Paula Modersohn -Becker - Paula Modersohn-Becker

Paula Modersohn-Becker
Modersohn-Becker 01.jpg
Paula Modersohn-Becker, år okänt
Född
Paula Becker

( 1876-02-08 )8 februari 1876
Friedrichstadt (Dresden) , tyska imperiet
Död 30 november 1907 (1907-11-30)(31 år)
Worpswede , tyska imperiet
Nationalitet tysk
Ockupation Konstnär, målare
Makar)
Otto Modersohn
​
( m.  1901)​
Barn Mathilde Modersohn
Självporträtt med grön bakgrund och blå irisar , Paula Modersohn-Becker, c. 1905

Paula Modersohn-Becker (8 februari 1876-20 november 1907) var en tysk målare och en av de viktigaste företrädarna för den tidiga expressionismen .

Hennes karriär klipptes kort när hon dog av postpartum emboli vid en ålder av 31. Hon är erkänd som den första kända kvinnliga målare att måla nakna självporträtt. Hon var en viktig medlem i modernismrörelsen i början av 1900 -talet .

Biografi

Dresden-Friedrichstadt : Efter Paulas födelse flyttade familjen Becker in i ett hus i "Friedrichstraße 29" (idag "Friedrichstraße 46")
Bremen : Beckers föräldrahem (1888–1899)

Becker föddes och växte upp i Dresden-Friedrichstadt . Hon var det tredje av sju barn i sin familj. Hennes far, Carl Woldemar Becker (1841–1901), son till en rysk universitetsprofessor i franska, anställdes som ingenjör vid den tyska järnvägen . Hennes mamma, Mathilde (1852–1926), var från en aristokratisk familj von Bültzingslöwen , och hennes föräldrar gav sina barn en odlad och intellektuell hushållsmiljö.

Clara Rilke Westhoff , Paula Modersohn-Becker (1905)

År 1888 flyttade familjen från Dresden till Bremen . När hon besökte en moster i London fick Becker sin första instruktion i teckning på St John's Wood Art School . År 1895 introducerades hon för verk från konstnärskretsen i Worpswede ; Otto Modersohn , Fritz Mackensen , Fritz Overbeck och Heinrich Vogeler presenterade sina målningar i Bremens konstmuseum, Kunsthalle Bremen . Förutom lärarutbildningen i Bremen 1893–1895 fick Becker privat undervisning i måleri. År 1896 deltog hon i en kurs för måleri och teckning sponsrad av Verein der Berliner Künstlerinnen (Union of Berlin Female Artists) som erbjöd konststudier till kvinnor.

Beckers vän Clara Westhoff lämnade Bremen i början av 1899 för att studera i Paris. I december samma år följde Becker henne dit, och 1900 studerade hon vid Académie Colarossi i Latinerkvarteret .

I april 1900 hölls den stora hundraårsutställningen i Paris. Vid detta tillfälle anlände Fritz Overbeck och hans fru tillsammans med Otto Modersohn i juni. Modersohns sjuka fru Helen hade lämnats kvar i Worpswede och dog under sin resa till Paris. Med denna nyhet rusade Modersohn och Overbecks tillbaka till Tyskland.

Otto Modersohn Sleeping , Paula Modersohn-Becker (1906)

1901 gifte sig Paula med Otto Modersohn och blev styvmor till Ottos tvååriga dotter, Elsbeth Modersohn, barnet från hans första äktenskap. Hon fungerade i den egenskapen i två år och flyttade sedan till Paris igen 1903. Hon och Modersohn levde mestadels förutom den tiden fram till 1907, då hon återvände till Tyskland. I ett brev till Rainer Maria Rilke skrivet från Worpswede den 17 februari 1906 dyker det upp tecken på ett oroligt äktenskap: ”Och nu vet jag inte ens hur jag ska skriva mitt namn, jag är inte Modersohn och jag är inte Paula Becker längre antingen "." Mindre än en månad senare skriver hon från Paris till sin man, "försök att vänja sig vid tanken på att våra liv kan gå skilda vägar".

År 1906 hade Becker (nu känd som Paula Modersohn-Becker) vänt sin tidigare önskan att undvika att få barn och inledde en affär med en välkänd parisisk "damman". Men i början av 1907 återvände hon till sin man, blev gravid och i november förlossade hon en dotter, Mathilde.

Efter graviditeten klagade hon på svår benvärk, så läkaren beställde sängstöd. Efter 18 dagar sa han till henne att gå upp och börja röra sig, men tydligen hade en tromb bildats i hennes ben, och med hennes rörlighet gick det av och orsakade hennes död inom några timmar.

Karriär

Liggande mor och barn (1906)

År 1898, vid 22 års ålder, Becker nedsänkt sig i den konstnärliga gemenskap Worpswede, där artister som Fritz Mackensen (1866-1953) och Heinrich Vogeler (1872-1942) hade dragit sig tillbaka till protest mot dominansen av konsten akademi stil och liv i storstaden. Hon studerade under Mackensen och målade de närliggande bönderna och det nordtyska landskapet. Vid denna tid inledde hon nära vänskap med skulptören Clara Westhoff (1875–1954) och poeten Rainer Maria Rilke (1875–1926).

Fram till åren då Becker började praktiken hade kvinnliga målare inte använt nakna kvinnor i stor utsträckning som ämnen för sitt arbete. De enda anmärkningsvärda undantagen från denna brist är verk av Artemisia Gentileschi , tre århundraden tidigare; till exempel antar konsthistoriker att Gentileschi använde sin egen kropp som förebild för hennes arbete Susannah and the Elders . Beckers arbete med den kvinnliga naken är okonventionell och uttrycker en ambivalens för både hennes ämne och metoden för dess representation.

Becker utbildades i metoder för realism och naturalism , tillsammans med en igenkännlig enkelhet i formen . Hon kunde uppnå en distinkt konsistens för sitt arbete genom att klia sig i den våta färgen. Hon övergav senare dessa tekniker för att flytta in i Fauvism . Det finns bevis som tyder på att ett antal av Paula Modersohn-Beckers självporträtt påverkades av pre-Raphaelite-målaren Dante Rossetti, inklusive självporträtt med en skål och ett glas (ca 1904; Sander Collection), självporträtt naken med gult halsband (1906; Privat samling) och självporträtt på mitt sjätte bröllopsdag (1906; Museen Böttcherstrasse, Paula Modersohn- Becker Museum, Bremen). Hon kan också ha påverkat en eller flera av Picassos målningar, som Diane Radycki framställer i sin 2013 -monografi om konstnären.

Resor till Paris

Rainer Maria Rilke , Paula Modersohn-Becker (1906)

Fram till 1907 gjorde Modersohn-Becker ytterligare sex förlängda resor till Paris för konstnärliga ändamål, som ibland bodde separat från sin man, Otto. Under en av hennes vistelser i Paris gick hon kurser på École des Beaux-Arts . Hon besökte samtida utställningar ofta och var särskilt fascinerad av Paul Cézannes verk . Andra postimpressionister var särskilt inflytelserika, inklusive Vincent van Gogh och Paul Gauguin . Fauvism påverkar också i hennes verk som Poorhouse Woman with a Glass Bottle .

1906 lämnade Modersohn-Becker Worpswede, liksom hennes man, Otto, för att driva en konstnärlig karriär i Paris. I en journalpost av den 24 februari 1906 skrev en singuine Modersohn-Becker: "Nu har jag lämnat Otto Modersohn och står mellan mitt gamla liv och mitt nya liv. Jag undrar hur det nya kommer att se ut. Och jag undrar vad som kommer att bli av mig i mitt nya liv? Nu vad som än måste vara, kommer att bli. " Trots hennes systers och mammas allmänna ogillande av Paulas beslut att lämna Otto till Paris, visade det sig att hennes flytt till det var ganska välmående för henne.

Det var under denna tidsram som hon utförde sitt mest intensiva arbete. Av detta arbete producerade hon en serie målningar om vilka hon kände stor spänning och tillfredsställelse. Under denna målningsperiod producerade hon sina första nakna självporträtt, utan motstycke för kvinnliga konstnärer, liksom porträtt av hennes vänner, inklusive Rainer Maria Rilke och Werner Sombart. Modersohn-Becker var otroligt optimistisk om sina konstnärliga framsteg under sin sista resa till Paris. I maj 1906 skrev hon ett brev till sin äldre syster, Milly Rohland-Becker, där hon sa: "Jag håller på att bli någon-jag lever den mest intensivt lyckliga perioden i mitt liv."

Sista året och död

Paula med Mathilde (november 1907, dagar före Paulas död)
Självporträtt, Naken med Amber Halsband Halvlängd II

1907 återvände Paula Modersohn-Becker till sin man i Worpswede, trots periodkorrespondens som indikerade hennes önskan om självständighet. Hon skrev i detalj om sin kärlek till sin man men också om hennes behov av att fördröja moderskapet i sin strävan efter konstnärlig frihet. Hon fortsatte att uttrycka ambivalens när det gäller moderskap eftersom hon var orolig för sin förmåga att måla medan hon uppfostrade ett barn; hennes dagboksanteckningar indikerar att hon hade planerat att uppnå en målarkarriär vid trettio års ålder och sedan ha barn. Så när hennes dotter Mathilde (Tillie) Modersohn föddes den 2 november 1907 var Paula och Otto glada.

Glädjen blev en tragedi 19 dagar senare, när Paula plötsligt dog. Hon hade klagat på smärta i benen efter förlossningen och fick rådet att ligga kvar i sängen. När läkaren återvände den 21 november rådde han henne att resa sig. Hon gick några steg, satte sig sedan, krävde att barnet skulle läggas i hennes famn, klagade över smärta i benen och dog och sa bara "Vad synd". Hon begravdes på Worpswede -kyrkogården . Paulas död berodde troligen på djup venös trombos (DVT), en komplikation av graviditeten som är relativt vanlig när kvinnor läggs i säng länge efter förlossningen, vilket var vanligt vid den tiden.

Monument på Paula Modersohn-Beckers grav på Worpswede kyrkogård, av skulptören Bernhard Hoetger (1907)

Målningsteknik

Modersohn-Becker använde samma teknik under hela sin korta karriär som målare. Hon arbetade i tempera och olja med ett begränsat antal pigment som zinkvitt , kadmiumgult , viridian och syntetisk ultramarin .

Arv

År 1899 hade Clara Westhoff gjort en byst av Modersohn-Becker och sagt att det var en symbol för deras vänskap och delade passion för konst. 1908 skrev Rainer Maria Rilke den berömda dikten "Requiem for a Friend" till Modersohn-Beckers minne.

1927 affärs Ludwig Roselius öppnade i Bremen den Paula Modersohn-Becker Museum , designad av Bernhard Hoetger . Lokala nazister fördömde dess konst och arkitektur 1935, men Roselius ignorerade detta tills Hitler fördömde hela hans Böttcherstraße i september 1936. Efter att Roselius sekreterare Barbara Goette ingrep för hans räkning med Hitler tillät nazistledaren gatans byggnader att förbli som ett monument över " urartad konst ".

Mathilde Modersohn (1907–1998) grundade 1978 Paula Modersohn-Becker Foundation (Paula Modersohn-Becker-Stiftung).

1988 utfärdades en stämpel med porträttet av Paula Modersohn-Becker i serien Women in German history av den tyska postmyndigheten Deutsche Bundespost .

Paula Modersohn-Becker var inte allmänt känd vid hennes tidiga död och skulle ha fallit i dunkelhet för sitt omfattande författarskap. Hon förde en dagbok och korresponderade regelbundet med vänner i hennes konstnärliga krets. Hennes brev samlades och publicerades allmänt (på tyska) under 1920 -talet, och det var i stor utsträckning genom dem som hennes arv behölls. På 1970 -talet översatte den amerikanska konsthistorikern Diane Radycki dem först till engelska (de har också översatts av andra sedan dess). Två tredjedelar av korrespondensen ägde rum från 16 års ålder till de första åren av hennes äktenskap, och den är full av ungdomlig optimism och energi.

Den 8 februari 2018 firades Beckers födelsedag i en Google Doodle .

Modersohn-Becker ingick i 2018-utställningen Women in Paris 1850-1900 .

Paula Becker House

Modersohn-Beckers hus i Bremen , där hon tillbringade mycket av sitt liv, öppnade i oktober 2007 som ett privat konstmuseum och galleri . Hennes familj flyttade från Dresden till Bremen 1888 och bodde i detta hus. Becker bodde här till 1899, när hon var 23 år gammal, och inrättade sin första studio i detta hus. Det fanns en aktiv konstnärsgemenskap i Bremen och via Beckers mammas vänskap i konstvärlden växte Paula till att bli en del av gemenskapen. Förutom lärarutbildningen i Bremen 1893–1895 tog Paula privatundervisning i måleri. Det var inte känt att den unge Becker hade bott här i tio år; 2003 köpte Heinz och Betty Thies det då förfallna huset och fick det restaurerat i tid till 100-årsjubileet för konstnärens död. Vid den tiden (november 2007) gjordes det om till ett offentligt museum.

I populärkulturen

Paula Modersohn-Beckers liv fiktiveras i Sue Hubbards roman 2012, Girl in White . Hon var också föremål för en tysk biografisk film 2016 som heter Paula .

Galleri

  • Självporträtt (1902)

  • Mädchen mit Strohhut und Blume (1902)

  • Stillende Mutter (1902)

  • Bauernkind auf rotgewürfeltem Kissen (c. 1904)

  • Mädchen mit Kaninchen (1905)

  • Stilleben (1906)

  • Selbstporträt (1907)

  • Kinderakt mit Goldfischglas (1907k)

  • Stilleben mit Tonkrug (1907)

  • Die Malerin mit Kamelienzweig (Selbstporträt) eller Målaren med Camilla Branch (självporträtt) , (1907)

Se även

Referenser

Källor

  • Marina Bohlmann-Modersohn: Paula Modersohn-Becker. Eine Biographie mit Briefen. 3. Auflage. Knaus, Berlin 1997, ISBN  3-8135-2594-5
  • Janet MC Burns: "Ser ut som kvinnor: Målningarna av Suzanne Valadon, Paula Modersohn-Becker och Frida Kahlo". Atlantis , vol. 18, nr 1 & 2 (1993): 25-46.
  • Günther Busch, Liselotte von Reinken, Arthur S. Wensinger, Carole Clew Hoey: Paula Modersohn-Becker, The Letters and Journals . Northwestern University Press, 1990
  • Anne Higonnet: "Making Babies, Painting Bodies: Women, Art, and Paula Modersohn-Becker's Productivity." Woman's Art Journal , vol. 30, nej. 2 (2009): 15-21, illus.
  • Averil King, Paula Modersohn-Becker, 'Antique Collectors Club, 2006
  • Paula Modersohn-Becker: Paula Modersohn-Beckers bokstäver och tidskrifter. Översatt och kommenterad av J. Diane Radycki. Inledning av Alessandra Comini
  • Epilog av poesi av Rainer Maria Rilke ( Requiem , 1908, översatt av Adrienne Rich & Lilly Engler) och av Adrienne Rich ("Paula Becker till Clara Westhoff", 1975–76). Metuchen, NJ, & London: Scarecrow Press, Inc., 1980. ISBN  0-8108-1344-0
  • Paula Modersohn-Becker, Sophie Dorothee Gallwitz: Eine Künstlerin: Paula Becker-Modersohn. Briefe und Tagebuchblätter. Kestner-Gesellschaft, Hannover 1917
  • Gillian Perry : Paula Modersohn-Becker: Hennes liv och arbete . Harper & Row 1979
  • Diane Radycki: "Amerikanska kvinnliga artister i München, eller Die Frauen ohne Schatten ." I: American Artists in Munich: Artistic Migration and Cultural Exchange Processes , red. Christian Fuhrmeister, Hubertus Kohle och Veerle Thielemans, s. 109–24, illus. Modersohn-Becker & O'Keeffe. Berlin, München: Deutscher Kunstverlag , 2009. ISBN  978-3-422-06833-9
  • Diane Radycki: "Paula Modersohn-Becker: The Gendered Discourse in Modernism." Doktorsavhandling, Harvard University, 1993 (läsare: Konrad Oberhuber och Norman Bryson). UMI 93–31 015
  • Diane Radycki: " Pictures of Flesh : Modersohn-Becker and the Nude." Woman's Art Journal , vol. 30, nej. 2 (2009): 3-14, illus. home.moravian.edu
  • Diane Radycki: "Pretty/ Ugly: Morphing Paula Modersohn-Becker and Marie Laurencin." Gör , nej. 72 (1996): 19-21, illus.
  • Diane Radycki: Paula Modersohn-Becker: The First Modern Woman Artist . Yale Press, 2013
  • Rainer Stamm: "Paula Modersohn-Becker and the Body in Art." Woman's Art Journal , vol. 30, nej. 2 (2009): 22-4, illus.
  • Monica J. Strauss: "Helen Sergers Galerie La Boetie: Paula Modersohn-Becker på Madison Avenue." Woman's Art Journal , vol. 30, nej. 2 (2009): 32-5, illus.
  • Eric Torgersen: Dear Friend: Rainer Maria Rilke och Paula Modersohn-Becker . Northwestern University Press , 1998
  • Gustav Pauli, Paula Modersohn- Becker, Berlin: Wolff, 1919; 3: e upplagan, 1934
  • Waldemar Augustiny, Paula Modersohn- Becker, Gutersloh: Mohn, 1960, Paula Modersohn- Becker, Hildesheim, 1971
  • Ellen C. Oppler, "Paula Modersohn- Becker: Some facts and legends", Art Journal, xxxv, Summer 1976, s. 364–9
  • Christa Murken-Altrogge, Paula Modersohn- Becker: Leben und Werk, Köln: Du Mont, 1980
  • Gunter Busch, Paula Modersohn- Becker: Malerin, Zeichnerin, Frankfurt am Main: Fischer, 1981
  • Frank Laukötter: Paula Modersohn-Becker. The Great Masters of Art, Hirmer förlag, München 2020, ISBN 978-3-7774-3489-6.

externa länkar

  1. ^ Radycki, Diane (30 april 2013). Paula Modersohn-Becker: The First Modern Woman Artist . Yale University Press. ISBN 978-0300185300.