Maschinenmensch - Maschinenmensch

En kopia 2016 av Walter Schulze-Mittendorffs "Maria"

Den Maschinenmensch (bokstavligen 'maskin-human' i tyska ) är en fiktiv robot med i Fritz Lang : s film Metropolis . Det/hon spelades av den tyska skådespelerskan Brigitte Helm både som en robot och i människoform. En gynoid (kvinnlig robot eller android ), hon skapades av forskaren Rotwang . Maschinenmensch var en av de första skönlitterära robotarna som någonsin avbildats på bio och fortfarande en av de mest kända.

Variantnamn

Roboten brukar kallas "Maria", efter det mänskliga originalet som för mycket av filmen efterliknar det. Det namngavs aldrig i filmen. Öppningskrediterna kallar det "roboten". Hon fick namnet "Futura" i Thea von Harbou s roman version . Den har fått flera namn genom årtiondena: Parodi, Ultima, Machina, Futura, Robotrix, False Maria, Robot Maria, Roboria och Hel. De text mellan över 2010 restaurering av Metropolis offert Rotwang roboten skapare, med hänvisning till hans gynoid Maschinenmensch , bokstavligen översättas som "Machine människa".

Versioner

Roman

I romanen förstörs Maschinenmensch . Även om Rotwangs tidigare älskare, Hel, nämns, är de aldrig direkt associerade med varandra.

Filma

Filmversionen är annorlunda på grund av begränsningar av de praktiska specialeffekterna som var tillgängliga just då. Den Maschinenmensch är en metallisk automat formad som en kvinna. I filmversionen förkunnar Rotwang stolt att Hel, hans tidigare älskare, inte är död utan lever i form av automat. Hel hade valt Fredersen framför Rotwang. Rotwang förlät aldrig sin rival.

Walter Schulze-Mittendorff, som designade roboten, beskrev hur den gjordes. Han hade övervägt att göra roboten av slagen koppar, men den skulle vara för tung att bära och svår att uppnå. Han upptäckte sedan ett prov av " plastträ ", ett nytt material som var lätt att skulptera till den önskade formen. Mittendorff klippte stora bitar av plastträ med en gjutkropp av skådespelerskan Brigitte Helm , rullade platt med en nål och draperade dem över gjutet, som bitar av rustning. Den resulterande kostymen spraymålades sedan med cellonlackspray blandad med silverfärgat bronspulver vilket gav den ett övertygande utseende av polerad metall. Beskrivningen i det ursprungliga filmmanuset gör en analogi till en egyptisk staty.

Under restaureringen av Metropolis 2010 avslöjades en scen som inte tidigare synts där Rotwang förlitar sina planer till roboten. Skottet är ovanligt eftersom det avslöjar en del av robotens baksida, nämligen bakhuvudet och axlarna.

Rollgjutningen gjordes tyvärr stående, vilket gjorde rörelser som att sitta ner svåra och obekväma. Enligt skådespelaren Rudolf Klein-Rogge var det tätt och begränsande, klämde och repade skådespelerskan trots många scenhands försök att fila bort alla vassa kanter. Människor förbarrade sig över Brigitte Helm och drog in mynt i luckor i rustningen, som hon samlade för att köpa choklad i matsalen. Scenen där Rotwang presenterar sin skapelse för Fredersen tog nio dagar att filma i januari 1926. Regissören Fritz Lang sköt scenen så många gånger att en utmattad Brigitte Helm frågade honom varför hon skulle spela rollen, när ingen möjligen skulle veta att hon var inne Kostymen. Lang svarade: "Jag vet." Helms son tror att Lang försökte lära den 17-åriga tjejen lite disciplin och forma henne i hans bild, nästan som karaktärerna hon spelade. Dräkten tillät liten rörelsefrihet. För att hjälpa Helm att resa sig från tronen av plåt konstruerades en trärigg så att en scenhand kunde ge henne en knuff. Bakom kulisserna visar stillbilder riggen och den gångjärniga plattan på sätet.

Den minnesvärda transformationsscenen var ett annat tidigt mirakel av specialeffekter, med hjälp av en serie matta utskärningar av robotens silhuett och ett antal cirkulära neonljus. Alla effekter filmades direkt i kameran istället för att redigeras separat. Som ett resultat måste filmen spolas tillbaka och exponeras många tiotals gånger för att inkludera plattorna som visar hjärtat och cirkulationssystemet samt skärningar mellan robotformen och Maria som visar sin gradvisa transformation.

I åratal har människor spekulerat i hur ljuscirkelanimationen gjordes. Tidningen Science and Invention föreslog vid det tillfället att lysrör användes som en rent praktisk effekt, flyttades upp och ner manuellt på osynliga trådar av scenhänder. Under senare år sa Lang i intervjuer att en starkt upplyst stålkula som används som en pendel filmades eller fotograferades med en lång exponeringstid framför en svart skärm och komponerades sedan på bilden, även om detta inte överensstämmer med metoden med flera exponeringar Begagnade.

Enligt filmens scenograf , Erich Kettelhut , placerades en glasplatta halvvägs mellan roboten och kameran. Silhuetten av roboten och tronen drogs noggrant på en plywoodbit för att användas som en matt , och med hjälp av ett par cirkulära neonljus med en diameter som motsvarar mattens silhuett. Genom att täcka glasplattan med fett och filma de rörliga ljusen genom den skapades illusionen av en ljus cirkel som rör sig upp och ner.

När hon spelade mänskliga Marias onda tvilling - gynoid i mänsklig form - bar Brigitte Helm tung smink och hennes uttryck, gester och poser var överdrivna och ryckiga jämfört med Marias komponerade och nedstämda uppträdande.

Den Maschinenmensch är en arketypisk exempel på Frankenstein skapelsen . Artificiella varelser med en illvillig natur var populära på tiden, såsom ses i filmer som Der Golem eller Marcel L'Herbier s L'Inhumaine . I en tidigare del av filmen instruerar Rotwang uttryckligen roboten att förvränga Fredersens order och hjälpa till att få ner hans värsta fiende, vilket hjälper till att förklara hennes destruktiva beteende. Olika ofullständiga restaureringar av filmen som gjorts sedan originalet gav olika förklaringar till robotens beteende. En till exempel säger att Rotwang faktiskt har tappat kontrollen över roboten och att den inte är under någons kontroll. Andra ger ingen förklaring. Restaureringen 2010, komplett för alla praktiska ändamål, visar Rotwang medvetet instruera roboten Maria, vilket slutligen klargör den gynoidiska Marias motivation.

Populärkultur

Maschinenmensch utseende och koncept har påverkat många konstnärer genom åren. Den avbildades på albumet Live 1977 ! In The Air Age av Be-Bop Deluxe . Det som fortfarande visas på albumet är av klimatscenen, där utseendet på Maria installeras på roboten och ljusringar cirklar runt robotens kropp. Heavy metal -bandet Y&T : s album Down for the Count från 1985 visar att roboten hålls av greve Dracula när han förbereder sig för att sänka huggtänderna i hennes hals. Det tyska bandet Kraftwerks album Die Mensch-Maschine från 1978 är en tydlig referens till filmen och har ett spår med titeln "Metropolis". Originaldesigner av Ralph McQuarrie för C-3PO i Star Wars var till stor del baserade på Maschinenmensch, om än i en manlig version. Designen förfinades senare, men behåller tydliga Art Deco -influenser. Japans Ultraman -design kan också ha påverkats av detta. Det fanns i videoklippet av Queen 's sång " Radio Ga Ga ", där Freddie Mercurys ansikte var överlagrat på robotens ansikte.

Modedesignern Thierry Mugler skapade flera outfits i silvermetall och transparent plast för en av hans kollektioner på 1990 -talet. Popsångarna Beyoncé , Madonna , Kylie Minogue och Lady Gaga har använt outfits inspirerade av Maschinenmensch och Janelle Monáe påverkades direkt av konceptet Maschinenmensch i skapandet av hennes Metropolis -svitalbum . Whitney Houstons musikvideo för "Queen of the Night" använder ofta bilder av Maschinenmensch, särskilt där Marias kropp överförs till roboten. I BBC -serien Torchwood series 1 avsnitt 4 ("Cyberwoman") påminner CGI -sekvensen för Cyberwoman uppståndelse om Maschinenmensch, med liknande glödande ljusringar runt en statisk kvinnlig robotfigur.

Kopior

Även om vissa rekvisita och kostymer från Metropolis överlevde, förstördes tydligen den ikoniska Maschinenmensch under inspelningen. Dess faktiska öde är okänt.

Kopior av roboten finns på många museer, särskilt i Berlin Filmmuseum, Cinématheque Francaise i Paris och Museum of the Moving Image i London . Märkligt nog, nästan alla versioner är silver i stället för den ursprungliga gyllene - brons färg.

Se även

Referenser

  • Metropolis filmprogram, 1927
  • Metropolis, Thea von Harbou, New York, Ace Books
  • Piccadilly Theatre Program "Metropolis" 1989
  • Intervju med Bill Malone
  • Utställning i Japan
  • Sky TV "Topp tio robotar" intervju med Matthias Kuhnheim
  • "Metropolis", DVD-Studienfassung, Universität der Künste Berlin , 2005
  • Närbild på roboten i Metropolis av Fritz Lang Om Cinématheque -kopian.
  • Vetenskap och uppfinning juni 1927 nummer
  • Fritz Langs Metropolis, Belleville, 2010, ISBN  978-3-923646-21-0
  • Metropolis, un film de Fritz Lang, Images d'un tournage, Frankrike, La Cinematheque Francaise , 1985, ISBN  2-86754-024-0
  • Metropolis, Ein Filmisches Laboratorium der modernen Architektur , Wolfgang Jacobsen och Werner Sudendorf, Edition Axel Menges, 2000, ISBN  3-930698-85-4
  • Deutscher Filmpreis prisutdrag på youtube