Sun Studio - Sun Studio
Sun Record Company, Memphis Recording Service | |
 Sun Studio
| |
   | |
| Plats | 706 Union Avenue, Memphis, Tennessee , USA |
|---|---|
| Koordinater | 35 ° 8′21.29 ″ N 90 ° 2′15.64 ″ W / 35.1392472 ° N 90.0376778 ° W Koordinater: 35 ° 8′21.29 ″ N 90 ° 2′15.64 ″ W / 35.1392472 ° N 90.0376778 ° W |
| Område | mindre än en tunnland |
| Byggd | 1950 |
| NRHP referens No. | 03001031 |
| Betydande datum | |
| Tillagd till NRHP | 31 juli 2003 |
| Utsedd NHL | 31 juli 2003 |
Sun Studio är en inspelningsstudio som öppnades av rock-and-roll-pionjären Sam Phillips på 706 Union Avenue i Memphis, Tennessee , den 3 januari 1950. Den hette ursprungligen Memphis Recording Service och delade samma byggnad med Sun Records- etikettverksamheten. Den första rock and roll -singeln, Jackie Brenston och hans Delta Cats " Rocket 88 ", spelades enligt uppgift 1951 där låtkompositören Ike Turner på tangentbord, vilket ledde till att studion hävdade status som rock & rolls födelseplats. Blues- och R & B -artister som Howlin 'Wolf , Junior Parker , Little Milton , BB King , James Cotton , Rufus Thomas och Rosco Gordon spelade in där i början av 1950 -talet.
Rock och roll , countrymusik och rockabillyartister , inklusive Johnny Cash , Elvis Presley , Carl Perkins , Roy Orbison , Charlie Feathers , Ray Harris , Warren Smith , Charlie Rich och Jerry Lee Lewis , spelade in där hela mitten till sen 1950 -talet tills studion växte ut på Union Avenue. Sam Phillips öppnade 1959 den större Sam C. Phillips Recording Studio, mer känd som Phillips Recording , för att ersätta den äldre anläggningen. Eftersom Phillips tidigare hade investerat i Holiday Inn Hotel -kedjan spelade han också in artister från 1963 på etiketten Holiday Inn Records för Kemmons Wilson . År 1957 spelade Bill Justis in sin Grammy Hall of Fame -låt " Raunchy " för Sam Phillips och arbetade som musikalisk chef på Sun Records.
1969 sålde Sam Phillips etiketten till Shelby Singleton, och det fanns ingen inspelningsrelaterad eller etikettrelaterad aktivitet igen i byggnaden förrän i september 1985 Class of '55 inspelningssessioner med Carl Perkins, Roy Orbison, Jerry Lee Lewis och Johnny Cash, producerad av Chips Moman .
1987 öppnades den ursprungliga byggnaden med Sun Records -etiketten och Memphis Recording Service igen, av Gary Hardy som "Sun Studio", ett skivbolag och en turistattraktion som har lockat många anmärkningsvärda artister, till exempel U2 , Def Leppard , Bonnie Raitt , och Ringo Starr .
Start och Phillips Records
I januari 1950 öppnade WREC -radioingenjör Sam Phillips Memphis Recording Service på 706 Union Avenue med sin assistent och sedan länge vän, Marion Keisker . Phillips hade drömt om att öppna sin egen inspelningsstudio sedan han var ung, och nu när det var verklighet var han överlycklig. Att få företaget från marken var dock ingen lätt uppgift. För att skapa intäkter i början skulle Phillips spela in kongresser, bröllop, körer och till och med begravningar. Han höll också en öppen dörrpolicy, så att alla kunde gå in och mot en liten avgift spela in sitt eget rekord. Phillips slagord för sin studio var "We Record Anything, Anywhere, Anytime". I juni 1950 startade Phillips och en vän, den lokala DJ: n Dewey Phillips, som inte hade någon relation, ett eget skivbolag som heter Phillips Records. Syftet med etiketten var att spela in "negerartister i söder" som ville göra en inspelning men inte hade någon plats att göra det. Etiketten misslyckades med att slå igenom och viks efter bara en släppning; "Boogie in the Park" av Joe Hill Louis , som sålde mindre än 400 exemplar.
"Rocket 88"
Efter att Phillips Records misslyckades började Phillips arbeta nära med andra skivbolag som Chess Records och Modern Records , och gav dem demoinspelningar och inspelning av masterband för sina artister. Det var under denna tid som Phillips spelade in vad många anser vara den första rock and roll -låten, " Rocket 88 " av Jackie Brenston och hans Delta Cats, som faktiskt var Ike Turner och hans Kings of Rhythm . Vissa biografer har föreslagit att det var Phillips uppfinningsrika kreativitet som ledde till låtens unika ljud, men andra förklarade det med att förstärkaren som användes på skivan var trasig, vilket ledde till ett "luddigt" ljud. Sun Studio -turnén ger trovärdighet åt den senare, med reseguiden som säger att förstärkaren var fylld med tidningar.
Sun Records
I början av 1952 lanserade Phillips återigen sitt eget skivbolag, den här gången kallade det Sun Records . Under sitt första år spelade han in flera artister som skulle fortsätta med framgångsrika karriärer. Bland dem fanns BB King , Joe Hill Louis, Rufus Thomas och Howlin 'Wolf . Trots antalet sångare som spelade in där fann Phillips det allt svårare att hålla vinsten uppe. Han körde enligt uppgift över 60 000 mil på ett år för att marknadsföra sina artister med radiostationer och distributörer. För att hålla nere kostnaderna skulle han betala sina artister tre procent royalties istället för de vanliga fem procenten som var vanligare vid den tiden. Phillips vände sig till alkohol när det såg ut som att hans etikett åter skulle misslyckas, och han fördes in på ett mentalsjukhus vid ett tillfälle och fick enligt uppgift elchockbehandling .
Rufus Thomas "Bearcat", en inspelning som liknade " Hound Dog ", var Suns första riktiga hit 1953. Även om låten var etikettens första hit, uppstod en upphovsrättsintrång och nästan gjorde Phillips skivbolag konkurs. . Trots detta kunde Phillips hålla sitt företag flytande genom att spela in flera andra akter, inklusive Prisonaires , en svart kvartett som fick tillstånd att lämna fängelset i juni 1953 för att spela in sin singel, "Just Walkin 'in the Rain", senare en hit för Johnnie Ray 1956. Låten var en tillräckligt stor hit för att lokaltidningen var intresserad av historien om dess inspelning. Några biografer har sagt att denna artikel, tryckt i Memphis Press-Scimitar den 15 juli, påverkade Elvis Presley att söka Sun för att spela in en demoskiva.
Elvis Presley
I augusti 1953, när han var klar från gymnasiet i juni föregående, gick den 18½ årige Presley in på Suns kontor. Han siktade på att betala för några minuters studiotid för att spela in en dubbelsidig acetatskiva : " My Happiness " och "That's When Your Heartaches Begin". Han skulle senare hävda att han avsåg skivan som en gåva till sin mor, eller var bara intresserad av hur han "lät som", även om det fanns en mycket billigare, amatörskivspelningstjänst på en närliggande butik. Biograf Peter Guralnick hävdar att han valde Sun i hopp om att bli upptäckt. På frågan av receptionisten Marion Keisker vilken typ av sångare han var svarade Presley: "Jag sjunger alla slags." När hon tryckte på honom som han lät som, svarade han upprepade gånger: "Jag låter inte som någon." Efter att han spelat in bad Phillips Keisker att anteckna den unge mannens namn, vilket hon gjorde tillsammans med sin egen kommentar: "Bra balladesångare. Håll." Presley klippte en andra acetat i januari 1954 - "Jag kommer aldrig att stå i vägen" och "Det skulle inte vara detsamma utan dig" - men igen blev det inget av det.
Under tiden var Phillips alltid på jakt efter någon som kunde föra ljudet av de svarta musikerna som Sun fokuserade på för en bredare publik. Som Keisker rapporterade: "Om och om igen kommer jag ihåg att Sam sa:" Om jag kunde hitta en vit man som hade negerljudet och negerkänslan kunde jag tjäna en miljard dollar. "" I juni skaffade han en demoinspelning av en ballad, "Without You", som han trodde skulle passa den tonåriga sångaren. Presley kom förbi studion, men kunde inte göra det rättvisa. Trots detta bad Phillips Presley att sjunga så många nummer som han visste. Han var tillräckligt påverkas av vad han hörde att bjuda in två lokala musiker, gitarrist Winfield "Scotty" Moore och ståbas spelare Bill Black , att arbeta upp något med Presley för en inspelning.
Sessionen, som hölls på kvällen den 5 juli, visade sig helt ofruktbar till sent på natten. När de skulle ge upp och gå hem tog Presley sin gitarr och lanserade ett bluesnummer från 1946, Arthur Crudups " That's All Right ". Moore påminde: "Plötsligt började Elvis bara sjunga den här låten, hoppade runt och agerade dumt, och sedan tog Bill sin bas, och han började också agera, och jag började spela med dem. Sam, jag tänk, hade dörren till kontrollbåset öppen ... han stack ut huvudet och sa, 'Vad gör du?' Och vi sa: 'Vi vet inte.' "Tja, backa", sa han, "försök hitta en plats att börja på och gör det igen." Phillips började snabbt tejpa; det var det ljud han letade efter. Tre dagar senare spelade den populära Memphis DJ Dewey Phillips "That's All Right" på sin Red, Hot och Blue -show. Lyssnarna började ringa in, ivriga att ta reda på vem sångaren var. Intresset var sådant att Phillips spelade skivan upprepade gånger under de två senaste timmarna av hans show. Phillips intervjuade Presley on-air och frågade honom vilken gymnasium han gick på för att klargöra hans färg för de många som ringde som hade antagit att han var svart. Under de närmaste dagarna spelade trion in ett bluegrass- nummer, Bill Monroes " Blue Moon of Kentucky ", återigen i en distinkt stil och använder en jury-riggad ekoeffekt som Sam Phillips kallade "slapback". En singel trycktes med "That's All Right" på A -sidan och "Blue Moon of Kentucky" på baksidan.
Säljer Presley
Inom månader såg Phillips att hans etikett expanderade betydligt på grund av antalet Presley -skivor som såldes. Radiostationer och skivbutiker över hela södern var ivriga att spela dem, och när Presleys profil växte under nästa år insåg Phillips att Sun inte var tillräckligt stor för att bryta honom i hela USA. I februari 1955 träffade Phillips överste Tom Parker , en man som är känd för sina livliga färdigheter såväl som sina ledarskap. Parker övertalade Phillips att Presley behövde ett nationellt skivbolag för att hjälpa honom att fortsätta sin karriär, och efter flera månader gick Phillips med på att sälja Presleys kontrakt. Han sa till Parker att han skulle kräva en handpenning på 5 000 dollar senast den 15 november, som ett förskott på en utbetalningsavgift på 35 000 dollar. Då var 35 000 dollar en oerhörd summa pengar för en inspelningsartists kontrakt, särskilt en som ännu inte hade bevisat sig på den nationella scenen.
Även om Presley inte ville lämna Sun, enligt Sun-ingenjören Jack Clement, sålde Phillips sitt kontrakt för att han behövde pengar för att reglera skulder och betala kostnader som fortfarande är förknippade med Rufus Thomas "Bearcat" upphovsrättsintrång. Phillips insisterade dock på att han bara erbjöd Presleys kontrakt för 35 000 dollar eftersom han trodde att det skulle skjuta upp andra skivbolag från att köpa det. Oavsett tecknade Presley ett skivkontrakt med RCA Victor i november 1955 och lämnade Sun. Phillips använde en del av pengarna för att ytterligare främja karriären för sina andra artister, nu med Johnny Cash , Carl Perkins , Jerry Lee Lewis och Roy Orbison .
Million Dollar Quartet
Den 4 december 1956 hölls en improviserad jamsession bland Elvis Presley , Jerry Lee Lewis , Carl Perkins och Johnny Cash på Sun Studio. Jam -sessionen verkar ha hänt av en ren slump. Perkins, som vid den här tiden redan hade lyckats med " Blue Suede Shoes ", hade kommit in i studion den dagen, tillsammans med sina bröder Clayton och Jay och av trummisen WS Holland , deras mål var att klippa lite nytt material, inklusive ett upprustat version av en gammal blueslåt, " Matchbox ". Phillips, som ville försöka fetma upp denna glesa rockabillyinstrument, hade tagit in sitt senaste förvärv, sångaren och pianomannen extraordinaire Jerry Lee Lewis , fortfarande okänd utanför Memphis, för att spela piano på Perkins -sessionen.
Någon gång på tidig eftermiddag släppte Presley in för att göra ett tillfälligt besök tillsammans med en flickvän, Marilyn Evans. Han var, då, det största namnet inom showbranschen, efter att ha slagit toppen av singellistorna fem gånger och toppat albumlistorna två gånger under den föregående 12-månadersperioden. Mindre än fyra månader tidigare hade han medverkat i The Ed Sullivan Show , och drog oöverträffade 83% av tv-publiken, som uppskattades till 55 miljoner, den största i historien fram till den tiden.
Efter att ha chattat med Philips i kontrollrummet lyssnade Presley på uppspelningen av Perkins session, som han uttalade sig vara bra. Sedan gick han ut i studion och en stund senare började jamsessionen. Någon gång under sessionen poppade Sun -artisten Johnny Cash , som nyligen hade haft några träffar på countrylistorna in. (Cash skrev i sin självbiografi Cash att han hade varit först med att komma till Sun Studio den dagen och ville lyssna in på Perkins inspelningssession.) Cowboy Jack Clement var konstruktör den dagen och kommer ihåg att han sa till sig själv "Jag tror att jag skulle vara försiktig att inte spela in detta" och så gjorde han. Efter att ha sprungit igenom ett antal låtar gled Elvis och flickvännen Evans ut när Jerry Lee dunkade iväg på pianot. Cash hävdar i Cash att "ingen ville följa Jerry Lee, inte ens Elvis."
Under sessionen såg Phillips ett tillfälle för lite publicitet och ringde en lokaltidning, Memphis Press-Scimitar . Bob Johnson, tidningens underhållningsredaktör, kom över till studion tillsammans med en UPI -representant vid namn Leo Soroca och en fotograf.
Dagen efter publicerades en artikel, skriven av Johnson om sessionen, i Memphis Press-Scimitar under titeln " Million Dollar Quartet ". Artikeln innehöll det nu berömda fotot av Presley sittande vid pianot omgiven av Lewis, Perkins och Cash (den oklippta versionen av fotot inkluderar också Evans, visad sittande ovanpå pianot). Det här fotot bevisar att Cash var där, men ljudet ger inga väsentliga bevis på att han deltog i sessionen.
Nedgång
Under flera år efter att Presley lämnade Sun hade Phillips framgång med andra handlingar. Sun Studio blev känt som en plats som vårdat talanger och sedan uppmuntrade den att expandera med större etiketter. 1959 flyttade Phillips Sun Studio till större lokaler på Madison Avenue 639. I mitten av 1960 -talet hade Phillips tappat intresset för inspelning och hade istället förgrenat sig till radio. Han öppnade flera radiostationer från början av 1950 -talet och Sun förlorade sitt rykte som en innovativ inspelningsstudio. År 1968 släppte Sun sin sista skiva. År 1969 Mercury Records etikett producent Shelby Singleton - känd för att producera Ray Stevens " hit " Ahab den arabiska " 1962, och senare Jeannie C. Riley 1968 hitsingeln " Harper Valley PTA " på hans Nashville-baserade Plantation Records etikett - köpt Sun -etiketten från Phillips. Singleton slog ihop sin verksamhet till Sun International Corporation, som släppte om och ompackade sammanställningar av Suns tidiga artister i början av 1970-talet. Singleton flyttade företaget till Nashville och sålde byggnaden till ett VVS -företag, som så småningom sålde det till en bildelbutik.
Sedan har Sun Records Studio använts som en miljö för biobilarna Walk the Line , Great Balls of Fire , Mystery Train och Elvis .
Öppnar igen
1987, tio år efter att Presley dog, omvandlades Sun Studio på 706 Union Avenue till en inspelningsstudio och blev snart en turistattraktion för Presley -fans och musikälskare i allmänhet. Studion användes också av flera välkända akter för att spela in, inklusive U2 , Def Leppard , John Mellencamp, Bogus Bros. och Chris Isaak & Silvertone för att nämna några. År 2003 erkändes det officiellt som en turistattraktion i National Historic Landmark .
I maj 2009 spelade den kanadensiska bluesartisten JW-Jones in med blueslegenden Hubert Sumlin , Larry Taylor och Richard Innes i studion. I juli 2009 spelade John Mellencamp in nio låtar till sitt album No Better Than This i studion. År 2011 släppte Chris Isaak "Beyond the Sun", en samling låtar inspelade i Sun Studio, varav de flesta är coverversioner av låtar som ursprungligen släpptes på Sun Records.
Sun Studio släpper regelbundet studiosessioner podcasts på YouTube och på offentlig TV. Sun Studio har meddelat att PBS- anslutna stationer kommer att visa en 30-minuters serie av Sun Studio-sessioner som börjar i januari 2010.
Se även
- Lista över museer i Tennessee
- Lista över nationella historiska landmärken i Tennessee
- National Register of Historic Places -listor i Shelby County, Tennessee
Referenser
Referenser
- Victor, Adam (2008). The Elvis Encyclopedia . Gerald Duckworth & Co Ltd. ISBN 978-0-7156-3816-3.
- Guralnick, Peter; Jorgensen, Ernst. (1999). Elvis dag för dag . Ballantine Books Inc. ISBN 978-0-345-42089-3.
- Worth, Fred L .; Tamerius, Steve D. (1992). Elvis: Hans liv från A till Ö . Utlopp. ISBN 978-0-517-06634-8.
- Guralnick, Peter (1994). Sista tåget till Memphis: Rise of Elvis Presley . Kulram. ISBN 978-0-349-10651-9.
- Jorgensen, Ernst. Elvis Presley — A Life in Music: The Complete Recording Sessions . St Martin's Press; 1998. ISBN 0-312-18572-3 .
- Cusic, Don. "Sjung med kungen". Glädjas! Gospel Music Magazine . Sommaren 1988.
- Miller, James. Blommor i soptunnan: The Rise of Rock and Roll, 1947–1977 . Eldplats; 2000. ISBN 0-684-86560-2 .
- Marcus, Greil. Mystery Train: Images of America i Rock 'n' Roll Music . Reviderad red. EP Dutton; 1982. ISBN 0-525-47708-X .
- Ponce de Leon, Charles L. (2007). Fortunate Son: The Life of Elvis Presley . Macmillan. ISBN 0-8090-1641-9.
