Nadia Nerina - Nadia Nerina

Nadia Nerina
Fille Mal Gardee -Royal -Nerina & Blair -2.JPG
Nadia Nerina som Lise och David Blair som Colas i Pas de Ruban från premiären på Sir Frederick Ashtons La fille mal gardée , London, 1960
Född
Nadine Judd

( 1927-10-21 )21 oktober 1927
Bloemfontein , Sydafrika
död 6 oktober 2008 (2008-10-06)(80 år)
Beaulieu-sur-Mer , Provence-Alpes-Côte d'Azur , Frankrike
Ockupation Balettdansös; prima ballerina
Makar)
Charles Gordon ( m.  1956–2008)

Nadia Nerina (21 oktober 1927 - 6 oktober 2008) var en sydafrikansk dansare som var "en av de mest begåvade, mångsidiga och inspirerande ballerinaerna från The Royal Ballet " under 1950- och 1960-talet. Hon var känd "för sin tekniska virtuositet, lätthet i foten, ansträngningsbara hopp och glädjande charm på scenen, särskilt i komiska roller."

Tidigt liv och träning

Född som Nadine Judd i Bloemfontein, provinshuvudstaden i Orange Free State (nu Free State Province) i centrala Sydafrika, var hon en ättling till brittiska nybyggare som hade invandrat till det diamantrika området på jakt efter ett nytt liv. Hennes föräldrar, som var i den engelsktalande minoriteten i staden, där Afrikaans var det officiella språket, uppmuntrade hennes barndomsintresse för teater. Hennes första scenuppträdande var vid åldern 8 eller 9, när hon dök upp som Cio-Cio San's barn i en lokal produktion av Madama Butterfly . Hennes allvarliga studie av dans kom inte förrän efter att hennes föräldrar flyttade familjen till Durban, den största staden i kustprovinsen Natal (nu KwaZulu-Natal). Där studerade hon drama med Elizabeth Sneddon vid Natal University, balett med Eileen Keegan, en begåvad lärare som dansat med Anna Pavlovas företag, och scenverk och mimik med Dorothea McNair. Keegan krediteras att lägga grunden för Nerinas starka klassiska balettteknik. Efter att Juds mor dog, medan hon var i tonåren, rådde hennes lärare sin far att skicka sin begåvade elev till England för ytterligare undervisning.

1945, inte långt efter att andra världskriget hade slutat i Europa, ordnade Judd passagen för sin dotter på ett fartyg som seglade från Kapstaden till Southampton. Hon var 17 eller 18 då. När hon bosatte sig i London med ambitioner att gå med i Ballet Rambert, sökte hon och tog kurser med Marie Rambert , som blev vän med henne och uppmuntrade henne. Hon fortsatte sedan till Sadler's Wells Ballet School, under ledning av Ninette de Valois , och till studion hos Elsa Brunelleschi, där hon studerade spansk dans. Även om hon fortfarande var student vid Sadler's Wells, dök hon upp som en sjuksköterska för barnprinsessan Aurora i den berömda produktionen av The Sleeping Beauty monterad för återöppningen av Royal Opera House den 20 februari 1946. Följande sommar, med avsikt att förbättra sin klassiska teknik , hon åkte till Paris med sin vän Elaine Fifield , för att studera med Olga Preobrajenska , en före detta stjärna på den ryska kejsarebaletten i St Petersburg.

Professionell karriär

När han återvände till England under hösten, dansade Judd kort med Sadler's Wells Opera Ballet, som snart reformerades och döpte namn till Sadler's Wells Theatre Ballet. Där, under ledning av balettminnan Peggy van Praagh , arbetade hon med Leo Kersley, som blev en nära vän, Kenneth MacMillan , Peter Darrell och den framväxande koreografen John Cranko , en sydafrikansk kollega. Vid den här tiden antog hon scennamnet Nadia Nerina, härrörande från de känsliga, liljliknande blommorna som kallas nerines, en art som är infödd i Sydafrika. Skådespelare som cirkusdansaren i Andrée Howards Mardi Gras , fick hon sin första stora framgång, hon vann godkännande av balletomaner och applåder från publiken när hon dök upp. I december 1947 anslöt hon sig till huvudföretaget Sadler's Wells på Covent Garden som solist. Inom tre dagar stod hon på scenen och dansade en solo i Michel Fokines Les Sylphides . Satt på Chopins Mazurka i D-major (op. 33, nr 2), visade det hennes lätta, höga hopp, flotta fotarbete och mjuka port de bras till särskild fördel. Strax därefter såg de Valois henne i en solo i Swan Lake pas de trois , som hon hade lärt sig av Preobrajenska, och som kände igen sin individualitet uppmuntrade hon det Nerina beskrev som "min naturliga stil."

Därefter var hennes framsteg snabba, eftersom en bra roll följde en annan. 1952, vid 25 års ålder, befordrades hon till huvuddansare, efter att ha blivit "ett tydligt starkt ljus inom företagets anmärkningsvärt lysande lista över ballerinaer, som inkluderade Moira Shearer, Margot Fonteyn, Svetlana Beriosova och Antoinette Sibley." Under nästa och ett halvt decennium dansade hon ledande roller i många verk i Sadler's Wells repertoar, de stora 1800-talsklassikerna samt verk skapade av samtida dansare. Hon var en favorit av Frederick Ashton , företagets chefkoreograf, som kastade henne i nya verk, såsom Homage to the Queen and Birthday Offering , såväl som i befintliga produktioner av Askepott, Sylvia och Ondine. I hyllning till drottningen , han gjorde en solovariant för henne som inkluderade entrechats sex och dubbla turer en l'air , feats som vanligtvis utförs av män, och i födelsedagsbjudande utnyttjade han igen hennes flygförmågor i en serie av skyhöga hopp. Hennes skådespelare beundrades också av Kenneth MacMillan , som 1956 kastade henne i sin första balett, Noctambules , en mörk berättelse om en hypnotis där hon spelade en slörad, åldrig kvinna som förföljdes av fyra suiter när hon återupprättas till sin ungdomliga skönhet. Sådana dramatiska roller var dock inte hennes forte, eftersom hennes soliga disposition och bländande teknik gjorde henne mer lämpad för livliga roller och klassisk glans.

Året 1960 var ett banner för Nerina. Den 28 januari dök hon upp med Royal Ballet (så kallad sedan 1956) i den roll som hon därefter skulle vara mest identifierad med, den av Lise i Ashtons La Fille Mal Gardée ("den dåligt bevakade flickan"). Baserat på en gammal fransk berättelse om en änka och hennes lika dotter, var Ashtons omarbetning av Jean Daubervals balett från 1789 en omedelbar hit. De tre scenerna sattes i änkens bondgård, på ett närliggande fält och i vardagsrummet i bondgården. Den charmiga inredningen och kostymerna designades av Osbert Lancaster, och koreografin sattes till en melodiös ny poäng anordnad och orkestrerad av John Lanchbery. Förutom Nerina i titelrollen, spelade den David Blair som Colas, hennes älskling; Stanley Holden en travestie som hennes mor, änkan Simone; och Alexander Grant som Alain, hennes olyckliga friare. Ashton kallade dem för sitt "ideala skådespel", och även om de sedan dess har lyckats av många andra, är det tveksamt att de någonsin, som kvartett, har överträffats. Efter premiären beskrevs Ashtons bukoliska komedi som "en otvättad lyrisk, bravura showcase för pixieish (5 fot, 4 tum, 105 pund) Nadia Nerina." Det förklarades som en signalframgång, till och med kallad ett mästerverk, och har sedan dess gått in i den samtida kanonen, i liten grad på grund av dess ursprungliga ledande dam.

Nerina var också välkänd utanför England. I början av 1950-talet turnerade hon i Sydafrika flera gånger, och presenterade skälprogram med den sydafrikanska Alexis Rassine-kollegan och spelade med honom i en lokal produktion av Giselle i Kapstaden. Med Sadler's Wells-företaget (senare Royal Ballet) turnerade hon vid många tillfällen i Europa och Nordamerika. Hon var särskilt populär i Frankrike, där hon applåderades för sina föreställningar i Massines Mam'zelle Angot och Crankos Bonne-Bouche , båda med en tydlig gallisk smak. Hon uppskattades också varmt av skotska publik i Edinburgh och Glasgow, där hon ofta uppträdde under Sadlers Wells Ballet-turnéer på 1950-talet. 1960, efter hennes januari-triumf i Covent Garden, blev hon inbjuden att uppträda som gästballerina med både Bolshoi-baletten i Moskva och Kirov-baletten i Leningrad. Samarbetat av Nikolai Fadeyechev i Swan Lake i Moskva 1960 och av Konstantin Sergeyev i Giselle i Leningrad 1961, fick hon lov i de båda balettälskande städerna. Hon var också väl älskad i Amerika. 1964 representerade hon Storbritannien vid minnesföreställningen för den dödade presidenten John F. Kennedy i Vita huset i Washington, DC

1965 bad Nerina Ashton, då chef för Royal Ballet, att utses till "gästkonstnär" för att göra det möjligt för henne att bedriva inbjudningar från andra företag. Bland dem var Western Theatre Ballet, baserat i Bristol, där hon skapade en viktig roll i Peter Darrells hem , om en ung kvinna i ett asyl. Hon gjorde gästuppträdanden med Royal Ballet fram till 1968, dansade i La Fille Mal Gardée och Sylvia , och hon var en populär stjärna på balettgalas, vanligtvis gav hon avgifter till dansarnas välvilliga medel. Efter sin pension 1969 blev hon beskyddare för Cecchetti Society, som bevarar det italienska lärosystemet som den brittiska baletten grundades på.

Roller skapade

Bland solisterna eller huvudrollerna som skapats av Nerina är följande.

  • 1946, Mardi Gras koreografi av Andrée Howard, musik av Leonard Salzedo. Roll: The Circus Dancer.
  • 1948. Askepott , koreografi av Frederick Ashton, musik av Sergei Prokofiev. Roll: Fairy Spring.
  • 1953. Hyllning till drottningen , koreografi av Frederick Ashton, musik av Malcolm Arnold. Roll: Jordens drottning.
  • 1955. Variationer på ett tema av Purcell , koreografi av Frederick Ashton, musik av Benjamin Britten. Roll: huvuddansare.
  • 1956. Födelsedagsoffer , koreografi av Frederick Ashton, musik av Alexander Glazunov. Roll: huvuddansare.
  • 1956. Noctambules , koreografi av Kenneth MacMillan, musik av Humphrey Searle. Roll: The Faded Beauty.
  • 1956. Fyrverkerier , koreografi av Kenneth MacMillan, musik av Igor Stravinsky. Roll: pas de deux med Alexis Rassine.
  • 1960. La Fille Mal Gardée , koreografi av Frederick Ashton, musik av Ferdinand Hérold, arrangerad och orkesterad av John Lanchbery. Roll: Lise, den lika dotter.
  • 1963. Elektra , koreografi av Robert Helpmann, musik av Richard Strauss. Roll: Elektra, dotter till Agamemnon.
  • 1965. Hem , koreografi av Peter Darrell, musik av Béla Bartók. Roll: huvuddansare.

Andra roller

Bland de många roller i Nerinas repertoar är följande.

  • Les Sylphides , koreografi av Michel Fokine, musik av Frédéric Chopin. Roller: Mazurka och Valse.
  • Le Carnaval , koreografi av Michel Fokine, musik av Robert Schumann, orkestrerad av Alexander Glazunov. Roll: Papillon.
  • Le Specter de la Rose , koreografi av Michel Fokine, musik av Carl Maria von Weber. Roll: Den unga flickan.
  • La Boutique Fantasque , koreografi av Léonide Massine, musik av Gioachino Rossini, orkestrerad av Ottorino Respighi. Roll: Can-Can Dancer.
  • Mam'zelle Angot , koreografi av Léonide Massine, musik av Charles Lecocq och Gordon Jacob. Roll: Mam'zelle Angot.
  • Askepott , koreografi av Frederick Ashton, musik av Sergei Prokofiev. Roll: Askepott.
  • Fasad , koreografi av Frederick Ashton, musik av William Walton. Roller: Polka och Tango Pasodoble.
  • En bröllopsbukett , koreografi av Frederick Ashton, musik av Lord Berners. Roll: Julia.
  • The Sleeping Beauty , traditionell koreografi av Marius Petipa, med tillägg av Frederick Ashton och Ninette de Valois, musik av Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Roll: Prinsessa Aurora.
  • Le Lac des Cygnes (Svanesjön) , traditionell koreografi av Marius Petipa och Lev Ivanov, musik av Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Roller: Odette och Odile.
  • Sylvia , koreografi av Frederick Ashton, musik av Léo Delibes. Roll: Sylvia.
  • Bonne-Bouche: A Cautionary Tale , koreografi av John Cranko, musik av Arthur Oldham. Roll: dottern.
  • Coppélia , traditionell koreografi av Arthur Saint-Léon, musik av Léo Delibes. Roll: Swanilda (alias Swanhilde).
  • Giselle , traditionell koreografi av Jean Coralli och Jules Perrot, musik av Adolphe Adam. Roll: Giselle.
  • Ondine , koreografi av Frederick Ashton, musik av Habs Wernet Henze. Roll: Ondine.
  • Petrouchka , koreografi av Michel Fokine, musik av Igor Stravinsky. Roll: Ballerina.
  • Firebird , koreografi av Michel Fokine, musik av Igor Stravinsky. Roll: Firebird.
  • Don Quixote pas de deux (akt 3), traditionell koreografi av Marius Petipa, musik av Ludwig Minkus. Roll: Kitri.
  • Sländan , koreografi av Anna Pavlova, musik av Fritz Kreisler. Roll: Sländan.
  • The Dying Swan , koreografi av Michel Fokine, musik av Camille Saint-Saēns. Roll: Svanen.
  • Eftermiddag av en faun , koreografi av Jerome Robbins, musik av Claude Debussy. Roll: Flickan.
  • Serenade , koreografi av George Balanchine, musik av Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Roll: huvuddansare.
  • Ballet Imperial , koreografi av George Balanchine, musik av Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Roll: huvuddansare.

Privatliv

I början av 1960-talet betraktades Nerina allmänt som den rättmässiga efterträdaren till den åldrande Margot Fonteyn som den ledande ballerinan i Royal Ballet. Hennes karriärväg avleddes emellertid genom avhoppningen av den unga Rudolf Nureyev från Kirov-baletten 1961. Hans efterföljande partnerskap med Fonteyn på Royal Ballet skjutit upp hennes pension och återupplivade hennes karriär. Hon förblev den regerande drottningen på scenen Covent Garden i ytterligare två decennier. Nerina blev besviken över att bli överskuggad av Fonteyn och Nureyev, men hon var aldrig generös i andan och anklagade aldrig Fonteyn för sin dominans. Hon förblev på vänliga villkor med sig i många år, men hennes förhållande till den kvicksiliga Nureyev var ambivalent. De dansade framgångsrikt tillsammans vid ett flertal tillfällen, men deras partnerskap var ofta testy. Alexis Rassine, David Blair och den stora danska dansaren Erik Bruhn , med vilken hon dansade Swan Lake 1962, var mycket mer behaglig för henne som partners.

Nerina gifte sig med Charles Gordon, en finansiär och entreprenör från Sydafrika, 1956. Under åren av hans steniga karriär förblev hon en lojal och stödjande hustru. De hade inga barn. Efter hennes pensionering från scenen 1969 flyttade de till Monte Carlo och sedan till södra Frankrike, där hon bodde fram till sin död. Hon dog i sitt hem i Beaulieu-sur-Mer, vid Medelhavskusten väster om Nice. Hon var 80 år gammal.

Arv

Insikter i Nerinas arbete och hennes inställning till hennes roller kan erhållas från hennes kommentarer och intervjuer i följande böcker.

  • Clement Crisp, ed. Ballerina: Porträtt och intryck av Nadia Nerina . London: Weidenfeld & Nicolson, 1975.
  • Barbara Newman, Striking a Balance: Dancers Talk om Dancing . Rev. ed. New York: Limelight, 1992.
  • Cyril Swinson. Nadia Nerina . London: Adam & Charles Black, 1957.

Mellan 1957 och 1965 dök Nerina upp i sju stora TV-program producerade av Margaret Dale för BBC-TV. Program som för närvarande finns tillgängliga på kommersiella DVD-skivor är följande.

  • Legacy: Les Sylphides och Giselle . ICA Classics. Les Sylphides har Svetlana Beriosova, Violetta Elvin, Alicia Markova och John Field. Giselle spelar Nerina i titelrollen och Nikolai Fadeyechev som Albrecht. Inspelad 1958, DVD släppt 2013. Katalognummer: ICAD 5030.
  • Arv: Nadia Nerina, Robert Helpmann, Margot Fonteyn, Rudolf Nureyev . ICA Classics. Nerina visas i utdrag från Coppélia och Les Sylphides . Inspelad 1962, DVD släppt 2012. Katalognummer: 5058.
  • Legacy: La Fille Mal Gardée . ICA Classics. Med originalbesättningen. Nerina som Lise, David Blair som Colas, Stanley Holden som änka Simone och Alexander Grant som Alain. Inspelad 1962, DVD släppt 2013. Katalognummer: ICAD 5088.

referenser