Charles Vidor - Charles Vidor

Charles Vidor (född Károly Vidor ; 27 juli 1900 - 4 juni 1959) var en ungersk filmregissör . Bland hans filmframgångar är The Bridge (1929), The Tuttles of Tahiti (1942), The Desperadoes (1943), Cover Girl (1944), Together Again (1944), A Song to Remember (1945), Over 21 (1945) , Gilda (1946), The Loves of Carmen (1948), Love Me or Leave Me (1955), The Swan (1956), The Joker Is Wild (1957) och A Farewell to Arms (1957).

Liv och karriär

Född Károly Vidor till en judisk familj i Budapest, Ungern , tjänstgjorde han i den österrikisk-ungerska armén under första världskriget. Han kom först fram under de sista åren av stumfilmtiden och arbetade bland annat med Alex Korda . I motsats till vad man tror är han inte släkt med regissören King Vidor (1894–1982).

Tidig Hollywood-karriär

År 1922 emigrerade Vidor till USA. Han arbetade som bass för engelska Grand Opera Company. Han var en körpojke i Love Song och arbetade på Hudson Bay som långtidsman.

Vidor åkte till Hollywood där han arbetade som Kordas assistent. Han lockade hyllningar för en låg budgetbrist som han gjorde på sin fritid med sina egna pengar, The Bridge (1929). Detta ledde till ett kontrakt på Universal Pictures om att arbeta i redaktionen.

Han gjorde en del okrediterad regi på MGM: s The Mask of Fu Manchu (1932). Hans första krediterade roll som regissör var Sensation Hunters (1933) för Monogram Pictures . Vidor följde den med Double Door (1934) vid Paramount.

RKO

Vidor accepterade ett kontrakt att arbeta på RKO Pictures . Medan han var där regisserade han Strangers All (1935), His Family Tree (1935), The Arizonian (1935) och Muss 'Em Up (1936).

Av största vikt

Vidor gick tillbaka till Paramount där han regisserade A Doctor's Diary (1937), The Great Gambini (1937) och She's No Lady (1937).

Columbia Pictures

Vidor undertecknade med Columbia Pictures där han regisserade Romance of the Redwoods (1939), Blind Alley (1939) och These High Grey Walls (1939). Dessa var produktioner med lägre budget men de mottogs väl. "Jag gillade de små bilderna", sa han senare.

Frank Capra fick Vidor in för att göra några andra enhetsarbeten med Mr Smith Goes to Washington (1939), som gick bakom schemat. Vidor regisserade scenerna i Smiths hemstad. "Jag hade mer pengar att spendera än jag någonsin fick för att skapa en film", sa han senare.

Vidor lånades ut till Edward Small för att styra My Son, My Son! (1940). Tillbaka i Columbia började han tilldelas mer prestigefyllda filmer som The Lady in Question (1940). Han tog över efter James Whale på They Dare Not Love (1941) och gjorde Ladies in Retirement (1941).

Vidor lånades ut till Paramount för att styra New York Town (1941) och RKO för The Tuttles of Tahiti (1942).

Tillbaka i Columbia regisserade Vidor studioens första Technicolor-film, The Desperadoes (1943). Han följde den med Rita Hayworth - Gene Kelly- musikalen, Cover Girl (1944) som var en enorm framgång. Den 11 juni 1944 undertecknade Vidor ett sjuårigt kontrakt med Columbia.

Vidor gjorde Together Again (1944) gjorde sedan en biofilm av Chopin , A Song to Remember (1945), som var en annan stor hit och gjorde en stjärna av Cornel Wilde .

Efter Över 21 (1946) med Irene Dunne regisserade Vidor en annan klassisk film med Gilda (1946) med Hayworth och Glenn Ford .

Konflikter med Harry Cohn

Vidor var Columbias ledande regissör men han kämpade med produktionschef Harry Cohn - till exempel ville Cohn att Vidor skulle leda Johnny O'Clock men Vidor vägrade.

Han började regissera Janet Ames skuld (1947), men kämpade med Cohn och ersattes under inspelningen av Henry Levin .

1946 stämde Vidor Columbia och försökte befrias från sitt kontrakt och 78 000 dollar i skadestånd. Ärendet gick till rättegång, där Vidor hävdade att han hade behandlats dåligt av Cohn, som svor på honom. (Cohn erkände svordomaren men sa att detta var hans sätt att uttrycka sig.) Han sa också att Cohn inte skulle låna honom 25 000 dollar för att köpa ett nytt hus och att Cohn fick honom att gråta två gånger genom att skrika på honom. Domaren dömde mot Vidor och beordrade honom att arbeta igen. Vidor började regissera Ford och William Holden i The Man from Colorado (1949) men kolliderade ännu en gång med Cohn över inspelningsschemat och avfyrades under filmen för att vara för långsam och ersattes av Levin.

Ärendet löstes och Vidor återförenades med Hayworth och Ford för de dyra The Loves of Carmen (1948). Columbia utnyttjade sin option enligt Vidors kontrakt.

1948 meddelade Vidor att han hade köpt rättigheter till Sirocco , en fransk Foreign Legion-berättelse baserad på romanen Coup de Grace som han ville göra med Rita Hayworth och Humphrey Bogart. Han förberedde sig också för att göra filmversionen av Born Yesterday och gjorde några dagar okrediterat arbete på Under Cover Man .

I augusti 1949 tilldelades Vidor musikalen The Petty Girl (1950). Han vägrade att göra det, Columbia satte honom på avstängning, och Vidor berättade för Columbia att han ansåg sitt kontrakt med dem i slutet. (Han ersattes på The Petty Girl av Levin). I september stämde Columbia Vidor för att hindra honom från att gå ut på kontraktet.

I oktober 1949 köpte Vidor sig ur sitt kontrakt för 75 000 $ till 15 000 $ per år i fem år. Louis B. Mayer hade agerat som mellanhand "för branschens bästa". Vidors karriär hade två år att springa, på $ 3000 i veckan och sedan $ 3500 i veckan.

MGM

I december 1949 tecknade Vidor ett kontrakt med MGM för att styra The Running of the Tide som aldrig gjordes.

Vidor var en av flera regissörer på MGM: s It's a Big Country (1951).

Vidor åkte till Paramount med ett projekt som han själv utvecklat, Thunder in the East (filmad 1951, släppt 1952), där Alan Ladd spelade .

Sam Goldwyn använde honom på Hans Christian Andersen (1952) vilket var en stor framgång. Efter inspelningen valde Vidor romanen SPQR och meddelade att han skulle filma den självständigt men den gjordes inte.

Vid MGM gjorde Vidor en musikal med Elizabeth Taylor , Rhapsody (1954) och en biofilm av Ruth Etting , Love Me or Leave Me (1955), en stor framgång. Vidor regisserade Grace Kellys sista film, The Swan (1956).

1956 tillkännagav han att han hade bildat sitt eget företag, Aurora, för att göra The Nijinsky Life .

Sista åren

Vidor gick i partnerskap med Frank Sinatra och Joe E. Lewis för att göra en biofilm av den senare, The Joker Is Wild (1957). Sinatra och Vidor skulle återförenas med Kings Go Forth men sedan David O. Selznick anställde Vidor för att göra det oroliga A Farewell to Arms (1957), som ersatte John Huston .

Vidors sista film var ett försök att upprepa framgången för A Song to Remember , en annan biofilm av en kompositör, i detta fall Liszt : Song Without End (1960) (ursprungligen med titeln A Magic Flame ). Han dog av en hjärtinfarkt tre veckor efter filmningen.

Privatliv

Han gifte sig fyra gånger:

• Frances Varone 1927–1931
• skådespelerskan Karen Morley 1932–1943 (separerad 1940)
• skådespelerskan Evelyn Keyes 1943–1945
• Doris Warner, dotter till Warner Bros. President Harry Warner , 1945–1959 (fram till sin död)

Han hade tre söner - Quentin, Brian och Michael.

Död

Charles Vidor dog i Wien, Österrike , av en hjärtinfarkt , 58 år gammal. Han var mitt i att göra Song Without End och ersattes som regissör av George Cukor . Han begravdes vid Home of Peace Cemetery i samma mausoleum som Harry Warner .

Erkännande

Vidor har en stjärna på Hollywood Walk of Fame på 6676 Hollywood Boulevard för sitt bidrag till film.

Filmografi

Referenser

externa länkar

• Charles Vidor på IMDb