Gharana - Gharana
| Hindustansk klassisk musik | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Begrepp | ||||||
| Instrument | ||||||
|
||||||
| Genrer | ||||||
|
||||||
| Thaats | ||||||
I hindustansk musik (nordindisk klassisk musik) är en gharānā ett system för social organisation i den indiska subkontinenten , som förbinder musiker eller dansare efter härstamning eller lärlingsutbildning, och ännu viktigare genom att följa en viss musikalisk stil.
Ordet Gharana kommer från hindi ordet ghar "som härstammar från sanskrit ordet Griha , som betyder 'hus'. Det hänvisar vanligtvis till platsen där den musikaliska ideologin har sitt ursprung; till exempel är några av de gharanas som är kända för att sjunga khyaler : Dilli (Delhi), Agra, Gwalior, Indore, Atrauli-Jaipur, Kirana och Patiala. Fyra berömda kathak gharanas är: Lucknow, Atrauli-Jaipur, Benares och Raigarh.
Vokal gharanas
Khyal gharanas
Gharanasystemet i khyal var förankrat i guru -shishya -traditionen och liknade Dhrupad Bani -systemet. Gharana -systemet påverkades starkt av det gradvisa fallet av Mughal -riket , som tvingade musiker att flytta från Delhi till prinsstater som Gwalior, Lucknow, Hyderabad, Patiala och Rampur.
Gharanaerna har olika stilar att presentera khyal - hur mycket man ska betona och hur man ska uttrycka kompositionens ord, när man ska sjunga sthayi och antara , om man ska sjunga en obegränsad alap i början, vilka improvisationer som ska användas, hur stor vikt att ge till den rytmiska aspekten, och så vidare. Men en enskild artist från en gharana kan välja att låna tilltalande stilistiska aspekter av en annan gharana i hans eller hennes gayaki (sångstil). Det finns tio framträdande khyal gharanas, och de är:
| Gharana | Grundare | Ungefärligt grunddatum | Kända exponenter | Funktioner |
|---|---|---|---|---|
| Dilli gharana | Hazrat Amir Khusrau , Miyan Samti | 1200 -talet | Mamman Khan , Chand Khan , Nasir Ahmed Khan , Iqbal Ahmed Khan , Tanveer Ahmed Khan | Äldsta Khayal gharana, brett utbud av taans, bol baant, bol taan, snabb taan mönster, gamak taan, tonvikt på melodi, betoning på laykari. |
| Gwalior gharana | Nathan Pir Baksh , Hassu Khan , Haddu Khan , Nathu Khan | Mitten av 1500 -talet | Vishnu Digambar Paluskar , Omkarnath Thakur , Ghulam Hassan Shaggan , DV Paluskar , Malini Rajurkar , Veena Sahasrabuddhe , N Rajam | Bol-baant, bol-taan, ingen sargam, brett utbud av taaner, alankarik taans, fallande sapaat taans, ungefär liknande tonvikt på melodi och rytm, preferens för enkla (i motsats till sammansatta) ragor, repertoar av bandis, olika taans |
| Agra gharana | Ghagge Khudabaksh | Mitten av 1800-talet | Faiyaz Khan , Vilayat Hussain Khan , Sharafat Hussain Khan , Jitendra Abhisheki | Närmare dhrupad med nom-tom-typ alap och andra element, rytmiskt spel, frekvent användning av tisra jati i teentaal, tonvikt på röstkultur för att uppnå ett brett spektrum och kraftfull röstkastning, bol-baant, bol-taan, sällsynt användning av sargam , långsammare taans, användning av jabda taan, repertoar av traditionella och egenkomponerade bandiser |
| Kirana gharana | Abdul Karim Khan , Abdul Wahid Khan | Sent 1600 -tal |
"Proudh Gandharva" Pandit Vishwanathbuwa Jadhav , Pandit BV Jadhav , Pandit RV Jadhav , Smt. Shakuntlaraje R. Jadhav , Pandit PV Jadhav
Sawai Gandharva , Bhimsen Joshi , Prabha Atre , Hirabai Barodekar , Gangubai Hangal |
Långt tempo raga utveckling, tonvikt på melodi, långa och ihållande tonhöjden, vanligtvis traditionella ragor, användning av sargam, mycket lite bol-baant, klarhet i text uttal, användning av några Carnatic ragas och raga funktioner, tonvikt på sång i motsats till instrumental form |
| Bhendibazaar gharana | Chhajju Khan , Nazeer Khan , Khadim Hussain Khan | Sent 1800 -tal | Aman Ali Khan , Anjanibai Malpekar | Betoning på andningskontroll för att kunna sjunga långa passager i ett andetag, användning av merukhand för långa alaps, användning av gamak taan och sargam, användning av några Carnatic ragas |
| Jaipur-Atrauli gharana | Alladiya Khan | Sent 1800 -tal | Kesarbai Kerkar , Mogubai Kurdikar , Mallikarjun Mansur , Kishori Amonkar , Ashwini Bhide-Deshpande | Repertoar av sällsynta och komplexa ragor, baserat på Agra gharana, användning av aakaar för badhat, kraftig användning av teentaal, rupak, jhaptaal och ada-chautaal, rytmisk lek, användning av bol-baant och bol-taan, porlande taans, stor tonvikt på taans |
| Patiala gharana | Bade Fateh Ali Khan , Ali Baksh Khan | Sent 1800 -tal | Bade Ghulam Ali Khan , Vasantrao Deshpande , Ajoy Chakrabarty | Betoning på röstutveckling, ungefär liknande tonvikt på melodi och rytm, bol-baant-liknande sargam med enstaka toniska transpositioner, enstaka användning av bol-taan, olika taaner, snabba sargam och taan-mönster, kan inkludera antara, påverkan av tappa stil |
| Rampur-Sahaswan gharana | Inayat Hussain Khan | Mitten av 1800 -talet | Mushtaq Hussain Khan , Rashid Khan (musiker) , Nissar Hussain Khan , Ghulam Mustafa Khan (sångare) , Ghulam Sadiq Khan , Ghulam Abbas Khan | Betoning på melodi, bol-taans, sargam taans, sapaat taans |
| Indore gharana | Amir Khan | Mitten av 1900 -talet | Långsamt tempo och lugn ragautveckling, improvisation mestadels i lägre och mellersta oktaver, tendens till allvarliga och expansiva ragor, tonvikt på melodi, vettig användning av paus mellan improvisationer, bol alap och sargam med merukhandmönster, sparsam applicering av murki , användning av kan swaras i alla delar av prestanda, kontrollerad användning av utsmyckningar för att bevara introspektiv kvalitet, sällsynt användning av tihai, noggrann uttalande av text, kan inkludera antara, flera laya jatis i en enda taan, blandning av taan -typer i en enda taan, känd för ruba'idar tarana (anses likna chhota khyal) | |
| Mewati gharana | Ghagge Nazir Khan | Mitten av 1800 -talet | Jasraj , Kala Ramnath , Sanjeev Abhyankar | Betoning på melodi, känd för bhajans, sapaat taans och gamak taans, användning av sargam |
| Sham Chaurasia gharana | Miyan Chand Khan , Miyan Suraj Khan | Sent 1500 -tal | Salamat Ali och Nazakat Ali Khan | Betoning på layakari med bol-taan och tihai, snabba sargam och taan-mönster |
Dhrupad gharanas
- Dagar gharana , grundat av familjen Dagar
- Bishnupur gharana , grundat av Kirtankars i västra Bengal (1200 -talet)
- Darbhanga gharana , grundat i Darbhanga , Bihar
- Bettiah gharana , grundat i Bettiah , Bihar
- Talwandi gharana
Thumri gharanas
I Benares gharana är orden i en sångtext musikaliskt utsmyckade för att få fram deras mening, medan Lucknow -gharana presenterar invecklat utsmyckade och känsliga tummar som är uttryckliga i sin erotik. Huvuddragen i thumri i Patiala gharana är dess införlivande av tappan från Punjab -regionen . Det är med denna tappa inslag att Patiala Gharana gör dess inverkan, avvika från khyal -dominated Benares thumris och dansorienterade Lucknow thumris . Benares gharana grundades av Kirtankars på 1200-talet och återupplivades av Siddheshwari Devi , Rasoolan Bai , Badi Moti Bai, Mahadev Mishra och Girija Devi (mitten av 1900-talet).
Instrumentella gharanas
Tabla gharanas
Följande är de sex allmänt accepterade gharanas (ordnade baserat på grundandet av kronologi):
- Delhi gharana är den äldsta av tabla gharanas
- Ajrara gharana är en utlöpare av och nära förknippad med Delhi Gharana
- Lucknow gharana har rytmisk utveckling genom Kathak
- Benares gharana
- Punjab Gharana , populariserades av Alla Rakha och Zakir Hussain , utvecklas genom sin ursprungliga Pakhawaj repertoar
- Farrukhabad gharana är den yngsta accepterade tabla gharana och en utlöpare av alla Gharanas, med sina huvudbegrepp
| Gharana | Grundande artister | Ungefärligt grunddatum | Plats som grundades | Kända exponenter |
|---|---|---|---|---|
| Delhi gharana | Siddhar Khan | Tidigt 1700 -tal | Delhi | Ghami Khan, Imam Ali Khan, Munnu Khan, Latif Ahmed Khan, Shafaat Ahmed Khan |
| Ajrara gharana | Kallu Khan, Miru Khan | Tidigt 1800 -tal | Ajrara | Habibuddin Khan, Mehboob Hussain Khan, Sudhirkumar Saxena, Manju Khan, Yusuf Khan, Ramjan Khan, Sarwar Sabri, Akram Khan |
| Lucknow gharana | Miyan Bakshu | 1800 -talet | Lucknow | Ilmas Hussain Khan, Timir Roy Chowdhury, Achchan Maharaj, Anil Bhattacharjee, Biswajit Bhattacharjee, Santosh Biswas, Swapan Chaudhuri , Faiyaz Khan |
| Benares gharana | Ram Sahai | Sent 1700 -tal | Benares | Ram Sahai, Kanthe Maharaj, Anokhelal Mishra , Shamta Prasad , Kishen Maharaj , Mahapurush Mishra, Kumar Bose , Ananda Gopal Bandopadhyay , Sandeep Das |
| Farrukhabad gharana | Haji Vilayat Ali Khan | 1800 -talet | Farrukhabad | Ustad Amir Hussain Khan, Masit Khan, Ahmedjan Thirakwa, Jnan Prakash Ghosh , Keramatullah Khan, Kanai Dutta, Shyamal Bose, Shankar Ghosh , Anindo Chatterjee , Bickram Ghosh |
| Punjab gharana | Miyan Qader Baksh | 1800 -talet | Punjab | Qadeer Buksh, Shaukat Hussein Khan, Alla Rakha Khan , Zakir Hussain , Yogesh Samsi , Abdul Sattar Tari Khan |
Blås- och stränginstrument
- Bishnupur gharana
- Sufiana gharana i Kashmir ( Santoor )
Sitar gharanas
- Etawah gharana
- Maihar gharana
- Senia gharana
- Indore gharana (Beenkar gharana)
- Atrauli-Jaipur gharana
- Mewati gharana
Sarod gharanas
Dans gharanas
I Kathak hämtar artister idag i allmänhet sin härstamning från fyra stora skolor i Kathak: Jaipur-Atrauli gharana, Lucknow gharana, Benares gharana (född vid domstolarna i Kachwaha Rajput- kungarna, Nawab i Oudh respektive Varanasi.) Och den Raigarh Gharana (född i domstol i Maharaja Chakradhar Singh i Raigarh.)
Lucknow gharana är fortfarande den mest populära i hela landet. Men på senare tid har Atrauli-Jaipur gharana kommit ikapp och idag utför de flesta artister i hela Indien tekniker som tillhör båda stilarna. Genom sammanslagning av tekniker och poser från andra dansformer kan renheten i rörelserna och gesterna utspädas eller modifieras tillsammans med samtida trender. Raigarh gharana är känd för sin egen distinkta komposition och tusentals följare.