Barthélemy Menn - Barthélemy Menn

Barthélemy Menn
BarthelemyMenn.jpg
Självporträtt
Född 20 maj 1815
Geneve, Schweiz
Dog 10 oktober 1893
Mynt, Schweiz
Nationalitet Schweiziska
Utbildning Genèves konstförening och lärlingsplatser
Känd för Målning
Anmärkningsvärt arbete
Wetterhorn från Hasliberg
Rörelse plein air målning och paysage intime

Barthélemy Menn (20 maj 1815 - 10 oktober 1893) var en schweizisk målare och tecknare som introducerade principerna för plein-air målning och lönebetalningen i schweizisk konst.

Tidigt liv

Menn var den yngsta av fyra söner, född i Genève till Louis John Menn, konditor från Scuol i kantonen Grisons , och Charlotte-Madeleine-Marguerite Bodmer, dotter till en rik bonde från Coinsins i Canton de Vaud . Redan vid tolv års ålder tog Menn ritlektioner från den lilla kända Jean Duboi (1789–1849), och senare gick han in i ritskolan för Genève Arts Society  [ fr ] . Det upprepade påståendet att han också var elev av den berömda emaljisten Abraham Constantin verkar vara felaktig.

1831 var Menn tvåa i den årliga tävlingstävlingen för Genèves konstförening. Året därpå gick han in i studion hos den schweiziska historiemålaren Jean-Léonard Lugardon , som var elev av baron Gros och blev bekant med Jean-Auguste-Dominique Ingres . Där utbildades Menn i figurritning och komposition innan han åkte till Paris, där han hösten 1833 gick in i Ingres ateljé. Han var därför ingen nybörjare när han träffade mästaren, men behövde lite polering och förfining i sin konst. I ett brev till sin vän Jules Hébert rapporterade Menn om den nya situationen: "Alla, till och med de äldsta i studionen darrar inför herr Ingres. Man fruktar honom mycket på ett sådant sätt att hans korrigeringar har stor inverkan. Han är av en extrem känslighet. " medan utbildningen i Ingres ateljé har beskrivits av Théophile Silvestre  [ fr ] på följande sätt: "Studenterna spenderar hälften av sin tid på att studera naturen och hälften på att studera mästarna bland vilka de är särskilt knutna till Phidias , basrelieferna från Parthenon , klassisk skulptur i allmänhet. " Detta förklarar varför bland Menn tidiga verk finns många exemplar av Parthenon-frisen som hade varit tillgänglig i Paris som en uppsättning gipsavgjutningar vid École des Beaux-Arts sedan 1816. Menn kopierade också flera verk av Raffael , Titian , Veronese och Rubens i Louvren och verk av Ingres.

Bondgård i mynt

När den senare bestämde sig för att ge upp sin ateljé för att tillträda posten som chef för den franska akademin i Villa Medici i Rom, återvände Menn till sina farföräldrar i mynt innan han följde sin mästare hösten 1834. Hans resa ledde honom först via Milano till Venedig. , där han kort träffade sin landsmän Louis Léopold Robert och kopierade verk av Titian och Tintoretto . Han reste sedan via Padua och Bologna till Florens , där han träffade gamla klasskamrater från Ingres ateljé och anlände slutligen till Rom våren 1835. Där kopierade Menn verk av Raphael och Michelangelo , men han började också producera extraordinära färska små landskapsmålningar. i det fria. Sommaren 1836 besökte han Campagna , Capri och Neapel , där han också ritade och målade landskap direkt från naturen och kopierade klassiska antikviteter från Pompeji liksom Giovanni Bellinis förvandling i Museo Borbonico .

När han var tillbaka i Rom producerade han historia - och genremålningar, varav 1837 skickade han 'Solomon presenterad till visdom av sina föräldrar' (Salomon présenté à la sagesse par son père et sa mère) till den årliga salongen i Genève. Menn återvände via Florens, Siena och Viterbo till Paris i slutet av 1838, där han ställde ut på salongen 1839 till 1843, och där han blev ritmästare till Maurice Dudevant , son till George Sand . I hennes krets blev han bekant med Eugène Delacroix (1798–1863) som ville anställa honom som assistent medan han arbetade med att dekorera kupolen i biblioteket i Palais du Luxembourg . Samtidigt lärde Menn känna Barbizon Schools målare ; särskilt Charles Daubigny . Men viktigast av allt blev Menn vän med Camille Corot , som från 1842 och framåt besökte Schweiz ofta. Det var också i Paris som han blev bekant med medlemmar i familjen Bovy i Genève som var anhängare av Charles Fouriers utopiska socialistiska idéer .

Fresco från Salle des chevaliers, Gruyères slott

Senare karriär

På grund av brist på uppdrag återvände Menn till Genève , där han år 1844 förgäves ansökte om en lärarställning vid den lokala konstskolan. Året därpå ställde han ut ett stort alpint landskap, " Wetterhorn från Hasliberg ", som orsakade en mindre skandal eftersom det inte uppfyllde allmänhetens och kritikernas förväntningar på smidiga, mycket färdiga, heroiska alpinsyn. Denna incident hjälpte inte mycket till att få honom ett offentligt jobb som professor i måleri eller teckning. Därför började han ta emot privata elever i sin studio. Under dessa år experimenterade Menn också tillsammans med Jules Darier, en annan av Corots vänner i Genève, med att producera daguerreotyper , även om det inte är känt att någon av dem har bevarats. Han reste också omfattande igen, den här gången längs Rhônedalen och till södra Frankrike . Det var under dessa år som han vänt sig helt till paysage intime (intimt landskap) och uppnått liknande resultat som Corot, utan att uppnå den senare imponerande kreativitetsnivå. År 1850 utsågs Menn till chef för konsthögskolan i Genève och undervisade sedan i figurritning, snarare än landskap, i 42 år. I denna position utbildade han två generationer av schweiziska målare, bland dem Eugène Burnand , Pierre Pignolat  [ fr ] , Edouard Vallet och Ferdinand Hodler , som ansågs säga: 'Det är honom [Menn] som jag är skyldig allt'.

Menn gjorde en andra resa till Rom 1852 och dekorerade i samband med Corot, Henri Baron (1816–1885), Armand Leleux  [ fr ] (1818–1885) och François-Louis Français den stora salongen i Gruyères slott som då tillhörde till familjen Bovy. Menn organiserade också tre utställningar med samtida fransk målning i Genève 1857, 1859 och 1861 som visade verk av Corot, Courbet, Daubigny och Delacroix. Ändå var kritikerna i Calvins hemstad hårda och fientliga gentemot samtida konst, vilket irriterade Menn så mycket att han bestämde sig för att aldrig ställa ut offentligt igen. Han blev till och med ovillig att sälja sina verk privat och slutligen förstörde på 1880-talet många av hans målningar. År 1865, vid femtio års ålder, gifte sig Menn med änkan till sin kusin Jean Bodmer, Louise Bodmer-Gauthier (1818–1887), som tog med sig en vacker egendom vid Coinsins . Det är här som Menn fann fred och målade de flesta av sina sista landskap.

Arv

Även om Menn utbildades som historiemålare och under de senaste fyrtio åren endast undervisat i figurritning, var det han som utmanade den schweiziska akademiska landskapstraditionen redan 1845. Vid den tiden var den internationellt framgångsrika Alexandre Calame och den något äldre. François Diday dominerade schweizisk alpinmålning med romantiska, vilda och fantastiska bergslandskap som noggrant har sammansatt förgrund mot vilka avlägsna men markerade bergstoppar ligger under en behagligt blå himmel - eller i en skrämmande storm. Men när han ställde ut sitt Wetterhorn från Hasliberg på den årliga konstutställningen i Genève, hade han inte bara vågat in i domänen för sin konkurrent Calame utan hade gjort det genom att tillämpa principerna för plein-air-målning i ett alpint landskap. Den "fotografiska" utsiktspunkten, klippformationernas struktur och hanteringen av ljus och färg gör denna bild till det tidigaste moderna landskapet i schweizisk konsthistoria.

Eftersom målningen inte gick bra med kritikerna, vände sig Menn till mer blygsamma landskap som han målade utomhus och med vilka han introducerade principerna för den moderna franska lönintiden i Schweiz. 'I en buske ser jag allt', brukade Menn säga och fångade i sitt fristående landskap atmosfäriska förändringar av kvälls- och morgontimmarna, tysta harmonier i en orörd flodstrand, en sumpig slätt eller en fruktträdgård på middagstid och kastade dem i känsliga tonvärden och poetisk ömhet. Hans tillvägagångssätt härrörde helt från samtida fransk landskapsmålning, i synnerhet från hans vän Corot som Menn kallade "mästare av rätt värden". Det var dessa nya värden i kombination med hans strävan efter naturlig skönhet som Menn skulle främja som lärare för generationer av schweiziska konstnärer.

Barthélémy Menn - Cimetière des Rois

Barthélemy Menn är begravd vid Cimetière des Rois i Genève.

Anteckningar

Referenser

  • Guinand, Léon, Lägg märke till abrégée des principes de Barthélemy Menn sur l'art et l'enseignement humaniste . Genf: Jarrys, 1893;
  • Daniel Baud-Bovy, Notice sur Barthélemy Menn. Peintre et éducateur , Genève: La Montagne, 1898.
  • Anna Lanicca, Barthélemy Menn. Eine Studie , Strassburg: JH Ed. Heitz, 1911
  • Daniel Baud-Bovy, 'Lettres de Rome de Barthélemy Menn à Jules Hébert', i: Jahrbuch für Kunst Kunstpflege in der Schweiz 1921–1924, Vol. III, Basel: Birkhäuser, 1925, s. 326 –359.
  • Daniel Baud-Bovy, 'Lettres de Rome de Barthélemy Menn à Jules Hébert', i: Jahrbuch für Kunst Kunstpflege in der Schweiz 1925–1927, Vol. IV, Basel: Birkhäuser, 1927, s. 201 –225.
  • Daniel Baud-Bovy, Barthélemy Menn. Dessinateur , Genève: Les Éditions du Rhône, 1943.
  • Jura Brüschweiler, Barthélemy Menn 1815–1893: Étude critique et biographique , Zürich: Fretz & Wasmuth, 1960
  • Georges Vigne, Les élèves d'Ingres , Ausstellungskatalog Montauban, Besançon 2000, Montauban, Musée Ingres 2000, s. 20–21.
  • Marc Fehlmann, 'Menn Copiste I. Barthélemy Menn et l'Antiquité', i: Genava. Revue d'histoire de l'art et d'archéologie, Vol. 56, 2008, s. 25–41.
  • Marc Fehlmann, 'Menn Copiste II. Barthélemy Menn et ses contemporains ', i: Genava. Revue d'histoire de l'art et d'archéologie, Vol. 57, 2009, s. 61–91.
  • Matthias Fischer, Der junge Hodler. Eine Künstlerkarriere 1872–1897, Wädenswil: Nimbus, 2009. ISBN   978-3-907142-30-1

externa länkar