Jingdezhen porslin - Jingdezhen porcelain

Qingbai ("Blåvitt") glaserad skål med snidade piondesigner, Jingdezhen , Southern Song , 1127–1279.
Tidigt blått och vitt porslin , c. 1335, formen från islamisk metallarbete

Jingdezhen-porslin (kinesiska:景德镇 陶瓷) är kinesiskt porslin som produceras i eller nära Jingdezhen i södra Kina. Jingdezhen kan ha producerat keramik redan under 600-talet CE, även om det är uppkallat efter kejsar Zhenzongs regeringsnamn , i vars regeringstid det blev en stor ugnsplats, omkring 1004. Vid 1300-talet hade det blivit det största produktionscentrumet av kinesiskt porslin, som det har blivit kvar, vilket ökar sin dominans under de följande århundradena. Från och med Ming- perioden kontrollerades officiella ugnar i Jingdezhen av kejsaren, vilket gjorde kejserligt porslin i stor mängd för domstolen och kejsaren att ge som gåvor.

Även om det uppenbarligen är en kompromisslös plats för keramiker, eftersom den är en avlägsen stad i en kuperad region, ligger Jingdezhen nära de bästa fyndigheterna av petuntse eller porslinssten i Kina, liksom att vara omgiven av skogar, mestadels av tall, vilket ger trä för ugnarna. Den har också en flod som leder till flodsystem som flyter norr och söder, vilket underlättar transport av ömtåliga varor. De kejserliga ugnarna var i centrum av staden vid Zhushan (Pearl Hill), med många andra ugnar fyra kilometer borta vid Hutian.

Det har producerat ett stort utbud av keramik och porslin för den kinesiska marknaden och som kinesiskt exportporslin , men dess mest kända högkvalitativa porslinsvaror har successivt varit Qingbai-varor i Song- och Yuan-dynastierna, blått och vitt porslin från 1330-talet, och " famille rose " och andra "famille" färger under Qing-dynastin .

Officiella ugnar

Den mongoliska Yuan-dynastin grundade en kropp, "Fuliang Porcelain Bureau" för att reglera produktionen, och nästa Ming-dynasti inrättade officiella ugnar för att producera porslin för kejsaren; Jingdezhen fortsatte att producera kejserligt porslin fram till slutet av kejserligt styre. De kejserliga ugnarna var belägna vid Pearl Hill (Zhushan) i Jingdezhen; Vissa forskare ger ett datum 1369 för produktionsstart. Men det fanns fortfarande många andra ugnar som producerade varor för många distinkta marknader.

Den kejserliga domstolen genererade, utom i krisperioder, en enorm efterfrågan på porslin. Bortsett från de stora huvudpalatserna och andra bostäder, hade de många prinsarna under stora delar av perioden regionala domstolar. Det fanns kejserliga tempel som skulle levereras, var och en fick monokroma varor i olika färger, liksom flera kloster och helgedomar. Det porslin som olika rader i det kejserliga hushållet hade rätt till beskrivs i detalj i reglerna. Den slutliga versionen av dessa, från 1899, angav att kejsarinnan Dowager Cixi fick 821 bitar gult porslin, medan kejsarinnan hade 1 014. En bihustru av första rang hade 121 bitar av gult med en vit inredning, men de av andra rang hade gult dekorerat med gröna drakar.

Ming

Kopparröd tallriksfat med regeringsmärket Zhengde (1506–1521)

Den Mingdynastin normalt daterad som börjar i 1368, men det var en lång revolt mot Yuan dynastin, och Jingdezhen förlorades av dem i 1352. Genom 1402 fanns tolv kejserliga ugnar på Jingdezhen, då ett av tre områden med kejserliga ugnar. Produktionen kontrollerades av ett ministerium i huvudstaden, då i Peking , långt norrut. Produktionen var i stor skala och sysselsatte hundratals om inte tusentals arbetare, vars uppgifter delades in i flera specialiteter för att öka effektiviteten och konsistensen. År 1433 beställdes en enda beställning från palatset på 443 500 porslinstycken, alla med drake- och phoenix-mönster. Domstolskonstnärer levererade nu ritade eller träblockade tryckta mönster från huvudstaden. Dessa enorma kvantiteter distribuerades av palatset till underdomstolarna för de många Ming-prinsarna som skickades till regeringsprovinser, såväl som att de presenterades som gåvor till andra kända och skickades utomlands som diplomatiska gåvor. Vissa kan också ha sålts, särskilt för export. Ibland skickades antika bitar i den kejserliga samlingen till Jingdezhen för att kopieras.

En nyligen utgrävd Ming furstlig begravning har gett det första exemplet att överleva fram till modern tid av en typ av gaiwan uppsättning känd från 1400-talets målningar. Det finns en blå och vit Jingdezhen-stamkopp, som har ett silverfodral och ett guldöverdrag (detta daterat 1437), alla dekorerade med drakar. Förmodligen fanns många sådana uppsättningar, men återvinning av ädelmetallelementen var för frestande någon gång och lämnade bara porslinsmuggarna. Andra kejserliga porslin kan ha haft förgyllning , som nu har försvunnit.

Enligt Yongle kejsaren (r. 1402-1424), regeringstid märken infördes för första gången tillämpas på porslin och andra typer av lyxprodukter gjorda för det kejserliga hovet. Jingdezhens överhöghet förstärktes i mitten av 1400-talet när de kejserliga ugnarna som producerade Longquan celadon , i århundraden en av Kinas finaste varor, stängdes efter att celadonerna föll från mode. Bortsett från den mycket mindre produktionen av "officiella Jun" -varor från monokrom stengods från Henan , som användes i slottet för blomkrukor och liknande, var Jingdezhen nu det enda området som gjorde kejserlig keramik.

Kopp i den kejserliga gula, Kangxi-kejsaren (1662–1722)

Ett brett utbud av varor framställdes för domstolen, med blått och vitt (ursprungligen ignorerat av domstolen men godtagbart 1402) åtföljd av röda och vita varor som använde en kopparbaserad underglasyröd. Detta kombinerades ibland med koboltblått i blått och rött. Under Xuande-kejsaren (r. 1426–1435) användes en kopparröd monokrom glasyr för ceremoniella varor, av vilka mycket få överlever. Dessa upphörde att produceras efter hans död och har aldrig imiterats perfekt trots senare försök. Detta antyder det nära personliga intresset som vissa kejsare hade för de kejserliga keramikerna, och också att vissa hemligheter måste ha varit begränsade till en liten grupp keramiker. Den Ru ware av Songdynastin hade ett liknande mönster. I denna regering utvecklades emalj eller överglasyr dekoration , som skulle dominera de finare varorna i framtida århundraden.

Under den sena Ming-perioden, de fem kejsarnas regeringstid från 1488 till 1620, fanns det lite innovation i dekorationsstilar, även om vissa ändringar i de använda färgerna. Under denna period verkar de enorma mängderna porslin som tillverkats i Kina ha lett till låga priser och förlorad prestige, vid domstolen och i det kinesiska samhället i allmänhet. De som hade råd att göra det åt fortfarande av guld, silver eller jade; det var i den islamiska världen, där koranen förbjöd porslin i ädelmetall, som härskare åt av kinesiskt porslin. En vanärad tjänsteman, vars varor beslagtogs 1562, hade hans värdefulla föremål beslagtagits, men inte hans samling av 45 000 porslinstycken, som såldes med hans andra effekter. Under Wanli-kejsarens regering (r. 1573–1620) skedde en allvarlig nedgång i kvaliteten.

Under samma period samlades emellertid porslinet bland lärjungariket, som mest var intresserade av äldre bitar, men i allmänhet inte längre tillbaka än sången. Detta är inte den första perioden av antikvarism och arkaism i kinesisk smak, men den har visat sig vara långvarig och har haft en avsevärd effekt på efterföljande produktion och producerat vågor av väckelse, imitation och mycket rent falskhet - de tre är ofta svåra att urskilja.

Övergångsvaror

Fat med motiv som firar välstånd, Qing-dynastin, Yongzheng-kejsaren (r. 1723–1735)

När Ming-dynastin minskade, med allvarliga militära och finansiella kriser, upphörde den kejserliga domstolen att stödja de officiella Jingdezhen-ugnarna, som till stor del var kvar för att hitta sina egna medel från andra marknader. Denna situation varade från 1620–1683, när den nya Qing-dynastin , efter några decennier som kämpade med Ming-styrkor, äntligen återupptog storskalig användning av Jingdezhen för officiella varor under Kangxi-kejsaren (r. 1662–1722). De större ugnarna och en stor del av staden förstördes 1674 av Ming-styrkor efter upproret av de tre feudatorierna hade blivit ett inbördeskrig. Från 1680 till 1688 var återuppbyggnaden av industrin under kontroll av Zang Yingxuan från Qing Board of Works. Den organiserade produktionen av domstolsporslin hade återupptagits 1683 och institutionen för tvångsarbete ersattes av anställningar. Efterföljande styrare utsågs av provinsadministrationen fram till 1726, då Peking utsåg Nian Xiyao.

Varor från denna övergångsperiod kallas ofta "Övergångs" och inkluderar Tianqi-porslinet som mest gjordes för den japanska marknaden. Effekten på Jingdezhen-keramikerna var "befriande", eftersom utbudet av ämnen i dekoration kraftigt utvidgades. Tryckta böcker hade blivit mycket mer tillgängliga och användes direkt eller indirekt som källor till scener på porslin. Bekvämt för historikern började många stycken dateras. Mot slutet av perioden uppstod de första famille rosporslinen; de olika färgerna "familjer" skulle dominera produktionen för lyxmarknaden under Qing.

Qing

Burk (ping) med odjur och ringhandtag, i knasterglasyr som imiterar Ge ware , Qianlong Emperor

De kejserliga ugnarna återupplivades med 6 ugnar och 23 verkstäder, som delade de andra delarna av produktionsprocessen mellan dem. Massiva order för de kejserliga palatsen och templen återupptogs. Medan den kejserliga smaken i dekorationen förblev något konservativ nådde den tekniska kvaliteten på Kangxi kejserliga varor nya höjder. De kejserliga ugnarna ledde till utvecklingen av de nya paletterna av emalj av överglasyr; famille verte , utvecklad i två faser, följdes av famille rose och senare andra. Det utvecklades också subtila, varierade och fläckiga glasyrer för monokroma bitar. Sang de boeuf-glasyren var en kopparoxidröd, liksom persikablåsglasyren , som troligen blåstes på biten som pulver. Dessa var de sista stora tekniska innovationerna på Jingdezhen, tillsammans med en teknik för att skjuta guld på porslin, snarare än kvicksilverfyllning av färdiga bitar.

Qianlong-kejsarens (1736–1795) långa regeringstid fortsatte den tekniska perfektion, men estetiska stagnation. Kejsaren var en ivrig konstsamlare och riktade troligen personligen trenderna under denna period för att imitera former från forntida metallvaror, särskilt rituella bronser , i porslin, liksom imitationer av trä och andra material. Kopieringen av kända varor från det avlägsna förflutet fortsatte, tillsammans med nya stilar. Under de kommande två regeringarna sjönk också kvaliteten och order från palatset minskade tills de officiella ugnarna förstördes i Taiping-upproret på 1850-talet. Tongzhi-porslin från 1862–1874 kommer från rekonstruktionen av de officiella ugnarna i Jingdezhen.

Stora typer

Jingdezhen blåvita ware

Huvudartikel: Qingbai

Jingdezhen-varor blev särskilt viktiga från Song- perioden med produktionen av Qingbai (青白, "Blueish-white") ware. Jingdezhen Qingbai var en transparent och jadeliknande porslinstyp med en transparent glasyr som gav en blåvit färg. Dekorationen gjordes med känslig snidning eller snittning. Northern Ding ware var den mest kända norra kinesiska vitvaran under Northern Song , men i slutet av Song-perioden hade Qingbai förmörkat Ding ware och uppnått en övervägande för Jingdezhen som den har bibehållit under de följande århundradena. En viktig händelse i denna process var flygningen från den återstående norra Song-domstolen söderut, efter att de förlorat kontrollen över norr i de katastrofala Jin-Song-krigarna på 1120-talet . En ny södra sångbana grundades i Hangzhou . Detta kan ha åtföljts av förflyttning av krukmakare till Jingdezhen, vilket ökade sin produktion, trots att det var cirka två hundra mil från den nya huvudstaden.

En Qingbai- porslinsflaska från Jingdezhen är den tidigaste kinesiska porslin som dokumenterats för att ha nått Europa; detta är Fonthill-vasen , som fördes till Europa i mitten av 1300-talet.

Under Yuan-dynastin ändrades Jingdezhen's finaste vitvaror till Shufu ware, uppkallad efter inskrift på två tecken på vissa bitar. Shufu kan betyda att bitarna beställdes för Shumiyuan ("Privy Council"); trots detta har de flesta exemplen dykt upp utanför Kina. De Shufu bitarna är tjocka, med en ogenomskinlig vit glasyr, med en svag blå-grön nyans. Den stam cup form visas först i dessa; det varade till slutet av Ming.

  • Qingbai glaserad lampa, Jingdezhen ware, 1271–1368.

  • Buddhastaty, Qingbai ware , 1271–1368

  • Yuan Qingbai ware vas, 13–14-talet

  • Shufu stamkopp, Jingdezhen, 1271–1368.

Jingdezhen blå-vitt porslin

Foliated fat med underglasyrblå design av meloner, bambu och druvor, Jingdezhen ware, Yuan, 1271–1368

Från mitten av 1300-talet började Jingdezhen massproducera blå glasporslin, vars utveckling det var banbrytande och gjorde det till "en av världens tidigaste industristäder". Mycket av detta var för export, och andra stilar tillverkades för den kinesiska marknaden. Konstnärligt målade varor var inte i den traditionella hovsmaken, men de blev uppenbarligen accepterade. De stora runda serveringsplattorna, från 40 cm breda, som nu är bland de mest uppskattade bitarna, speglar behovet av Mellanöstern snarare än kinesisk matservice, som i allmänhet använder ett stort antal mindre och djupare skålar, då som nu. Varor för export hade också ofta tjockare kroppar för att minska brott vid långa resor till exportmarknaderna. Under tidiga perioder omfattade marknaderna som fick porslin direkt från Kina Japan, hela Sydostasien och mycket av den islamiska världen , men inkluderade inte Europa regelbundet. Fram till 1600-talet fick Europa normalt endast porslin via den islamiska världen.

Det blå pigmentet härstammar från koboltoxid, som hade importerats sporadiskt från Persien under tidigare perioder. Från 1300-talet erhölls regelbunden import av pigmentet från Persien. Kobolt maldes och blandades med ett medium och målades sedan på krukornas torkade kroppar, som sedan glaserades och brändes. Vid ett senare tillfälle hittades en källa till kobolt i Kina; detta skilde sig från persisk malm i andelen associerad mangan. Färgen på de avfyrade krukorna var gråblå snarare än renblå. Genom att blanda tre delar persisk malm till två delar kinesiska framställdes en rik och mjukblå, som blev märkt som 'Sumatran' eller 'Muhammadan' blå.

En av de största intakta tidiga samlingarna av exporterat kinesiskt porslin var vid Ardabil-helgedomen och finns nu i Irans nationalmuseum . Detta har 805 porslinsbitar, donerade av Shah Abbas I 1607–1608, från den persiska kungliga samlingen. De flesta tillverkades i Jingdezhen, och de täckte hela perioden med blå och vita varor till den tiden, med några nästan 300 år gamla när de donerades. Den till stor del intakta ottomanska samlingen finns mestadels i Topkapi-palatset .

Begränsningen av målade motiv till kombinationen av abstrakta geometriska mönster, växtformer och djur hade börjat ta slut under första hälften av 1400-talet när mänskliga figurer, landskapsscener och andra ämnen började dyka upp. I de bästa varorna levererades dessa mönster av domstolskonstnärer och speglade samtida målning och andra medier. Denna trend fortsatte i övergångsporslin , producerat under en period fram till 1683 i slutet av Ming-dynastin, och de senare blå och vita varorna från Kangxi-regeringen är den sista fasen i den konstnärliga utvecklingen av blått och vitt, med fantastisk teknisk kvalitet i de bästa objekten och större bilder, flexibelt behandlade, på en mängd olika motiv.

Tianqi-porslin är en typ av relativt informella varor, till stor del avsedda för den japanska marknaden, tillverkade på Jingdezhen på 1600-talet. Kraak ware är en typ av Jingdezhen-exportporslin som produceras främst under Wanli- regeringstiden (1573–1620), men också i de återstående två Ming-regeringarna. Det var bland de första kinesiska ware som anlände till Europa i massmängder. Strikt definierad, det "kännetecknas av ordningen av dess prydnad i paneler; dessa strålar vanligtvis till en fäste som är berömd för sin skyldighet att chipa". Det gjordes mestadels som "djupa skålar och breda rätter", dekorerade med motiv från naturen, i en stil som inte används på varor för den inhemska kinesiska marknaden.

  • Yuan-dynastisk maträtt med en vit drake och pärlemorfärg på en svartvit bakgrund

  • Skål med underglasyrblå design av sammanflätade blommor, Xuande Reign 1426–1435, Ming

  • Skål med underglasyrblå design av två lejon med ytterligare fyra lejon i kavettot , mitten av 1400-talet

  • Maträtt med underglasyrblå drake och gul emalj, Ming

  • Bägarformad vas med fyra djur , övergångsperiod , c. 1640 - 1660

  • Övergångsvas med vitlök, mitten av 1600-talet

  • Kraak ware fat; relativt ovanligt är det rustningsporslin för familjen Wittelsbach . Wanli regerar

Organisation under Qing-perioden

Famille Rose maträtt med persikor och fladdermöss. Qing, Yongzheng regeringstid (1723–1735).

Under Qing-perioden blev produktionen mer varierad, med ett brett utbud av stilar och kvaliteter, från kejserliga varor, genom de för export, till de för en populär inhemsk marknad. Dussintals icke-kejserliga ugnar är kända som "privata", med några "officiella gamla ugnar" som gör mycket högkvalitativa varor för den kinesiska adeln, som "ofta var lika fina i kvalitet som de kejserliga bitarna och hade den extra attraktionen av mer äventyrlig dekoration eftersom domstolsstilar var ordinerade och ganska formella "; ibland kan dessa ha hjälpt de kejserliga ugnarna med stora order. Resten levererade olika nivåer på de kinesiska inhemska marknaderna och exportmarknaderna. Tidigt på perioden tog den ursprungliga lokala källan av lera slut och nya grävningar började.

Den franska jesuiten François Xavier d'Entrecolles besökte Jingdezhen och skrev till Europa om dess processer mellan 1712 och 1721; han gav också kineserna användbar information om europeiska pigment. Från denna period började Europa sin egen porslinindustri, som växte snabbt, initialt genom att imitera kinesiska stilar och senare genom att utveckla sina egna stilar. Persien, Vietnam , Japan och flera länder i Sydostasien hade länge imiterat Jingdezhen-ware. Mot slutet av seklet minskade exporten till Europa och ersattes av lokala varor.

År 1726 utnämndes Nian Xiyao av ​​Pekingdomstolen till kontrollant i Jingdezhen, den första centralt utsedda tjänstemannen sedan 1680. Han utsågs också till registeransvarig för en tullbarriär 400 mil norrut vid Huai'an vid Canal Grande , vilket resulterade i Nian kan bara besöka Jingdezhen en gång om året. År 1728 utsågs en av de kejserliga hushållspersonalen, Tang Ying , till bosattassistent i Jingdezhen. Tang ersatte Nian 1735 när den senare anklagades för korruption, och han blev en av de mest inflytelserika av superintendenterna.

1739 flyttades tullkontoret till Jiujiang 90 mil väster om Jingdezhen; Tang fortsatte i den dubbla posten tills han återkallades till Peking 1743 av Qianlong-kejsaren. Vid domstolen fick han uppdraget att kommentera tjugo illustrationer av porslinindustrin från det kejserliga biblioteket. Återvänder till Jingdezhen stannade han där, förutom en kort period mellan 1750 och 1752, tills hans död 75 år 1756.

Varor som bär Tang Yings namn överlever; dessa inkluderar två par blå-vita ljusstakar med datum 1740 och 1741, varav den senare har en inskription som beskriver honom som "Controller of Pottery in Jiangxi" bland andra officiella titlar. Tang skrev också ett antal böcker inklusive A Complete Record of Pots (1735), Mental Notes of a Pottery Worker (1738) och Illustrated Explanation of the Miracles of the God of the Furnace (1747). Hans lista över varor tillverkade för domstolen löper till sextio typer, varav några var återskapningar av stilar från tidigare perioder.

Från slutet av 1700-talet var mycket av Jingdezhens produktion kantonporslin , med "ämnen" gjorda, glaserade och avfyrade mot Jingdezhen men sedan för att dekoreras med emaljer i Guangzhou (då vanligtvis romaniserad som kanton) för export till väster via Tretton fabriker i Kantonsystemet .

År 1905 rapporterade en europeisk besökare att den största produktionen ägde rum under en kort sommarsäsong, då arbetare från omgivande områden bodde i "barackliknande skjul" i staden utan sina familjer. Detta tillströmning tog stadens befolkning till cirka 400 000 och orsakade några sociala problem.

  • Persikblommande glaserad sälpastlåda, Kangxi-regeringstid 1662–1722; en av de svåraste glasyreffekterna

  • Skål med underglasyrblått och överglasyrat rött mönster av moln och drakar, Yongzheng regeringstid 1723-1735

  • Borstkruka, Yongzheng- perioden, 1723–1735

  • Kolv i underglasyrblått och rött, Qianlong kejsare

  • Lobad skål med blommor, Qianlong-kejsare, porslin med emalj av överglasyr

  • Maträtt med Magu, gudom av livslängd, Qing-dynastin, ca. 1700–1800 e.Kr., porslin med överglasyrpolykrom

  • Vas med barn, Jiaqing-perioden, 1796–1820, glaserat porslin, emaljer

  • Skål (Wan) glaserad efterliknande av Song-dynastin (960–1279) Jun ware , förmodligen Qianlong

Export till Europa

Sen 1700-talsplatta i europeisk stil, med holländska fartyg, kantonporslin , målat där på ett "tomt" från Jingdezhen.
Huvudartikel: Kinesiskt exportporslin

Europeiska besökare till Istanbul under femtonde och sextonde århundradet registreras som att de köpt kinesiskt porslin där. Några andra delar kom via den portugisiska bosättningen Malacca ; Kung Manuel I hade flera förvärvade från Vasco de Gama . Den Chamber of Art och Kuriosa på Slottet Ambras innehåller samlingen av ärkehertig Ferdinand II Österrike , samlade under mitten av 15-talet. Dessa tidiga samlingar, vanligtvis av blå-och vitvaror, betraktades som sällsynta kurioser och konstföremål och monterades ofta i ädla metaller.

Under 1600- och 1700-talet grundades ett antal europeiska företag för att importera olika varor inklusive te, siden, kryddor, lack och porslin från Östasien . Forskning från Volker har gett siffror för handeln med kinesiskt och japanskt porslin utfört av det nederländska östindiska företaget ; mellan 1602 och 1682 exporterade företaget mellan 30 och 35 miljoner bitar. Den engelska Ostindiska kompaniet importerade också cirka 30 miljoner enheter, den franska Ostindiska kompaniet 12 miljoner, den portugisiska Ostindiska kompaniet 10 miljoner och Svenska Ostindiska Companiet cirka 20 miljoner enheter mellan 1766 och 1786.

Den massiva importökningen gjorde det möjligt för köpare att samla stora samlingar, som ofta visades i särskilda rum eller specialbyggda strukturer. Den Trianon de Porcellaine byggdes mellan 1670 och 1672 var en barock paviljong konstruerat för att visa Ludvig XIV : s samling av blå-vitt porslin, set mot franska blå-vit fajans plattor både på insidan och utsidan av byggnaden. Det revs 1687.

Efter imperiet

Porslinverkstad i Jingdezhen

Efter Xinhai-revolutionen 1911 upphörde tillverkningen av porslin för det kejserliga hushållet. År 1916 utsåg Yuan Shikai , som Hongxian kejsare, Guo Baochang att återupprätta den kejserliga depåen i Jingdezhen. Guos anställda var ursprungligen inställda på att producera kopior av Ru ware , men detta tillvägagångssätt övergavs till förmån för kopiering av emaljerade ware från 1700-talet. Det högkvalitativa porslinet från det Hongxiska etablissemanget fortsatte att produceras efter att imperiet övergavs och Yuan död 1916; depån togs över av Jiangxi Porslin Company som behöll hundra av arbetarna. Produktionen av emaljerade och tunnväggiga "äggskal" -varor fortsatte genom 1920- och 1930-talet, med många bitar med hongxiska regeringsmärken. Vid 1930-talet användes byggnaderna som hade inrymt de kejserliga tillsynsmyndigheterna som armébaracker.

1900-talets Jingdezhen ware; skål med "riskorns" dekor och fabriksmärke :中国 景德镇("China Jingdezhen") och MADE IN CHINA på engelska.

Keramik fortsätter att produceras i stor skala i Jingdezhen, i en mängd olika stilar, många reproducerar de förflutna i en mängd olika kvaliteter, med Jingdezhen-porslin som skickas runt om i världen. En trend som har fortsatt under 1900-talet är utvecklingen av supertunt "äggskal" porslin för vaser. Cirka 300 miljoner porslinsbitar producerades årligen i slutet av 1900-talet.

Utveckling av ugnsteknik

Den draken ugnen var den traditionella formen av ugnen används i södra Kina. Även känd som en klätterugn, bestod denna typ i sin slutliga utveckling av en tunnelliknande skorsten byggd upp en sluttning från en huvudbrännkammare. Längs sidorna av ugnen, dörröppningar för sidostoring möjliggjorde uppvärmning av hela strukturen och de senare drakeugnarna kunde överstiga 50 meter i längd utan något väsentligt temperaturfall. Utkastet som skapades av flödet av varm luft uppför sluttningen innebar att drakugnen kunde byggas utan skorsten.

Denna typ av ugn ersattes vid Jingdezhen av en kalebassformad ugn, med en stor skjutkammare på framsidan, som anslöt till en mindre kammare med ett nedre tak och en skorsten. Den kalebassformade ugnen kunde producera stora mängder porslin, eldade vid mycket höga temperaturer. Genom att blockera ugnsventilerna för att begränsa luftflödet till elden kunde en reducerande atmosfär av väte och kolmonoxid upprätthållas, vilket var nödvändigt för vissa glasyrer som kopparrött.

Den kalebassformade ugnen användes under hela 1300-talet; mot slutet av Ming-perioden ersattes den av den äggformade ugnen eller zhenyao- ugnen, formad som ett halvt ägg på sin sida, med en eldstuga inuti ugnen vid den breda änden och i den smala änden en båge som kommunicerar till en separat skorsten. Skorstenen byggdes till en höjd av cirka 19 meter; den höga skorstenen ökade dragningen genom ugnen och minskade därmed tidpunkten för skjutcykeln till cirka 36 timmar.

Varor placerades i staplade saggar på ett golv av kvartssand; eftersom saggarna skyddade innehållet från direkt flamma, kunde både bränsle och luft införas direkt inuti genom ventiler, vilket möjliggjorde temperaturreglering i hela ugnen. Kikhål användes för att observera flammans färg, som ändras beroende på förhållandena och temperaturen. Den hetaste delen av ugnen bredvid eldstaden användes för att knäcka glasyr; följer inåt högeldade gröna och röda glasyrer i en reducerande atmosfär, sedan ofärgade, blåglasade och dekorerade ware vid en måttlig temperatur, följt på baksidan av glasyrer för att avfyras vid en lägre temperatur och turkosglasade varor i en oxiderande atmosfär.

Anteckningar

Referenser

Vidare läsning

  • Dillon, Michael (1992). "Transport och marknadsföring i utvecklingen av porslinsindustrin Jingdezhen under Ming- och Qing-dynastierna". Journal of the Economic and Social History of the Orient . 35 (3): 278-290. JSTOR  3632734 .
  • Gillette, Maris Boyd. Kinas porslinshuvudstad: Keramikens uppkomst, nedgång och återuppfinning i Jingdezhen , 2016, Bloomsbury Publishing, ISBN  9781474259439
  • Hanaoka och Barberri trans., Masahiko Sato, Chinese Ceramics: A Short History , Weatherhill, New York och Tokyo, 1981, 195–205
  • Jenyns, Soame. Ming Pottery and Porcelain , 1988 (2nd ed.), Faber and Faber , ISBN  0571148417

externa länkar

Media relaterat till Jingdezhen ware på Wikimedia Commons