Venetiansk renässansarkitektur - Venetian Renaissance architecture

Santa Maria dei Miracoli , 1480-talet, av Pietro Lombardo , som främst var Venedigs ledande skulptör.

Venetiansk renässansarkitektur började ganska senare än i Florens , inte riktigt före 1480-talet, och under hela tiden förlitade sig arkitekter importerade från andra håll i Italien. Staden var mycket rik under perioden och benägen för bränder, så det pågick en stor mängd byggnader för det mesta och åtminstone fasaderna på venetianska byggnader var ofta särskilt frodiga.

Den enorma träsnittet Venedig av Jacopo de 'Barbari , 1500, ansågs vara det slutgiltiga arbetet som skildrade staden under mycket av seklet.

Jämfört med renässansarkitekturen i andra italienska städer fanns det en viss konservatism, särskilt när det gäller att behålla den övergripande formen av byggnader, som i staden vanligtvis var ersättare på en begränsad plats och i fönster, där välvda eller runda toppar, ibland med en klassiserad version av traceryen av venetiansk gotisk arkitektur , förblev mycket mer använda än i andra städer. Den Dogepalatset var mycket återuppbyggdes efter bränder, men för det mesta bakom gotiska fasader.

Den venetianska eliten hade en kollektiv tro på arkitekturens betydelse för att stärka förtroendet för republiken , och en resolution från senaten 1535 konstaterade att den var "den vackraste och mest berömda staden som för närvarande finns i världen". Samtidigt avskräcktes öppen konkurrens mellan patricierfamiljer, till förmån för "harmonisk jämlikhet", som gällde byggnader som andra områden, och nyhet för sin egen skull, eller för att återfå antikens härligheter, betraktades med misstänksamhet. Även om besökare beundrade de rika ensemblerna, hade venetiansk arkitektur inte mycket inflytande utöver republikens egna ägodelar innan Andrea Palladio (1508–1580), vars stil med palladisk arkitektur blev enormt inflytelserik någon tid efter hans död, inte minst i den engelsktalande världen .

Venetiansk byggnad

Jacopo Sansovino 's Palazzo Corner della Ca' Grande , som ersätter en byggnad brann ner 1532. Jämför mycket enklare sidor .

Venedig är byggd på alluvial lera, och de flesta byggnader i staden stöddes (och mestadels fortfarande) av ett stort antal timmerhögar som drivs in i lera . Ovanför en stenplattform som sitter på dessa är det normala byggmaterialet tegel, även om renässansfasaderna vanligtvis möttes av istrisk sten , en fin kalksten som inte är strikt marmor , även om den ofta kallas. Detta kom till sjöss från stenbrott i Istrien i terraferma , nu i Kroatien . Det hade också fördelen att det motstod saltet i kustluften och översvämningar mycket bättre än marmor. Andra stenar med olika färger användes ofta för kontrast, särskilt en röd sten från Verona . Marmorino- eller cocciopesto- stuckaturer , gjorda av slipning av kalksten, tegel och terrakottafragment, var den typiska finishen för innerväggar och ibland exteriörer.

Platta tak som stöds med träbjälkar föredrogs framför valv, vilket kan spricka när byggnaden slog sig ner på påelfundamenten. Normalt satt två lager golvbrädor, placerade i rät vinkel mot varandra, på balkarna . Olika träslag användes för olika ändamål, och vid renässansperioden var de närmare fastlandsskogarna korta och timmerkostnaderna hade stigit avsevärt. De distinkta och mycket stora venetianska skorstenarna , med en terrakottatäckt topp som en inverterad kon, var utformade för att förhindra att farliga gnistor flyr ut och startar bränder.

Palazzo Dario , 1480-tal, med karakteristiska venetianska skorstenspottar

Huvudstaden var redan mycket till stor del uppbyggd med byggnader tätt packade i mitten; detta visas tydligt av Jacopo de 'Barbaris enorma träsnitt Utsikt över Venedig med en upphöjd utsikt över staden år 1500. De flesta av de större renässansbyggnaderna var ersättare som var tvungna att passa in i befintliga platsgränser. Eftersom byggnaderna var tätt packade var Venedig ännu mer benägen än andra italienska stadskärnor för bränder, vilket skapade behovet av många av de nya byggnaderna. I synnerhet Rialto- distriktet förstördes nästan 1514, och Dogepalatset hade dåliga bränder 1483, 1547 och 1577, även om de gotiska yttre fasaderna överlevde. Den nästan permanent upptagna byggnadsverksamheten i Venedig gjorde att yrkesarbetare florerade. Trots detta tog det ofta tio till tjugo år eller mer att avsluta större byggnader.

Till skillnad från palats eller hus för rika familjer i andra städer i Italien var försvaret inte ett stort bekymmer för venetianska palats, som i alla fall ofta hade "vallgravar" på vissa sidor. Den trånga stadskärnan uppmuntrade att bygga högt efter tidens normer, och den främsta åtkomsten för ljus var ofta från den främre fasaden, som därför vanligtvis har fler och större fönster än palats någon annanstans. Det var inte ovanligt att lägga till extra våningar i gamla byggnader. Stadens befolkning, som hade uppnått sex siffror med omkring 1300, nådde sin topp på cirka 190 000 innan en fruktansvärd pest 1575–77 dödade ungefär en tredjedel av folket (inklusive den åldrade Titian och hans son).

Tidiga byggnader

Den Venedig Arsenal huvudsakliga gate, Porta Magna , byggdes i slutet av 1450-talet och var en av de första verk av venetiansk renässansarkitektur. Den baserades på den romerska bågen av Sergii , en triumfbåge i Pula i Istrien , nu i Kroatien men sedan venetianskt territorium. Från ungefär samma datum är Arco Foscari , en genomtänkt baldakin eller triumfbåge för den ceremoniella ingången på Dogepalatset, klassisk i sina lägre nivåer men blir en skog av gotiska toppar vid toppen.

Arkitekter och deras huvudsakliga byggnader

Mauro Codussi , Ca 'Vendramin Calergi , från 1481

De flesta venetianska arkitekter var inte infödda i staden eller ens i terraferma eller fastlandet i Republiken Venedig , men de stora budgetarna i Venedig frestade arkitekter från hela norra och centrala Italien. Konstnärer främst kända som skulptörer arbetade också som arkitekter. Bortsett från Sansovino (diskuteras nedan) är de viktigaste av dessa Lombardo-familjen , särskilt Pietro Lombardo (1435–1515), och sedan manéristen Alessandro Vittoria (1525–1608). Historien om venetiansk arkitektur är komplicerad på grund av vanan att utse det som idag kan kallas en "administrerande arkitekt", en protomaestro eller proto , att rapportera till övervakningskommittéer, vars namn ofta finns kvar i arkiv. I vilken utsträckning de faktiskt var ansvariga för designen varierar mycket.

Mauro Codussi (1440–1504) från Lombardiet var en av de första arkitekterna som arbetade i renässansstil i Venedig, med hans son Domenico som hjälpte honom och fortsatte sin praktik efter hans död. Hans verk i offentliga byggnader inkluderar de övre våningarna i San Zaccaria, Venedig , San Giovanni Grisostomo (började 1497), Santa Maria Formosa (började 1492) och Procuratie Vecchie på Piazza San Marco . Han designade antagligen Markusens klocktorn (från 1495) och arbetade med skulptörer för att bygga om Scuola Grande di San Marco efter en brand 1485. En brand 1483 förstörde Doges palats östra flygel, och Codussi vann tävlingen för att ersätta den som producerar helt olika mönster för fasaderna som vetter mot gården och utsidan. Hans palazzi inkluderar Ca 'Vendramin Calergi (börjat 1481) och Palazzo Zorzi Galeoni . Hans arbete respekterar och hänvisar till många element i den venetianska gotiken och harmoniserar bra med det.

Andra arkitekter aktiva under tidig renässansperiod inkluderar Giorgio Spavento (aktiv från 1489 eller tidigare, d. 1509) och Antonio Abbondi , ofta känd som Scarpagnino (död 1549), som var aktiv från minst 1505. San Sebastiano, Venedig , började 1506, är ett tidigt arbete. Båda dessa hade många regeringsuppdrag.

Jacopo Sansovino , Biblioteca Marciana , började 1537

Jacopo Sansovino (1486–1570), också en viktig skulptör, var en florentinsk med en framgångsrik karriär i Florens och sedan Rom. Han flydde till Venedig efter den katastrofala Rom-säcken 1527 och utnämndes 1529 till chefsarkitekt och övervakare av fastigheter (Protomaestro eller Proto ) till San Marco-åkarna . Enligt Manfredo Tafuri byggdes hans första projekt i Venedig, Palazzo Gritti , aldrig eftersom hans planer, trots att de var lysande, ansågs vara för fulla av expressionistiska nyheter. han hade misslyckats med att förstå ideologin om den nykterliga och återhållsamma storslagenhet som de venetianska patricierna krävde. Men hans plan att stabilisera kupolerna i San Marco, som länge hade gett problem, genom att svepa järnband runt dem, "gjorde hans rykte". Snart hittade han en stil som tillfredsställde venetianska beskyddare och var "definitiv för hela den efterföljande historien om venetiansk arkitektur". Han skapade utseendet på en stor del av området runt Piazza San Marco bortom själva San Marco- basilikan och designade Biblioteca Marciana (1537 och framåt) och mynta eller "Zecca" på Piazzetta di San Marco . Hans palazzi inkluderar Palazzo Corner della Ca 'Grande (1532 och framåt) och Palazzo Dolfin Manin från 1536.

Biblioteca Marciana anses vara hans "otvivelaktiga mästerverk" och ett nyckelverk i venetiansk renässansarkitektur. Palladio, som såg att den byggdes, kallade den "förmodligen den rikaste som någonsin byggts från de gamla tiderna fram till nu", och den har beskrivits av Frederick Hartt som "säkert en av de mest tillfredsställande strukturerna i italiensk arkitektonisk historia". Den har en extremt framträdande plats, med den långa fasaden mot Dogepalatset över Piazzetta di San Marco , och de kortare sidorna mot lagunen och Piazza San Marco.

Michele Sanmicheli , Palazzo Bevilacqua, Verona , började 1529

Michele Sanmicheli (1484–1559) från Verona i terraferma , utbildade sig längre söderut och anlände 1527 av staten som militärarkitekt vid återkomsten till Verona. Det mesta av hans arbete var befästningar och militära eller marina byggnader runt de venetianska territorierna, särskilt i Verona, men han byggde också ett antal palats som är väldigt originella och tar venetiansk arkitektur till manism . Hans arbete i Verona representerar en grupp byggnader som definierar staden på ett sätt som kan jämföras med Palladios i Vicenza. Den Palazzo Bevilacqua i Verona (börjat 1529) är den mest kända av dessa.

Palladios Palazzo Chiericati , Vicenza , från 1551

Den främsta arkitekten för den senare venetianska renässansen var Andrea Palladio (1508–1580), som också var nyckelpersonen i senare italiensk renässansarkitektur och dess viktigaste författare inom arkitektur. Men bortsett från de två stora kyrkorna San Giorgio Maggiore (1566 på) och Il Redentore (1577 på) designade han relativt lite i själva staden, av ett antal skäl. Han designade många villor i Veneto , i Vicenza och en serie berömda herrgårdar, relativt små jämfört med några längre söderut, för den venetianska eliten. Palladios stil utvecklades senare i den palladiska arkitekturen i både Storbritannien och de amerikanska kolonierna, och hans venetianska fönster med en central välvd topp tog ett mycket venetianskt element runt om i världen. Den världsarv av staden Vicenza och Palladian villor i Veneto omfattar 23 byggnader i staden, och 24 länder villor.

Den så kallade basilikan Palladiana i Vicenza, som inleddes 1549, är en serie fasader med loggier som omsluter den stora gotiska offentliga salen i staden, som används för ändamål som domstolar, där hans utarbetade version av det venetianska fönstret först visas; detta kallas ett Palladian-fönster eller "Palladian-motiv". Här visas det i båda våningarna, vilket är mindre vanligt när det har kopierats. Byggnaden bygger på Sansovinos Biblioteca Marciana, men är "strängare arkitektonisk, mindre beroende av skulptur och samtidigt mer flexibel". I Palazzo Chiericati , som inleddes 1551, finns det återigen två våningar med loggier, men fasaden är uppdelad vertikalt i tre delar genom att avancera den övre våningen i mitten.

Vincenzo Scamozzi 's Procuratie Nuove på Piazza San Marco , började 1586.

Vincenzo Scamozzi (1548–1616) från Vicenza flyttade först till Venedig 1581, året efter Palladios död. Han designade Procuratie Nuove på Piazza San Marco och slutförde många projekt som Palladio hade lämnat ofullständiga. Hans elev Baldassare Longhena (1598–1682), som för en förändring föddes i staden, fullbordade i sin tur Scamozzis projekt och medan han introducerade en fullblåst barockarkitektur i Venedig fortsatte många byggnader, särskilt palats, att utveckla en barock form av venetiansk renässansstil.

Venetianska böcker om arkitektur

Venedig var ett stort europeiskt centrum för all publicering av boktryck och blev det största centrumet för arkitektonisk publicering. Vitruvius är den enda betydelsefulla klassiska författaren om arkitektur som överlever, och hans arbete De architectura studerades noggrant av alla renässansarkitekter. Även om den latinska texten hade skrivits ut tidigare, producerades den första upplagan illustrerad med träsnitt av Fra Giovanni Giocondo i Venedig 1511; han hade designat Fondaco dei Tedeschi 1505–08.

De sju böckerna eller Tutte l'opere d'architettura et prospetiva av Sebastiano Serlio (1475–1554) publicerades också i Venedig, i flera volymer från 1537 och framåt. Han hade arbetat i staden som arkitekt, men lämnade lite spår. Dessa illustrerades också kraftigt och blev väsentlig läsning och kopierades snabbt och översattes runt om i Europa. Patriciens humanist, präst och venetianska diplomat Daniele Barbaro var beskyddare för Palladio ( Villa Barbaro ), och Palladio illustrerade sin italienska översättning av Vitruvius (1556). Palladios egen I quattro libri dell'architettura (1570), illustrerad av honom själv, hade återigen ett stort inflytande över hela Europa.

Vincenzo Scamozzi huvudbok L'Idea dell'Architettura Universale publicerades 1615 och ser i huvudsak tillbaka på Palladio; det var inflytelserikt för att sprida palladianismen.

Externa målningar

Ett stort antal sekulära byggnader hade målningar på ytterväggar, vanligtvis fasaden. Dessa var ibland av stora artister, men de har nästan försvunnit nu. Några mycket bleka fragment av freskerna omkring 1508 av Giorgione och Titian , nämnda av Vasari , togs senare bort och finns nu i Ca'D'Oro . Giorgione målade också entréhallen till Ca 'Vendramin Calergi .

Byzantinsk väckelse

Venedig hade ingen historia som en gammal romersk bosättning, grundad på lerabanker i den venetianska lagunen efter det bysantinska imperiets fall . Venetianarna tyckte om att bristen på någon hednisk förorening i deras historia gav en speciell "ren, legitim och oförvrängd" kvalitet till deras kristendom. Men stadens historia var länge nära bunden till det bysantinska riket, och hänvisningar till den bysantinska arkitekturen ansågs vara medfödd för etos i stadens identitet. Detta kan ses i det inre av San Salvador , där flera arkitekter arbetade. Började 1508, strax efter Peterskyrkan i Rom, bland annat representerade denna stora kyrka med en inredning baserad på grekiska kors en venetiansk riposte för romersk väckelse.

Galleri

Se även

Anteckningar

Referenser