Inferno (film från 1980) - Inferno (1980 film)

Inferno
Italiensk teaterreleaseaffisch
Regisserad av	Dario Argento
Producerad av	Claudio Argento
Manus av	Dario Argento
Baserat på	Suspiria de Profundis av Thomas De Quincey
Medverkande
Musik av	Keith Emerson
Filmkonst	Romano Albani
Redigerad av	Franco Fraticelli
Produktions företag	Produzioni Intersound
Levererad av	20th Century Fox
Utgivningsdatum
Driftstid	107 minuter
Land	Italien
Språk	Italienska
Budget	USD 3 miljoner

Inferno är en italiensk övernaturlig skräckfilm från 1980skriven och regisserad av Dario Argento , med Irene Miracle , Leigh McCloskey , Eleonora Giorgi , Daria Nicolodi och Alida Valli . Handlingen följer en ung mans utredning om hans systers försvinnande, som hade bott i enlägenheti New York City som också fungerade som ett hem för en mäktig, hundra år gammal häxa. Den filmkonst var Romano Albani och Keith Emerson består filmens partitur .

En tematisk uppföljare till Suspiria (1977), filmen är den andra delen av Argentos tre mödrar-trilogi , även om den är den första i trilogin som utforskar idén om de tre mödrarna. Det långa försenade avslutande bidraget, The Mother of Tears , släpptes 2007. Alla tre filmer härrör delvis från Thomas de Quinceys 1845-arbete Suspiria de Profundis , en samling prospoesi där han föreslår konceptet med tre "Ladies" of Sorrow "(Mater Lachrymarum, Mater Suspiriorum och Mater Tenebrarum), samtidigt med de tre öden och nådarna i grekisk mytologi .

Till skillnad från Suspiria , Inferno fick en mycket begränsad biopremiär , alltså inte att matcha box office framgången med sin föregångare. Medan den initiala kritiska responsen mestadels var negativ, har dess rykte förbättrats avsevärt med åren. Kim Newman har kallat den "kanske den mest underskattade skräckfilmen på 1980-talet." År 2005 utsåg tidningen Total Film Inferno till en av de 50 största skräckfilmerna genom tiderna.

Komplott

Rose Elliot, en poet som bor ensam i New York City 's Upper West Side , köper en bok från en antikhandlare, med titeln The Three Mothers . Boken, skriven av en alkemist vid namn Varelli, berättar om tre onda systrar som styr världen med sorg, tårar och mörker och bor i separata hem som alkemisten hade byggt för dem. Mater Suspiriorum, suckarnas mor, bor i Freiburg . Mater Lachrymarum, mor till tårar, bor i Rom och Mater Tenebrarum, mor till mörkret, bor i New York. Rose misstänker att hon bor i Mater Tenebrarums byggnad och skriver till sin bror Mark, en musikstudent i Rom , och uppmanar honom att besöka henne. Med hjälp av ledtrådarna i boken söker Rose källaren i sin byggnad och upptäcker ett hål i golvet som leder till en vattenfylld balsal. Hon släpper av misstag sina nycklar och går in i vattnet för att hitta dem. När hon har återvunnit nycklarna stiger ett tråkigt lik från djupet och skrämmer henne. Rose lyckas simma ut och fly.

I Rom försöker Mark läsa Roses brev under lektionen. Han distraheras av den intensiva blicken hos en vacker student som plötsligt lämnar; Mark följer och lämnar brevet. Hans vän Sara hämtar brevet och läser det senare. Förskräckt över brevets innehåll tar hon en taxi till ett bibliotek och hittar en kopia av The Three Mothers . Försöker hitta sin väg ut, Sara går vilse i bibliotekets källare och hittar ett rum fyllt med kokande grytor. Sara attackeras där av en monströs figur som känner igen boken. Hon kastar boken till marken och flyr.

När hon återvänder till sitt hem ringer hon till Mark och ber honom att komma och ber en granne, Carlo, att hålla sitt företag. Ljusen slocknar och både Sara och Carlo knivas ihjäl av en handskad mördare. Mark upptäcker kropparna och två sönderrivna fragment från Roses brev. När polisen anländer går han ut ur Saras lägenhet och ser en taxi sakta köra förbi. På baksätet i fordonet sitter musikstudenten och stirrar intensivt på honom. Markera telefonerna Rose och lovar att besöka, men telefonsamtalet avbryts. Rose ser två skuggiga figurer som förbereder sig för att komma in i hennes lägenhet. Hon lämnar genom en bakdörr, men följs. När hon springer in i ett avfallslaboratorium grips hon av en klo angripare och guillotineras med glaset i ett trasigt fönster.

Anländer till New York går Mark direkt till Roses byggnad där han möter conciergen Carol och några av invånarna, inklusive en sjuksköterska som tar hand om den äldre professor Arnold, en rullstolsbunden stumma. Mark möter den sjuka grevinnan Elise De Longvalle Adler, som berättar för honom att Rose har försvunnit. Efter att de två hittat blod på mattan utanför Roses rum följer Mark fläckarna. När han andas in en konstig lukt blir han sjuk och faller medvetslös. Elise ser en svartklädd figur som drar Mark bort, men figuren stannar och jagar Elise. Siffran hittar henne så småningom svärmad med rabiatkatter i ett rum och stöter henne ihjäl. Mark snubblar till hyreshusens lobby där Carol och sjuksköterskan lägger honom i sängen.

Följande morgon frågar Mark Kazanian, antikhandlaren som sålde Rose The Three Mothers , om sin systers var. Mannen ger dock ingen information. Den natten drunknar Kazanian flera katter i en Central Park- damm och faller i vattnet. Hundratals råttor från ett närliggande avlopp kryper över honom och gnager hans kött. En korvförsäljare hör Kazanians rop om hjälp och rusar över men fortsätter att döda honom med en kniv.

Mer konstiga dödsfall inträffar i byggnaden, när Carol och Elises butler, John, planerar att dra nytta av grevinnans död genom att stjäla hennes värdesaker. En chockad Carol hittar Johns lik i Elises lägenhet och släpper ett tänt ljus som tänder eld. Försöker släcka lågorna, hon fastnar i brinnande draperier och faller från ett fönster till sin död.

Mark använder den sista ledtråden från Roses brev för att upptäcka att under varje våning finns ett hemligt kryputrymme. Han följer dolda passager till en svit med rum där han hittar professor Arnold som via en elektronisk röstgenerator avslöjar att han faktiskt är Varelli. Han försöker döda Mark med en injektion i huden. Under kampen fångas Varellis nacke i hans sångapparat och kväver honom. Mark befriar honom, bara för att få veta att han fortfarande övervakas när Varelli dör. Mark följer en skuggig figur till en överdådigt möblerad kammare, där han hittar Varellis sjuksköterska. Skrattande galet avslöjar hon för honom att hon är Mater Tenebrarum. Hon försvinner, men dyker upp igen genom en spegel när döden personifieras . Men elden som förbrukat mycket av byggnaden gör att Mark kan fly från häxan. Skräp kraschar ner på djävulen och förstör henne.

Kasta

Produktion

1977 hade Suspiria varit en oväntat stor kassahitt för 20th Century Fox , släppt i USA under deras "International Classics" -banderoll. Argento och Daria Nicolodi, som hade varit med och skrivit manus, meddelade att Suspiria bara var den första av en föreslagen trilogi som de kallade "The Three Mothers" -trilogin. Grundkonceptet för alla tre filmer härrör från Thomas de Quinceys Suspiria de Profundis , en uppföljare till hans Confessions of an English Opium-Eater . En prosadikt i boken med titeln "Levana and Our Ladies of Sorrow", beskriver hur, precis som det finns tre öden och tre nådar, det också finns tre sorger: Mater Lachrymarum (Lady of Tears), Mater Suspiriorum (The Lady of Suckar) och Mater Tenebrarum (The Lady of Darkness). Som titeln antyder fokuserade Suspiria på Mater Suspiriorum; den onda systern som presenteras i Inferno är Mater Tenebrarum. Det avslutande kapitlet i Argentos trilogi, Tårarnas mor (2007), handlar om Mater Lachrymarum.

När Argento föreslog Inferno som sin uppföljning av Suspiria gick 20th Century Fox med på att samfinansiera produktionen. Filmen budgeterades på USD $ 3.000.000 och producenten Claudio Argento säkrat ytterligare samproduktion pengar från italienska och tyska konsortier.

Nicolodi utformade det ursprungliga berättelsekonceptet men fick ingen kredit på skärmen för sitt arbete med manus. Nicolodi förklarade att hon inte sökte kredit eftersom "efter att ha kämpat så hårt för att se mitt ödmjuka men utmärkta arbete i Suspiria erkänt (fram till några dagar före premiären visste jag inte om jag skulle se mitt namn i filmkrediterna), Jag ville inte leva igenom det igen, så jag sa, "Gör som du vill, i alla fall kommer berättelsen att prata för mig för att jag skrev den." "Arbetade utifrån Nicolodis ursprungliga berättelser, Argento skrev manus medan bor i ett hotellrum i New York med utsikt över Central Park .

Filmning

Inspelningen av Inferno ägde rum huvudsakligen på inredningsstudiouppsättningar i Rom, men en kort tid avsattes också för platsinspelning i New York, inklusive Central Park. Sacha Pitoafs dödsscen filmades på plats i Central Park under sommaren 1979. William Lustig , som krediterades som filmens produktionskoordinator, påminde om,

De filmade skådespelaren som bar en väska som innehöll någon form av rörelsemekanism för att få den att se ut som den var full av katter. Han gick in i sjön, drev påsen under vattnet och föll in. Vid den tiden fanns några falska mekaniska råttor vid honom för närbilder. När killen vid hamburgarstället springer över sjön ... körde den killen faktiskt på en plexiglasbro under vattnet; det fick det att se ut som om han faktiskt sprang över sjön. Alla grejer med levande råttor sköts tillbaka i Europa.

Under filmproduktionen drabbades Argento av ett allvarligt fall av hepatit --- och var tvungen att styra några sekvenser medan han låg på ryggen. Vid ett tillfälle blev sjukdomen så smärtsam att han var sängliggande i några dagar; filmningen begränsades sedan till andra enhetsarbete , varav en del gjordes av Mario Bava. Argento har kallat Inferno en av hans minst favorit av alla sina filmer, eftersom hans minnen av filmen är besvärade av hans minne om den smärtsamma sjukdomen han led.

Design och effekter

Argento bjöd in sin mentor , Mario Bava , för att tillhandahålla några av de optiska effekterna , matt målningar och trickbilder för filmen. En del av stadsbildsutsikten i Inferno var faktiskt bordsskyskrapor byggda av Bava ur mjölkkartonger täckta med fotografier. Lägenhetsbyggnaden som Rose bodde i var faktiskt bara en deluppsättning byggd i studion - den var några våningar hög och måste förstärkas visuellt med en liten skulptur konstruerad av Bava. Denna skulptur brändes mot slutet av produktionen och fungerade som den brinnande byggnaden sett i klimaxet.

Bava tillhandahöll också en andra enhetsriktning för produktionen. Maitland McDonagh har föreslagit att Bava hade sin hand i den berömda vattna balsalsscenen, men den sekvensen sköts i en vattentank av Gianlorenzo Battaglia, utan att några optiska effekter fungerar alls. Banas son, Lamberto Bava , var filmens biträdande regissör .

Filmens brinnande slutliga sekvens sköts utan att en stuntartist fyller i för Leigh McCloskey. Efter att produktionens huvudsakliga fotografering hade slutförts frågade filmens producent, Claudio Argento, om McCloskey skulle vara villig att utföra stuntverket själv, eftersom stuntmannen som var anställd för jobbet hade brutit benet. Producenten försäkrade skådespelaren: "Det blir helt säkert". Skådespelaren gick med på det, och när han gick in på scenen dagen efter såg han "tre rader plexiglas framför allt och alla har hårda hattar . Jag är den enda killen som står på andra sidan detta! ... Onödigt för att säga, jag gjorde allt på instinkt ... Jag känner fortfarande den där sprängningen av dörren som blåser av mig. När de säger med ord är det en sak, men när du känner att glaset flyger förbi dig med ett ljud som ett Harrierjet , du glömmer det aldrig! "

musik

Dario Argento valde progressiv rocker Keith Emerson att komponera Inferno : s soundtrack eftersom han 'ville ha en annan typ av poäng [från att genom italienska prog grupp Goblin på Suspiria ], en mer känslig'.

Argento presenterade framträdande ett urval från Giuseppe Verdis Nabucco genom hela Inferno , de hebreiska slavarnas kör (" Va, pensiero , sull'ali dorate"), en operakastanj, från scen två i operaens tredje akt. I två fall användes en inspelning av Sinphonic [ sic ] Orchestra och Chorus of Rome. Argento gav också Emerson i uppdrag att inkludera stycket i sitt soundtrack. Han orkestrerade "Va, pensiero ..." på fem-fyra-tiden för att efterlikna en "snabb och ojämn" taxiresa genom Rom. När Argento granskade Emersons framsteg kände han inte ursprungligen till remixen, men var senare glad över att upptäcka att den användes för Saras taxiresa.

Ett soundtrack-album släpptes ursprungligen som en LP 1980 på Atlantic Records (K 50753), och av Cinevox- etiketten 1981. År 2000 släppte Cinevox en utökad version av albumet på CD . 2018 släppte Waxwork Records hela soundtracket på en dubbel LP.

Emersons musik mötte ett blandat svar från kritiker, varav några jämförde det ogynnsamt med Goblins poäng för Suspiria . Time Out ' s Scott Meek konstaterade att "Argento egen over-the-top poäng [för Suspiria ] har ersatts av religioso åska från tangentborden av Keith Emerson". En granskning av Cinevox-CD: n från 2000 av AllMusic antecknar: " Tangentbordsvalen är ganska anmärkningsvärda, förutom finalen" Cigarettes, Ice, Etc. ", på vilken Emerson använder sin fulla tangentbordsarsenal till utmärkt effekt."

Släpp

Inferno distribuerades i Italien av 20th Century Fox den 8 februari 1980. Filmen tjänade totalt 1331 763 000 italienska lire inhemskt. Filmen hade ursprungligen lovande biljettkontor med filmens premiär i Rom hade 500 biljetter återlämnade eftersom arenan var full av publik även på golvet i teatern. Totalt sett var filmen den 14: e mest intjänande filmen i Italien 1980 och åttonde bland årets högst intäkter.

Av skäl som aldrig specificerats förbundit sig Fox inte till en omfattande teatralösning av Inferno i USA. I en intervju med Maitland McDonagh spekulerade Argento att Fox beslut fattades på grund av en plötslig förändring av ledningen i studion som lämnade Inferno och flera dussin andra filmer i limbo till följd av att de hade grönljus av den tidigare ledningen. Filmen satt på hyllan i fem år och släpptes direkt till VHS 1985 via studioets Key Video- dotterbolag. Året därpå hade det en försenad teaterutgåva av Fox, som spelade för ett veckas engagemang i en biograf i New York City. Över hela världen hade filmen bara en mycket förkortad och minimal teaterversion. Som Argento påpekade, "Jag tror att någon utanför Italien hade turen att se Inferno ." Följaktligen var Inferno inte en kommersiell framgång.

Reception

Initialt kritiskt svar var ganska tyst. Flera granskare uttryckte besvikelse och jämförde filmen ogynnsamt med den mycket mer bombastiska Suspiria . I en recension som senare trycktes igen i McDonaghs kritikerrosade Broken Mirrors / Broken Minds: The Dark Dreams of Dario Argento (1994) sa Variety att Inferno var en "överdådig häxhistoria utan hinder som saknar både logik och teknisk skicklighet är nedsänkta i berättelsens rena energi ", klagade sedan på att filmen" misslyckas främst för att den saknar återhållsamhet i att sätta upp det skrämmande ögonblicket, med närbilder och snygga kameravinklar utan kostnad och utan relevans för historien. " Nina Darnton från The New York Times granskade filmen under sin korta teatralbum 1986, och noterade: "Filmens utmärkande drag är inte antalet eller olika fruktansvärda mord, utan hur lång tid det tar för offren att dö. Detta är en teknik som kanske har lånats från italiensk opera , men utan musiken förlorar den en del av sin panache. Filmen [...] är inspelad i levande färger, i vissa slående vinklar, och bakgrundsmusiken är Verdi snarare än tung metal . Men manuset och skådespelet är till stor del rutinmässigt. " Emellertid beskrev Cinefantastique filmen som "grejerna i alla våra värsta drömmar och mardrömmar och en styrketurné från den italienska regissören Dario Argento [...] Inferno för sin personliga omdefiniering av genren nära perfektion."

Inferno fortsätter att ha ett blandat kritiskt rykte. Filmen har en 64% positivt betyg på film översyn aggregator webbplats Rotten Tomatoes baserat på 14 omdömen. Leonard Maltins filmguide gav filmen två och en halv stjärna och menade att det var en "surrealistisk, hypnotisk chockerare ... kort på meningsfull men lång i stil." Men flera kritiker har berömt filmen. Vid sin första släpp på videoband sa Tim Lucas i The Video Watchdog Book : "Filmen är fantastisk, mycket mer spännande än de flesta samtida skräckvideoutgivningar ..." Kim Newman, i The Penguin Encyclopedia of Horror and the Supernatural , noterade att Inferno var "en bländande serie av scener som utformats för att ge intrycket att den verkliga världen är skrämmande, vacker, erotisk och farlig [...] Inferno är ett mästerverk av absolut film och kanske den mest underskattade skräckfilmen på 1980-talet. " 2013 sammanställde Time Out en lista över de 100 största skräckfilmerna som någonsin gjorts baserat på de tio bästa listorna med över hundra filmregissörer, manusförfattare och kritiker, och Inferno listades som # 92; i den resulterande kritiska kommentaren till filmen skrev Nigel Floyd, "Skräckbio på sitt mest barocka: en enkel libretto är broderad med detaljerade, flytande kamerarörelser, abstrakta färgblock, oroande ljudeffekter och soundtrackkompositören Keith Emersons dundrande rockvariationer på Verdi ... Argentos bästa verk ligger långt efter honom, men detta ensam motiverar hans kult rykte. "

Referenser

Fotnoter

Källor

externa länkar

• Inferno vid IMDb