Daniel Cottier - Daniel Cottier
Daniel Cottier (1838–1891) var en brittisk konstnär och designer född i Anderston , Glasgow, Skottland. Hans verk sägs påverkas av John Ruskins författarskap , Dante Gabriel Rossettis målningar och William Morris verk . Han målade allegoriska figurer i Pre-Raphaelite- stilen hos Rossetti och Sir Edward Burne-Jones . Cottier anses vara ett viktigt inflytande på Louis Comfort Tiffany och krediteras också med att ha introducerat den estetiska rörelsen till Amerika och Australien.
Cottier var intresserad av glas, möbler, keramiktillverkning och inredning. Hans konstinredningsverksamhet öppnade filialer i Edinburgh, Glasgow och London mellan 1864 och 1869, och sedan 1873 öppnade han fler filialer i New York, Sydney och Melbourne. I USA ses han som en "föregångare till estetik ... och ett starkt inflytande på amerikansk dekoration". Och samma sak kan sägas om Skottland där han också exporterade estetiska rörelsen till Skottland via sina många professionella och affärsmässiga kontakter som han hade tagit under sin utbildning och tidiga karriär i Glasgow, Edinburgh och Aberdeen. Så när han flyttade till London 1869 var Cottier redan en del av en inflytelserik och avartgardistisk grupp av designers-många av dem också utlandsskott-som skulle etablera Estetiska rörelsen i England.
Familjeliv
Daniel Cottier föddes 1838, son till Margaret McLean (1807–1885) och Daniel Cottier (1761–1843), en befälhavare . I folkräkningen 1841 är han inspelad med sin familj på Carrick Street, utanför Broomielaw i Glasgow . År 1851 arbetade han som lärare som tränare och bodde på North Woodside Road. År 1861 gick han ombord på Francis Street, St Pancras, London och arbetade som glasdesigner. År 1866 gifte han sig med Marion Millar Field, i Edinburgh, och 1867 föddes deras dotter, Isabella. De hade fyra barn, Archibald (1868) som dog av kikhosta i 20 månaders ålder, William (1869), Alexander och Margaret.
Träning
Hans utbildning började som lärling till glas- och dekorationsföretag i Glasgow på 1850 -talet, först hos företaget David Keir (1802–65), sedan hos John Cairney & Co (1828–65). Cairneys cirkel inkluderade arkitekten och designern Alexander "grekiska" Thomson (1817–75), som var av internationell storlek och en av de mest originella tolkarna av den grekiska väckelsestilen . När Thomson ritade en byggnad inkluderade han färgade dekorationer, möbler och mattor i sina ritningar. Hans prydnad och färgscheman drogs också från egyptiska, assyriska och persiska kulturer. Cottier kom med all sannolikhet i kontakt, medan han var en lärling på Cairney, med denna enhetliga eklektism av estetiska rörelsens interiörer på 1870 -talet.
Cottier arbetade därefter för färgaren James Ballantine i Edinburgh och deltog i kvällskurser på Trustees 'Academy, där "Ornamental Design" undervisades. Runt 1859 åkte han till London, där han kan ha arbetat för glasmålarna, Ward & Hughes, medan han gick kvällskurser på Working Men's College på Red Lion Square 31 i East End. Här hörde han föreläsningar som hölls av kritikern John Ruskin (1819–1900) och fick lärdomar från konstnären Ford Madox Brown (1821–93). Cottier kunde inte ha varit närmare pre-raphaeliterna eller omrörningarna av den estetiska rörelsen: 1861 öppnade William Morris (1834–96) sitt dekorations- och möbleringspartnerskap mittemot kollegiet, vid 8 Red Lion Square. Detta kan ha exponerat Cottier för de färgteorier som utvecklats av Morris, vars subtila och resonanta tertiära nyanser började ersätta de arkeologiskt inspirerade mitten av århundradets primärer som gynnades av designers som Thomson.
År 1862 återvände Cottier till Skottland för att acceptera ett möte som chef för Field & Allan, ett företag av lameller, glasyrer och dekoratörer baserat i Edinburgh och Leith (1797–1910). Här övervakade han inglasningen och dekorationen av Peddie och Kinnears Pilrig Parish Church, Leith (c. 1862–63). Den överlevande geometriska glascykeln, djärv och kraftfull, baserades på medeltida grisaille -arbete. Det visar att Cottier vid det här laget hade utvecklat en stark känsla av färgharmoni, starkt beroende av att de kontrasterande primära eller tertiära färgerna stod i kombination.
Efter att ha förvaltat Field & Allan i två år kände Cottier sig tillräckligt säker för att kunna öppna sitt eget företag i Edinburgh i åldern 26. Han delade översta våningen på 24 George Street med arkitekterna Campbell Douglas och JJ Stevenson . Cottier övertalade Andrew Wells (1845–1915), hans begåvade unga assistent på Field & Allan, att gå med i den nya satsningen, tillsammans med Stephen Adam (1848–1910) från Ballantine & Co, och Charles Gow (1830–1891). Cottiers förbindelse med Field & Allan slutade dock inte helt: han gifte sig med Marion, den avlidne William Fields dotter, i Edinburgh den 15 juni 1866.
Cottier och Company
Vid Paris internationella utställning 1867 fick Cottiers vapenfönster ett pris och hyllades som "magnifik ... suverän harmoni av färger ... det finaste prydnadsfönstret i utställningen". Uppmuntrad av hans växande framgång flyttade han 1869 mitten av sin verksamhet till London, där han på Langham Place 2, i samarbete med Brydon, Wallace och John Bennett, etablerade 'Cottier and Company', som annonserades som 'konstmöbeltillverkare, väggdekoratörer och glas- och kakelmålare. Cottier kan ha dragits till London av den konstnärliga gemenskapen av utlandsskott som hade bosatt sig där, kallad "Londonbröderna". Cottier & Co: s orderböcker fortsatte dock att domineras av uppdrag i Skottland, och studion utökades. Runt 1871 följde Norman McLeod Macdougall (1852–1939) Cottier till London, där han blev chefsglasmålare och senare designer. Cottier började också besöka Europa när han utvecklade ett intresse för konsthandel, vilket fick honom i kontakt med Vincent van Gogh och den nederländska konstnären Matthew Maris (1839–1917), som anlände till London för att arbeta för Cottier omkring 1872. Maris, som följde med honom på besök i Norge och på andra ställen, har krediterats som designern för "några av Cottiers mest framgångsrika fönster på 1870 -talet". Visst, figurerna på ett fönster som Musikeränglarna vid St Machars katedral , Aberdeen (1873), antar de starka kontrapostposerna som ofta förekommer i Maris teckningar. Maris målade också paneler för Cottier, men eftersom han fann att glasfärgernas vattniga konsistens gjorde dem svåra att använda förklarade han senare att 'det enda som finns med min hand (från Cottiers studio) målade jag med oljefärger mot ljuset' .
Van Gogh besökte Cottiers London showroom 1876 och där mindes han att han såg 'Skisser för två kyrkofönster. I mitten av en var ett porträtt av en medelålders dam-åh, ett sådant ädelt ansikte-med orden "Din vilja ske". På andra ställen noterade van Gogh, 'När det finns stil på en teckning gillar han (Cottier) det tillräckligt bra ".
Förutom att dra nytta av en smak av allt estetiskt i Storbritannien, hjälpte Cottier till att etablera den estetiska rörelsen utomlands. År 1873 öppnade han en filial i New York på 144 Fifth Avenue. I New York, Boston och på andra håll levererade Cottier & Co kyrkliga och inhemska glasmålningar importerade från verkstaden i London, som kom att anställa över hundra män. Han levererade också en mängd andra varor, från gasolier till orientaliska mattor, samt dekorerade interiörer och handlade med bilder och antikviteter, och Cottiers smak i estetiska möbler och moderna målningar spridda över staterna så långt som till Portland, Oregon . Han uppmuntrade infödda artister som Albert Pinkham Ryder (1847–1917). Cottier förblev en aktiv designer på flera amerikanska projekt mellan 1873–9.
På 1880 -talet samarbetade Cottier med glasmålarna Louis Comfort Tiffany (1848–1933) och John La Farge (1835–1910). Ett viktigt fönster som gjordes omkring 1877 för storsalen i Newport, Rhode Island , William Shermans hus (1843–1912), som tidigare tillskrivits La Farge, anses nu vara Cottiers verk.
Cottiers transatlantiska upplevelser kan ha gått över till hans skotska uppdrag, till exempel Kristi dop i Paisley Abbey, Renfreshire (c. 1880) som har en ovanligt djärv övning för att skildra vattenrör som blåser i vinden som verkar förutse landskapsglaset som Tiffany senare utvecklade i Amerika. Cottier spelade en roll i de starka bandet från slutet av artonhundratalet mellan progressivt skotskt och amerikanskt glas, en trend som senare resulterade i amerikanskt utvecklade tekniker, särskilt utforskning av streckigt och opaliserande glas, som påverkade glaset som Glasgowskolan producerade på 1890-talet .
År 1873 började Cottier exportera den estetiska rörelsen till Australien med öppnandet av en filial i Sydney i samarbete med John Lamb Lyon (1835–1916), en kollega som han hade tränat med i Glasgow och London. Cottier gjorde minst tre resor till Australien mellan 1873 och 1890, men Lyon drev i stort sett verksamheten där. Cottiers bidrag till den australiensiska filialen var att förse Lyon med sina begåvade assistenter, Gow and Wells, som fungerade som dess främsta designers från mitten av 1870-talet till mitten av 1890-talet. Under ledning av Lyon och Wells inredde företaget Cottier, Lyon & Co, ett antal viktiga privata bostäder, kyrkor och offentliga byggnader, alla i den senaste London -stilen, med fönster som ursprungligen importerades från verkstaden i London.
Död
Som ett resultat av sina affärsintressen utomlands blev Cottier alltmer känd som en konsthandlare. Han började samla en stor privat samling målningar, tydligen för att ge ett arv till sin familj, eftersom hans återkommande reumatiska feber gjorde att han inte var berättigad till livförsäkring. Cottier dog av en hjärtattack den 15 april 1891, 53 år gammal när han besökte Jacksonville, Florida av hälsoskäl. Han ligger begravd på Woodlawn Cemetery i Bronx , New York City. Hans firma överlevde i New York som bildhandlare fram till 1915.
_Royal_Scottish_Museum.jpg)
Arv
Vid sin död hade Cottier utan tvekan bidragit lika mycket till den estetiska rörelsens utbredning som i utlandet. Stephen Adam lämnade Cottier & Co 1870 för att etablera ett eget företag i Glasgow tillsammans med David Small (1846–1927). Under de kommande två decennierna utnyttjade Adam & Small den efterfrågan som Cottier hade skapat för estetiskt glas genom att producera en ström av självsäkra fönster som dominerades av Adams figurritningar, som var baserade på Hart och Moores neoklassiska stil. År 1873 samarbetade Adam med Wells, kort innan han åkte till Australien, om dekoration och inglasning av Belhaven Parish Church, Glasgow. Adams glas på Belhaven lånade kraftigt från repertoaren som han hade lärt sig från Cottier, inklusive lövverk i japansk stil, stenbrott och solrosor, med figurativa paneler baserade på Millais 'liknelser, som kan ha anpassats från teckningar av identiska fönster som producerats i Cottiers studio.
Cottier framstår som en viktig figur i banbrytande av den estetiska rörelsen i Storbritannien, på områden utanför glasmålningen som han oftast associeras med. Han var en begåvad färg- och prydnadsförare. Han övervakade tillverkningen av en rad glas-, möbel-, keramik- och interiörscheman som, med inbyggningar av Godwin, Talbert, Moyr, Smith, Moore och andra, vittnar om hans position i avantgardiska London-designcirklar på 1870-talet.
Prudhoe Hall (byggd 1868–70) och den katolska kyrkan Our Lady and St Cuthbert i Prudhoe (byggd 1890–91, men med Cottier -fönstren från ett tidigare mindre kapell byggt 1868–70) har några av Cottiers tidigaste glasmålningar. Varför uppmanade Matthew Liddell Daniel Cottier att utforma glasmålningarna i både stora salen och det ursprungliga kapellet? Hans arkitekt, Archibald Dunn, skulle förmodligen ha blivit imponerad av det faktum att Cottier nyligen hade vunnit ett pris för den fantastiska harmoni av färger i sitt vapenfönster vid Paris internationella utställning 1867. Cottier har faktiskt hänvisat till sitt Paris -pris i grafitkanten av det stora fönstret i Prudhoe Halls stora hall.
Målat glas i det lilla originalkapellet, som öppnades den 19 oktober 1870, införlivades så småningom i den förstorade kyrkan 1891 och flyttade därefter igen en mil in i staden Prudhoe 1904-5, när familjen Liddell flyttade från området och kunde inte längre stödja det katolska uppdraget, som Matthew Liddell hade påbörjat 1870. De svartvita fotografierna av det första kapellet i Prudhoe Hall i fader Zielinskis bok, "The Church That Moved", visar tydligt exakt samma fönster som innehåller Cottier -glaset som finns kvar i den större kyrkan som ersatte det. Det betyder att Cottier-fönstren har flyttats två gånger från sin ursprungliga plats, och detta skulle förklara behovet av så mycket extra avhjälpande ledningsarbete inom några av glasrutorna, förmodligen reparera skador orsakade av två flyttningar och två ominstallationer.
De små fönstren i Prudhoe Hall som visar idylliska naturalistiska scener av en stigande sol över en flod är särskilt vackra och verkar ha en stark likhet med Louis Comfort Tiffany . Tillverkade runt 1870, de förhand med tio år eller mer samarbetet mellan Cottier och Tiffany på 1880-talet i Amerika. Särskilt de svajande vassen tycks tyda på att Cottier mycket väl kan ha varit ett betydande inflytande på Tiffany innan Tiffany återvände komplimangen liksom, och Cottier tog tillbaka några av sina idéer till sina egna konstnärliga skapelser i Skottland.
Det finns flera Cottier -glasmålningar och ett dekorativt interiörschema i Glasgows West End som vårdas av Four Acres Charitable Trust (FACT). FACT grundades 1983 och förvärvade Cottiers Theatre, sedan Dowanhill Church, 1984. Den tidigare Dowanhill-kyrkan, byggd 1865 av William Leiper (1839-1916) och är en internationellt viktig kategori 'A' byggnad på grund av dess dekorativa utformning av Cottier. Teatern innehåller också flera glasmålningar av Cottier inklusive Miriam och David (1867) och ett rosfönster. FACT arbetar för att återställa viktiga redundanta viktorianska byggnader till en meningsfull användning och återställa dem i enlighet med de högsta bevarandestandarderna.
Fyra fina exempel på hans verk finns i Holy Trinity Church, Nice, Frankrike.
Anteckningar
hans argentinska brorson, född 2 mars 1971 i Santa Fe, Argentina, det är en bra metallurgisk hantverkare och automationsingenjör, med samma namn som sin föregångare, Daniel Cottier