Signaler (Rush -album) - Signals (Rush album)
| Signaler | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Studioalbum av | ||||
| Släppte | 9 september 1982 | |||
| Spelade in | 15 april - 15 juli 1982 | |||
| Studio | Le Studio , Morin-Heights , Quebec , Kanada | |||
| Genre | ||||
| Längd | 43 : 12 | |||
| Märka | Hymn | |||
| Producent |
|
|||
| Rush kronologi | ||||
| ||||
| Singlar från Signals | ||||
| ||||
Signaler är det nionde studioalbum av kanadensiska Rock band Rush , släpptes den 9 september 1982 av Anthem Records . Efter släppet av deras tidigare album, Moving Pictures , började bandet förbereda material för en uppföljning under ljudkontroller på deras konsertturné 1981 och under blandningen av deras efterföljande livealbum Exit ... Stage Left . Signaler visar gruppens fortsatta användning av synthesizers, sequencers och annan elektronisk instrumentering. Det är det sista albumet som producerades av deras mångåriga medarbetare Terry Brown , som hade arbetat med dem sedan 1974.
Albumet nådde topp nr 1 i Kanada, nr 3 i Storbritannien och nr 10 i USA. I november 1982 blev albumet certifierat platina av Recording Industry Association of America för att ha sålt en miljon exemplar i USA. Rush släppte tre singlar från albumet: " New World Man ", som blev bandets högsta listade singel i USA och en nummer ett hit i Kanada, liksom " Subdivisions " och " Countdown ". Gruppen stödde Signals med en konsertturné från april 1982 till maj 1983. Signaler har återutgivits flera gånger, inklusive en remaster med en ny stereo och 5.1 surroundljudsmix 2011.
Bakgrund och inspelning
I juli 1981 avslutade Rush sin turné till stöd för deras tidigare album Moving Pictures . Albumet blev deras mest kommersiellt framgångsrika i sin historia, vilket gav dem sitt första album nr 1 i Kanada och sålde över en miljon exemplar i USA vid turnéens avslutning. Rush tog sedan en paus på tre månader, under vilken de övervakade produktionen och mixningen av deras andra liveversion, Exit ... Stage Left , på Le Studio i Morin-Heights , Quebec. I en av trummisen och textförfattaren Neil Pearets dagboksanteckningar som skrevs under denna tid, hade han rengjort ett Hayman -trumset som fanns i studion och började i september 1981 träna en låt med två medlemmar av bandets vägbesättning , den outgivna "Tough Break". Peart arbetade också med texter, i synnerhet en uppsättning som innehöll "Subdivisions", ett spår som gruppen senare skulle spela in för Signals .
Efter att ha arrangerat lite material för sitt nästa studioalbum turnerade Rush i Nordamerika och Europa från oktober till december 1981 med en setlist som innehöll "underavdelningar". Gruppen fick sin soundman att fånga sina ljudkontroller på band som gav en metod för att utveckla nya låtar, vilket särskilt var fallet för "Chemistry". Majoriteten av Signalerna skrevs och repeterades i början av 1982. Geddy Lee har sagt att gruppen var medvetna om hur lätt det hade varit att "[spela] det säkert" och producera ytterligare Moving Pictures , en tankegång bandet var helt emot. Albumet visar att bandet fortsätter att införliva synthesizern i sina låtar med mindre betoning på gitarrorienterade riff som hade varit i fokus för deras ljud på 1970-talet. Lee betraktade Signals som början på en ny era för bandet. I efterhand sa han att det var avsevärt svårt att göra eftersom det tog längre tid än vanligt för bandet att uppnå rätt känsla för varje låt. Några idéer som Alex Lifeson och Lee ursprungligen hade sparat för ett potentiellt soloalbum användes på Signals . Författaren och journalisten Greg Quill märkte ett "cykliskt ramverk" i Signals , speciellt albumöppningen i förorten följt av övervägande flykt i "The Analog Kid". Därefter utforskas "universella mänskliga obetydliga" genom mänsklighet, sex, religion och åldrande, vilket slutar med en verklig flykt i "Nedräkning". Quill talade med Peart om den här teorin, till vilken trummisen svarade: "Du märkte det. Vi hoppades att ingen skulle göra det. Det är så omoderna i dessa dagar att konstruera storslagna koncept. Vi håller käften om det".
Inspelningen började på Le Studio i april 1982 och slutade den 15 juli. Det är Rushs sista album som samproducerades av deras mångåriga medarbetare Terry Brown , som hade arbetat med dem sedan 1974. Han fick sällskap av ingenjör Paul Northfield med hjälp av Robbie Whelan . Rush tänkte avsluta albumet i juni, men var tvungen att spendera ytterligare tid i studion vilket ledde till en månads minskning av deras planerade semestertid. Efter färdigheten behärskades albumet av Bob Ludwig i Gateway Mastering Studios.
Sånger
Sidan ett
"Subdivisions" var en av de första låtarna Rush hade arrangerat för Signals . Efter att Peart utarbetat en uppsättning texter skrev Lifeson och Lee en samling musikaliska idéer för att passa Pearts ord. Peart mindes att hans bandkamrater avbröt honom när han städade sin bil och satte upp en bärbar kassettspelare på uppfarten utanför studion och spelade honom vad de hade kommit på. Peart tillade: "Jag lyssnade noga och upptäck variationerna den 7/8 och 3/4, hur gitarren antar rollen som rytmsektion medan tangentborden tar melodin, återgår till bas med gitarr som leder i refrängen, sedan Mini-moog tar över igen för instrumentbron ", och sa till Lifeson och Lee att han gillade det.
"The Analog Kid" har sitt ursprung under gruppens vistelse på Virgin Gorda på Brittiska Jungfruöarna i januari 1982 och reste på en yacht vid namn Orianda. Peart hade först skrivit orden till låten som ett följeslagare till "Digital Man", som Rush hade börjat arbeta med i slutet av 1981, och presenterade det för Lee. De två diskuterade vad som skulle kunna göras med texterna i musikalisk bemärkelse, och bestämde sig tvärtom om vad orden kan föreslå, med Peart som beskriver spåret som "en mycket högt tempo-rocker, med någon slags dynamisk kontrast för refrängen ".
"Kemi" utvecklades under ljudkontroller på Moving Pictures -turnén 1981. Det var under en särskild session under USA -benet, varigenom varje medlem kontrollerade vart och ett av sina instrument separat, "en liten spontan skapelse" som skapade en låt utan att gruppen inser det. Varje medlem spelade en annan roll; Lee spelade det som blev tangentbordssektionen för bron, Lifeson gitarrrifferna hördes i verserna och Peart trummönstret för refrängen. När de lyssnade på ljudcheckbanden tog Lifeson och Lee varje avsnitt och ordnade det i ett komplett spår innan de producerade en demo som nästan matchade den version som spelades in för albumet. "Kemi" markerade första gången som varje medlem samarbetade om texterna till en låt, med Lifeson och Lee som utarbetade dess titel, koncept och flera fraser som de önskade att den skulle innehålla. Peart tog sedan sina idéer och utvecklade en uppsättning kompletta texter. Han kallade "Chemistry" som den enklaste låten att skriva för Signals .
"Digital Man" var en av låtarna som arbetades med under de sena 1981 skrivsessionerna i Le Studio, under vilken musiken och texterna för dess verser, plus den ska -påverkade bron, utarbetades. Låten påverkades också starkt av funk, med Lees baslinje som beskrivs som "så funky och flytande att den nästan är skrattretande". Dess instrumentella paus har jämförts med " Walking on the Moon " av The Police . Låten utvecklades vidare i mars 1982 under bandets vistelse på en månad på The Grange i Muskoka Lakes , Ontario. Peart skrev de återstående texterna genom en öppen eld i hans stuga medan Lifeson och Lee arbetade med musiken i den intilliggande ladan. Efter många försök utarbetade de en kombination av lämpliga ord och musik för refrängen, och Peart skrev: "Vi var alla mycket nöjda med den dynamiska och ovanliga karaktären i delen, den var så annorlunda för oss". Brown uttryckte dock brist på entusiasm för att spela in låten och förblev så tills gruppen ständigt hade pratat om varför det fungerade "tills han tröttnade på att höra om det". "The Analog Kid" och "Digital Man" tjänade som inspiration för serietidningsförfattaren Troy Hickman för att skapa hjältar med samma namn i sin komiska Common Grounds 2004 .
Sida två
"The Weapon" är den andra delen av Rushs "Fear" -serie. Under en skrivsession på en herrgård i norra Ontario 1981 kom Lee och hans vän Oscar på vad Peart beskrev som grunden för "ett mycket mystiskt och bisarrt trummönster" med sin trummaskin . Vid en efterföljande repetition lärde Peart att spela rollen på sitt eget trumset som krävde att han ändrade sin vanliga teknik, men tog upplevelsen som en trevlig utmaning.
"New World Man" sattes ihop i maj 1982 när backningsspåren för albumets andra sju spår var klara, och det fanns tillräckligt med plats på vinylen för en låt under fyra minuter. Hade spåret blivit för långt hade bandet lagt ner det och använt det för en efterföljande release. "New World Man" började med att Peart skrev texter som kopplade in teman från andra låtar på albumet, "och kom med en rak, kortfattad uppsättning texter bestående av de två verserna och de två refrängerna". Gruppen antog ett "snabbt och löst" tillvägagångssätt för sin motsvarande musik och arbetade snabbt, med låten helt arrangerad på en dag och inspelad under nästa dag.
"Losing It" härstammar från ett tema Lifeson hade tagit fram som användes i efterföljande repetitionssessioner för att producera en demo med tangentbord och trummor. I juni 1982, när bandet återbesökte låten i studion, diskuterade de möjligheten att Ben Mink från bandet FM spelar elfiol någonstans på Signals , och bestämde att "Losing It" var det bästa spåret för hans bidrag. För att tillgodose delen lade Rush ner grundspåret för ett jazzorienterat solosektion och bjöd in Mink till studion som inkluderade honom med flera spårningar för att likna en komplett stråksektion . Texterna innehåller referenser till de senare åren av författaren Ernest Hemingway - "For you the blind who once could see, the bell tolles for thee". Det spelades inte live förrän 2015 när Rush framförde det på fem konserter på deras R40 Live Tour .
"Countdown" inspirerades av bandet som deltog i lanseringen av rymdfärjan STS-1 Columbia i april 1981, den första av NASA: s rymdfärjeprogram . De hade bjudits in till lanseringen och observerat det från ett VIP -område på en flygbas i Cape Kennedy , Florida. Låten innehåller samplingar av radiokommunikation inspelad före och under flygningen.
Konstverk
Ärmen designades av Hugh Syme , som är krediterad med sitt koncept, sin riktning och grafik, med fotografering från Deborah Samuel. Syme baserade sin design på att bara ha tagit albumets titel och erinrade om "mycket problem" i ett omslag som han och gruppen var nöjda med. "Jag bestämde mig för att, med ett så fenomenalt viktigt ord med den typ av styrka det potentiellt hade, att gå med något riktigt dumt, riktigt vansinnigt". Han noterade dock att omslaget fortfarande var kopplat till betydelsen av några av låtarna på albumet, i synnerhet "Chemistry". Det slutliga konceptet kom från resultatet av flera misslyckade idéer, inklusive en som Syme tänkt ut som skulle ha inneburit att Rush kopplade till elektroencefalografiska maskiner när de spelade i studion och en ögonblicksbild av deras hjärtslag och hjärnvågor tagna under en föreställning.
Framfotografiet visar en dalmatisk hund som nosar på en röd brandpost på en grön gräsmatta. Samuel tog bilden på taket i hennes studio. Gräsmattan är en bit AstroTurf, och hydranten hyrdes från Toronto och målade om önskad färg på omslaget. Hon återkallade en sökning för att hitta en dalmatiner som kunde sniffa på kommando och placerade hundkakor under hydranten flera gånger för att få det sista skottet. Baksidan är en låtsasplan av ett grannskap med vad Lee beskrev som "make believe subdivisions", som beskriver Warren Cromartie Secondary School, en fiktiv skola uppkallad efter den kanadensiska basebollspelaren Warren Cromartie . Han och Montreal Expos tackas i albumets lineranteckningar. Syme ansåg baksidan "lite subtil, kanske övergiven".
Släpp
Albumet släpptes i september 1982. Albumet nådde topp nr 1 i Kanada, nr 3 i Storbritannien och nr 10 i USA. I november 1982 blev albumet certifierat platina av Recording Industry Association of America för att ha sålt en miljon exemplar i USA.
Rush släppte fem singlar från Signals . "New World Man" nådde nummer 21 på Billboard Hot 100 -singellistan i tre veckor i oktober och november 1982. Det är bandets högsta listsingel i USA, och den enda som har nått topp 40.
Reception
| Granska poäng | |
|---|---|
| Källa | Betyg |
| All musik |   |
| Rullande sten | |
Vid tidpunkten för utgivningen kritiserade Rolling Stone bandets val av att "betona synthesizers på bekostnad av Alex Lifesons gitarr" och kalla albumet "mestadels en slösad insats".
Louder kallade Signals det 29: e bästa albumet på 80 -talet.
AllMusic hyllade albumet retrospektivt och komplimangerade bandet för att de inte bara gjorde Moving Pictures, Pt. II , fortsätter sin utforskning av synthesizern och introducerar mer samtida teman i texterna.
Ultimate Classic Rock placerade Signals sjunde i sin lista över "Top 10 Rush Album", medan Stereogum placerade albumet trea (bakom Moving Pictures och 2112 ) i sin lista över "Rush Albums From Worst to Best", som märkte det "det mest djärva albumet av bandets karriär. "
I 2010 dokumentärfilm Rush: Beyond the Upplysta Stage , Trent Reznor citerade Signaler som en påverkan för att införliva tangentbord till hårdrock. Den kanadensiska musikjournalisten Martin Popoff uppgav att Signals var hans favorit Rush -album på grund av den "krämiga produktionen".
Återutgivning
| År | Märka | Formatera | Anteckningar |
|---|---|---|---|
| 1994 | Mobile Fidelity Sound Lab | CD | Guld -CD -remaster. "The Weapon" saknar en rad med texter klockan 3:12. På etiketten stod att detta var fallet på masterbandet som levererades till dem. "New World Man" har ett slut flera sekunder längre. |
| 2011 | Hymn | CD, DVD | Digitalt remasterat som en del av trevolyms Sector- boxset, finns även i 5.1-surroundljud. |
| 2015 | Kvicksilver | LP, digitalt format | Digitalt remasterat. |
Lista för spårning
Alla texter är skrivna av Neil Peart förutom där det anges; all musik är komponerad av Alex Lifeson och Geddy Lee .
| Nej. | Titel | Längd |
|---|---|---|
| 1. | " Underavdelningar " | 5:35 |
| 2. | " Det analoga barnet " | 4:47 |
| 3. | "Kemi" (Lee, Lifeson, Peart) | 4:57 |
| 4. | "Digital man" | 6:23 |
| Nej. | Titel | Längd |
|---|---|---|
| 5. | "Vapnet" (del II av "rädsla") | 6:24 |
| 6. | " New World Man " | 3:42 |
| 7. | "Förlorar det" | 4:53 |
| 8. | " Nedräkning " | 5:49 |
Personal
Krediter är hämtade från albumets 1982 -anteckningar.
- Rusa
- Geddy Lee - basgitarrer, synthesizers, sång, arrangemang
- Alex Lifeson - elektriska och akustiska gitarrer, Moog Taurus -pedaler
- Neil Peart - trummor, slagverk, arrangemang, talad sång på "Underavdelningar"
- Ytterligare personal
- Ben Mink - elektrisk fiol på "Losing It"
- Produktion
- Rush - produktion
- Terry Brown - arrangemang, produktion
- Paul Northfield - ingenjör
- Robbie Whelan - ingenjörsassistent
- JVC - digital mastering
- Bob Ludwig - mastering på Gateway Mastering Studios
- Brian Lee - mastering
- Hugh Syme - konstriktning, grafik, omslagskoncept
- Deborah Samuel - fotografi
- Kineblok Inc. - fotografisk färgoptik
- Ray Danniels - ledning
- Moon Records - verkställande produktion
Diagram
| Diagram (1982–2017) | toppläge |
|---|---|
| Holländska album ( topp 100 ) | 31 |
| Norska album ( VG-lista ) | 33 |
| Svenska album ( Sverigetopplistan ) | 19 |
| Brittiska album ( OCC ) | 3 |
| Amerikansk Billboard 200 | 10 |
Certifieringar
| Område | Certifiering | Certifierade enheter /försäljning |
|---|---|---|
| Kanada ( Music Canada ) | Platina | 100 000 ^ |
| Storbritannien ( BPI ) | Silver | 60 000 ^ |
| USA ( RIAA ) | Platina | 1 000 000 ^ |
|
^ Sändningssiffror baserade enbart på certifiering. |
||