The Passenger (film från 1975) - The Passenger (1975 film)

Passageraren
Passageraren 1975 poster.jpg
Amerikansk teateraffisch
Regisserad av Michelangelo Antonioni
Skriven av Mark Peploe
Michelangelo Antonioni
Peter Wollen
Producerad av Carlo Ponti
Medverkande Jack Nicholson
Maria Schneider
Steven Berkoff
Ian Hendry
Jenny Runacre
Filmkonst Luciano Tovoli
Redigerad av Michelangelo Antonioni
Franco Arcalli
Musik av Ivan Vandor
Färgprocess Metrocolor
Produktions
företag
Metro-Goldwyn-Mayer
Compagnia Cinematografica Champion
CIPI Cinematografica
Les Films Concordia
Levererad av United Artists
Utgivningsdatum
Speltid
 126 minuter
Länder Italien
Spanien
Frankrike
språk Engelska
Tyska
Spanska
Franska

Passageraren ( italienska : Professione: reporter ) är en 1975 drama neo-noir konstfilm i regi av Michelangelo Antonioni . Skriven av Antonioni, Mark Peploe , och Peter Wollen är filmen om en anglo - amerikansk journalist, David Locke ( Jack Nicholson ), som antar identiteten av en död affärsman medan du arbetar med en dokumentär i Tchad , omedveten om att han utger en vapenhandlare med kopplingar till rebellerna i det pågående inbördeskriget. Med i huvudrollen Maria Schneider var The Passenger den sista filmen i Antonionis trebildsavtal med producenten Carlo Ponti och Metro-Goldwyn-Mayer , efter Blowup och Zabriskie Point , och tävlade om Guldpalmen vid filmfestivalen i Cannes .

Komplott

David Locke ( Jack Nicholson ) är en tv-journalist som gör en dokumentärfilm om postkolonialt Afrika. För att avsluta filmen befinner han sig i Sahara i norra Tchad för att träffa och intervjua rebellkrigare som är inblandade i det tchadiska inbördeskriget . Kämpar för att hitta rebeller att intervjua, han blir ytterligare frustrerad när hans Land Rover fastnar på en sanddyn. Efter en lång promenad genom öknen tillbaka till sitt hotell, upptäcker en mycket besviken Locke att en engelsman (Robertson), som också har bott på samma hotell, och som han träffat en vänskap med, har dött över natten på hotellet från ett hjärtsjukdom.

Locke bestämmer sig för att byta identitet med Robertson. Som poserar som Robertson rapporterar Locke sin egen död i receptionen, där hotellchefen misstänker Locke för Robertson, och planen går utan problem.

I London har Lockes fru Rachel ( Jenny Runacre ) haft en affär. Hon känner skuldkänslor och slits när hon får besked om makens död. Hon närmar sig Lockes vän, Martin ( Ian Hendry ), en producent på BBC , i ett försök att komma i kontakt med Robertson för att försöka lära sig mer om sin makes sista dagar. Under tiden har "Robertson" (Locke) flugit till München med den döde mannens tillhörigheter, inklusive hans mötesbok, som leder honom till ett skåp på flygplatsen. Den innehåller väldigt lite - bara en liten dokumentplånbok med några figurer och några sidor som illustrerar vapen. Han går till en liten kyrka precis när ett bröllop avslutas. Två män från flygplatsen följer honom och frågar varför han inte kontaktade dem på flygplatsen. De ber om "dokumenten" och när de visar dem papper från skåpet ger de honom ett kuvert med pengar. Andra halvlek ska betalas i Barcelona .

Locke drar slutsatsen att Robertson sprang för samma rebeller som han som reporter hade försökt kontakta i öknen.

Locke flyger till Barcelona där han upptäcker sin vän Martin på en gata, när den senare försöker spåra Robertson på uppdrag av Rachel. Locke går tillbaka och stöter vid det här laget på en arkitektstudent ( Maria Schneider ) medan han försöker gömma sig i närheten. Han ber henne att hämta sina tillhörigheter från hotellet, så han kommer inte att synas där av Martin som slog läger för att komma ikapp "Robertson". Martin får höra att hon samlar på sig Locks bagage och ber henne ta honom för att träffa "Robertson". Hon lyckas undvika honom och gå med i Locke, som lämnar Barcelona. De blir älskare, och senare, när han försöker förklara hans ganska udda beteende, erkänner Locke att han har stulit en död mans identitet.

Locke är full av kontanter från handpenningen på armarna som han inte kan leverera, men han dras till att hålla mötena listade i Robertsons anteckningsbok. Rebellagenterna kidnappas, förhörs och misshandlas av mördare som verkar för den tchadiska regeringen. Under tiden har Rachel fått Locks efterblivna tillhörigheter, som återlämnades från Afrika. Efter att ha hört från Martin om hans misslyckade jakt på den svårfångade "Robertson", blir Rachel chockad när hon öppnar Lockes pass och ser Robertsons foto klistrat inuti. Efter att ha insett varför "Robertson" var så svårfångat, beger Rachel sig nu till Spanien, följt av mördarna, för att spåra Locke, som flyr från den spanska polisen, förd av Rachel för att spåra Robertson. Studentflickan är dock fortfarande lojal mot Locke och hjälper honom att undvika dem och ger rationella råd, men Locke skickar iväg henne och tänker träffas senare i Tanger .

När han nått Gloria -hotellet i den spanska staden Osuna , provinsen Sevilla , får Locke reda på att tjejen redan har bokat ett dubbelrum åt dem, men sedan övertalar han henne igen att hon borde lämna. Med sin tid vandrar hon runt på det dammiga torget utanför. Kort därefter anländer rebellagenterna i jakten på Robertson till hotellet. Där sker Lockes mord av de tchadiska mördarna, mestadels utanför skärmen under en lång tagning, som slutar med ett enda pistolskott. Mördarna lämnar platsen minuter innan polisen anländer med Rachel för att hitta Locke orörlig i sängen. Där säger hans fru till poliserna att hon "aldrig kände" den döde mannen, medan studentflickan identifierar honom som Robertson.

Kasta

Produktion

I ett långt tag tidigt i filmen utbyter Locke (Nicholson) passfoton på sitt hotellrum, med en bandinspelning som spelar ett tidigare samtal mellan Locke och Robertson, nu död. Kameran panorerar, utan ett snitt, för att hålla fast vid Robertsons nu levande framträdande på balkongen, när Locke dyker upp bredvid honom och de två fortsätter att prata, det vill säga en in-kamera in-single-shot flashback.

Filmens näst sista skott är en sju minuter lång tagningsspårning som börjar på Lockes hotellrum, tittar ut på en dammig, nedsliten torg, skjuter ut genom barerna på hotellfönstret in på torget, roterar 180 grader och slutligen spårar tillbaka till en nära yttre vy av rummets inre.

  • Hotellets läge uppges vara Osuna i filmen. Tjurfäktningsarenan i utkanten av torget är dock igenkännbar för den i den spanska staden Vera , i provinsen Almería . I en DVD -kommentar, decennier senare, sa Nicholson att Antonioni byggde hela hotellet för att få detta skott.
  • Eftersom bilden var kontinuerlig var det inte möjligt att justera objektivets bländare när kameran lämnade rummet och gick in på torget. Därför måste bilderna tas mycket sent på eftermiddagen nära skymningen, för att minimera ljuskontrasten mellan ljusstyrkan utanför och den i rummet.
  • Torget var blåsigt och besättningen behövde stillhet för att säkerställa smidig kamerarörelse. Antonioni försökte sätta in kameran i en sfär så att vinden kunde fånga den mindre, men det passade inte in genom fönstret. I scenen verkar det som att staplarna kan ha justerats för att tas bort när kameran närmade sig dem.
  • Kameran sprang på ett takspår i hotellrummet och när den kom utanför fönstret var den tänkt att plockas upp av en krok som hängde upp från en gigantisk kran som var nästan 30 meter hög. Ett system med gyroskop monterades på kameran för att stabilisera den under växlingen från detta mjuka inomhusbana till kranen utanför. Samtidigt hade stängerna på fönstret fått gångjärn. När kameran nådde fönstret och staplarna inte längre befann sig i synfältet, svängdes de bort till endera sidan. Vid denna tidpunkt fick kamerans rörelse framåt stanna i några sekunder när kranens krok tog tag i den och tog över från spåret. För att dölja detta zoomades linsen långsamt och smidigt tills kranen kunde dra kameran framåt. Sedan gick kameramannen kameran i en cirkel runt torget, vilket gav besättningen tid att stänga fönstret innan kameran återvände för att titta genom fönstret från utsidan denna gång. Antonioni styrde scenen från en skåpbil med hjälp av bildskärmar och mikrofoner och pratade med assistenter som meddelade sina instruktioner till skådespelarna och operatörerna.

Även om detta ofta kallas filmens "sista skott", finns det en till. Den sista passagen visar en liten körskolebil som drar iväg i skymningen och kameran håller på hotellet när filmens krediter börjar rulla.

Några år efter att produktionen slutade hade Nicholson en tvist med Metro-Goldwyn-Mayer om en sak som inte var relaterad. Den förra hade en överenskommelse med MGM om att producera en film tillsammans, men när det projektet inte genomfördes krävde Nicholson ersättning; resultatet är förvärvet av denna film. Detta förklarar varför, av de tre arrangerade produktionerna mellan Carlo Ponti och Michelangelo Antonioni för MGM som börjar med Blowup (1966) och följs upp av Zabriskie Point (1970); detta var det enda som inte gick vidare till Warner Bros. , efterträdare av intresse för MGM-katalogen före 1986 genom deras förvärv av Turner Entertainment , som var den första köparen av den katalogen. I åratal höll Nicholson The Passenger ur cirkulation tills Sony Pictures Classics uppvaktade honom med ett erbjudande om att återställa filmen.

Reception

Taket på La Pedrera i Barcelona, ​​sett 2005. Takets utseende var helt annorlunda 1975 under inspelningen av The Passenger. Locke (Nicholson) ber flickan att hämta sina saker från hotellet för att inte synas av hans vän från BBC.

Passageraren har fått mycket beröm för sina kameror (av Luciano Tovoli ) och dess skådespeleri. Den tävlade om Guldpalmen vid filmfestivalen i Cannes 1975 . Filmen hyllades av kritiker som Peter Travers från Rolling Stone och Manohla Dargis från The New York Times . Roger Ebert gav filmen en negativ recension 1975, men när han återvände till den 2005 var han mycket mer positiv och skrev att det var en uppfattande blick på identitet, främlingskap och den mänskliga önskan att fly undan sig själv. Den placerades som 110: a i Sight & Sound -kritikerundersökningen 2012 och valdes av Empire magazine som en av de 500 största filmerna genom tiderna .

John Simon hade en annan uppfattning om The Passenger. Han skrev: "Tomheten finns överallt: i landskap och stadsbilder, kyrkor och hotellrum, och framför allt i manuset. Aldrig var dialogen mer pretentiöst ledig, tomten mer rudimentär men ändå fånig, action mer slumpmässig och krampaktig, karakterisering mer otydlig och oinvolverande , filmskapande mer blottat förutom hållningar och anspråk ”.

I augusti 2020 har filmen ett betyg på 88% på Rotten Tomatoes från 74 recensioner.

Referenser

Förklarande anteckningar
  1. ^ Endast ett år senare (1976) blev den helt bärbara Steadicam , som använder ett motviktssystem snarare än gyroskop, tillgänglig för denna typ av skott, vilket förenklade sådana uppställningar kraftigt.
Citat
Bibliografi

externa länkar