Constantin Brodzki - Constantin Brodzki
Constantin Brodzki | |
|---|---|
| Född |
26 oktober 1924 |
| Död | 27 mars 2021 (96 år) Linkebeek
|
| Nationalitet | Belgiska |
| Alma mater | La Cambre |
| Ockupation | Arkitekt |
| Känd för | |
| Utmärkelser | Baron Hortapriset (2007) |
Constantin Brodzki ( fransk pronunciation: [kɔstɑtɛ bʁɔdzki] ; 26 oktober 1924 - 27 mars 2021) var en belgisk arkitekt . Han är mest känd för sin brutalistiska arkitektur och prefabricerade moduler som använder betong i flytande och organiska former. Han tilldelades det femåriga Baron Horta -priset 2007.
Brodzki föddes i Rom och flyttade till Belgien före andra världskriget . Efter en praktik som arbetade med arkitekter som var involverade i att bygga FN: s högkvarter i New York , flyttade han tillbaka till Belgien, där hans mest anmärkningsvärda verk, inklusive CBR -byggnaden , förverkligades. Den 28 mars 2021 rapporterades att Brodzki hade dött, 96 år gammal.
tidigt liv och utbildning
Brodzki föddes den 26 oktober 1924 i Rom , Italien . Hans far var en polsk diplomat, och hans mor var belgisk. Han växte upp i Italien, Tyskland och Polen och uppgav att han redan vid sju års ålder visste att han ville bli arkitekt. Han flyttade så småningom till Belgien 1938, före andra världskriget .
Brodzki började studera vid bildkonst skolan La Cambre i Bryssel under kriget, och fick en examen där 1948. Han sade att han inte lär sig en hel del praktisk information på La Cambre, och påminde om att skriva dikter under sina lektioner och kolliderar ofta med hans professor Charles Van Nueten .
Karriär
Amerikansk praktik
Efter examen från La Cambre reste Brodzki med fartyg till USA. Under den tio dagar långa resan insåg han att han kanske skulle kunna delta i byggandet av det nya FN-högkvarteret på Manhattan eftersom hans belgiska mor var vän med en tidigare sekreterare för Belgiens ambassad i Warszawa som hade blivit stabschef. för belgaren Paul-Henri Spaak , dåvarande president för FN: s generalförsamling . Genom den kopplingen kunde hans polska diplomatfader kontakta Spaaks stabschef och ordna en praktikplats för Brodzki hos Harrison & Abramovitz , det amerikanska arkitektkontoret som fick i uppdrag att genomföra Oscar Niemeyers design.
Företaget hade ett kontor med cirka 500 personer, och Brodzki fick vandra runt, observera vad som intresserade honom och fråga specialisterna vad de gjorde. Hans kunskaper i engelska saknades vid den tiden, men lyckligtvis var en av ledarna en polsktalare som hjälpte honom att förstå vad som hände. På detta sätt kunde han lära sig om de olika stadierna av design och konstruktion från arkitekter, ingenjörer, ritare och modelltillverkare . Som praktikant fick han också några lättare uppgifter att slutföra. Brodzki påminner om att hans erfarenhet "[arbetade med det som vid den tiden var den mest moderna byggnaden i världen ... var himlen" och att han var en "svamp" i sex månader och insugte all kunskap.
Brodzki krediterade det pragmatiska arbetssätt som han lärde sig under sin praktik i USA med sin senare framgång i Belgien och förklarade att medan belgierna tenderade att "börja arbeta förutsatt att de vet allt", däremot i USA, "när de börjar för att arbeta med något börjar de med tanken att de inte vet allt, men vill ta reda på det ". Som ett resultat lärde han sig att noggrant planera varje etapp i byggnaden i förväg, genomföra flera studier innan bygget ens började, för att bättre fokusera sina ansträngningar.
Återvänd till Belgien
Brodzki återvände till Belgien efter sin praktik, men befann sig i strid med branschens tillstånd när han återvände. Han erinrade om att han kände sig "15 år före Belgien vad gäller design och metodik" och uppgav att han fick vänta i 10 år innan den belgiska industrin kom ikapp.
År 1958 valdes Brodzki tillsammans med arkitekten Corneille Hannoset , för att bygga Colonial Fauna Pavilion i Belgiska Kongo och Ruanda-Urundi- sektionen på Expo 58 i Bryssel. Brodzki resonerade att eftersom inga raka linjer hittades i naturen såg han inte varför han skulle utforma en paviljong med raka linjer för mässan. Han hade aldrig förstått den modernistiska tendensen att enbart använda betong som konstruktionsmaterial för att gjutas i raka linjer och former, eftersom han kände att eftersom betong är en vätska i sitt ursprungliga tillstånd, hade den en mycket outnyttjad potential i de former som den kunde ta . Brodzki såg Expo 58 -projektet som ett tillfälle att visa upp sina tankar, och så småningom ritade han en rund betongbyggnad med en kupol på cirka 30 m (100 fot) och kurvor genom hela interiören. Hans byggnad slutade vara en av de mest besökta paviljongerna i sektionen.
CBR -byggnad
En av Brodzkis första kunder, en advokat vid namn Bandin, kopplade honom till René Célis, en nära kontakt med direktören för Cimenteries Belges Réunies (CBR), ett belgiskt cementföretag . Av en slump delade Brodzki och Célis liknande åsikter på många områden, och de blev snabbt vänner. Både Brodzki och CBR etablerade sig fortfarande vid den tiden, och på grund av Célis fullständiga förtroende för Brodzki fick han full kontroll över projektet att bygga ett nytt huvudkontor för CBR.
Eftersom CBR var ett cementföretag hade Brodzki tillgång till en cementfabrik för att experimentera med sina idéer och en gård där han kunde bygga testbyggnader. Brodzki uppgav att han med denna stora frihet kunde utveckla en komplett metod för att skapa organiskt formade prefabricerade betongmoduler. Efter att ha arbetat med två portugisiska bröder som var experter på gips och så småningom utvecklat vad han tyckte var den perfekta formen för byggnaden, lät Brodzki göra en epoximögel och 756 betongmoduler prefabricerade. Snart växte byggnaden ungefär en våning i veckan, vilket var en hastighet utan motstycke vid den tiden.
Eftersom han hade arbetat med praktiskt taget allt i byggnaden, inklusive små detaljer som hissens knappar, hade Brodzki en stark känslomässig koppling till byggnaden. När projektet var klart frågade VD till och med Brodzki om han skulle vilja välja en ram för familjefotot på sitt skrivbord. Decennier senare, när en investeringsgrupp köpte byggnaden, var Brodzki orolig för vad som skulle hända med den, eftersom samma grupp tidigare hade köpt en byggnad som han hade ritat för Society for Worldwide Interbank Financial Telecommunication (SWIFT), och Brodzki hade känt att byggnaden hade massakrerats. Men när den nya hyresgästen, Fosbury & Sons, noggrant undersökte inredningsarkitekturen, blev de imponerade av hur noga genomtänkt allt var, med deras inredningsarkitekter som beskriver byggnaden som självförklarande när de väl tittade på planritningarna och layout. Hyresgästen planerade att bevara många av Brodzkis arkitektoniska detaljer och hade inga planer på att riva någonting, med en av grundarna av Fosbury & Sons som påpekade att "Brodzki var mycket framåtblickande, och vi får fortfarande nytta av det idag".
År 1979 var CBR -byggnaden det enda projektet i Belgien av en belgisk arkitekt som valdes ut för en utställning om museum för modern konst med titeln Transformations in Modern Architecture . År 2018 placerade Bryssels regering byggnaden under skydd.
- Betongutsidan av CBR -byggnaden och detaljerad fasad 2020
Inflytande
Brodzkis användning av prefabricerade betongmoduler i organiska former för fasadbyggnad kallades så småningom "CBR-stil" i Belgien. I slutet av 1970-talet restes ett ökat antal byggnader med denna stil, inklusive Rob Supermarket i Woluwe-Saint-Pierre och det tidigare rådhuset i Etterbeek på Avenue d'Auderghem . Trenden hade dock avtagit i början av 1980 -talet. Brodzki påstod att nedgången berodde på en brist på samordnad förståelse för materialet från byggteamet. När han först hade utvecklat sin metod för att skapa prefabricerade betongmoduler i organiska former noterade Brodzki att projektets komplexitet krävde att alla förstod vad de gjorde.
Förverkliganden
- Cultural center Casino, Houthalen-Helchteren, Limburg (1953)
- Helgvistelse Van Pachterbeek, Sint-Genesius-Rode, flamländska Brabant (1954)
- Biomuseum , Bryssel (1962–2006) med Corneille Hannoset
- Design Center i Ravenstein Gallery, Bryssel (1963)
- CBR Building , Watermaal-Bosvoorde , Bryssel (1970)
- Generali kontorsbyggnad, Watermaal-Bosvoorde, Bryssel (1976)
- Residence Klenowicz, Sint-Genesius-Rode, flamländska Brabant (1976)
- Swift I, Terhulpen , Bryssel (1983)
- Swift II, Terhulpen, Bryssel (1988)
Bortsett från dessa större projekt ritade Brodzki också några hus.