Lina Wertmüller - Lina Wertmüller

Lina Wertmüller
Lina Wertmüller.jpg
Wertmüller 2011
Född
Arcangela Felice Assunta Wertmüller von Elgg Spanol von Braueich

( 1928-08-14 )14 augusti 1928 (93 år)
Rom , Italien
Ockupation Filmregissör, ​​manusförfattare
Makar) Enrico Job (1965–2008; hans död)
Barn 1 (antagen)

Lina Wertmüller ( italienska:  [ˈliːna vertˈmyller] ; född 14 augusti 1928) är en italiensk manusförfattare och filmregissör. Hon är känd för sina filmer Seven Beauties (för vilken hon blev den första kvinnliga regissören som nominerades till Oscar för bästa regissör 1977), The Seduction of Mimi , Love and Anarchy and Swept Away . År 2019 tillkännagavs Wertmüller som en av de fyra mottagarna av Academy Honorary Award för sin karriär. Wertmüller är den andra kvinnliga regissören någonsin som hedras med ett Academy Honorary Award.

Tidigt liv

Wertmüller föddes Arcangela Felice Assunta Wertmüller von Elgg Spanol von Braueich i Rom 1928 till Federico, från Palazzo San Gervasio , tillhörande en from katolsk familj av avlägsen schweizisk härkomst, och till Maria Santamaria-Maurizio född i Rom. Wertmüller har skildrat sin barndom som en äventyrsperiod, under vilken hon utvisades från 15 olika katolska gymnasieskolor. Under denna tid var hon förälskad i serietidningar och beskrev dem som särskilt inflytelserika på henne i ungdomen, särskilt Alex Raymonds Flash Gordon . Wertmüller karakteriserar inramningen av Raymonds serier som "ganska filmisk, mer filmisk än de flesta filmer", en tidig indikation på en naturlig böjelse mot det filmiska. Wertmüller har talat om sin önskan att arbeta inom film- och teaterindustrin som att hon tog tag i henne i ung ålder, så tidigt i livet utvecklade hon en uppskattning för de berömda ryska dramatikerna Pietro Sharoff, Vladimir Nemirovich-Danchenko och Konstantin Stanislavsky , en känsla som drog henne in i scenkonstens värld. Efter att ha tagit examen från Accademia Nazionale di Arte Drammatica Silvio D'Amico 1951 producerade Wertmüller ett antal avantgarde-pjäser, som reste genom Europa och arbetade som dockteater, scenchef, scenograf, publicist och radio/TV-manusförfattare. Dessa intressen från hennes ungdom fortsatte att utvecklas när tiden gick, och hennes kreativa uppmärksamhet började dras mot två generiska vägar; den ena är den musikaliska komedin och den andra är grav, samtida italienska dramatiker som den italienska dramatikern och regissören Giorgio De Lullo , vars arbete hon beskriver som ”seriös” och ”politiskt medveten”. Det är dessa två tillvägagångssätt som Wertmüller säger är kärnan i hennes kreativa jag, och kommer alltid att vara det.

Karriär

Efter att hon under många år hade turnerat med en avantgarde-dockgrupp satte Wertmüller sikten på film. I början av 1960 -talet introducerade Flora Carabella , en skolkamrat, Lina för Marcello Mastroianni , Floras man och berömda italienska skådespelare, som introducerade henne för mentor och den kända författaren Federico Fellini . Wertmüller har talat mycket om vikten av hennes förhållande till Fellini, med särskild tonvikt på hans inflytande på henne under hennes tid som assisterande regissör den 8½ . Wertmüller beskriver sitt samarbete och hans karaktär i en intervju och säger: ”Du kan inte tala om Fellini. Att beskriva honom är som att beskriva en soluppgång eller solnedgång. Fellini var en extraordinär människa, en naturkraft, han var en man med extraordinär intelligens och sympati. I dokumentären talade jag om många stunder med honom medan vi filmade 8½ . Att träffa Fellini är som att upptäcka en underbar okänd panorama. Han öppnade mitt sinne när han sa något som jag aldrig kommer att glömma: "Om du inte är en bra berättare kommer alla tekniker i världen aldrig att rädda dig." Han berättade att innan jag började spela in min första film, basilischi jag . Även om The Basilisks, som fick poäng av Ennio Morricone , blev kritiskt väl mottagen, fick det inte den uppmärksamhet som hennes senare verk skulle få.

Under hela 1960 -talet producerade Wertmüller en serie filmer som var omtyckta men som inte lyckades få internationell framgång. Av dessa filmer inträffade hennes första samarbete med Giancarlo Giannini i 1966 års musikaliska komedi Rita myggan . Som Darragh O'Donoghue beskrev i ett nummer av Cinéaste , består "hennes tidiga filmer i allmänhet av en ganska rak pastiche av neorealism och tidig Fellini ( The Lizards , 1963, tillgänglig utan engelska undertexter på YouTube), en episodisk komedi, två musikaler och en härlig Spaghetti Western ( The Belle Starr Story , 1968, regisserad under pseudonymen Nathan Wich, och tillgänglig i en blekt engelsk dub på YouTube) -verk där kunskap om generiska föregångare var avgörande ".

På 1970 -talet för den socialistiska författaren släpptes nästan alla hennes mest inflytelserika och högt ansedda filmer, varav många innehöll ett samarbete med Giancarlo Giannini. Från och med 1972 med The Seduction of Mimi , och fortsatte till 1978 med Blood Feud , släppte Wertmüller sju filmer varav många anses vara mästerverk av Commedia all'italiana . Det var under denna tid hon såg kritisk och internationell framgång och fick fäste som filmare utanför Italien och i USA på en skala som många av hennes samtidiga blev förbluffade av och oförmögna att uppnå sig själva. År 1975 vann Swept Away Top Foreign Film som delades ut av National Board of Review i USA och året därpå kulminerade denna period med mycket berömd kreativ produktion i filmen 1976, Seven Beauties , för vilken hon blev den första kvinnliga regissören för bli nominerad till en Oscar. Denna film, som återigen har Giannini i huvudrollen, driver Wertmüllers specifika märke av tragisk komedi till sina gränser, efter en självbesatt Casanova från en liten italiensk stad som skickas till ett tyskt koncentrationsläger . Filmen möttes initialt av kontroverser på grund av Wertmüllers uppriktighet i hennes återgivning av folkmordets apparater liksom hennes upplevda makabra okänslighet gentemot dess överlevande, men har sedan dess hyllats allmänt och accepterats som hennes mästerverk.

Hon tecknat ett avtal med Warner Bros. att göra fyra filmer och hennes första för dem var hennes första engelskspråkiga film, med titeln en kväll full av regn , som infördes i 28: e Filmfestivalen i Berlin 1978. Filmen var inte en framgång och Warner avbröt kontraktet.

Hennes 1983 film A Joke of Destiny deltog i den 14: e Moskva internationella filmfestivalen 1985 och Camorra (A Story of Streets, Women and Crime) deltog i den 36: e Berlin International Film Festival 1986.

1985 mottog hon Women in Film Crystal Award för enastående kvinnor som genom uthållighet och utmärkt arbete har bidragit till att utöka kvinnornas roll inom underhållningsindustrin.

Efter denna hyllningsperiod började Wertmüller att blekna ur internationell framträdande, även om hon fortsatte att lämna filmer ända in på 1980- och 90 -talen. Några av dessa filmer sponsrades av amerikanska finansiärer och ateljéer, men de lyckades inte ha den räckvidd som hennes produktion från 1970 -talet uppnådde. Även om dessa filmer ses mindre allmänt och försummades eller nedsätts av de flesta, anses filmer som Summer Night (1986), Ferdinando & Carolina (1999) och Ciao, Professore retroaktivt betraktas som värda.

Hon är känd för sina nyckfulla filmtitlar. Till exempel den fullständiga titeln på Swept Away är svepts iväg av en ovanlig öde i det blå havet i augusti . Dessa titlar förkortades alltid för internationell release. Hon finns med i Guinness rekordbok för den längsta filmtiteln: Un fatto di sangue nel comune di Siculiana fra due uomini per causa di una vedova. Si sospettano moventi politici. Amore-Morte-Shimmy. Lugano belle. Tarantelle. Tarallucci e vino . Den filmen från 1979 med 179 karaktärer är bättre känd under de internationella titlarna Blood Feud or Revenge .

Wertmüller var gift med Enrico Job (död 4 mars 2008), en konstdesigner som arbetade med flera av hennes bilder.

2015 var Wertmüller föremål för en biografisk film regisserad av Valerio Ruiz med titeln Behind the White Glasses , där hon reflekterar över sitt livsverk.

Wertmüller fortsätter att arbeta som regissör på teatern.

Stil och teman

Påverkan av Fellinis stil är tydlig i mycket av Wertmüllers verk. De två delar en gemensam empati med hur deras filmer ser på den italienska arbetarklassen och visar livets verkligheter för de politiskt försummade och ekonomiskt nedslagena med en tendens till det absurda. Wertmüllers verk tycks också uppvisa en äkta tillbedjan av Italien och dess varierade lokaler, försköna inslag i hennes films platser med filmografi som presenterar kamerans motiv med en färgstark extravagans som idealiserar de distinkt italienska inställningarna för hennes filmer. Hennes estetik är en som lånar tungt från hennes bakgrund i teater, rutinmässigt använder kameran på ett sådant sätt som framhäver prestanda och den grandiosa komedin av hennes karaktärers nära konstanta känslomässiga vansinne. Mycket av hennes arbete använder formell filmtaktik för att dramatisera den felaktiga tillämpning och destruktiva egenskaper som politisk ideologi kan ha på individer, satiriserande vanliga revolutionära uppfattningar och den politiska status quo i processen.

Berättande och filmisk reflexivitet är också vanligt förekommande i Wertmüllers filmer, eftersom hon omskakar och omformar tecken och igenkännliga presentationssätt på ett sätt som refererar till hennes inspirationer och filmer från hennes samtid. Detta tydliggörs genom hennes avbrott i traditionella uppfattningar om praktiskt taget all politisk dogm och irrationellheten i hennes maskulina, och ibland feminina, figurer, genom att ta igen sig igenkännande delar av samhället och filmen och kritisera dem genom att avskaffa alla slags berättelser och karaktärsplausibilitet.

Detta är särskilt tydligt i en film som hennes The Seduction of Mimi från 1972 . Detta ställer Mimi (spelad av Giancarlo Giannini) som en omöjligt inkompet och enkel man som helt förkroppsligar föreställningen om italiensk machismo , medan han famlar sig igenom en värld som kastar en mängd olika ideologier och ekonomiska positioner på honom, allt som han lätt vill bor. Mimi är ständigt framgångsrik i sitt utförande av dessa roller, trots publikens medvetenhet om deras inautenticitet som härrör från en diegetisk (berättande) erkännande av Mimis olyckliga okunnighet. Detta element av kritik i filmen fungerar som ett exempel på många av de mest utbredda teman i Wertmüllers verk, eftersom den bakomliggande meningen för mycket av hennes verk är en önskan att dekonstruera och undergräva institutionerna och sociala ideologierna för en kapitalistisk modernitet. Denna socialistböjda politisering av idéer om klass och institution utvidgas även till sexualitet och kön. De flesta av hennes filmer använder dessa element i samband med hennes kärlek till det teatraliska på ett sådant sätt att det skapar ett unikt hopkok som onekligen ligger inom de allmänna gränserna för Commedia all'italiana .

Media

Laraine Newman efterliknade Wertmüller två gånger på Saturday Night Live .

Politik

I allmänhet återspeglar Wertmüllers filmer starkt hennes egna politiska åtaganden, med huvudpersoner som antingen är hängivna anarkister , kommunister , feminister eller alla dessa, och filmernas främsta handlingscentrum för politiska eller socioekonomiska konflikter. Wertmüller identifierade sig själv som socialist.

utmärkelser och nomineringar

Filmografi

Som författare och regissör
År Titel
1963 Ödlorna
1965 Låt oss prata om män
1966 Rita myggan
1967 Stick inte myggan
1968 Belle Starr -historien
1972 Förförelsen av Mimi
1973 Kärlek och anarki
1974 Allt skruvat upp
1974 Sveps bort av ett ovanligt öde i Blå havet i augusti
1975 Sju skönheter
1978 En natt full av regn
1978 Blood Feod
1983 Ett skämt av öde
1984 Mjukt, mjukt
1986 Camorra (en berättelse om gator, kvinnor och brott)
1986 Sommarnatt, med grekisk profil, mandelögon och doft av basilika
1989 Så länge det är kärlek
1989 Den tionde som gömmer sig
1990 Lördag, söndag och måndag
1992 Ciao, Professore!
1996 Nymfen
1996 Arbetaren med blå krage och frisören i en virvel av sex och politik
1999 Ferdinando och Carolina
2004 För mycket romantik ... Det är dags för fylld paprika

Bibliografi

  • Peter Biskind . "Lina Wertmuller: The Private Life" i Film Quarterly 28, s. 10–16 (1974–75)
  • Bullaro, Grace Russo. Man in Disorder-Lina Wertmüllers bio på 1970-talet ISBN  978-1-905886-39-5
  • Déléas, Josette. Lina Wertmüller-Un rire noir chaussé de lunettes blanches- en kritisk biografi fylld med anekdoter och Linas humor ISBN  978-1-4251-2755-8
  • William R. Magretta och Joan Magretta. "Lina Wertmuller and the tradition of Italian Carnivalesque Comedy" i genre 12, s. 25–43. (1979)
  • Tiziana Masucci. I chiari di Lina (Edizioni Sabinae, Roma 2009) ISBN  978-88-96105-22-1
  • O'Donoghue, Darragh. "Skratt i mörkret: Lina Wertmüllers svarta komedi." Cineaste , hösten 2018, 15-21,78.
  • Jacobs, Diane och Brooks Riley. "Lina Wertmuller." Filmkommentar v. 12, nr. 2 (mar, 1976): s. 48–51, 64.
  • Foster, Gwendolyn. Women Film Directors: An International Bio-critical Dictionary , sid. 371, Greenwood Publishing Group, 1995.
  • Bakom de vita glasögonen , Dir. Valerio Ruiz, Italien, 2015.

Referenser

externa länkar