Pianoläraren (Jelinek roman) - The Piano Teacher (Jelinek novel)
 Första upplagan
| |
| Författare | Elfriede Jelinek |
|---|---|
| Originaltitel | Die Klavierspielerin |
| Land | Österrike |
| Språk | tysk |
| Ämne | Förtryck , sadomasochism |
| Genre | Roman |
| Ställ in | Wien , 1980 -talet |
| Utgivare | Rowohlt |
Publiceringsdatum |
1983 |
| Mediatyp | Skriv ut ( inbunden och pocket ) |
| ISBN | 3639135970 |
| 833,91 | |
Piano Lärare ( tyska : Die Klavierspielerin ) är en roman av österrikiska Nobelpriset vinnaren Elfriede Jelinek , som först publicerades 1983 av rowohlt . Översatt av Joachim Neugroschel, det var den första av Jelineks romaner som översattes till engelska.
Romanen följer huvudpersonen Erika Kohut [ˈEːʀika ˈkoːhʊt] , en sexuellt och känslomässigt förtryckt pianolärare, när hon går in i en sadomasochistisk relation med sin elev, Walter Klemmer[ˈValtɐ ˈklɛmɐ] , vars resultat är katastrofala. Liksom mycket av Jelineks verk är kronologin för händelserna i boken sammanvävda med bilder från det förflutna och karaktärernas inre tankar.
Medan det engelska verket fick titeln The Piano Teacher , betyder titeln på tyska pianospelaren ; det är också klart att spelaren är kvinnlig på grund av substantivets feminina slut.
2001 anpassades romanen till filmen The Piano Teacher , regisserad av Michael Haneke .
Handlingsöversikt
Romanen följer Erika Kohut, en pianolärare i slutet av trettioårsåldern som undervisar på konservatoriet i Wien och fortfarande bor i en lägenhet med sin mycket kontrollerande äldre mamma, med vilken Erika delar sina föräldrars äktenskapssäng, trots att hon har ett eget rum. Det mycket ansträngda förhållandet mellan Erika och hennes mamma framgår tydligt i den inledande scenen, där Erika river ut en del av hennes mammas hår när hennes mamma försöker ta bort en ny klänning som Erika har köpt åt sig själv. Erikas mamma önskar att pengarna ska användas till en ny, framtida lägenhet med henne och ångrar Erikas utgifter för sina pengar på ägodelar tydligt för sig själv; hennes mamma kan inte bära Erikas kläder. Erika själv bär den inte, utan stryker den bara beundrande på natten.
Erika uttrycker också detta latenta våld och behov av kontroll i många andra scener genom hela boken. Erika tar stora instrument på tåg så att hon kan slå folk med dem och kalla det en olycka, eller sparkar eller trampar på fötterna på andra passagerare så att hon kan se dem skylla på någon annan. Hon är en voyeur som besöker tittarprogram och vid ett tillfälle fångar ett par som har sex i en park, så påverkade att hon kissar. Barndomsminnen återberättas genom hela romanen och deras effekter på nuet föreslås - till exempel minnet av ett barndomsbesök av hennes kusin, en attraktiv och atletisk ung man, som Erikas mor prisade medan hon fick sin dotter att öva på piano, resulterar i Erikas självstympning .
Walter Klemmer, ingenjörsstudent , introduceras väldigt tidigt. Han kommer tidigt till klassen och ser hur Erika uppträder. Han blir så småningom Erikas student och utvecklar en önskan om sin instruktör. Erika ser kärleken som ett sätt att göra uppror eller fly från sin mamma och söker därmed fullständig kontroll i förhållandet och berättar alltid noggrant för Klemmer vad han måste göra med henne, även om hon är en sexuell masochist . Spänningarna bygger upp i relationen när Klemmer känner sig mer och mer obekväm av kontrollen, och så småningom slår Klemmer och våldtar Erika i sin egen lägenhet, hennes mamma i nästa rum. När Erika besöker Klemmer efter våldtäkten och finner honom skratta och glad, hugger hon sig själv i axeln och återvänder hem.
Kritik
Mycket av kritiken har riktats mot mor-dotter-förhållandet; mindre uppmärksamhet har ägnats åt aspekten av musik i romanen. Enligt Larson Powell och Brenda Bethman är musikalitet en mycket viktig aspekt av boken: de hävdar att Jelinek (själv en tidigare student vid Wien -konservatoriet ) använder musikalitet för att understryka perversiteten hos huvudpersonen, som deltar i en musikalisk tradition som tränar kvinnor att spela piano för att locka till sig en man. Erikas misslyckande som pianist är ett tecken på hennes perversion: både perversen och konstnären uppnår njutning , men där konstnären når njutningen som en sublimitet och därmed blir ett önskvärt ämne misslyckas perversen med att uppnå subjektivitet och förblir bunden till objektstatus. Således förblir Erika föremål för sin mammas önskan, oförmögen att uppnå subjektivitet som principerna för hennes musikaliska utbildning hade förnekat henne i första hand.
Annan kritik har riktats mot bristen på en fadersfigur i romanen. Lika mycket som Erikas mamma är kvävande närvarande, så är hennes far märkbart frånvarande. Detta ger hennes mamma ensam psykologisk diskretion vad gäller Erikas uppväxt. Värt att notera är att:
"moderns makt och inflytande ökar med frånvaron av pappan, som är inlagd på asyl och rymd landsförvisad. Förutom att det exklusiva bandet mellan mor och dotter förblir oavbrutet och moderns dominans hindras, tyder hans förskjutning på orsaken till Erikas misslyckad separation från modern och hennes överdrivna masochistiska driv. "
Kritikern Beatrice Hanssen hänvisar till romanen som "en anti- Bildungsroman och anti- Künstlerroman " och skriver vidare att The Piano Teacher är en "satirisk kritik ... av litteraturen, populär under 1970- och 1980-talen, som idealiserade pre-oedipal mor-dotter-band. "