projekt. Resultatet var hans mest kända film hittills i sin karriär - Underworld . Filmen skulle "etablera Sternberg i Hollywood-systemet."

Produktion

World är baserad på en berättelse av Ben Hecht , en före detta Chicago kriminalreporter och har anpassats för manus av Robert N. Lee med titlar av George Marion Jr. . Den producerades av BP Schulberg och Hector Turnbull med film av Bert Glennon och redigerades av E. Lloyd Sheldon . Sternberg slutförde Underworld i en rekorduppställning fem veckor.

Gangsterrollen som spelades av George Bancroft modellerades av "Terrible" Tommy O'Connor , en irländsk-amerikansk mobster som sköt ner Chicagos polischef Padraig O'Neil 1923 men flydde tre dagar före avrättningen och greps aldrig.

Paramount Pictures, ursprungligen cool mot produktionen, förutspådde att filmen skulle misslyckas. Den ursprungliga utgåvan var begränsad till endast en teater, New York Paramount . Studion gav inte förhandsreklam. Författaren Ben Hecht begärde (utan framgång) att få sitt namn borttaget på grund av de dystra utsikterna för filmen.

Reception

I motsats till studioförväntningarna var det allmänna svaret på New York-screening så positivt att Paramount arrangerade dygnet runt-show på Paramount Theatre för att "rymma de oväntade folkmassorna som flockade till attraktionen."

Ingen regissör i biohistorien kan matcha Sternbergs upptagning med handsignalernas harmonier ... att tända en cigarett, att ta tag i en kaffekopp, att smeka på pälsarna är för Sternberg likvärdigt att spärra sin själ.

- Andrew Sarris , från Josef von Sternbergs filmer (1966).

Time kände att filmen var realistisk i vissa delar, men ogillade Hollywoodklichéen att vända en ond karaktärs hjärta till guld i slutet.

Underworld mottogs väl utomlands, särskilt i Frankrike, där regissörerna Julien Duvivier och Marcel Carné var djupt imponerade av Sternbergs "kliniska och spartanska" filmteknik. Filmskaparen och surrealisten Luis Buñuel utsåg Underworld till sin favoritfilm genom tiderna.

Paramount, överlycklig över filmens "kritiska och kommersiella framgång" gav Sternberg en guldmedalj och en bonus på 10 000 $. Ben Hecht vann Oscar för skrivande vid första Oscar- utdelningen 1929 för sitt arbete med den här filmen.

År 2008 nominerade American Film Institute den här filmen till listan över de 10 bästa gangsterfilmerna .

Tema

Sternberg har krediterats med att "lansera genren för gangsterfilm." Kritikern Andrew Sarris varnar för att Underworld är "mindre en proto-gangsterfilm än en pre-gangsterfilm" där den kriminella världen i förbudstiden utgör bakgrund för en tragisk berättelse om en " Byronic-hjälte " förstörd, inte av "den hämndliga krafter av lag och ordning "men genom de eviga omväxlingarna av" kärlek, tro och falskhet. "

Journalisten Ben Hechts inflytande framträder i den falska blomsterbutiksoperationen och dödandet av "Bull" Weeds ärkefiende, "blomsterhandlaren" Buck Mulligan, som framkallar mordet på kungspinnaren Dion O'Bannon i verkligheten 1922 av Tony Torrios-mobben. Begravningsbilvagnar finns också i överflöd i filmen, ökända som rymliga transportmedel som används för att dölja kriminell verksamhet och personal i Chicago. Trots dessa samtida referenser, kvalificerar sig Underworld inte som "den första gangsterfilmen" eftersom Sternberg "visade lite intresse för de rent gangsteriska aspekterna av genren" eller "mekaniken för [mob] makt". Snarare än att åberopa samtida sociala krafter och orättvisor, är Sternbergs "Bull" Weed föremål för "oföränderlig öde", precis som hjältarna i den klassiska antiken. De kvinnliga följeslagarna till de outlaws är mindre gangster molls, beroende av våldsamma män, men huvudpersoner i sig, som framkallar "hämnd och inlösen." Genren skulle bara vara ordentligt etablerad i sådana filmklassiker som Little Caesar (1930), The Public Enemy (1931), Scarface (1932), High Sierra (1941), White Heat (1949), The Asphalt Jungle (1950) och The Killing (1956).

Filmkritikern Dave Kehr , som skrev för Chicago Reader 2014, betraktar Underworld som en av de stora gangsterfilmerna från den tysta eran. "Filmen etablerade de grundläggande elementen i gangsterfilmen: en hjälte med hetta; olycksbådande, nattklädda stadsgator, floozies och en flammande final där poliserna huggade huvudpersonen."

Se även

Referenser

Källor

externa länkar