Kushaura - Kushaura

I Shona-musik är kushaura den ledande delen. Jämför med kutsinhira- delen.

Kushaura kan tänkas vara den första delen, med kutsinhira vanligtvis ett slag bakom, inom en cykel av 12 slag. Detta är dock inte alltid fallet. Dessutom är vissa delar både kushaura- och kutsinhira-delar, beroende på var de spelas. Vanligtvis spelas en kushaura av denna typ ett slag bakom för att göra en kutsinhira.

I den mest standardiserade formen kan både kushaura- och kutsinhira-delar konceptualiseras som en upprepning av en sekvens av fyra cykler i en västerländsk 12/8 meter med alla toner som faller exakt på en av de tolv åttonde noterna. Men början av cykeln är inte standardiserad och kan skilja sig åt för olika regioner, spelare och musikaliska delar. I allmänhet faller hoshos primära tak på var tredje underavdelning, vilket kan resultera i ett 4/4-liknande ljud. Kushaura- eller kutsinhira-delarna finns dock också i sorter som vanligtvis låter som en 3/4 del för de flesta västerlänningar. I det här fallet kombineras de två delarna, nominellt 4/4 och 3/4, i en polytrym som omfattas av konceptualiseringen av stycket som 12/8 och synkroniseras vid var 12: e åttondel. Vissa kushaura-delar kan låta som om de börjar med ett uppslag i västra örat, medan den första tonen faktiskt landar på själva takten.

Både kushaura- och kutsinhira-delar har vanligtvis höga linjer som spelas av höger hand (till höger om mbira dzavadzimu ), och dessa rader tenderar att bestå av toner som växlar på varannan åttonde ton. Det andra kännetecknande för kushaura i kontrast till kustinhira är att dessa höga linjenoter står i växelvis opposition till noterna från kutsinhira och bildar en sammankopplad hög linje bestående av högra noter från båda spelarna. I många transkriptioner kommer den första högra noten till kushaura att falla på den åttonde tonen direkt efter den första hosho-takten, medan kutsinhira kommer att falla direkt på denna takt - men eftersom början på en given cykel är något godtycklig är denna beskrivning kontextspecifikt för dessa standardkonceptualiseringar av början. Om du ser en enstaka linje, särskilt i vänster (nedre) del, ändras den upplevda början av cykeln ofta linjens perceptuella modalstruktur.

Exempel från Nhemamusasa (med västerländsk approximering av anteckningar)

  • version 1: CCEEAA CCFFAA DDFFAA CCEEGG
  • version 2: FFAADD FFAACC EEGGCC EEAACC (samma anteckningar, olika cykeldivisioner)

Vanligtvis leder spelaren som spelar kushaura-delen föreställningen i valet av variationer att spela, medan kutsinhira-spelaren kommer att försöka följa ledningen med kompletterande delar. Det finns variationer för både höger och vänster hand. Vissa varianter av vänster hand spelas nästan uteslutande i den övre vänstra manualen, helt undviker den nedre vänstra handen.

Typiskt för den högra delen är upprepande toner, såväl som fallande, men inte stigande, linjer, till exempel:

  1. GGGGFEDD GGFEDDBB DDCCBBAA ( Taireva , uppdelad i tre fallande linjer)
  2. FFEEDDCCBAGG EEDDCCBBAAGG ( Nhemamusasa , uppdelad i två fallande linjer)

I den högra handen är det vanligaste ackordet oktaven som består av den längst till vänster spelade med tummen och den fjärde tangenten, som spelas med pekfingret. I vänster hand är oktaver och femtedelar i följd vanliga, medan tredjedelar av ackorden i allmänhet undviks, och ackord helt inom vänster hand spelas inte på de flesta typiska instrument, eftersom endast en enda siffra, tummen, används.

Kutsinhira

Detta avsnitt hänvisar till Shonas musikaliska del. För kulturcentret i Eugene, OR , se Kutsinhira Cultural Arts Center .

I Shona-musik är kutsinhira följande del. Kutsinhira är ofta ett slag bakom kushauradelen. Mer allmänt är kutsinhira den del som är mer, eller mestadels utanför takten jämfört med kushaura.

Vanligtvis börjar kushauraspelaren att leda improvisationens riktning, och kutsinhira-spelaren följer eller svarar på annat sätt, särskilt med avseende på vissa register, låga eller höga. Framväxande höga och låga linjer består sedan av sammankopplingen av kutsinhira-delen med kushaura, snarare än linjerna från en spelare ensam.

Se även

Vidare läsning

  • Berliner, Paul. (1978). Själen i Mbira: musik och traditioner från Shona-folket i Zimbabwe . Berkeley: University of California Press.

externa länkar