Passaggio - Passaggio

Passaggio ( italienska uttal:  [pasˈsaddʒo] ) är en term som används i klassisk sång för att beskriva övergångsområdet mellan vokalregistren . Den passaggi (plural) på rösten ligger mellan de olika röstläge, såsom bröstet röst , där varje sångare kan producera ett kraftfullt ljud, mitten röst, och huvudet röst , där ett kraftfullt och resonant ljud är tillgängligt, men vanligtvis endast genom sångträning. Den historiska italienska sångskolan beskriver en primo passaggio och en secondo passaggio ansluten genom en zona di passaggio med manlig röst och en primo passaggio och secondo passaggio med kvinnlig röst. Ett huvudmål med klassisk röstträning i klassiska stilar är att upprätthålla en jämn klang i hela passaggio. Genom korrekt träning är det möjligt att producera ett resonant och kraftfullt ljud.

Sångregister

Man kan inte på ett adekvat sätt diskutera vokalpassagen utan att ha en grundläggande förståelse för de olika vokalregistren. I sin bok The Principles of Voice Production säger Ingo Titze: "Termen register har använts för att beskriva perceptuellt distinkta regioner av röstkvalitet som kan upprätthållas över vissa intervall av tonhöjd och ljudstyrka." När man diskuterar vokalregistrering är det viktigt att notera att det finns skillnader i terminologi mellan olika områden av vokalstudier, till exempel lärare och sångare, forskare och kliniker. Som Marilee David påpekar, "Röstforskare ser registrering främst som akustiska händelser." För sångare är det vanligare att förklara registreringshändelser utifrån de fysiska känslor de känner när de sjunger. Titze förklarar också att det finns skillnader i den terminologi som används för att prata om vokalregistrering mellan talpatologer och sånglärare. Eftersom denna artikel diskuterar passaggio , som är en term som används av klassiska sångare, kommer registren att diskuteras som de är inom sång snarare än talpatologi och vetenskap.

De flesta röster kan grovt delas in i tre huvudregister.

1. Huvud
2. Mellan eller blandad
3. Bröst

Dessa tre huvudregister beskrivs ha en rik klang, på grund av övertonerna på grund av den sympatiska resonansen i människokroppen. Deras namn härrör från det område där sångaren känner dessa resonansvibrationer i kroppen. Bröstregistret, vanligare kallat bröströst, är det lägsta av registren. När man sjunger i bröstet rösten sångaren känner sympatisk vibration i bröstet. Detta är det register som folk oftast använder medan de talar. Mittrösten faller mellan bröstet och huvudrösten. Huvudregistret, eller huvudrösten, är det högsta av de viktigaste vokalregistren. När han sjunger med huvudrösten kan sångaren känna sympatisk vibration som uppstår i ansiktet eller en annan del av huvudet. Var dessa register ligger i rösten beror på kön och rösttyp inom varje kön.

Det finns ytterligare två register som kallas falsetto och flageoletregister , som ligger ovanför deras huvudregister. Ofta krävs utbildning för att komma åt platserna i dessa register. Män och kvinnor med lägre röster sjunger sällan i dessa register. Särskilt kvinnor med lägre röst får mycket lite om någon utbildning i flageoletregistret. Män har ytterligare ett register som kallas strohbass , som ligger under bröstets röst. Att sjunga i detta register är svårt för stämbanden och används därför knappast någonsin.

Övergångarna mellan dessa register är kända som passagen .

Registrera intervall

Manliga röster

Här är registerintervallen som erbjuds av Richard Miller för en lyrisk tenor :

• Strohbass - F2 till C3
• Bröstet - C3 till G3
• Mitt (eller blandad) - G3 till G4
  • Nedre mitten - G3 till D4
  • Övre mitten - D4 till G4
• Huvud - G4 till C5
• Falsetto - C5 till F5

Miller beskriver den nedre mellanrösten som att den består av en blandning av övervägande bröströst med en liten mängd huvudröst. Den övre mitten beskriver han som en blandning av övervägande huvudröst med en liten mängd bröströst. Detta koncept gäller för alla rösttyper, både män och kvinnor. Män har 3 register åtskilda av 2 passaggi. Varje registers bild och form kan uttryckas med formen av ett V. (3 V: s eller ett dubbel timmars glas är acceptabla bilder). Män har 2 passaggi för öppna vokaler och en passaggio för slutna vokaler.

Tenorröster är de högsta av de manliga rösttyperna, med undantag för mottenornösten , som använder falsettregistret mycket mer . Barytoner är den näst lägsta rösten efter tenorer, och de följs av bas-barytoner och sedan baser . Som ett resultat av deras lägre röster kommer intervallerna för dessa delar att vara lägre än intervallerna som anges för tenor ovan.

Richard Miller ger ingen uppdelning av registren för de tre lägre röstdelarna i sin bok Securing Baritone, Bass-Baritone, and Bass Voices eller i sin bok The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique , och ger heller ingen indikation av deras övergripande intervallfunktioner. Oxford Music Online anger intervallet en baryton vanligtvis sjunger i en opera är A till F ♯ . De anger inte vilken A eller F-skarp; dock kan det antas, eftersom en barytons intervall är lägre än en tenors, att A är A2 och F ♯ är F ♯ 4. Barytoner kan nå toner högre än F ♯ 4 och lägre än A2. Detsamma gäller Oxford Music Onlines föreslagna intervall för basröster, som den listar är E till E eller F. Den första E hänvisar förmodligen till E2 och den andra som E4 eller F4.

Kvinnliga röster

Registerintervallen för en "generisk sopranröst ", enligt Richard Miller i Training Sopran Voices , är följande:

• Bröstet - G3 till E ♭ 4
• Mitt (eller blandad) - E ♭ 4 till F ♯ 5
  • Nedre mitten - E ♭ 4 till C ♯ 5
  • Övre mitten - C ♯ 5 till F ♯ 5
• Huvud - F ♯ 5 till C6 eller C ♯ 6
• Flageolet - D6 eller D ♯ 6 till "högsta förhandlingsbara platser"

Registerintervallen för en mezzosopranröst är följande:

• Bröst - E3 eller F3 till E4 eller F4
• Mitt (eller blandad) - C4 till E5 eller F5
  • Nedre mitten - C4 till B ♭ 4 eller B4
  • Övre mitten - B4 till E5 eller F5
• Huvud - F5 eller F ♯ 5 till B ♭ 5 eller B5
• Flageolet - C6 och uppåt

Registerintervallen för en contralto -röst är följande:

• Bröst - D3 till G4 eller A ♭ 4
• Mitt (eller blandad) - F4 till D5
  • Nedre mitten - F4 till A4
  • Övre mitten - B ♭ 4 till D5
• Huvud - E ♭ 5 till A ♭ 5
• Flageolet - A5 och uppåt

Skillnaden mellan intervall för olika kvinnliga rösttyper är relativt liten, men det är dessa små skillnader som ofta avgör en sångares rösttyp. Det finns vissa områden där registren verkar överlappa varandra. Noterna i dessa områden kan sjungas antingen på bröstet eller mellanröst, beroende på sångaren. Detta kräver utbildning och kontroll. Det är bättre att sjunga dessa toner med en blandning av bröströst och huvudröst. Att ta upp bröströsten för långt kan vara mycket skadligt för den kvinnliga rösten. Där de viktigaste registerändringarna inträffar är noterna från passagen .

Rösttyper och passaggi

Övergångarna mellan registren är kända som passaggi i klassisk sång. Det finns flera andra vanliga namn på passaggio . "Lift" är ett ord som används i vissa skolor för röstträning för att beskriva passaggio . En av de vanligaste termerna för passaggio är "paus". Marilee David i sin bok The New Voice Pedagogy förklarar: "Området där rösten måste byta register kallas ofta pauser eftersom den otränade rösten verkar bryta in i en ny typ av produktion. Denna paus är ett plötsligt gap i ljud som uppstår när tyroarytenoidmuskler minskar plötsligt sin aktivitet och cricothyroidmusklerna börjar fungera. En skicklig övergång av denna muskelaktivitet är ett av märkena hos den tränade sångaren. " David gör ett underbart jobb med att beskriva vetenskapen bakom passaggio , men termen "paus", medan den används ofta under kommersiella sångstilar, som pop, rock, country, etc., undviks vanligtvis i klassisk träning. Som Miller säger, "Registerterminologi bör väljas noggrant." Avbrott "och" lyft "kan mycket väl hänvisa till befintliga registerfenomen med en röst, men psykologiskt tenderar de att peka på uppdelningen mellan registren snarare än deras förening."

Lucero et al. har föreslagit en annan teori för produktion av röstavbrott när det gäller den akustiska interaktionen mellan röstveckets oscillation och röstkanalresonanserna (formant). Interaktionen kan orsaka frekvens- och amplitudhopp när oscillationens grundfrekvens eller en övertoner passerar en formant. Förekomsten av sådana hopp beror på epilarynxens tvärsnittsarea, som kopplar struphuvudet till röstvägen nedströms, och underlättas av ett smalare område.

Röstspecialisten Ingo Titze förklarar, "Registerändringar kan ske frivilligt eller ofrivilligt." För alla sångare, främst klassiska, kan det vara svårt att förhandla om passaggi och det kan ta år att lära sig hur man gör bra. Klassisk röstträning syftar till att ge sångaren de verktyg som behövs för att röra sig genom passagen så att övergången mellan registren låter sömlös och blir oigenkännlig för publiken. I sina många böcker om att utveckla de olika manliga och kvinnliga rösttyperna ger Richard Miller många övningar för att utveckla registren och övergångarna mellan dem.

Manliga röster

I Richard Millers The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique identifierar Miller den manliga vokalpassagen enligt följande:

1. Den primo passaggio
2. Den andra passagen
3. Den zona di passaggio

Den primo passaggio är det första registret övergången. I manrösten indikerar Miller att denna passaggio inträffar mellan det nedre mellersta registret, som är en blandning av övervägande bröströst och en del huvudröst, och det övre mellersta registret, som är en blandning av övervägande huvudröst och en del bröströst. Det är viktigt att notera att primo passaggio inte är överens om alla röstspecialister. Som James Stark noterar i Bel Canto : A History of Vocal Pedagogy , "beskriver Richard Miller, som besökte många italienska röststudior, manliga röster som att ha en primo passaggio och en secondo passaggio , med en zona di passaggio mellan dem. Men han citerar inte publicerad litteratur angående denna teori, och de flesta skriftliga källor diskuterar endast en passaggio med manliga röster ... och två passaggi hos kvinnor (en mellan bröstet och mitten och en mellan mitten- och huvudregistren). " Medan antalet passaggi hos män dyker upp för debatt, verkar de flesta vara överens om att det finns minst en passaggio . Den mest diskuterade passaggio i publicerade verk är vad Miller kallar secondo passaggio , som ligger mellan den övre mellansröst och huvudrösten. På grund av skillnaden kring primo passaggio är Millers zona di passaggio också uppe för debatt. Miller beskriver zona di passaggio som området mellan primo passaggio och secondo passaggio , som han säger är ett område som måste förhandlas noggrant.

Här är passagen för tenorröster, som föreslagits av Miller:

• Tenorino :
  • Primo passaggio - E4
  • Secondo passaggio - A4
• Tenore leggiero ( tenore di grazia ):
  • Primo passaggio - E ♭ 4
  • Secondo passaggio - A ♭ 4
• Spieltenor :
  • Primo passaggio - E ♭ 4 eller D4
  • Secondo passaggio - A ♭ 4 eller G4
• Tenore lirico :
  • Primo passaggio - D4
  • Secondo passaggio - G4
• Tenore lirico spinto :
  • Primo passaggio - C ♯ 4
  • Secondo passaggio - F ♯ 4
• Tenore robusto , tenore drammatico :
  • Primo passaggio - C4
  • Secondo passaggio - F4
• Heldentenor :
  • Primo passaggio - C4 eller B ♭ 3
  • Secondo passaggio - F4 eller E ♭ 4

Här är passaggi för baryton, bas-baryton och basröster, som föreslagits av Miller:

• Lyrisk baryton:
  • Primo passaggio - B3
  • Secondo passaggio - E4
• Dramatisk (Verdi) baryton:
  • Primo passaggio - B ♭ 3
  • Secondo passaggio - E ♭ 4
• Bas-baryton:
  • Primo passaggio - A3
  • Secondo passaggio - D4
• Lyrisk bas:
  • Primo passaggio - A ♭ 3
  • Secondo passaggio - D ♭ 4
• Basso profondo :
  • Primo passaggio - G3
  • Secondo passaggio - C4

Kvinnliga röster

I samma bok, The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique , identifierar Miller den kvinnliga vokalpassagen enligt följande:

1. Den primo passaggio
2. Den andra passagen

Till skillnad från den manliga passagen är de två kvinnliga passaggen överens om. I sin bok The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique säger Miller också: "Många sopraner upplever ytterligare en viktpunkt mitt i det långa mellersta registret runt C-sharp5 med nedre-mellersta registret som ligger under denna tonhöjd och övre- mittregister som ligger ovanför det. "

Här är passagen för kvinnliga röster, som föreslagits av Miller:

• Sopran:
  • Primo passaggio - G4 eller A ♭ 4
  • Secondo passaggio - F ♯ 5
• Mezzosopran:
  • Primo passaggio - E4 eller F4
  • Secondo passaggio - E5 eller F5
• Alt:
  • Primo passaggio - E ♭ 4
  • Secondo passaggio - D5

Referenser

Anteckningar

Källor

• Owen Jander, et al. "Sopran." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press, åtkomst 15 september 2016, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/26243 .
• "Basso." I Oxford Music Online. Oxford University Press, 2014. Åtkomst 7 december 2014. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e923 .
• "Baryton." I Oxford Music Online. Oxford University Press, 2014. Åtkomst den 7 december 2014. * http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e846?q=baritone&search=quick&pos=2&_start=1#firsthit .
• David, Marilee. Den nya röstpedagogiken. Andra upplagan Lanham, MD: Scarecrow Press, Inc., 2008.
• Miller, Richard. Säkra baryton-, bas-baryton- och basröster. New York: Oxford University Press, 2008.
• Miller, Richard. Sångens struktur: System och konst i sångteknik. New York: Schirmer Books: A Division of Macmillan, Inc., 1986.
• Miller, Richard. Träna sopranröster. New York: Oxford University Press, 2000.
• Miller, Richard. Utbildning av tenorröster. New York: Schirmer Books, 1993.
• Stark, James. Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy. Buffalo: University of Toronto Press, 2003.
• Titze, Ingo R. Principerna för röstproduktion. Andra tryckningen. Iowa City: National Center for Voice and Speech, 2000.