Old Patent Office Building - Old Patent Office Building

Gammalt patentkontor
Old Patent Office, Washington, DC 2011.jpg
Plats Washington, DC , USA
Koordinater 38 ° 53′52 ″ N 77 ° 01′23 ″ V  /  38,89778 ° N 77,022936 ° W  / 38,89778; -77.022936 Koordinater : 38,89778 ° N 77,022936 ° W 38 ° 53′52 ″ N 77 ° 01′23 ″ V  /   / 38,89778; -77.022936
Byggd 1836-67
Arkitektonisk stil Grekisk väckelse
Visitation 1,3 miljoner (2017)
NRHP referens  No. 66000902
Betydande datum
Tillagd till NRHP 15 oktober 1966
Utmärkt NHL 12 januari 1965

Den historiska Old Patent Office Building i Washington, DC täcker ett helt stadsblock definierat av F och G Streets och 7th och 9th Streets NW i Chinatown . Det fungerade som en av de tidigaste amerikanska patentkontorbyggnaderna .

Efter att ha genomgått omfattande renoveringar öppnades byggnaden igen den 1 juli 2006 och döptes om till Donald W. Reynolds Center for American Art and Portraiture för att hedra en gåva från Donald W. Reynolds Foundation. Byggnaden rymmer två museer från Smithsonian Institution : National Portrait Gallery och Smithsonian American Art Museum .

Historia

Old Patent Office Building, ca. 1846

Designad i grekisk revivalstil av arkitekten Robert Mills , började byggandet 1836, och den massiva strukturen tog 31 år att slutföra. USA: s patentlag krävde att uppfinnare skulle lämna in skalmodeller av sina uppfinningar, som behölls av patentverket och krävde bostäder. En gång hemma för många tidiga regeringsavdelningar, inklusive de första utställningarna av Smithsonian, rymmer strukturen idag två museer från Smithsonian Institution , Smithsonian American Art Museum och National Portrait Gallery .

I Pierre (Peter) Charles L'Enfants plan för huvudstaden avsattes platsen för Patentkontorsbyggnaden, halvvägs mellan Capitol och presidentens hus , för en monumental struktur. L'Enfant föreställde sig en icke-nominell "kyrka i republiken", som han senare modifierade till en Pantheon tillägnad stora amerikaner. Mills beskrev proportionerna i den grekiska väckels centrala portik som "exakt de från Parthenon i Aten ", en avgång i Washington, där tidigare ambitiösa offentliga byggnader hade baserats på romerska och renässansens prejudikat. Brandsäker design var en viktig fråga: Mills spände de inre utrymmena med murade valv utan användning av träbjälkar. Takfönster och interiörljusbanor fyllde utrymmena med dagsljus.

Vinjett den gamla amerikanska patentkontorsbyggnaden från ett patentintyg från 1880-talet.

Efter år av politisk stridighet, där kongresskommittéerna ifrågasatte Mills kompetens och insisterade på designförändringar som införde onödiga stödjande kolumner och dragstänger, avskedades Mills sammanfattningsvis 1851. Byggandet fortsatte under ledning av Thomas U. Walter , en av Mills. "hårdaste kritiker och slutfördes 1865. Byggnadens västra flygel drabbades av en brand 1877 och förstörde cirka 87 000 patentmodeller ; den återställdes av Adolf Cluss , 1877–1885, i den stil han kallade "modern renässans" . Se Patentkontoret 1877 brand .

Från 1854 till 1857 arbetade Clara Barton i byggnaden som kontorist för patentkommissionären, den första kvinnliga federala anställd som fick lika lön. Under inbördeskriget förvandlades byggnaden till militära kaserner, sjukhus och bårhus. Sårade soldater låg på barnsängar i gallerier på andra våningen, bland glasfodral med modeller av uppfinningar som hade lämnats in med patentansökningar. Den amerikanska poeten Walt Whitman besökte "de ädlaste av Washington-byggnaderna" och läste för sårade män. Byggnaden valdes som plats för Lincolns andra invigningsboll 1865. Whitman arbetade i Bureau of Indian Affairs, som ligger i byggnaden, från 24 januari till 30 juni 1865, innan han fick sparken för att ha en kopia av Leaves of Grass i sig. skrivbord.

På 1900-talet ockuperades byggnaden av patentverket fram till 1932; den inrymde sedan civilförvaltningskommissionen . En gatautvidgning skivade bort de monumentala trapporna till dess södra portik. 1953 infördes lagstiftning för att riva byggnaden för en parkeringsplats. men president Dwight D. Eisenhower undertecknade lagstiftning som gav den till Smithsonian 1958. Detta var en viktig seger för den historiska bevaranderörelsen i USA.

Arkitektfirmaet Faulkner, Kingsbury & Stenhouse övervakade renoveringen av interiören som museirum från och med 1964.

1965 utsågs byggnaden till ett nationellt historiskt landmärke .

National Museum of American Art (nu Smithsonian American Art Museum) och National Portrait Gallery öppnade i januari 1968. Den norra flygeln inrymde konstmuseet och den södra flygeln inrymde porträttgalleriet. Kontorsutrymme och ett café ockuperade östra flygeln. Mittgården hade uteservering för caféet och flera stora träd.

2000-2007 renovering

1995 avslöjade Smithsonian att Old Patent Office Building var i allvarlig förfall. Taket läckte, nätet måste placeras i vissa gallerier för att fånga fallande takgips, fönsterkarmar ruttnade, golvplattorna i Stora hallen smulnade och den yttre fasaden var så nedbrytad att den kastade stenar av nävestorlek. Smithsonian tillkännagav att byggnaden skulle stängas i januari 2000 för en tvåårig renovering på 42 miljoner dollar. Hartman-Cox Architects anställdes för att övervaka bevarande och reparation. Den beräknade kostnaden för renoveringen ökade sedan, ursprungligen 2000 till 110-120 miljoner dollar.

Renoveringen 2000-2006 omfattade restaurering av porticos efter Parthenon i Aten, en krökt dubbel trappa, kolonnader, välvda gallerier, stora fönster och takfönster så länge som ett stadsblock. Enligt Smithsonian Institution "gjordes extraordinära ansträngningar för att använda nya konserveringstekniker för att återställa byggnadens historiska struktur och återanvända historiska material."

Innan byggnaden stängdes i januari 2000 nåddes beslutet att tilldela cirka en tredjedel av byggnadens totala utrymme till National Portrait Gallery samtidigt som den informella nord-syd-uppdelningen mellan NPG och American Art Museum eliminerades. Detta ledde till enighet mellan de två museerna och en offentlig debatt om vilken samling som förtjänade mer utrymme. Smithsonian löste tvisten praktiskt taget: Konst som passar bäst i ett utställningsutrymme fick det. (Till exempel, eftersom modern konst ofta tenderar mot stora dukar finns den här konsten på högt i tak tredje våningen.)

Gammal patentkontorsbyggnad Rumsinredning, ca. 1861 - 1865
Patentkontorets modellrum 2011, nu National Portrait Gallery's Great Hall

I mars 2001 steg kostnaden för renoveringen av Old Patent Office till 180 miljoner dollar. Den månaden donerade Nan Tucker McEvoy (en kalifornisk tidningsarving och konstnär) 10 miljoner dollar för renoveringen. Henry Luce Foundation gav ytterligare 10 miljoner dollar senare samma år. Kostnaderna fortsatte dock att stiga. Även om kongressen anslöt 33,5 miljoner dollar för renoveringen, beräknades återuppbyggnadskostnaderna till 214 miljoner dollar i juni 2001 och museet skulle inte återupptas förrän 2005. Bara en månad senare sköts återöppningen ytterligare ytterligare till juli 2006.

2003 ökade regeringens bidrag till renoveringen till 166 miljoner dollar och mer än 40 miljoner dollar i privata medel hade samlats in. Smithsonian-tjänstemän började därefter diskutera en större förändring av renoveringsdesignen: Lägga till ett glastak till den öppna innergården i mitten av Old Patent Office Building. Kongressen godkände förändringen i augusti 2003. I mars 2004 tillkännagav Smithsonian att Foster och Partners skulle planera glasstaket. I november donerade Robert Kogod (en verkställande direktör för fastighetsutveckling) och hans fru Arlene (arvtagare till Charles E. Smith Construction Fortune) 25 miljoner dollar för att slutföra baldakinen. Då hade kostnaderna ökat till 298 miljoner dollar med 60 miljoner dollar i privata medel som fortfarande skulle höjas.

I början av november 2004 godkände National Capital Planning Commission (NCPC; som har lagstadgad befogenhet att godkänna alla byggnader och renoveringar i DC-storstadsregionen) den preliminära designen för glasstaket. I USA kommissionen of Fine Arts , en rådgivande kommitté på design godkände canopy i januari 2005. Förseningar att få slut NCPC godkännande och byggmaterial för canopy ledde till en stor försening i taket installation. Smithsonian sa i april 2005 att kapellet inte skulle vara klart när museet öppnades igen i juli 2006 och skulle installeras 2007. Men motståndet mot kapellet ökade. Advisory Council on Historic Preservation (ACHP), en federal byrå, motsatte sig att stänga gården; kapellens höjd ovanför taklistens linje; baldakinens ljusa belysning; och förstörelsen av landskapsarkitektur, fontäner och träd på gården. Motstånd uttrycktes också av Förenta staternas inrikesdepartement , DC State Preservation Office och National Trust for Historic Preservation . Foster och Partners minskade takhöjden och ändrade hur den skulle tändas som svar på dessa klagomål. De redesignade också baldakinen för att vila på åtta stålpelare snarare än att vila på taket på byggnaden. ACHP sa att höjd- och belysningsförändringarna inte var tillräckliga, och att pelarna försämrade skönheten på gården. Designförändringarna, tillsammans med inflationen, höjde kostnaden för baldakinen till $ 50 miljoner från $ 38 miljoner i april 2005.

Kogod Courtyard 2012.

Överraskande väntade NCPC sina två tidigare preliminära godkännanden och avvisade designen för glaskåpan den 2 juni 2005. NCPC-tjänstemän sa att de var övertygade om de bekymmer som bevarades av konserveringsdeltagarna och fördömde Smithsonian's designgodkännandeprocess för att vara uteslutande. 6-till-5-rösterna tvingade arbetet att stanna på gården och baldakinen och krävde att Smithsonian skulle återställa gården till sitt ursprungliga utseende (inklusive ominstallation av två järnfontäner). Beslutet kostade Smithsonian 8 miljoner dollar.

Smithsonian var ovillig att förlora baldakinen och tog med sig fem alternativ till NCPC den 4 augusti. Två inkluderade en glaskapell med platta tak. Tre andra sänkte baldakinen ytterligare 3,5 meter och omdirigerade belysningen för att undvika att skapa en fyrliknande effekt för baldakinen på natten. Alla alternativ ändrade den föreslagna landskapsarkitekturen för den nya gården och tillförde vattenfunktioner. Åtminstone en behöll järnfontänerna. Washington Posts arkitektkritiker Benjamin Forgey beskrev förändringarna som "relativt små justeringar" och "i stort sett samma design". Den 8 september 2005 vände NCPC sig igen. Det röstade 9-till-2 för att acceptera ett alternativ som behöll den viftande glaskåpan, åtta stålpelare (oförändrad från den tidigare designen) och nattupplysning av den tidigare designen. NCPC godkände också den preliminära innergårdsdesignen, som skapades av den kända landskapsarkitekten Kathryn Gustafson. Nästan ingen av de klagomål som tagits upp av historiska bevarandearter behandlades. Förseningen kostade Smithsonian 10 miljoner dollar.

I oktober 2005 gjorde Donald W. Reynolds Foundation ytterligare en stor gåva och donerade 45 miljoner dollar för att avsluta både byggnadsrenoveringen och tillverkningen och installationen av baldakin (nu planerad att vara klar i juli 2007 eller senare). Smithsonian gick med på att kalla de två museerna, bevarandecentret, innergården, lagringsanläggningen och andra verksamheter inom Old Patent Office-komplexet "Donald W. Reynolds Center for American Art and Portraiture" i uppskattning för gåvan. Dessutom sa Smithsonian att det skulle kalla sitt konserveringslaboratorium Lunder Conservation Center efter att ha fått ett bidrag på 5,7 miljoner dollar från Harold Alfond Foundation, döpa det nya underjordiska auditoriet med 356 platser efter Nan Tucker McEvoy; utse gården Robert och Arlene Kogod Courtyard; och ge dess "öppna lagringsanläggning" namnet Luce Foundation Center. De två museerna skulle dock behålla sina namn. Reynolds Foundation-donationen lämnade bara 20 miljoner dollar att samla in.

National Portrait Gallery och Smithsonian American Art Museum öppnade igen den 1 juli 2006. Den totala kostnaden för byggnadens renovering var 283 miljoner dollar. Gården på 63 miljoner dollar vann fantastiska recensioner. Washington Post- kritikern Philip Kennicott kallade gården ett "övertygande och fridfullt offentligt utrymme". Historiska bevarare, konstaterade han, hade fel när de antog att glasskyddet skulle vända uppmärksamheten från byggnaden. Tvärtom sa han, "glasstaket förstärker det, drar ut sandfärgen och strukturen på södra vingen ... och de gröngrå granitfärgerna i norra vingen" och låter byggnadens detaljer och linjer komma i högre lättnad. Han kallade innergårdens landskapsarkitektur "strålande" och de fyra golvvattenskrämningarna "fängslande". Han avslutade: "Nu när det är klart är det olyckligt att baldakinen inte är mer synlig från utsidan (du måste vara ovanför gatunivå, i en angränsande byggnad, för att se den tydligt, och det kan ses som en titt över taklinjen om de ses från några kvarter bort). Motståndarna till baldakinen hjälpte till att se till att det skulle vara allt annat än osynligt från gatan. De hade fel. Det förtjänar att ses. " Den utsågs till en av de "nya sju underverken i arkitekturvärlden" av tidningen Condé Nast Traveler .

Se även

Referenser

Bibliografi

Vidare läsning

externa länkar