Funny Games (film 1997) - Funny Games (1997 film)

Roliga spel
Roliga spel1997.jpg
Ursprunglig affisch
Regisserad av Michael Haneke
Skriven av Michael Haneke
Producerad av Veit Heiduschka
Medverkande
Filmkonst Jürgen Jürges
Redigerad av Andreas Prochaska
Produktions
företag
Levererad av Concorde - Castle Rock / Turner
Utgivningsdatum
Speltid
 109 minuter
Land Österrike
språk Tysk
franska

Funny Games är en österrikisk psykologisk thrillerfilm från1997skriven och regisserad av Michael Haneke , med Susanne Lothar , Ulrich Mühe och Arno Frisch i huvudrollerna. Handlingen involverar två unga män som håller en familj som gisslan och torterar dem med sadistiska spel i sitt fritidshus. Filmen deltog i filmfestivalen i Cannes 1997 . En skott-för-skott- nyinspelning , filmad och utspelad i USA, släpptes 2007, också regisserad av Haneke, den här gången med en engelsktalande skådespelare och en mestadels amerikansk besättning.

Komplott

En välbärgad familj - Georg, hans fru Anna, deras son Georgie och deras hund Rolfi - anländer till sitt fritidshus vid en sjö i Österrike . De upptäcker sin granne Fred tillsammans med två unga wienermän som de inte känner igen. Fred introducerar männen som Peter och Paul, av vilka Fred hävdar att han är son till en vän.

Strax efter att familjen bosatt sig börjar Peter och Paul tvinga sig till familjens artighet. Först ber Peter att få låna ägg som han håller på att bryta, förmodligen av en slump, och förstör även familjens telefon med sin uppenbara klumpighet. Så småningom kräver en frustrerad Anna att männen ska lämna och be Georg att kasta ut dem från lokalerna. Peter bryter Georgs ben med den senare golfklubben medan Paul avslöjar att han har dödat Rolfe, och de två männen tar familjen som gisslan. Kort därefter anländer granne Eva, i sällskap med flera vänner, till familjens brygga på hennes båt. Paul eskorterar Anna för att hälsa dem. Anna ljuger och säger att Paul är en familjevän och säger att Georg vilar efter att ha dragit en muskel medan han ställde upp yachten. Anna säger till Eva att familjen kan komma över efter middagen.

Under de följande timmarna utsatte Peter och Paul familjen för sadistiska spel; Paul kräver att Anna tar bort sin klänning efter att Peter säger att han inte skulle ha sex med henne. Paul täcker sedan Georgies huvud i ett örngott, men så småningom flyr Georgie till Freds hus, som han finner tomt. Paul jagar efter honom och svänger honom i huset. Georgie försöker skjuta honom med ett hagelgevär men hittar att vapnet inte har någon ammunition. Paul återvänder Georgie till hemmet och tar med sig hagelgeväret.

Paul frågar om familjen vill satsa på om de fortfarande lever vid 9:00 nästa morgon, även om han tvivlar på att de kommer att vinna. Mellan de spelar sina spel håller de två männen ett konstant mönster, och Paul förlöjligar ofta Peters vikt och brist på intelligens. Han berättar motsägelsefulla historier om Peters förflutna. Ingen definitiv förklaring av mäns ursprung eller motiv erbjuds. Efter ytterligare några spel spelar Peter ett uträkningsspel mellan familjemedlemmarna och skjuter Georgie medan Paul gör smörgåsar i köket. Efter detta lämnar båda inkräktarna.

Georg och Anna gråter över sin förlust men beslutar sig så småningom för att överleva. Anna flyr från huset medan Georg, med ett brutet ben, försöker reparera den felaktiga telefonen. Anna kämpar för att hitta hjälp, men så småningom dyker Peter och Paul upp igen, fångar henne och återvänder till huset. Under ett annat sadistiskt spel tar Anna tag i det kasserade hagelgeväret och dödar Peter; dock använder Paul en fjärrkontroll för att spola tillbaka filmen, bryta den fjärde väggen och förhindrar att detta händer. De dödar Georg och tar ut Anna på familjens båt tidigt nästa morgon. Runt 8:00 skjuter Paul slumpmässigt in den bundna Anna i vattnet för att drunkna och vinner därmed sin satsning. Strax efter kommer männen hem till Evas hus och knackar på dörren och ber om några ägg.

Kasta

Teman

Filmen suddar ofta ut gränsen mellan fiktion och verklighet, särskilt genom att lyfta fram observationsakten. Karaktären Paul bryter den fjärde väggen genom hela filmen och tilltalar kameran på olika sätt. När han uppmanar Anna att leta efter sin döda hund, vänder han sig, blinkar och ler mot kameran. När han ber familjen att satsa på deras överlevnad vänder han sig till kameran och frågar publiken om de kommer att satsa också. I slutet av filmen, när han begär ägg från nästa familj, tittar han in i kameran och ler igen. Bara Paul bryter den fjärde väggen i filmen, medan Peter refererar till de formella spänningsreglerna för traditionell film genom hela filmen.

Paul uppger också ofta sina avsikter att följa standarderna för filmplottutveckling. När han ber publiken att satsa, gissar han att publiken vill att familjen ska vinna. Efter att mördarna försvunnit i tredje akten förklarar Paul senare att han var tvungen att ge offren en sista chans att fly, annars skulle det inte vara dramatiskt. Mot slutet av filmen skjuter han upp att döda resten av familjen eftersom filmen ännu inte har nått längden . Under hela filmen visar Paul medvetenhet om publikens förväntningar.

Men Paul får också filmen att gå emot konventionen vid ett antal tillfällen. I thrillers överlever oftast en huvudperson som publiken kan sympatisera med , men här dör alla tre familjemedlemmar. När Anna framgångsrikt skjuter Peter, som en möjlig start på en heroisk flykt för familjen, använder Paul en fjärrkontroll för att spola tillbaka filmen själv och förhindra hennes handling. Efter att Peter skjuter Georgie, skäller Paul ut honom för att han först dödade barnet eftersom det strider mot konventionen och begränsar spänningen för resten av filmen. I slutet av filmen hindrar mördarna Anna från att använda en kniv i båten för att klippa hennes band. En tidigare närbild hade påpekat knivens placering som en möjlig uppställning för en sista akt, men detta blir en röd sill . I slutet av filmen ler Paul igen triumferande mot publiken. Som en självmedveten karaktär kan han gå emot tittarnas önskemål och göra sig själv till vinnaren av filmen.

Efter att ha dödat Anna bråkar Peter och Paul om gränsen mellan verklighet och fiktion. Paul tror att en fiktion som observeras är lika verklig som allt annat, men Peter avfärdar denna idé. Till skillnad från Paul visar Peter aldrig medvetenhet om att han är med i en film.

Haneke konstaterar att hela filmen inte var avsedd att vara en skräckfilm . Han säger att han ville göra ett budskap om våld i media genom att göra en otroligt våldsam, men annars meningslös film. Han hade skrivit en kort uppsats som avslöjade hur han kände sig i frågan, kallad "Violence + Media". Uppsatsen ingår som ett kapitel i boken A Companion to Michael Haneke.

Filmvetaren Brigitte Peucker hävdar att filmen fungerar för att "överfalla åskådaren" och tillägger: "På ytan verkar Funny Games exemplifiera vad Stephen Prince tror på ansvarsfullt filmskapande ... men med hjälp av modernistiska strategier som t.ex. direkt blick ut ur ramen, skapar det en medvetenhet mellan filmens åskådare och mördarna som skildras i dess berättelse. Det tar därför en aggressiv - för att inte säga sadistisk - hållning gentemot publiken. "

Produktion

Haneke ville göra en filmuppsättning i USA, men av praktiska skäl var han tvungen att sätta den i Österrike.

Efter att den amerikanska nyinspelningen 2007 av Haneke använde samma hus inklusive rekvisita och toner, skrev Robert Koehler från Cineaste att detta "bevisar säkert att - om han använder den stora filmaren Jürgen Jürges (för 1997 -versionen) eller den store Darius Khondji ( för den nya filmen) - Haneke är i grunden sin egen filmfotograf som utövar stor kontroll över hela hans film.

Kritiskt svar

Österrikiska kritiker hävdade att avsikten var att undergräva heimatgenren och dess värderingar, som är borgerliga och baserade på hemmet. Europeiska och engelskspråkiga kritiker, enligt Robert Koehler från Cineaste , "ställde i allmänhet sin kritik mot bakgrund av den amerikanska slasherfilmen som filmen undergrävde" och "uttryckte milda former av upprördhet tillsammans med beundran". I en intervju gjorde filmregissören och kritikern Jacques Rivette sitt missnöje med filmen tydlig och kallade den "en skam", "elak" och "en komplett skit". När den visades första gången på filmfestivalen i Cannes 1997 hade en tredjedel av publiken gått ut i slutet av filmen.

På Rotten Tomatoes har filmen ett godkännandebetyg på 69% baserade recensioner från 36 kritiker, med ett genomsnittligt betyg på 7/10. Webbplatsens kritiska konsensus säger: "Våldsamma bilder och trubbig publikprovokation utgör detta nihilistiska experiment från en av biografens svårare filmskapare". På Metacritic har filmen ett betyg på 69 av 100 baserat på recensioner från 10 kritiker, vilket indikerar "generellt gynnsamma recensioner".

Variety ' s David Rooney skrev: 'Filmen är chockerande och upprörande, men aldrig riktigt får under huden på hur denna typ av material ofta kan Oavsett reservationer uppmanas av Haneke inställning är hans ledning kontrolleras och edgy..' Rooney kritiserade filmens längd och sa att den "överträffar sitt välkomnande och är mer än lite för kunnig i sin manipulation av standardpublikernas förväntningar på genren."

Hemmedia

Den 14 maj 2019 släpptes filmen på DVD och Blu-ray som en del av Criterion Collection .

Amerikansk nyinspelning

Huvudartikel: Funny Games (film 2007)

En amerikansk nyinspelning med samma namn släpptes 2007. Den spelar Tim Roth , Michael Pitt , Brady Corbet och Naomi Watts , och är också skriven och regisserad av Michael Haneke .

Se även

Referenser

Källor

externa länkar