Mindre skala - Minor scale

I musikteori termen mindre skala avser tre skalmönster - det naturliga mindre skala (eller Eoliska läge ), den harmoniska moll skalan och melodiska mindre skala (stigande eller fallande) - snarare än bara en som med durskalan .

 {\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ tid 7/4 c4^\ markup {C naturlig mindre skala} d es fg aes bes c2}}
{\ åsidosätt Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relativ c' {\ clef diskant \ tid 7/4 c4^\ markup {C harmonisk mindre skala} d es fg aes b !?  c2}}
{\ åsidosätt Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relativ c' {\ clef diskant \ tid 7/4 c4^\ markup {C melodisk mindre skala} d es fga !?  b !?  c bes aes gf es d c2}}

I var och en av dessa skalor bildar de första, tredje och femte skalningsgraderna en mindre triad (snarare än en major triad , som i en större skala). I vissa sammanhang används mindre skala för att referera till vilken heptatonisk skala som helst med den här egenskapen (se Relaterade lägen nedan).

Naturlig mindre skala

Förhållande till relativ major

En naturlig minor skala (eller eoliskt läge ) är en diatonisk skala som byggs genom att börja på den sjätte graden av sin relativa major skala . Exempelvis kan A natural minor skala byggas genom att börja på 6: e graden av C major:

{\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 c4^\ markup {C major scale} defg \ override NoteHead.color = #red a \ override NoteHead.color = #svart b c2 \ bar "||"  \ time 9/4 \ override NoteHead.color = #red a, 4^\ markup {A natural minor scale} \ override NoteHead.color = #black bcdefg a2}}

På grund av detta kallas nyckeln till A -minor den relativa minor för C -dur . Varje durnyckel har en relativ minor, som börjar på 6: e skalan eller steget. Till exempel, eftersom den sjätte graden av F -dur är D, är den relativa minor av F -dur D -moll .

Förhållande till parallellmajor

En naturlig mindre skala kan också konstrueras genom att ändra en större skala med oavsiktliga . På detta sätt representeras en naturlig mindre skala av följande notation:

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Varje grad av skalan, som börjar med tonic (skalans första, lägsta ton), representeras av ett tal. Deras skillnad från storskalan visas. Således representerar ett tal utan en platt ett stort (eller perfekt) intervall. Ett tal med en platt representerar ett mindre intervall. I det här exemplet betyder siffrorna:

Således kan till exempel A -naturlig minor -skala byggas genom att sänka den tredje, sjätte och sjunde graden av A -durskalan med en halvton:

{\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 a4^\ markup {A major scale} b \ override NoteHead.color = #red cis \ override NoteHead.color = #black de \ override NoteHead.color = #red fis gis \ override NoteHead.color = #black a2 \ bar "||"  \ time 9/4 a, 4^\ markup {A natural minor scale} b \ åsidosätt NoteHead.color = #red c!  \ override NoteHead.color = #black de \ override NoteHead.color = #red f!  g!  \ åsidosätt NoteHead.color = #black a2}}

På grund av detta kallas nyckeln till A -minor parallellmoll i A -dur .

Intervaller

Detta mönster av hela och halvsteg kännetecknar de naturliga mindre skalorna.

De intervall mellan tonerna i en naturlig mindre skala följa sekvensen nedan:

hel, halv, hel, hel, halv, hel, hel

där "hel" står för en hel ton (en röd u-formad kurva i figuren), och "halv" står för en halvton (en röd vinklad linje i figuren).

Den naturliga mindre skalan är maximalt jämn .

Harmonisk mindre skala

Konstruktion


\ relativ c {\ clef bas \ tid 2/2 \ tangent g \ minor \ tempo "Allegro" g2 a bes4 c2 d4 es2 fis g1}
Tema i harmonisk moll från öppningen av Schumann : s First Symphony (1841)

Den harmoniska minor skalan (eller Eolisk 7 skala) har samma toner som den naturliga minor skalan förutom att den sjunde graden höjs med en halvton , vilket skapar en förstärkt sekund mellan den sjätte och sjunde graden.

 {\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 a4^\ markup {A harmonic minor scale} bcdef gis a2}}

Således representeras en harmonisk mindre skala av följande notation:

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Således kan en harmonisk minor skala byggas genom att sänka 3: e och 6: e graderna av parallell major skalan med en halvton.

På grund av denna konstruktion fungerar den sjunde graden av den harmoniska mollskalan som en ledande ton till toniken eftersom den är en halvton lägre än toniken, snarare än en hel ton lägre än toniken som den är i naturliga mindre skalor. De intervall mellan noterna i en tons moll skala följa sekvensen nedan:

hel, halv, hel, hel, halv, förstärkt andra, halv

Harmoni

Skalan kallas den harmoniska mollskalan eftersom den är en gemensam grund för harmonier (ackord) i mollnycklar. Till exempel, i nyckeln till A -moll, är det dominerande (V) ackordet ( triaden byggd på 5: e skalan, E) en mindre triad i den naturliga mollskalan. Men när den sjunde graden höjs från G till G blir triaden en stor triad .

Ackord på andra grader än V kan också inkludera den höjda 7: e graden, till exempel den minskade triaden på VII själv (vii o ), som har en dominerande funktion , samt en förstärkt triad på III (III + ), som inte finns i någon "naturlig" harmoni (det vill säga harmoni som härrör från harmonisering av de sju västerländska lägena, som inkluderar "major" och "minor"). Detta förstärkta femte ackord ( 5 ackord) spelade en roll i utvecklingen av modern kromatik .

Triaderna byggda på varje skalningsgrad följer ett distinkt mönster. Den romerska siffranalysen visas nedan.

{\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/1 \ hide Staff.TimeSignature <ac e> 1_ \ markup i <bd f> _ \ markup ii ° <ce gis> _ \ markup III+ <df a> _ \ markup iv <e gis!  b> _ \ markup V <fa c> _ \ markup VI <gis!  b d> _ \ markup vii °}}

En intressant egenskap hos den harmoniska mollskalan är att den innehåller två ackord som var och en genereras med bara ett intervall:

  1. en förstärkt triad (III + ), som genereras av större tredjedelar
  2. ett minskat sjunde ackord (vii o 7 ), som genereras av mindre tredjedelar

Eftersom de genereras med bara ett intervall, introducerar inversionerna av förstärkta triader och minskade sjunde ackord inga nya intervall (vilket möjliggör enharmoniska ekvivalenter ) som saknas från dess rotposition. Det vill säga att varje inversion av en förstärkt triad (eller minskad sjunde ackord) är harmoniskt ekvivalent med en ny förstärkt triad (eller minskad sjunde ackord) i rotposition . Till exempel är triaden E –G – B i första inversion G – B – E , vilket är harmoniskt ekvivalent med den förstärkta triaden G – B – D . Ett ackord, med olika stavningar, kan därför ha olika harmoniska funktioner i olika tangenter.

Användningsområden

Medan den utvecklades främst som grund för ackord, används den harmoniska minor med sin förstärkta andra ibland melodiskt. Instanser kan hittas i Mozart , Beethoven (till exempel finalen i hans stråkkvartett nr 14 ) och Schubert (till exempel i första satsen i Death and the Maiden Quartet ). I denna roll används den medan den sjunker mycket oftare än när den stiger. Ett bekant exempel på den fallande skalan hörs i en ring av klockor . En ring på tolv förstärks ibland med en 5♯ och 6 ♭ för att göra en 10 -ton harmonisk mindre skala från klocka 2 till klocka 11 (till exempel Worcester -katedralen).

Den harmoniska minor är också ibland kallad Mohammedan -skalan, eftersom dess övre tetrachord motsvarar Hijaz -jins , som vanligtvis förekommer i Mellanöstern -musik . Den harmoniska mindre skalan som helhet kallas Nahawand i arabiska nomenklaturen , som Bûselik Hicaz i turkiska nomenklaturen , och som en indisk raga kallas den Keeravani / Kirwani .

Den ungerska mollskalan liknar den harmoniska mollskalan men med en förhöjd 4: e grad. Denna skala kallas ibland också för "Gypsy Run", eller alternativt "Egyptian Minor Scale", som nämnts av Miles Davis som beskriver den i sin självbiografi som "något som jag hade lärt mig på Juilliard".

I populärmusik inkluderar exempel på sånger i harmonisk moll Katy B : s " Easy Please Me ", Bobby Browns " My Prerogative " och Jazmine Sullivans " Bust Your Windows ". Skalan hade också ett anmärkningsvärt inflytande på heavy metal, som skapade en undergenre som kallas neoklassisk metal , med gitarristar som Chuck Schuldiner , Yngwie Malmsteen , Ritchie Blackmore och Randy Rhoads som använde den i sin musik.

Melodisk mollskala

Konstruktion

Det distinkta ljudet av den harmoniska mollskalan kommer från den förstärkta sekunden mellan dess sjätte och sjunde skala. Vissa kompositörer har med fördel använt detta intervall i melodisk komposition, men andra tyckte att det var ett besvärligt språng, särskilt inom sångmusik , och föredrog ett helt steg mellan dessa skalningsgrader för smidig melodiskrivning. För att eliminera den förstorade sekunden höjde dessa kompositörer antingen den sjätte graden med en halvton eller sänkte den sjunde med en halvton.

Den melodiska mollskalan bildas genom att använda båda dessa lösningar. I synnerhet visas den upphöjda sjätte i skalans stigande form, medan den sänkta sjunde visas i skalans nedåtgående form. Traditionellt kallas dessa två former för:

  • den stigande melodiska minor -skalan (även känd som heptatonia seconda, jazz -minor -skala , Athenian Scale eller Ionian 3): Denna form av skalan är också det femte sättet för den akustiska skalan .
  • den nedåtgående melodiska mollskalan : Denna form är identisk med den naturliga mollskalan.

De stigande och fallande formerna av A melodisk mindre skala visas nedan:

{\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 \ hide Staff.TimeSignature \ override Voice.TextScript.font-size = #-2 a4^\ markup {Ascending melodisk minor} bcde fis gis a^\ markup {Fallande melodisk minor} g!  f!  edcb a2}}

Den stigande melodiska mollskalan kan noteras som

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

medan den fallande melodiska mollskalan är

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Med hjälp av dessa noteringar kan de två melodiska mindre skalorna byggas genom att ändra den parallella stora skalan.

Användningsområden


    \ relativ c '' '{\ set Staff.midiInstrument = #"fiol" \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 120 \ key g \ dorian \ time 4/4 g8^\ markup \ bold "Allegro" f16 es dc bes aga bes cde fis g fis8 [d]}
Tema i G melodiska moll från öppningen av den andra konserten i Vivaldi 's L'estro armonico (1711) Även om pjäsen är i g-moll, är nyckelsignaturen för G Dorian (en platt). Enligt konvention, i modern notation (och för tonmusik skriven sedan den vanliga praxisperioden ), är nyckelsignaturer vanligtvis endast baserade på en major ( joniskt läge ) eller mindre (naturlig minor eller eoliskt läge ), inte på lägen som Dorian läge.

Kompositörer har inte varit konsekventa i att använda de två formerna av den melodiska mollskalan. Lika ofta väljer kompositörer en eller annan form utifrån om en av de två tonerna är en del av det senaste ackordet (den rådande harmonin). Kompositörer kräver ofta den sänkta 7: e graden som finns i den naturliga minor för att undvika den utvidgade triaden (III + ) som uppstår i stigande form av skalan.

I jazz kallas endast skalans stigande form som "melodisk minor".

I indisk karnatisk musik motsvarar denna melodiska mollskalan Raga Gourimanohari .

Exempel på användning av melodisk minor i rock och populärmusik inkluderar Elton Johns " Sorry Seems To Be The Hardest Word ", som gör "en nick till den vanliga praxisen ... med användning av F [ ledartonen i g -moll] som den näst sista noten av den sista kadensen . " Beatles " Yesterday " använder också delvis den melodiska mollskalan.

Förtecken

I modern notation, den tonart för musik i en moll normalt baserad på förtecken av naturliga mindre skala, inte på de av harmoniska eller melodiska moll. Till exempel kommer ett stycke i e -moll att ha en vass i sin nyckelsignatur eftersom E -naturliga mollskalan har en vass (F ).

Major- och mollnycklar som delar samma nyckelsignatur är relativt varandra. Till exempel är F -dur den relativa majoren av D -moll eftersom båda har nyckelsignaturer med en platta. Eftersom den naturliga mollskalan är byggd på den sjätte graden av den stora skalan, är toniken hos den relativa minor en sjättedel över toniken i den stora skalan. Till exempel är B -minor den relativa minor av D -dur eftersom noten B är en major sjätte ovan D. Som ett resultat har nyckelsignaturerna för B -moll och D -dur båda två skarpa (F och C ).

Relaterade lägen

Ibland anses skalor vars rot, tredje och femte grader bildar en mindre triad som "mindre skalor". I det västerländska systemet, härlett från de grekiska lägena , är den huvudsakliga skalan som inkluderar den mindre tredjedelen det eoliska läget (den naturliga mindre skalan), medan den mindre tredjedelen också förekommer i det doriska läget och det frygiska läget . Dorian -läget är ett minor -läge med en major -sjätte, medan Phrygian -läget är ett minor -läge med en mindre sekund. Den Locrian läge (som mycket sällan används) har en liten ters, men inte perfekt femte, så dess rot ackord är en dimackord .

Även om olika hemitoniska pentatoniska skalor kan kallas minor , används termen oftast på den relativa minor pentatoniska skalan, härledd som ett sätt för den stora pentatoniska skalan, med skalatonerna 1, 3, 4, 5 och 7 för den naturliga minor skala.

Se även

Referenser

Vidare läsning

  • Hewitt, Michael. 2013. Världens musikaliska skalor . Anteckningsträdet. ISBN  978-0-9575470-0-1 .
  • Yamaguchi, Masaya. 2006. The Complete Thesaurus of Musical Scales , reviderad upplaga. New York: Masaya Music Services. ISBN  0-9676353-0-6 .

externa länkar