Georges Mathieu - Georges Mathieu
Georges Mathieu | |
|---|---|
 | |
| Född |
27 januari 1921 |
| Död | 10 juni 2012 (91 år) |
| Viloplats |
Montmartre Cemetery 48.8877523 ° N 2.3290011 ° E 48 ° 53′16 ″ N 2 ° 19′44 ″ E / |
| Nationalitet | Franska |
| Känd för | Måla , skriva |
Anmärkningsvärt arbete |
La Bataille de Bouvines (1954), Hommage au Maréchal de Turenne (1952) |
| Rörelse | Lyrisk abstraktion , Tachisme |
Georges Mathieu (27 januari 1921-10 juni 2012) var en fransk abstrakt målare, konstteoretiker och medlem i Académie des Beaux-Arts i Paris. Han anses vara en av fäderna till den europeiska lyriska abstraktionen , en trend av informalism .
Biografi
tidigt liv och utbildning
Mathieu föddes 1921 i Boulogne-sur-Mer . Hans far, Adolphe Georges Mathieu, anställdes som bankchef på Barclays. Hans mor, Madeleine Durpé, lärde honom att rita som barn. Familjen bodde nära vallarna i staden på Boulevard du Prince Albert 38. År 1933 skilde sig Mathieu föräldrar och han placerades i vår moster i Versailles .
Från 1927 till 1933 gick han på en mängd olika skolor i Boulogne-sur-Mer och senare i Lycée Hoche i Versailles. Därefter studerade han engelska och juridik vid universitetet i Lille .
Mathieu fick en tjänst som engelsklärare 1942 på lycée Douai i norra Frankrike. Under de följande åren hade han flera jobb, tjänade som tolk för den amerikanska armén i Cambrai 1944, undervisade vid American University of Biarritz och undervisade vid Istres under åren 1945-46.
År 1942 utförde han figurativa målningar av England från vykort som en hobby ( Oxford Street By Night ). Senare under år 1944 började han sin reflektion över estetik som innehöll följande koncept: måleri behöver inte representera för att existera. Denna uppenbarelse härstammar från uppläsningarna av Edward Crankshaw och hans tolkning av Joseph Conrads verk som en abstrakt litteratur. Följaktligen utförde han sin första icke-figurativa målning, Inception .
United States Lines
1947 bosatte han sig i Paris, anställde American Express och hyrde en chambre de bonne nära Luxemburgpalatset .
Mathieu arbetade sedan för United States Lines med ansvar för PR på linjen mellan New York City och Le Havre : hans funktion var att välkomna och följa med resenärerna under deras flytt mellan Le Havre och Paris. Denna position var ett tillfälle för Mathieu att nå en prestigefylld kundkrets och bilda sitt första nätverk av potentiella kunder. Han träffar Salvador Dalí för första gången vid sitt tillfälle.
Från 1953 till 1963 föreslogs han att vara chefredaktör för United States Lines Paris Revue . Med en upplaga på 15000 exemplar distribueras denna årliga tidskrift gratis fram till 1963: den gav Mathieu möjlighet att intervjua kändisar från den tiden, från den konstnärliga ( John Cage , Pierre Boulez , Mark Tobey , Henry Miller ) och vetenskapliga scenen ( Albert Einstein , Norbert Wiener , Oskar Morgenstern ).
Första utställningarna
1946 presenterades hans första abstrakta målningar på utställningen Salon des moins de 30 ans i Paris. Han grundade den första konstnärliga gruppen L'Imaginaire med Wols , Jean-Michel Atlan , Hartung , Bryen , Riopelle och avslöjar med fjorton målare på Galerie du Luxembourg den 16 december 1947. Utställningen kallades Towards Lyrical Abstraction , men titeln blev senare förändrats på grund av förekomsten av verk av Pablo Picasso och Jean Arp . Samma år exponerar han på Salon des Réalités Nouvelles och på Salon des Surindépendants .
Gruppen utökas senare, med Michel Tapié , Picabia och François Stahly för att bilda HWPSMTB , exponering på Galerie Allendy. Han främjade en konst fri från begränsningar av figurativa målningar och definierade begreppet lyrisk abstraktion .
1948 införde han den första konfrontationen mellan amerikanska och franska avantgardistmålare: vid detta tillfälle avslöjade han vikten av den amerikanska abstraktionen av Jackson Pollock och Alton Tobey för den franska publiken.
Han målade sina första stora dukar så snart som 1952.
Erkännande
Från 1957 reste han och målade i Japan, USA och 1959 i Brasilien, Argentina och Mellanöstern. Återskapande av hans arbete började redan 1959.
Mathieu och Simon Hantaï höll en serie konferenser som kallades Cérémonies commemoratives de la seconde condamnation de Siger de Brabant 1957. Under tre veckor ifrågasatte olika debatter grunden för västerländska civilisationer, stormännens roll och revolutioner som formade den västerländska kulturen från Edikt i Milano 313 fram till nutida genombrott inom fysik och filosofi. Många forskare som essayist TS Eliot , filosofen Stéphane Lupasco och forskare tog ställning vid dessa konferenser. Händelsen fick sitt namn efter filosofen Siger de Brabant , som spelade en nyckelroll på 1200-talet.
1965 avslöjade Mathieu hundra målningar på Galerie Charpentier . Han avrättade för detta evenemang Paris, Capitale des Arts , en gigantisk duk med primära färger på en blå bakgrund. Idag huserar Galerie Charpentiers väggar huvudkontoret för Sothebys Frankrike, rue Faubourg Saint-Honoré i Paris.
En stor retrospektiv på Grand Palais öppnade 1978 och omfattade de femton sista åren av hans produktion. Sju sex meter breda målningar, utförda från januari till mars 1978, gjordes speciellt för tillfället.
Han fick hederslegionen och är befälhavare för konst och bokstäver . Mathieus verk visas nu över hela världen på mer än 90 museer.
Academie des Beaux-Arts
1976 blev han medlem i Academie des Beaux-Arts och fick plats 7 i målningssektionen.
Engagemang för offentlig kultur och utbildning
Mathieu förespråkade förskärning av städer, förbättring av utformningen av vardagsobjekt och förnedring av kultur som organiserades av massmedier. Han gjorde inflytelserika bidrag till dekorativ konst, hantverk och arkitektur.
Samtidigt stod han upp mot konstens svaga närvaro i nationell utbildning och försvarade införandet av obligatoriska konstkurser i franska skolor, som omfattar konsthistoria, övning av känslighet och konstutövning (teckning, skulptur, musik, sång). Han initierade slutligen politiska arbetsgrupper med Pierre Dehaye 1980 för att reformera kulturutbildningen vid det franska utbildningsministeriet och lade fram ett lagförslag som presenterades för det franska parlamentet. Lagförslaget nekades 1980 på grund av bristande ekonomiskt stöd.
Han dog den 10 juni 2012, 91 år gammal i Boulogne-Billancourt och ligger på Montmartre-kyrkogården i Paris.
Uppfattning om lyrisk abstraktion
Från 1947 publicerade Mathieu flera manifest för att definiera sin uppfattning om en lyrisk abstraktion. I synnerhet postulerar han fyra förhållanden som kännetecknar rörelsen:
- Förrättning för utförandehastigheten: hastigheten råder för att undvika störningar av konstnärens medvetande.
- Inga redan existerande former: målaren får inte alls förlita sig på någon referens.
- Inga överlagt drag från konstnären: måleri är inte en kognitiv process.
- Ekstatisk sinnestillstånd hos konstnären: isolering och koncentration av konstnären hjälper till att släppa.
Mathieu positionerar sitt arbete, och mer allmänt lyrisk abstraktion, som den senaste av alla cykliska övergångar som ska ske i konsthistorien. Varje övergång gäller en specifik målningskaraktäristik: form, färg, teckenbeteckningar, ...). En fullständig övergång kan delas upp i sex olika steg, beroende på intensiteten i ändringen av den betraktade målningskarakteristiken.
| Skede | namn | Beskrivning | Konstnärer |
|---|---|---|---|
| Steg I | Forskning | Går efter teckenforskningen som tecken. | Wols , Henri Michaux |
| Steg II | Inkarnation | Teckenens erkännande. Skyltarna når sin maximala effektivitet och föder deras mening och stil. | Hartung , Giuseppe Capogrossi |
| Steg III | Formalism | Tecknen har en erkänd betydelse: de är helt identifierade med deras mening. Detta är akademism. | Mondrian |
| Steg IV | Barock | Skyltarna är finjusterade: ytterligare element läggs till, trots att de är ytliga för deras betydelse: detta är barockperioden, överdriver och förvränger skyltarna. | Dubuffet |
| Steg V | Förstörelse | Extrem snedvridning av tecknen leder till deras förstörelse. | Picasso |
| Steg VI | Informell | Tecknen har ingen särskild betydelse längre. | Tobey , Rothko |
Mathieu reagerade konsekvent mot grekisk-latinsk klassicism , renässansens arv och alla former av senare geometrisk abstraktion . Han anser lyrisk abstraktion som den senaste revolutionen som ska hända i konsthistorien: befriad från realismen av impressionismen, från former av kubismen, från representationen av den märkbara verkligheten genom geometrisk abstraktion, konst upplever befrielsen av alla dess tidigare referenser från naturen. Från sin reflektion utvecklar han sitt eget uttryck för en lyrisk abstraktion : "Hädanefter i formhistorien som i världens historia går tecknet före dess mening".
Således betraktade Mathieu senare konströrelser som dadaism , Nouveau réalisme , Arte Povera som ett återfall, eftersom de tilltalar representationer av synligt verkligt. Dessutom kritiserade han dem för deras så kallade nihilistiska dimension, eftersom deras tolkning inte kräver mänsklig känslighet.
Konstverk
Offentlig uppträdande och föregångare till händelserna
Mathieu försökte flytta konstnären och observatören närmare. Han uppträdde ofta inför en publik: "Få förstod att målning offentligt representerar för mig en sann gemenskap bland män". Dessa händelser skisserade virtuositeten och hastigheten i hans gester. År 1956 målades inför 2000 personer på teatern Sarah Bernard Hommage aux poètes du monde entier , en 400x1200cm duk med mer än 800 färgrör. Många av hans föreställningar filmades, liksom 1963 för den kanadensiska tv: n.
"De viktigaste stunderna är helt klart när jag målar offentligt. Faktum är att denna process, utan att jag är medveten om det, fungerar på ett mediumistiskt sätt för att öka situationens koncentration. Som ett resultat är koncentration det avgörande elementet som skiljer denna typ av konst från all annan konst som väst har känt under de senaste tjugo århundradena ... Det är glädjen i gemenskapen med den andra. Lite som vad som händer i kärlek. Det som definierar kärlek är denna spänning mellan två varelser med ett gemensamt fokus. Om det bara var en enkel attraktion mellan två människor, skulle det inte ha någon storhet. "
Han arbetade också med skulptur och utförde ljusmålning .
Målningsteknik och utförande
Mathieu hanterade penslar, flanneller eller målade direkt ur röret. Han var banbrytande för dropptekniker i några av sina tidiga verk, som i Evanescence 1945).
Hans snabbhet i utförandet blev mycket snabbt hans signaturstil. År 1959 målade han 2,5x6 meter målning Le Massacre de la Saint-Barthélemy (The Saint-Bartholomew's Day Massacre) på mindre än en halvtimme, tillsammans med jazztrummisen Kenny Clarke . "Jag målade inte snabbt på grund av brist på tid eller för att slå rekord, men helt enkelt för att jag inte behövde mer tid för att göra det jag var tvungen att göra, och omvänt, skulle en längre tid ha saktat ner gesten, introducerat tvivel, skulle ha påverkat slagrenhetens renhet, formens grymhet, konstverkets enhet. "
Han bar ibland kläder under sina föreställningar. Han målade de flesta av sina stora verk och skrev de flesta av hans uppsatser på söndagar.
Mathieu utforskade snabbt dukar i jättestorlek. "Jag älskar att måla alltför stora målningar, eftersom risken härmed är högre". Dessutom gjorde det det möjligt för honom att utnyttja grafiska effekter av centrifugalkrafter som applicerades av stora gester på färgen.
| Titel | År | Mått |
|---|---|---|
| Flamence rouge | 1950 | 250x200cm |
| Les Capétiens partout | 1954 | 300x600 cm |
| La Bataille de Goya | 1957 | 150x1500cm |
| Hommage aux poètes du monde entier | 1956 | 400x1200cm |
| La Victoire de Denain | 1963 | 275x700cm |
| Paris Capitale des Arts | 1965 | 300x900cm |
Utvecklingen av stilen
Informalism
De första abstrakta verken av Mathieu innehöll organiska former, "former utan möjlig betydelse". Några av hans tekniker förväntade sig att Jackson Pollocks arbete skulle komma två år senare och meddelade rörelsen av Action Painting .
Tachisme
1950 blev hans droppar mer fasta och aggregerade runt en central kärna. Paletten var begränsad till varma färger.
Från 1951 studerade Mathieu takism på monokroma dukar: klossar av målning dök upp "för att man behöver ett visst färgat område på en viss plats, och det mest direkta sättet är att lägga penseln på duken med varierande grad av våld (framkallande stänk) utan efter att ha avgränsat utrymmet för att vara så färgat. ", som i Le Maréchal de Turenne , Blanche de Turenne , La Bataille de Bouvines .
Lyrisk abstraktion
På 1960 -talet har hans zen -period bara några få drag på monokromatiska bakgrunder, vilket belyser teckenets kraft. Exempel är La Bataille de Brunkerberg och Bulle Omnium Datum Optimum .
År 1970 fokuserade Mathieu på jämvikten mellan balans och livlighet och visade centrala former på ett enhetligt färgblock.
Från 1984 uppnådde Mathieu vad han kallar en "kosmisk vändpunkt" i sin målning. Hans kompositioner gynnade inte längre ett centrum: de grafiska elementen multiplicerade på duken, målningen fann sin balans genom spänningen mellan dessa element.
Titlar
Mathieu erkände en djup passion för historia, särskilt för medeltiden. Därför namngavs många verk av målaren efter historiska strider och händelser: La Bataille de Bouvines (Slaget vid Bouvines), La Victoire de Denain ( Denains seger) och Les Capétiens partout (kapeterna överallt). Frågan om förhållandet mellan duknamnen och måleriet har ofta diskuterats, som vissa kritiker såg i hans målning förnyelsen av det historiska måleriet.
Målaren förnekade dock alltid någon representation av historiska händelser i sina verk. Han erkände ändå att han hade valt titlar i förhållande till platsen där duken hade målats ( Hommage au général Hideyoshi , Hommage au général San Martin ), dagen då den hade framförts ( La Victoire de Denain , La Bataille de Tibériade ) eller dess ton ( La Bataille des Eperons d'Or ).
Andra titlar inspirerades av matematik ( Théorème d'Alexandrov ), fysik ( Le principe de Pauli ) eller filosofi ( Grand algoritme blanc ).
Andra konstnärliga bidrag
Under hela sin karriär kämpade Mathieu för introduktionen av konst i det moderna samhället och tillämpade sin stil på en mängd olika områden.
Urbanism och arkitektur
År 1964 genomförde Mathieu arkitektoniska planer för staden Castellas. År 1966 gav industriägaren Guy Biraud honom i uppdrag att utarbeta planerna för den elektriska transformatorfabriken i Fontenay-le-Comte.
Tapet och porslin
Mathieu ansåg att hantverk hade upplevt liten utveckling under 1900 -talet och arbetat med franska nationella fabriker. År 1966 gick han med i porslinsverkstaden Manufacture de Sèvres och skapade sin serie porslinsplattor. Han producerade många gobelänger i samarbete med Manufacture nationale des Gobelins i Paris.
Frimärken
Några av Mathieus verk har anpassats som nationella frimärksdesigner. 1972 ritade han sin första stämpel för det indiska postkontoret i New Delhi. Senare 1974 avgavs en frimärke med tapetet Hommage à Nicolas Fouquet . En annan frimärke som firade 40 -årsjubileet av slaget vid Frankrike under ledning av general Charles de Gaulle skapades 1980.
Mynta
År 1973 lanserades en offentlig tävling om förnyelse av tiofrancmyntet: Mathieu ombads att delta. Hans projekt innehåller skildringen av det industriella Frankrike på ena sidan och Mathieu sexkantiga konturer av landet på andra sidan. Den 31 juli 1974 meddelade den franske finansministern att Mathieus förslag hade valts bland de 342 andra inlämnade projekten. Cupronickel-aluminiummyntet släpptes från 1974 till 1987 med en upplaga på 100 miljoner exemplar.
Reklam
Mathieu har beställt flera reklamkampanjer. År 1966 beställde flygbolaget Air France Mathieu en serie affischer för sin framtida reklamkampanj. Serien innehöll målningar som framkallade några större destinationer (New York, Brasilien, Japan, Tyskland ...), alla i stil med lyrisk abstraktion, påpekade för den grafiska sammanhanget mellan länderna och deras representation.
De franska tv -priserna Les 7 d'or , som sändes från 1985 till 2001, erbjöd vinnaren en staty designad av Mathieu.
Champagneproducenten Deutz skapade dekorerade flaskor Champagne designade av Mathieu.
Arv
Den Gutai grupp japanska konstnärer har också skapat en levande arbete inspirerade från Mathieu är i en liknande anda till sin konst under 1950-talet. I sitt manifest 1956 erkände dess medlemmar sitt intresse för teknikerna hos två specifika målare: ”När det gäller samtidskonst respekterar vi Pollock och Mathieu eftersom deras verk verkar förkroppsliga skrik från materia, pigment och emalj. Deras arbete handlar om att gå samman med materia med hjälp av tekniker som särskilt reflekterar deras egna individuella personligheter. Mer exakt ställer de sig till materiens tjänst på ett kraftfullt symbiotiskt sätt. ”
Några av hans verk förutspår återupplivningen av Graffiti i modern stil .
Publikationer
Skrifter av Mathieu
- 1959: De l'abstrait au possible, Ed. Cercle d'Art Contemporain.
- 1960: Från det abstrakta till det möjliga, Ed. Cercle d'Art Contemporain.
- 1963: Au-delà du Tachisme, Ed. Julliard, Paris.
- 1967: Le Privilège d'être, Ed. Robert Morel, Paris.
- 1973: De la révolte à la renaissance, samling «Idées», Ed. Gallimard, Paris.
- 1975: La Réponse de l'Abstraction lyrique, Ed. La Table Ronde, Paris.
- 1976: Meddelande sur la vie et les travaux d'Alfred Giess, Institut de France, Paris.
- 1984: L'Abstraction prophétique, samling «Idées», Ed. Gallimard.
- 1994: Le Massacre de la sensibilité, Ed. Jean Picollec, Paris.
- 1998: Désormais seul en face de Dieu, Ed. l'Age de l'Homme.
Skrifter om Mathieu
- Georges Mathieu; Dominique Quignon-Fleuret. Mathieu (New York: Crown Publishers, 1977) ISBN 0-517-53086-4 ; ISBN 978-0-517-53086-3
- Michel Tapié ; Georges Mathieu; Stable Gallery (New York, NY). Georges Mathieu betydande budskap (New York: Stable Gallery, 1952) OCLC 79307225
- Müller-Yao, Marguerite Hui: Der Einfluß der Kunst der chinesischen Kalligraphie auf die westliche informelle Malerei, Diss. Bonn, Köln 1985. ISBN 3-88375-051-4
Filmografi
- 1954: La Bataille de Bouvines, Robert Descharnes.
- 1956: Le Couronnement de Charlemagne, Robert Descharnes.
- 1959: La Saint-Barthélémy, ORTF Productions.
- 1959: Hommage au Connétable de Bourbon, A. Rainer.
- 1961: Georges Mathieu, J. Mousseau et J. Feller.
- 1965: Paris, capitale des arts, ORTF Productions.
- 1967: Georges Mathieu, F. Warin.
- 1968: Georges Mathieu, P. Lhoste et G. Roze.
- 1968: Georges Mathieu, par les Analyzes Cinématographiques.
- 1971: Georges Mathieu, L. Thorn.
- 1971: Georges Mathieu ou la fureur d'être, av Frédéric Rossif, TéléHachette.
- 1979: A la recherche de Georges Mathieu, Daniel Lecomte, Antenne 2.
- 1986: Georges Mathieu, Philippe Ducrest.
- 1992: Spectacle son et lumière donné en août 1992 dans la cour du Château de Boulogne-sur-Mer, Th. Choumitzky.