Jacques Champion de Chambonnières - Jacques Champion de Chambonnières

Jacques Champion de Chambonnières ( Jacques Champion , vanligen kallad Chambonnières ) (ca 1601/2 - 1672) var en fransk cembalo , dansare och kompositör . Född i en musikalisk familj gjorde Chambonnières en berömd karriär som hovcembalo i Paris och ansågs av många av hans samtidiga vara en av de största musikerna i Europa. Men sent i livet föll Chambonnières gradvis ofördelaktigt vid hovet och förlorade sin position. Han dog i fattigdom, men i hög ålder, och inte innan han publicerade ett antal av hans verk. Idag anses Chambonnières vara en av de största representanterna för den tidiga franska cembalo -skolan.

Liv

Vy över Paris 1607, gravyr av kopparplåt av Leonard Gaultier .

1601–1631: Tidiga år

Chambonnières föddes i Paris , troligen 1601 eller 1602. Mycket lite information finns kvar om hans barndom och tidiga ungdomar. Familjen Champion inkluderade många musiker, framför allt Thomas Champion (även känd som Mithou; inte att förväxla med sin engelska namne ), Chambonnières farfar, som Marin Mersenne beskrev som "den största kontrapuntisten på sin tid." Chambonnières pappa, även kallad Jacques, var också en tangentbordsspelare och en kompositör. Även om han inte var lika högt uppskattad som Thomas, berömde Mersenne fortfarande hans tangentbordskunskaper, och John Bull tillägnade honom ett verk. Titeln Chambonnières ursprungligen tillhörde Chambonnières morfar: det var namnet på en liten gård i kommunen av Le Plessis-Feu-Aussoux . Chambonnières måste ha fått tidiga musiklektioner från sin far, men förutom det är ingenting känt om den unga cembalo -utbildningen. Det som är känt är dock att Chambonnières länge var det enda barnet till en åldrande pappa - Jacques Champion var runt 50 när Chambonnières föddes - och fick mycket uppmärksamhet.

Redan 1611 måste Chambonnières ha visat betydande musikaliska talanger, för i september samma år fick han omvända sin fars domstolsposition. Ungefär tio år senare, cirka 1621/22, gifte Chambonnières sig med sin första fru Marie Leclerc. Han fortsatte att få generöst ekonomiskt stöd från sin far till en tid i mitten av 1620-talet, då Jacques Champions fru oväntat födde ytterligare två barn: en dotter (Louise) och en annan son (Nicolas eller Jehan-Nicolas). Jacques, uppenbarligen medveten om både den minskande familjeförmögenheten och hans äldre sons egoistiska karaktär, försökte fördela de återstående pengarna och resurserna på ett rättvist sätt. 1631 fyllde han i och undertecknade ett dokument som sedan har blivit en av de viktigaste källorna till biografisk information om familjen Champion: en deklaration som beskriver familjeförhållanden och bland annat beordrade Chambonnières att betala 3000 livres till sin mor, bror och syster som en återbetalning för domstolen och andra förmåner som hans far gav honom.

1632–1657: Stig till berömmelse och efterföljande karriär

Med stöd från sin far arbetade Chambonnières troligen på domstolen sedan hans sena tonår. År 1632 hade han titeln gentilhomme ordinaire de la Chambre du Roy . Han fick stor berömmelse i början av 1630 -talet, först som cembalo och sedan, lite senare, som dansare. Hans första offentliga uppträdande var i Ballet de la marine , den 25 februari 1635, inför kungen själv. 1637 var Chambonnières lön densamma som hans fars, och strax efter dennes död 1642 blev Chambonnières den enda cembalo. Hans verksamhet var dock inte begränsad till att tillhandahålla musik för domstolen. 1641 organiserade han en rad betalande konserter - kanske den allra första av sådant slag i Frankrike - som förmodligen fortsatte långt in på 1650 -talet. Den tidigaste relevanta notarialakten, från den 17 oktober 1641, anger att tio musiker skulle uppträda varje onsdag och lördag vid middagstid under ett år. Både sång och instrumentella verk framfördes, men inga detaljer överlever om musikens art eller de instrument som används.

Chambonnières ökade också sin inkomst genom att undervisa och blev så småningom ett viktigt inflytande på den senare utvecklingen av den franska cembalo -skolan, liksom kompositörer utomlands, som Johann Jakob Froberger . Bland hans elever fanns Jacques Hardel och Jean-Henri d'Anglebert , men han var särskilt viktig för sitt bidrag till upprättandet av Couperin musikdynastin . Omkring 1650/51 gav Louis Couperin och hans bröder en liten privat konsert på Chambonnières herrgård Le Plessis-Feu-Aussoux för att fira den äldre kompositörens namnsdag . Deras spel och deras musik (som komponerades av Louis) imponerade så mycket på Chambonnières att han gav alla typer av stöd till Couperins och de tre hade snart en aktiv karriär i Paris.

Chambonnières enda nuvarande brev, till Christiaan Huygens. Daterad 8 januari 1656 visar det Chambonnières fortsatta intresse för att göra en resa norrut.

Chambonnières fru dog i början av 1650 -talet. Den 16 december 1652 gifte han sig med sin andra fru Marguerite Ferret, dotter till en lagdomare. Efter inbördeskriget i Fronde fortsatte Chambonnières karriär fortfarande att öka. Han fortsatte att öka sin inkomst genom att ge konserter och undervisning, och övervägde vid ett tillfälle att åka på en turné i Brabant . En rad konserter med titeln Assemblée des honnestes curieux gavs i mitten av 1650-talet; de som gavs hösten 1655 deltog i Christiaan Huygens . Chambonnières danskarriär fortsatte också: den 23 februari 1653 dansade han i Ballet royal de la nuit , sida vid sida med de unga Louis XIV och Jean-Baptiste Lully , och den 14 april 1654 deltog han i baletten som sattes in i Carlo Caproli ' s opera Le nozze di Peleo e di Theti . Chambonnières cembalo verk förekom redan i manuskriptsamlingar från slutet av 1650 -talet, men han hade ännu inte publicerat någon av hans musik.

1657–1672: Svindlande förmögenheter

Chambonnières ekonomiska situation upphörde troligen att vara stabil redan i början av 1650 -talet, när Fronde -arméerna lade Brie -regionen öde. De första allvarliga förlusterna måste dock ha inträffat 1657, när en stämning väcktes som resulterade i försäljning av Chambonnières herrgård och mark i Le Plessis-Feu-Aussoux, för en relativt liten summa. På sommaren fick hans fru Marguerite ett dekret om separat underhåll och sålde en del av kompositörens egendom. Det första allvarliga slaget mot Chambonnières karriär landades också 1657 av kungen , som engagerade Étienne Richard som kunglig cembalo -lärare, vilket skadade Chambonnières stolthet och gjorde hans ställning vid hovet mindre säker. Många decennier senare beskrev Évrard Titon du Tillet en tomt som fanns vid hovet för att avlägsna Chambonnières från hans ställning och ersätta honom med Louis Couperin . Detta misslyckades dock eftersom Couperin vägrade att tillträda tjänsten av lojalitet mot sin välgörare och vän.

I slutet av året 1660 kallade Chambonnières sig en markis , men han upplevde fortfarande ekonomiska problem. Han och hans fru bodde fortfarande tillsammans trots hennes tidigare aktiviteter; hans domstolsposition hotades ständigt av vad han kallade, i ett brev, en "låg och ond klick", och hans pension avbröts, tydligen av samma personer. Den 23 oktober 1662 gick Chambonnières i pension och sålde återställningen av sin post till d'Anglebert för 2000 livres. Den senare skulle ta alla plikter omedelbart, men skulle inte få någon av ersättningarna. Enligt violisten Jean Rousseau, Chambonnières samtida, var kompositören tvungen att säga upp sig eftersom han inte kunde utföra ackompanjemang av basso continuo . Många av Chambonnières olyckor förorsakades nästan säkert av utnämningen av Jean-Baptiste Lully till Surintendant de la musique de la chambre : att lära sig att spela basso continuo skulle fortfarande ha försämrat Chambonnières status vid hovet, vilket reducerat honom till en liten del av Lullys orkester tvinga. Efter pensioneringen måste Chambonnières ha fortsatt att uppträda för att försörja sig, men endast en enda skiva av en konsert överlever, den 1 november 1665 på hertiginnan av Orleans salong. Han publicerade två volymer cembalo stycken 1670 och dog två år senare, under svåra ekonomiska omständigheter. Den postuma inventeringen av hans egendom överlever, med möbler, gobelänger, etc., i medelmåttigt skick, liksom fyra klaviaturinstrument: två cembalo (ett förmodligen ett tvåmanuellt instrument), en spinet och en regal .

Arbete

Les pièces de clavessin [...] livre premier . Paris, 1670. (komplett poäng)
Se även: Lista över kompositioner av Jacques Champion de Chambonnières

På grund av brist på manuskriptkällor är lite känt om fransk cembalo -musik under första hälften av 1600 -talet, och Chambonnières framstår som den enda stora kompositören av tiden med ett stort överlevande oeuvre. Ungefär 150 stycken finns, nästan alla dansar. Sextio publicerades av kompositören själv 1670 i två volymer Les pièces de clavessin , och resten är kända genom ett 20-tal manuskriptkällor, varav de flesta upptäcktes först i mitten och slutet av 1900-talet. Två av dessa är av särskild vikt: det berömda Bauyn -manuskriptet och ett manuskript i samlingen av Guy Oldham i London. Bauyn -manuskriptet innehåller bland annat alternativa versioner av nästan alla publicerade verk. Oldham -manuskriptet innehåller 22 stycken av Chambonnières, varav 13 kan vara i Chambonnières hand, och minst en ( Allemande Le moutier ) komponerades tydligen i manuskriptet. Chambonnières stil bildades under påverkan av tidigare och samtida cembalo som Étienne Richard och Pierre de la Barre , och ännu viktigare, lutenister som René Mesangeau , Germain Pinel , Ennemond Gaultier och Denis Gaultier . Eftersom det exakta utvecklingsförloppet för den klassiska franska cembalo -stilen förblir ett mysterium är det omöjligt att fastställa vilken roll Chambonnières spelade för att skapa denna stil. Han påverkades uppenbarligen av den franska lutskolan och anpassade dess stil brisé till cembalo, och han kan ha varit bland de första som gjorde det. Ett annat viktigt inflytande var en grundlig förankring i kontrapunkt , troligen överförd från hans farfar Thomas genom sin far.

De allra flesta av Chambonnières stycken är allemandes , courantes , sarabandes och gigues , vanliga dansformer av eran. Couranterna överstiger totalt alla andra genrer: det finns mer än 60 av dem. Chambonnières strider mot andra danstyper finns också kvar, varav de viktigaste är fyra pavanes och tre eller fyra chaconnes . Inga preludier av Chambonnières existerar, även om genren var mycket populär: han är faktiskt den enda stora kompositören under perioden som inte har något att göra med (även om nio anonyma omättade förspel från manuskriptet B-Bc 27220 kan ha komponerats av honom) . Många bitar finns i flera versioner, vilket ger stora problem för forskare och artister, eftersom versionerna kan skilja sig dramatiskt. Bauyn -manuskriptversionerna av de publicerade verken är till exempel nästan helt orimade , medan de publicerade versionerna florerar i prydnader. Ett särskilt slående exempel är Pavane L'entretien des Dieux . Den har en enda trill i Bauyn -versionen, medan den publicerade versionen utelämnar den mycket trillan - men 62 andra smycken dyker upp. Ett annat exempel, Sarabande Jeunes zéphirs , finns i 11 källor, och inga två versioner är identiska. Slutligen är grupperingen av bitarna ett annat problem för forskare. Chambonnières valde att publicera sina verk som sviter definierade av nyckel ; ofta finns det musikaliska kopplingar mellan bitarna i en enda svit. Sådana sviter saknas dock i manuskriptkällor, där stycken bara visas grupperade efter nycklar och inte bildar sviter.

Beskrivs som "ett av Chambonnières vackraste verk och förtjänat ett av hans mest kända" av Willi Apel, ses F -major chaconne här som bevarad i det berömda Bauyn -manuskriptet .

Mersenne berömde med rätta Chambonnières för "härliga melodier och fina ackompanjerade delar blandade ihop" och "rytmens skönhet", och Chambonnières starka känsla av melodisk linje var en av de avgörande egenskaperna hos hans musik. Breda, svepande melodier informerar ofta hela stammar om hans efterfrågan och courantes. Men under den tilltalande melodiska ytan finns det ofta en väsentlig grad av polyfonisk komplexitet, och noggrant dolda kontrapunktalanordningar är ganska vanliga i Chambonnières verk, även om de flesta styckena är mer homofoniska än helt polyfoniska. Sådana strukturella kopplingar är inte ovanliga i Chambonnières sviter, och ibland definierar de undergrupper i manuskriptsamlingar: de tre kuranterna i den tredje sviten av livre premier är ett utmärkt exempel, länkat av ett skalmotiv både i de publicerade versionerna och i Oldham -manuskriptet , där de också visas tillsammans, i samma sekvens. Samma svit har fler exempel på imitativ kontrapunkt som har arbetat in i dansstrukturen, t.ex. i den sista spelningen och i den tematiska betydelsen av tenorrösten i de tre och fyrdelade texturerna i de första styckena.

Vald diskografi

Sedan tillkomsten av periodens praxis på 1900 -talet har Chambonnières verk spelats in av ett antal cembalo. Sådana inspelningar, av vilka några har återutgivits flera gånger, inkluderar följande:

  • 1979. Kenneth Gilbert . Livre premier de clavecin , på ett cembalo från 1747 av Sebastien Garnier. Decca / Argo, ZK 80
  • 1985. Françoise Lengellé. Pièces pour clavecin , på två cembalo av David Ley, kopior av historiska instrument av Ruckers och Blanchet. Lyrinx LYR 066
  • 1992. Skip Sempé . Pièces de clavecin , på en c. 1680 flamländsk cembalo. BMG / DHM 05472 77453 2
  • 2003. Olivier Baumont . Les Pieces de Clavessin , på ett franskt cembalo från slutet av 1600-talet. Detta är den tidigaste fullständiga inspelningen av musiken Chambonnières som publicerats under hans livstid, och den innehåller också ett antal manuskriptstycken. AS Musique / AS Productions ASM 00
  • 2016. Franz Silvestri, Harpsichord Suites , en 2-CD-uppsättning med åtta sviter, var och en i de tonaliteter som används av Chambonniers. Utfärdat av Brilliant Classics . Framfört på ett instrument från 2014 av Andrea Di Maio, efter Vaudry , 1681; ett tvåmanuellt cembalo.

Anteckningar

Referenser

  • Fuller, David (2001). "Jacques Champion de Chambonnières". In Root, Deane L. (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.‎

externa länkar