Pat Garrett och Billy the Kid -Pat Garrett and Billy the Kid

Den här artikeln handlar om filmen. För filmens soundtrack, se Pat Garrett & Billy the Kid (album) .

Pat Garrett och Billy the Kid
Pat Garrett and Billy the Kid film poster.jpg
Teaterutgivningsaffisch
Regisserad av Sam Peckinpah
Skriven av Rudy Wurlitzer
Producerad av Gordon Carroll
Medverkande
Filmkonst John Coquillon
Redigerad av
Musik av Bob Dylan
Produktions
företag
Levererad av Metro-Goldwyn-Mayer
Utgivningsdatum
Speltid
 115 minuter
Land Förenta staterna
Språk engelsk
Budget 4,64 miljoner dollar
Biljettkontor 11 miljoner dollar

Pat Garrett and Billy the Kid är en amerikansk revisionistisk westernfilm från 1973 iregi av Sam Peckinpah , skriven av Rudy Wurlitzer och med James Coburn , Kris Kristofferson , Richard Jaeckel , Katy Jurado , Chill Wills , Barry Sullivan , Jason Robards och Bob Dylan i huvudrollen. Filmen handlar om en åldrande Pat Garrett (Coburn), anställd som lagman av en grupp välbärgadeboskapsbaroner i New Mexico för att få ner sin gamle vän Billy the Kid (Kristofferson).

Dylan komponerade partitur och låtar för filmen, mest framträdande " Knockin 'on Heaven's Door ", som släpptes på sitt soundtrackalbum samma år. Den filmades på plats i Durango , Mexiko, och nominerades till två BAFTA -utmärkelser för filmmusik (Dylan) och mest lovande nykomling (Kristofferson). Det nominerades också till ett Grammy Award för Album of Best Original Score (Dylan).

Filmen noterades för strider bakom kulisserna mellan Peckinpah och studion, Metro-Goldwyn-Mayer . Strax efter färdigställandet togs filmen bort från regissören och redigerades väsentligt, vilket resulterade i en avkortad version som släpptes till teatrar och till stor del förnekades av skådespelare och besättningsmedlemmar. Peckinpahs förhandsversion släpptes på video 1988, vilket ledde till en omvärdering, med många kritiker som betraktade den som en misshandlad klassiker och en av erans bästa filmer. Det är rankat 126 på Empire magazine: s lista över de 500 största filmerna genom tiderna .

Komplott

Filmen öppnar 1909 (även om Pat Garrett dödades 1908), nära Las Cruces, New Mexico. Garrett rider med män som arbetar för Santa Fe -ringen, när han ligger i bakhåll och kallt dödas av sina medarbetare, inklusive en John W. Poe.

År 1881 i Old Fort Sumner , New Mexico, fördriver William H. Bonney, känd som Billy the Kid ( Kris Kristofferson ), tiden med vänner som skjuter höns för skojs skull. En gammal vän till Billy, Pat Garrett ( James Coburn ), åker in till stan med vice sheriffen JW Bell ( Matt Clark ) och går med i avledningen. Senare, över drycker, informerar Garrett Billy om att väljarna vill ha honom ur landet, och att han om fem dagar, när han blir sheriff i Lincoln County, kommer att få Billy att lämna.

Sex dagar senare omger Garrett och hans ställföreträdare den lilla bondgården där Billy och hans gäng är instängda. I den efterföljande vapenstriden dödas Charlie Bowdre ( Charles Martin Smith ) och flera andra män på båda sidor, och Billy tas till fånga. När Billy väntar på hans avrättning i Lincoln County-fängelset för dödandet av Buckshot Roberts, blir han hånad och misshandlad av självgoda ställföreträdande sheriff Bob Olinger ( RG Armstrong ) medan hängmannens galgar byggs i närheten. Garrett varnar Olinger för att inte håna Billy igen, annars kommer han att få sparken och skickas tillbaka till Texas; sedan lämnar Garrett staden för att samla in skatter och lämnar sina två suppleanter för att vakta Billy. Olinger argumenterar igen med Billy men efter att JW Bell ingripit lämnar Olinger för att ta en drink. Billy hittar en pistol gömd för honom i uthuset och skjuter Bell i ryggen. Han hämtar sedan Olingers hagelgevär laddat med "sexton tunna dimes" och skjuter Olinger död på gatan och säger "Keep the change, Bob." Billy lämnar staden.

Efter att Garrett återvänder till Lincoln och rekryterar en ny vice sheriff vid namn Alamosa Bill Kermit ( Jack Elam ), åker han till Santa Fe för att träffa guvernör Lew Wallace ( Jason Robards ), som introducerar honom för ett par mäktiga män från Santa Fe -ringen . De erbjuder tusen dollar för att fånga Billy the Kid, med femhundra dollar i förväg. Garrett avvisar pengarna och säger att de kan betala honom i sin helhet när Billy hämtas in och varnar dem för att han kommer att bli framgångsrik så länge ett nytt boskapskrig inte startas. Samtidigt återvänder Billy till sitt gäng på Old Fort Sumner, där han bestämmer sig för att ligga tillbaka några dagar. Han konfronteras av tre främlingar som vill döda honom; alla tre dödas i den efterföljande skottlossningen, hjälpt av en annan främling som heter Alias ​​( Bob Dylan ), som dödar en av männen med en kniv genom halsen. Alias ​​hade bevittnat Billys flykt från Lincoln County -fängelset.

Garrett träffar sheriff Colin Baker ( Slim Pickens ) i hopp om att han kan ge information om Billys vistelseort. Baker och hans fru ( Katy Jurado ) går med Garrett för att gripa några av Billys gamla gäng. I ett slagsmål dödas gängmedlemmarna inklusive Black Harris ( LQ Jones ) och Baker skadas dödligt. Bakers fru tröstar den döende lagmannen när han väntar på att dö vid en flod. Senare samma kväll tittar Garrett på en pråm som flyter nerför en flod med en man som skjuter flaskor i vattnet. Garrett och de två möter kort på avstånd innan de sänker sina gevär.

Garrett får sällskap av en ära-sökande John W. Poe ( John Beck ), som arbetar för Santa Fe-ringen. De två rider sydväst för att möta John Chisum ( Barry Sullivan ), en mäktig boskapsbaron, som informerar dem om att Billy har prasslat hans nötkreatur igen och dödat några av hans män; Billy arbetade en gång för honom och hävdade att Chisum är skyldig honom 500 dollar i lön. Förutse Garretts ankomst till Old Fort Sumner, Billys vän Paco ( Emilio Fernández ) och hans familj åker till Mexiko, snart följt av Billy. Längs vägen stannar Billy vid Horrell Trading Post, som ägs av en gammal vän. Av en slump är Horrell ( Gene Evans ) värd för Garretts nya ställföreträdare, Alamosa Bill. När de har ätit kliver Billy och Alamosa utanför för en duell i tio steg , med Billy som skjuter Alamosa ihjäl. Under tiden anländer Garrett och Poe till en salong. Garrett säger åt Poe att fortsätta utan honom och att Garrett kommer att hämta honom i Roswell om fem eller sex dagar. Tre medlemmar i Billys gäng kommer in i salongen. Efter att ha hånat Holly ( Richard Bright ) och fått honom full, skjuter Garrett honom död efter att han har dragit en kniv. Han säger till Alias ​​att ge Billy ett meddelande om att de hade "en liten drink tillsammans".

Garrett åker till Roswell före Poe för att samla fler ledtrådar om Billys vistelseort. Garrett slår en prostituerad vid namn Ruthie Lee ( Rutanya Alda ) och får veta av henne att Billy är i Fort Sumner. Poe anländer till Roswell för att hitta Garrett naken och i sängen med flera prostituerade, och bekräftar att Billy är i Fort Sumner. Garrett rekryterar en gammal vän som han hjälpte till att bli sheriff och tillsammans med Poe åker till Fort Sumner för att hitta Billy. Senare samma kväll har Billy och hans flickvän, dotter till Pete Maxwell, sex när Garrett och hans två suppleanter anländer. Billy går och hämtar lite kött och efter att ha sett Garretts suppleanter (som båda är rädda för att skjuta Kid) backar han in i ett sovrum där Garrett skjuter honom. Garrett träffar ilsket Poe för att ha försökt klippa av Billys avtryckarfinger. Han stannar på verandan till morgonen, när stadsborna i Fort Sumner, efter att ha hört nyheterna om hans död, samlas för att se Billys livlösa kropp. Garrett kliver upp sin häst och rider ut ur staden, med en liten pojke som kastar sten på honom.

Kasta

Produktion

Manuset till Pat Garrett och Billy the Kid skrevs av Rudy Wurlitzer och var ursprungligen avsett att regisseras av Monte Hellman . De två hade tidigare arbetat tillsammans på den hyllade filmen Two-Lane Blacktop (1971). Sam Peckinpah blev involverad genom skådespelaren James Coburn, som ville spela den legendariska sheriffen Pat Garrett .

Peckinpah trodde att detta var hans chans att göra ett definitivt uttalande om den västerländska genren och slutföra revideringen som han hade börjat med Ride the High Country (1962) och The Wild Bunch (1969). I samarbete med Wurlitzer skrev han om manuset för att skapa en mer cyklisk berättelse och lade till en prolog och epilog som skildrar Garretts eget mord i händerna på de män som anställde honom för att döda Billy the Kid . I det ursprungliga manuset träffade Pat Garrett och Billy the Kid aldrig på skärmen förrän filmens slut, och Wurlitzer uppenbarade sig arg på Peckinpahs omarbetning av berättelsen. Wurlitzer och Peckinpah hade ett ansträngt förhållande, och Wurlitzer skulle senare skriva en bok som var mycket ogynnsam för Peckinpah.

Peckinpah ansåg initialt Bo Hopkins för Billys del, men så småningom kastade han countrymusikstjärnan Kris Kristofferson som fredlös. Kristofferson var 36 när filmen gjordes och spelade 21-årige Billy. Kristoffersons band skulle spela små roller, tillsammans med sin fru Rita Coolidge . Kristofferson tog också med Bob Dylan in i filmen, inledningsvis anställd för att skriva titellåten. Dylan skrev så småningom noten och spelade rollen som "Alias". Peckinpah hade aldrig hört talas om Dylan, men blev enligt uppgift rörd av att höra honom spela den föreslagna titellåten och anställde honom omedelbart. Bland de låtar som Dylan skrev för filmen fanns " Knockin 'on Heaven's Door ".

Peckinpah kastade medvetet sin films biroller med legendariska västerländska karaktärsaktörer som Chill Wills , Katy Jurado , Jack Elam , Slim Pickens , Barry Sullivan (som själv hade spelat Pat Garrett i The Tall Man (tv -serien) från 1960 till 1962), Dub Taylor , RG Armstrong , Elisha Cook, Jr. , och Paul Fix . Jason Robards hade medverkat i Peckinpahs tidigare filmer, tv -produktionen Noon Wine (1966) och The Ballad of Cable Hogue (1970), och hade ett komiskt utseende som guvernör. Den stora birollen innehöll också Richard Jaeckel , Charles Martin Smith , Harry Dean Stanton , Matt Clark , LQ Jones , Emilio Fernández , Aurora Clavel , Luke Askew , Jack Dodson , Richard Bright och John Beck .

Från början plågades produktionen med svårigheter. Metro-Goldwyn-Mayer President James Aubrey , av ekonomiska skäl, vägrade att ge Peckinpah tid eller budget som krävs, vilket tvingar regissören att förlita sig på lokala besättningsmedlemmar i mexikanska delstaten i Durango . Flera tekniska problem, inklusive felaktiga kameror, ledde till kostsamma omläggningar. Skådespelarna och besättningsmedlemmarna fick också influensa . Aubrey invände mot flera scener som han ansåg vara överflödiga för filmens handling, och Peckinpah och hans besättning arbetade enligt uppgift på helger och lunch timmar för att i hemlighet slutföra sekvenserna. Aubrey började skicka telegram till uppsättningen och klagade över antalet kamerauppsättningar som Peckinpah använde och den tid det tog att fota specifika scener. Enligt producenten Gordon Carroll var filmens uppsättning "en slagfält".

Peckinpah plågades av alkoholism , med vilken han skulle kämpa för resten av sitt liv. Detta, i kombination med hans sammandrabbningar med Aubrey och studion, ledde till hans växande rykte som en svår, opålitlig filmare. Enligt uppgift, när Dylan först kom på uppsättningen, satt han och Kristofferson och tittade på dagstidningar med Peckinpah. Regissören var så missnöjd med bilderna att han ilsket stod på en hopfällbar stol och kissade på skärmen. Liknande historier började nå Hollywood, vilket fick Peckinpah att köpa en helsidesannons i The Hollywood Reporter som hånade rykten och mässingen på MGM. Hollywoodproducenterna var inte roade. Filmen slutade 21 dagar efter schemat och 1,6 miljoner dollar över budgeten.

"Peckinpah var benägen för konstigt beteende och humör", påminde Kristofferson. "[Dylan och jag] tillbringade mycket tid med att chatta i våra släpvagnar och jag berättade om min vän Willie Nelson . Jag frågade Bob:" Varför är inte Willie känd? Han är ett geni. " Så nästa dag ringer Bob upp Willie och får honom att komma ner till setet, och han fick honom att spela sin gamla Martin -gitarr i tio timmar i rad. De slutade med alla dessa gamla Django Reinhardt -låtar. Det var fantastiskt. "

Efterproduktion kontrovers, release och förhandsversion version

När Pat Garrett och Billy the Kid var i redigeringsrummet hade Peckinpahs förhållande till studion och hans egna producenter nått brytpunkten. Aubrey, upprörd över kostnaderna och produktionens överskridanden, krävde ett orealistiskt släppdatum för filmen. Peckinpah och hans redaktörer tvingades in i en desperat situation för att sluta i tid. Dessutom invände Aubrey fortfarande mot flera sekvenser i filmen som han ville ta bort, vilket tvingade Peckinpah att delta i långvariga förhandlingar om filmens innehåll. Lägga till problemen, hade Bob Dylan aldrig gjort en funktion film poäng och Peckinpah vanliga kompositör, Jerry Fielding , var missnöjda med att förpassas till en mindre roll i poängprocessen.

Peckinpah gjorde en förhandsversion av filmen, som visades för kritiker vid minst ett tillfälle. Martin Scorsese hade just gjort Mean Streets (1973) och var på visningen, och han berömde filmen som Peckinpahs största sedan The Wild Bunch . Denna version skulle dock inte se dagens ljus på över tio år. Peckinpah tvingades så småningom ur produktionen, och Aubrey fick filmen att klippa kraftigt från 124 till 106 minuter, vilket resulterade i att filmen släpptes som en stympad version som till stor del förnekades av gjutna och besättningsmedlemmar. Den här versionen var ett biljettbrott och tjänade in 8 miljoner dollar hemma, varav studion bara tjänade 2,7 miljoner dollar i teateruthyrning, mot en budget på mer än 4,6 miljoner dollar. Filmen tjänade dock sammanlagt 11 miljoner dollar över hela världen.

Filmen panorerades också av de flesta stora kritiker, som hade höga förväntningar på regissörens andliga efterträdare till The Wild Bunch . Även om hon erkände dess ambition och "fantastiska rollbesättning", beskrev Pauline Kael filmen som "märkligt orealiserad" och tänkte att "förmodligen var ingen inblandad mycket glad över resultatet". Roger Ebert betygsatte filmen två stjärnor av fyra och började sin recension med: "Sam Peckinpah försökte få hans namn borttaget från Pat Garrett och Billy the Kid. Jag sympatiserade med honom. Om detta inte var helt hans arbete borde han inte t har fått ta skulden. " Ebert noterade vidare: "En annan alarmerande faktor är att inte mindre än sex redaktörer tillgodoräknas. Inte assisterande redaktörer, utan redaktörer; det här sätter ett modernt rekord, tror jag. Min gissning är att det fanns ett argument om filmens final form och att Peckinpah och MGM plutonerade redaktörer mot varandra under striden. Du skulle tro att cheferna hade kommit på att deras enda chans var att släppa filmen som Peckinpah gjorde den; publiken var mer intresserad av den nya Peckinpah -filmen än i ännu en repris av Billy the Kid. " Gene Siskel från Chicago Tribune fick samma tvåstjärniga betyg och skrev att filmen "verkar ha skjutits i känslomässig slowmotion, och den självuppblåsande slöheten och muggningen av alla berörda reducerar företaget till en övning i pretension." Vincent Canby från The New York Times skrev att filmen "har något som skrivits för Peckinpah av en författare som hade sett" The Wild Bunch "och lovat att ge regissören ett viktigt manus, något som är värdigt hans talanger. Istället, Herr Wurlitzer har kommit med vad som tydligen är en medvetslös parodi på Peckinpah -bekymmerna för att bleka gränser, kamratskap och machismo. " Canby tyckte också att Bob Dylan -musiken var "så förtryckande att när den slutar känner vi oss svullna av lättnad, som om en tand plötsligt hade slutat göra ont". Variety förklarade: "Medan Peckinpahs nostalgi för en gränsvärld där kanske gör rätt och kvinnor var för tagandet har tidigare kommunicerats via kraftfullt agerande och slående bilder, här finns det få nådar att kamouflera den berättande banaliteten."

Inte alla samtida recensioner var negativa. Kevin Thomas från Los Angeles Times skrev, "Även om 'Pat Garrett och Billy the Kid' (på utvalda teatrar) är cirka 15 minuter kortare än dess regissör Sam Peckinpah klippte det, framstår det ändå som en anmärkningsvärd film som kanske är Peckinpahs bästa, mest mogna arbete hittills. " Richard Combs från The Monthly Film Bulletin var också allmänt positiv och förklarade att "för all avsiktlig-och ibland överskematisk" sammanfattning av [Peckinpahs] tidigare verk, är Pat Garrett anmärkningsvärd för sin humörintensitet (och för den morrande, dämpade -ned karisma av Coburn och Kristofferson); en enastående svart och poetisk frammaning av en livsstil utan avgång. "

Filmen förblev något av en gåta under det kommande decenniet, med rykten om andra versioner och arten av vad som hade lämnats utanför releaseversionen. Peckinpah själv hade en egen förhandsversion, som han ofta visade för vänner som sin egen definitiva vision av filmen.

Återupptäckt, äldre och specialutgåva

1988 släppte Turner Home Entertainment , med distribution av MGM, Peckinpahs förhandsversion av Pat Garrett och Billy the Kid på video och Laserdisc . Denna version ledde till en återupptäckt och omvärdering av filmen, med många kritiker som prisade den som ett förlorat mästerverk och bevis på Peckinpahs vision som filmare vid denna tidpunkt. Filmens rykte har växt väsentligt sedan den här versionen släpptes, och filmen har kommit att betraktas som något av en modern klassiker, på många sätt lika med Peckinpahs tidigare filmer. Kristofferson noterade dock i en intervju att Peckinpah hade känt att Dylan hade pressats på honom av studion och därmed lämnat "Knocking on Heaven's Door" ur förhandsversionen. Enligt Kristoffersons uppfattning var "Heaven's Door" "den starkaste användningen av musik som jag någonsin sett i en film. Tyvärr hade Sam ... en blind fläck där."

År 2005 släpptes en DVD med filmen som distribuerades av Warner Bros. som innehåller förhandsversionen samt en ny specialutgåva som kombinerade delar av teaterversionen, förhandsversionen och flera nya scener som aldrig släpptes i de tidigare versionerna. Denna tredje version av filmen, känd som "specialutgåvan", går något kortare än förhandsversionen.

Se även

Anteckningar

Referenser

Vidare läsning

  • Bliss, Michael (1993). Justified Lives: Morality and Narrative in the Films of Sam Peckinpah . Södra Illinois University Press. ISBN 978-0-8093-1823-0.
  • Dukore, Bernard F. (1999). Sam Peckinpahs långfilmer . University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-02486-3.
  • Engel, Leonard red. (2003). Sam Peckinpahs väst: Nya perspektiv . University of Utah Press. ISBN 978-0-87480-772-1.CS1 -underhåll: extra text: författarlista ( länk )
  • Evans, Max (1972). Sam Peckinpah: Mästare i våld . Dakota Press. ISBN 978-0-88249-011-3.
  • Fine, Marshall (1991). Bloody Sam: Sam Peckinpahs liv och filmer . Donald I. Bra. ISBN 978-1-55611-236-2.
  • Hayes, Kevin J. (2008). Sam Peckinpah: Intervjuer . University Press i Mississippi. ISBN 978-1-934110-63-8.
  • Seydor, Paul (1996). Peckinpah: The Western Films, A Reconsideration . University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-02268-5.
  • Simons, John L. (2011). Peckinpah's Tragic Westerns: A Critical Study . McFarland. ISBN 978-0-7864-6133-2.
  • Weddle, David (1994). Om de rör sig ... Döda dem! Sam Peckipahs liv och tider . Grove Press. ISBN 978-0-8021-1546-1.

externa länkar