Kegelstatt Trio -Kegelstatt Trio

Kegelstatt Trio
Pianotrio av WA Mozart
K498-P1.jpg
Autografens första sida
Nyckel E ♭ dur
Katalog K. 498
Komponerad 5 augusti 1786 : Wien ( 1786-08-05 )
Tillägnande Franziska von Jacquin
Publicerad 1788 : Wien ( 1788 )
Rörelser tre
Poängsättning
  • klarinett
  • altfiol
  • piano

Den Kegelstatt Trio , K. 498, är en pianotrio för klarinett, viola och piano i E-dur av Wolfgang Amadeus Mozart .

Historia

Mozart skrev pianotrioen på tio ark (19 sidor) i Wien och daterade manuskriptet den 5 augusti 1786. Enligt Mozarts 17-årige student Karoline Pichler tillägnades verket en annan av Mozarts student, Franziska von Jacquin; Mozart och familjen von Jacquin - far Nikolaus Joseph von Jacquin och hans yngste son Gottfried - var ganska nära vänner. De framförde huskonserter tillsammans, där Nikolaus spelade flöjt och Franziska piano. I ett brev till Gottfried från den 15 januari 1787 berömmer Mozart Franziskas noggrannhet och flit. Mozart ägnade ett antal verk åt familjen von Jacquin. Ett år senare skrev Mozart två Lieder , " Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers verbrannte " (K. 520) och " Das Traumbild " (K. 530) för Gottfried von Jacquin att använda under sitt eget namn.

Det tyska ordet Kegelstatt betyder "en plats där käkar spelas", liknande en bowlinghall för anka . Mozart skrev att han komponerade de 12 duorna för två (franska) horn (inte bassethorn som vanligt tros), K. 487, "medan han spelade käglor;" på den första sidan av autografmanuskriptet av K. 487 skrev Mozart följande: " Wienn den 27. t Jullius 1786 untern Kegelscheiben " (Wien den 27 juli 1786 medan han spelade käglor). En och en halv vecka senare komponerade och daterade Mozart trion E ♭ K. 498. Han skrev in detta verk i sin lista över kompositioner helt enkelt som: " Ein Terzett für klavier, Clarinett und Viola " (En trio för piano, klarinett och viola ). Det finns inga bevis för att Mozart gav något smeknamn till trion K. 498; monikern Kegelstatt verkar först tillskrivas K. 498-trion i Ludwig von Köchels temakatalog över Mozarts musik från 1862 .

Denna trio av klarinett-viola-piano spelades först i von Jacquins hus; Anton Stadler spelade klarinett, Mozart viola och Franziska von Jacquin piano. Klarinetten var fortfarande ett relativt nytt instrument på Mozarts tid, och denna trio, tillsammans med sin klarinettkvintett och klarinettkonsert (de två senare för basettklarinetter i A), bidrog till att öka instrumentets popularitet.

Trion publicerades 1788 av Artaria , transkriberades - troligen med Mozarts samtycke - för violin, viola och piano, och den ursprungliga klarinettdelen beskrevs som en "alternativ del": La parte del Violino si può eseguire anche con un Clarinetto . På grund av denna ovanliga poängsättning är stycket ibland anpassat för att passa andra typer av trios; t.ex. en trio för klarinet-violin-piano , en trio för violin-cello-piano, en trio för klarinet-cello-piano eller en trio för violin-viola-piano, som i den första publikationen av Artaria.

Ingen kompositör innan Mozart hade skrivit för denna kombination av instrument. I den 19: e århundradet Robert Schumann skrev Märchenerzählungen ( Op . 132), Max Bruch 1910 "Åtta stycken för klarinett, viola och piano" (op. 83) och Carl Reinecke "Trio för piano, klarinett och viola" (Op. 246 ).

I mars 1894 kom manuskriptet till musikologen och kompositören Charles Théodore Malherbe när han köpte det från Leo Sachs, en bankir i Paris, som hade köpt det från Johann Anton André som köpte det som en del av ett stort köp av manuskript från Mozarts änka Constanze ( Mozart Nachlass ) 1841. År 1912 donerades den till Bibliothèque nationale de France , Département de la Musique, Malherbe-samlingen, Ms 222.

Analys

Manuskriptet noterar klarinettdelen som "Clarinetto in B" och använder den skrivna tonhöjden . Violdelen använder klav i altoposition. Märkningen av pianodelen visar en korrigering av Mozart där han började skriva "Ce" (för "cembalo", det italienska ordet för cembalo ) och sedan ersatte det med "Piano forte". Denna del är emellertid märkt "Cembalo" för andra och tredje satsen. Den tonart av E ♭ större i Mozarts sena kammarmusik indikerar nära vänskap.

Trioen består av tre satser :

  1. Andante
  2. Menuetto
  3. Rondeaux : Allegretto

Den första satsen är inte den mer traditionella Allegro som en öppningsrörelse, utan en mer kontemplativ Andante. Efter detta är den andra satsen naturligtvis inte den traditionella långsamma satsen, utan en måttlig Menuetto, och den sista satsen, även om den är livlig, är inte standard Allegro. Kort sagt, kontrasterna i denna trio är inte lika skarpa som i de flesta klassiska sonater .

I. Andante

Andante är skriven i tidssignaturen för6
8tid och består av 129 staplar ; en typisk föreställning skulle ta drygt sex minuter. Det upprepar varken sin redogörelse eller resten av rörelsen, vilket är ovanligt för Mozarts mogna kammarmusik. Ett särskilt igenkännbart inslag i denna rörelsens huvudtema är gruppetto (turn) som dyker upp hela tiden.

II. Menuetto

Den andra satsen är skriven i 3
4tid och består av 158 staplar, som nästan alla upprepas; en typisk föreställning skulle ta ungefär sex minuter. Nyckelsignaturen för denna rörelse är B ♭ dur , den dominerande nyckeln till E ♭ från första satsen.

Den inledande menyn för denna sats består av redogörelsen för ett tema med fyra staplar (staplarna 1–12, upprepade) och dess utveckling (staplarna 13–41, även upprepade). Pianots bultande baslinje och skarpa dynamiska kontraster skiljer stämningen i detta tema från alla konventionella ljusa och frilly uppfattningar om en Minuet. Under utvecklingen intensifieras dialogen mellan instrumenten och Mozart visar sitt grepp om kontrapunkt utan att någonsin låta akademiskt eller "lärt sig".

Följande trio öppnar med en kromatisk frasen på fyra toner, som violen svarar med en körning av livliga tripletter , åtföljd av kromatiska ackord från pianot (stapel 42–62, upprepas). Vid utvecklingen av det temat är de fyra-note fras och de livliga trillingar sedan tas upp av piano och klarinett och viola närvarande några kromatiskt stigande linjer, innan alla tre instrument starta en konsert -liknande konversation där 4-note fras hörs bara två gånger i pianots vänstra hand (staplar 63–94, upprepas).

Den sista delen av trion börjar med en variation av trions fyra-ton fras, som utvecklas kort (staplar 95–102) innan den återvänder till det ljusare temat i Menuetto vars behandling avslutar rörelsen utan upprepningar.

III. Rondeaux: Allegretto

Den sista satsen är skriven i tidssignaturen för cut common time minska tiden (eller alla breve , liknande2
2) och består av 222 staplar; en typisk föreställning skulle pågå i åtta och en halv minut. Nyckelsignaturen är, som konventionell, densamma som öppningsrörelsen, E ♭ dur. Den här satsens musikaliska format är en sju-delad rondo, en sällsynthet i Mozarts verk; denna sju delar struktur förklarar också titeln Rondeaux , den franska pluralformen av Rondeau .

Strukturen är AB – AC – AD – A. Tema A är en cantabile melodi i åtta streck i två delar, som dras från första satsen och presenteras först av klarinetten och sedan tas upp som en variation av pianot (staplarna 1–16). Melodin i tema B - i B ♭ dur - spelas en gång av klarinetten (stapel 17–24) innan piano spelar ett intermezzo med flera takt. Från och med stapel 36 spelar alla tre instrumenten korta fraser av det temat i tur och ordning, följt av en pianosolo fram till stapel 50. Tema C - i c-moll - presenteras av altfiol och upprepas (stapel 67–76); alla tre instrumenten utvecklar temat i staplarna 77–90 (upprepas). Denna utveckling besöker den subdominanta mindre skalan ( vi ) för F-moll innan den slutar i den relativa nyckeln till C-moll. Tema D - i A ♭ dur - introduceras i stapel 116 av alla tre instrument nästan unisont , och utvecklas utförligt i staplar 132–153 (upprepas). Till skillnad från den tidigare utvecklingen går detta genom den subdominanta huvudskalan (VI) för A ♭ dur . Rörelsen slutar med en blommig, operakoda (bar 185–222).

Referenser

  1. ^ VII / 22 / Abt. 2, s. XI , Neue Mozart-Ausgabe ( Plath , Rehm , 1966) (på tyska)
  2. ^ Neue Mozart-Ausgabe , KV 498, Kritisk rapport, s. 43 (på tyska)
  3. ^ Klorman, Edward (våren 2016). "En eftermiddag vid skittles: Om att spela Mozarts" Kegelstatt "-trio. Del I: En trio för Signora Dinimininimi, Nàtschibinìtschibi och Pùnkitititi" . Journal of the American Viola Society . Dallas: American Viola Society . 32 (1): 19–27. ISSN  0898-5987 .
  4. ^ Einstein, Alfred (1962) [Första publicerad (på tyska) 1945]. Mozart, hans karaktär, hans arbete . Översatt av Mendel, Arthur ; Broder, Nathan. New York: Oxford University Press. sid. 261. ISBN 9780195007329. OCLC  906084406 .
  5. ^ Macdonald, Hugh (1984). "Att upprepa eller inte upprepa?". Proceedings of the Royal Musical Association . Taylor & Francis. 111 : 121–138. doi : 10.1093 / jrma / 111.1.121 . ISSN  0080-4452 . JSTOR  766166 .
  6. ^ "Rondeaux" , Neue Mozart-Ausgabe VIII / 22 / Abt. 2, s. 117
    "Rondeaux" , autograf, s. 6r
  7. ^ Hepokoski, James Arnold ; Darcy, Warren (2011). Elements of Sonata Theory: Norms, Typer and Deformations in the sent-XVII-Century Sonata . New York: Oxford University Press. sid. 401. ISBN 978-0-19-514640-0.
  8. ^ "La Fenice" (programanteckningar) Arkiverad 27 juli 2011 på Wayback Machine Newtown Friends of Music (10 april 2005). Hämtad den 2 oktober 2008.

externa länkar