Horacio Quiroga - Horacio Quiroga

Horacio Quiroga
Född	( 1878-12-31 ) 31 december 1878 Salto , Uruguay
Dog	19 februari 1937 (1937-02-19) (58 år) Buenos Aires , Argentina
Dödsorsak	Självmord av cyanid
Nationalitet	Uruguayanska
Makar)	(1909–1915), (1927–1934)
Barn	Eglé Quiroga (1911), Darío Quiroga (1912), María Elena Quiroga (1928)

Horacio Silvestre Quiroga Forteza (31 december 1878 - 19 februari 1937) var en uruguayansk dramatiker, poet och novellförfattare.

Han skrev berättelser som i deras djungelinställningar använde det övernaturliga och det bisarra för att visa människors och djurs kamp för att överleva. Han utmärkte sig också i att skildra psykisk sjukdom och hallucinatoriska tillstånd, en färdighet som han hämtat från Edgar Allan Poe , enligt vissa kritiker. Hans inflytande kan ses i den latinamerikanska magiska realismen av Gabriel García Márquez och den postmoderna surrealismen av Julio Cortázar .

Biografi

Tidigt liv

Horacio Quiroga föddes i staden Salto 1878 som det sjätte barnet och andra sonen till Prudencio Quiroga och Pastora Forteza, en medelklassfamilj. Vid födelsetiden hade hans far arbetat i 18 år som chef för det argentinska vice konsulatet. Innan Quiroga var två och en halv månad gammal, den 14 mars 1879, avfyrade hans far av misstag ett vapen som han bar i sina händer och dog som ett resultat. Quiroga döptes tre månader senare i församlingskyrkan i hans hemstad.

Träning och resor

Quiroga avslutade skolan i Montevideo , Uruguays huvudstad . Han studerade vid National College och deltog också i Polytechnic Institute of Montevideo för teknisk utbildning. Från en mycket ung ålder visade han stort intresse för en mängd olika ämnen och aktiviteter, inklusive litteratur, kemi, fotografi, mekanik, cykling och lantliv. Runt denna tid grundade han Salto Cycling Club och uppnådde den anmärkningsvärda prestationen att cykla från sin hemstad till Paysandú , ett avstånd på 120 kilometer (74½ miles)

Det var också vid denna tid som han arbetade i en maskinverkstad; under inflytande från ägarens son blev han intresserad av filosofi och beskrev sig själv som en "rättvis och passionerad fotsoldat för materialism."

Vid 22 års ålder blev Quiroga intresserad av poesi och upptäckte arbetet med Leopoldo Lugones , som han senare skulle bli stora vänner med, och Edgar Allan Poe. Detta ledde till att han dabble i olika former och stilar av poetiska uttryck själv: post-romantik , symbolik och modernism . Han började snart publicera sina dikter i sin hemstad. Medan han studerade och arbetade samarbetade han med publikationer som La Revista och La Reforma , förbättrade sin stil och gjorde sig ett namn.

Under karnevalen 1898 mötte den unga poeten sin första kärlek, en flicka som heter Mary Esther Jurkovski, som skulle inspirera två av hans viktigaste verk: Las victimicadas (1920; The Slaughtered ) och Una estación de amor (1912; A Season of Kärlek ). Den unga flickans judiska föräldrar ogillade emellertid förhållandet på grund av att Quiroga var en hedning, och paret tvingades separera.

I sin hemstad grundade han en tidning med titeln Revista de Salto (1899). Samma år begick hans styvfar självmord genom att skjuta sig själv; Quiroga bevittnade döden. Med de pengar han fick som arv gick han ut på en fyra månaders resa till Paris, vilket visade sig vara ett misslyckande: han återvände hungrig och nedslagen till Uruguay.

Consistory of the Gay Science och tidiga verk

När han återvände samlade Quiroga sina vänner Federico Ferrando, Alberto Brignole, Julio Jaureche, Fernández Saldaña, José Hasda och Asdrúbal Delgado, och grundade tillsammans med dem Consistorio del Gay Sabre ( The Consistory of the Gay Science ), ett litterärt laboratorium för deras experimentella skrift, där de hittade nya sätt att uttrycka sig och sina modernistiska mål. År 1901 publicerade Quiroga sin första bok, Los Arrecifes de Coral ( korallrev ), men prestationen överskuggades av döden av två av hans syskon, Prudencio och Pastora, som var offer för tyfus i Chaco . Det ödesdigra året höll ännu en chockerande händelse i väntan på Quiroga. Hans vän Federico Ferrando hade fått dåliga recensioner från Germán Papini, en Montevideo-journalist, och utmanade honom till en duell. Quiroga, orolig för sin väns säkerhet, erbjöd sig att kontrollera och rengöra pistolen som skulle användas. Under inspektionen av vapnet avfyrade han av misstag ett skott som slog Ferrando i munnen och dödade honom omedelbart. När polisen anlände arresterades Quiroga, förhördes och överfördes till ett kriminalvårdsfängelse. Polisen undersökte omständigheterna vid mordet och ansåg Ferrandos död vara en olycka. Quiroga släpptes efter fyra dagars förvar. Han blev så småningom befriad från skuld.

Quiroga upplöst The Consistory och flyttade från Uruguay till Argentina. Han korsade Río de la Plata 1902 och åkte till María, en av hans systrar. I Buenos Aires Quiroga nådde konstnären professionell mognad, vilket skulle fullbordas under hans vistelser i djungeln. Hans systers man introducerade honom också till pedagogik och fann honom arbeta som lärare under kontrakt till examensnämnden för Colegio Nacional de Buenos Aires . Han utnämndes till professor i Castilian vid British School of Buenos Aires i mars 1903.

Till Chaco och tillbaka till Buenos Aires

I juni samma år följde Quiroga, redan en erfaren fotograf, Leopoldo Lugones på en expedition, finansierad av det argentinska utbildningsministeriet, där den berömda argentinska poeten planerade att undersöka några ruiner av jesuituppdrag i provinsen Misiones . Djungeln i Misiones lämnade ett djupt intryck på Quiroga som markerade hans liv för evigt: han tillbringade sex månader och det sista av sitt arv (sju tusen pesos) på något land för bomull i Chaco-provinsen , som ligger sju kilometer från Resistencia , bredvid Saladito Flod. Projektet misslyckades på grund av problem med hans inhemska arbetare, men Quirogas liv berikades genom att uppleva livet som landsbygd för första gången. Hans berättelse gynnades av hans nya kunskap om landsbygd och landsbygdskultur; detta förändrade hans stil permanent.

När han återvände till Buenos Aires efter sin misslyckade upplevelse i Chaco omfamnade Quiroga novellen med passion och energi. År 1904 publicerade han en berättelsebok som heter The Crime of Another , som påverkades starkt av Edgar Allan Poe- stil . Quiroga hade inget emot dessa tidiga jämförelser med Poe, och fram till slutet av sitt liv skulle han ofta säga att Poe var hans första och främsta lärare.

Quiroga arbetade under de närmaste två åren på en mängd historier, många handlade om landsbygdens terror, men andra var härliga berättelser för barn. Under denna tid skrev han den magnifika skräckhistorien, "The Feather Pillow". Det publicerades 1907 av en berömd tidning i Argentina, Caras y Caretas ("Ansikten och masker"), som publicerade åtta av hans andra berättelser det året. Kort efter det publicerades blev Quiroga känd och hans skrifter var ivrigt efterfrågade av tusentals läsare.

Kärlek och djungeln

1906 beslutade Quiroga att återvända till sin älskade djungel. Quiroga utnyttjade det faktum att regeringen ville att marken skulle användas och köpte en gård (med Vincent Gozalbo) på 185 hektar (460 hektar) i provinsen Misiones, vid stranden av Upper Parana och började förbereda, medan du undervisade i Castilian och litteratur i närheten. Han flyttade in under vintern 1908.

Quiroga blev kär i en av hans tonårsstudenter, Ana María Cires, som han skulle tillägna sin första roman med titeln History of a Troubled Love . Quiroga insisterade på förhållandet trots motståndet från sina föräldrar, så småningom fick de tillåtelse att gifta sig med henne och ta henne till bo i djungeln med honom. Quirogas svärföräldrar var bekymrade över riskerna med att bo i Misiones, en vild region, och det är därför de bestämde sig för att gå med sin dotter och svärson och bo i närheten för att hjälpa dem. Så Ana Marias föräldrar och en mammas vän flyttade in i ett hus nära Quiroga.

År 1911 födde Ana María parets första barn, i deras hem i djungeln; de hette henne Eglé Quiroga. Under samma år började författaren jordbruk i samarbete med sin vän, uruguayanska medarbetare Vicente Gozalbo, och han utnämndes också till fredsdomare i San Ignacios civila register . Det här jobbet passade inte bäst för Quiroga, som, glömsk, oorganiserad och slarvig, brukade skriva ner dödsfall, äktenskap och födslar på små pappersbitar och "arkivera" dem i en kakform. Senare fick en karaktär i en av hans berättelser ett liknande drag.

Året därpå födde Ana María en son vid namn Darío. Quiroga beslutade, precis som barnen lärde sig att gå, att han personligen skulle ta hand om deras utbildning. Stern och diktatorisk krävde Quiroga att varje liten detalj skulle göras enligt hans krav. Från en ung ålder vände hans barn sig till bergen och djungeln. Quiroga utsatte dem för fara så att de kunde klara sig ensamma och övervinna alla situationer. Han gick till och med så långt som att lämna dem ensamma en natt i djungeln; en annan gång fick han dem att sitta på kanten av en klippa med benen hängande i tomrummet. Hans dotter lärde sig att föda upp vilda djur och sonen att använda hagelgevär, cykla och resa ensam i kanot. Quirogas barn motsatte sig aldrig dessa upplevelser och åtnjöt dem faktiskt. Deras mor var dock livrädd och upprörd över sin mans excentriska sätt. Delar av denna uppväxt visas i hans novell, "Hijo" ("Son"), som skrevs 1935 och ingick i hans samling Más allá .

Mellan 1912 och 1915 åtog sig författaren, som redan hade erfarenhet som bomullsodlare och herbalist, en djärv strävan efter att öka jordbruket och maximera deras naturresurser. Han började destillera apelsiner och producera kol och hartser, liksom många andra liknande aktiviteter. Under tiden uppfödde han boskap, tömde vilda djur, jagade och fiskade. Litteraturen fortsatte att vara toppen av hans liv: i tidskriften Fray Mocho de Buenos Aires Quiroga publicerade många berättelser, många i djungeln och befolkade av karaktärer så naturalistiska att de verkade verkliga.

Men Quirogas fru var inte lycklig: även om hon hade blivit väl anpassad till livet i djungeln, var förhållandet mellan henne och hennes man full av oenighet. Konflikter mellan paret inträffade ofta, och även om orsaken vanligtvis var trivial, blev deras överdrivna argument dagliga bakslag. Dessa händelser, accentuerade av Quirogas flyktiga natur, störde hans fru så mycket att hon blev allvarligt deprimerad. Ana María blev en ny tragedi i Quirogas liv när hon, efter en våldsam kamp med författaren, intog en dödlig dos av "sublimado" eller kvicksilver (II) klorid . Tyvärr dödade giftet henne inte direkt; i stället tvingades hon utstå fruktansvärda ångest i åtta dagar innan hon slutligen dog i sin mans armar den 14 december 1915. Tragedin med Ana Marias smärtsamma död störtade Quiroga och hans två barn, fem år gamla Eglé och fyra år gamla Darío, i mörk förtvivlan.

Buenos Aires

Efter denna tragedi åkte Quiroga snabbt till Buenos Aires med sina barn där han blev under-generalsekreterare i det uruguayanska konsulatet, tack vare ansträngningarna från några av hans vänner som ville hjälpa till. Under hela året 1917 bodde Quiroga i en källare med sina barn på Avenue Canning, alternerade sitt diplomatiska arbete med att inrätta ett hemmakontor och arbetade med många berättelser, som publicerades i prestigefyllda tidskrifter. Quiroga samlade de flesta berättelserna i flera böcker, den första var Tales of Love, Madness and Death (1917). Manuel Galvez, ägare av ett förlag, hade föreslagit att han skulle skriva det och volymen blev omedelbart en enorm framgång med publik och kritiker och konsoliderade Quiroga som den sanna mästaren i den latinamerikanska novellen.

Året därpå bosatte han sig i en liten lägenhet på Calle Agüero, medan han publicerade Jungle Tales (1918, en samling barnberättelser med djur och som spelas i Misiones regnskog). Quiroga ägnade den här boken till sina barn, som följde honom under den tuffa perioden av fattigdom i den fuktiga källaren.

1919 var ett bra år för Quiroga, med två stora kampanjer i konsulära led och publiceringen av hans nya berättelser, The Wild . Nästa år, efter tanken på "The Consistory", grundade Quiroga Anaconda Association, en grupp intellektuella som deltar i kulturaktiviteter i Argentina och Uruguay. Hans enda pjäs, The Slaughtered , publicerades 1920 och släpptes 1921, när Anaconda släpptes (en annan novellbok). En viktig argentinsk tidning, La Nación (The Nation), började också publicera sina berättelser, som nu redan hade imponerande popularitet. Mellan 1922 och 1924 tjänstgjorde Quiroga som sekreterare för en kulturambassad i Brasilien och han publicerade sin nya bok: Öknen (berättelser).

Ett tag ägde sig författaren åt filmkritik och tog ansvaret för tidningsavsnittet "Atlantis, The Home and The Nation". Han skrev också manus till en långfilm ( The Florida Raft ) som aldrig filmades. Strax därefter blev han inbjuden att bilda en School of Cinematography av ryska investerare, men det gick inte att lyckas.

Ny kärlek och några hobbyer

Quiroga återvände sedan till Misiones. Han blev kär igen, den här gången med en 22-årig Ana María Palacio. Han försökte övertala sina föräldrar att låta henne gå för att bo i djungeln med honom. Palacios föräldrars obevekliga avslag på denna idé och det därpå följande misslyckandet i förhållandet inspirerade temat för hans andra roman, Past love (publicerad senare 1929). Romanen innehåller självbiografiska inslag i de strategier som han själv använde för att få flickan, som att lämna meddelanden i en ihålig gren, skicka brev skrivna i kod och försöka gräva en lång tunnel till sitt rum med tankar om att kidnappa henne. Slutligen blev föräldrarna trötta på Quirogas försök och tog henne bort så att han tvingades avstå från sin kärlek.

På verkstaden i sitt hus byggde han en båt som han döpte Gaviota . Hans hem låg på vattnet och han använde båten för att åka från San Ignacio nedåtfloden till Buenos Aires och på många flodekspeditioner.

I början av 1926 återvände Quiroga till Buenos Aires och hyrde en villa i ett förortsområde. På höjden av hans popularitet hedrade en stor förläggare honom tillsammans med andra litterära figurer från den tiden som Arturo Capdevila, Baldomero Fernandez Moreno, Benito Lynch , Juana de Ibarbourou , Armando Donoso och Luis Franco .

En älskare av klassisk musik, Quiroga deltog ofta i Wagner-föreningens konserter. Han läste också outtröttligt tekniska texter, handböcker om mekanik och böcker om konst och fysik.

År 1927 beslutade Quiroga att uppfostra och tama vilda djur medan han publicerade sin nya novellbok Exiles . Men den kärleksfulla konstnären hade redan sett ögonen på vad som skulle bli hans sista kärlek: María Elena Bravo, en klasskamrat till sin dotter Eglé, som gifte sig med honom det året, inte ens 20 år (Han var 49).

Tillbaka till djungeln

År 1932 bosatte sig Quiroga igen i Misiones, där han skulle gå i pension, med sin fru och tredje dotter (María Elena, kallad Pitoca, som föddes 1928). För att göra detta fick han ett dekret som överförde sitt konsulära kontor till en närliggande stad. Han ägnade sig åt att leva tyst i djungeln med sin fru och dotter.

På grund av regeringsbyte avvisades hans tjänster och han utvisades från konsulatet. För att förvärra Quirogas problem tyckte hans fru inte om att bo i djungeln, så strider och våldsamma diskussioner blev en daglig händelse.

Under denna tid av frustration och smärta publicerade han en novellsamling med titeln Beyond (1935). Från sitt intresse för Munthe och Ibsens arbete började Quiroga läsa nya författare och stilar och började planera sin självbiografi.

Sjukdom och död

År 1935 började Quiroga uppleva obehagliga symtom, uppenbarligen relaterade till prostatit eller annan prostatasjukdom. Med smärtan intensifierad och svårigheter att urinera lyckades hans fru övertyga honom att åka till Posadas, där han fick diagnosen prostatahypertrofi.

Men problemen kvar för familjen Quiroga: hans fru och dotter lämnade honom permanent och lämnade honom ensam och sjuk i djungeln. De återvände till Buenos Aires, och författarens humör föll helt inför denna allvarliga förlust. När han inte tål sjukdomen längre, reste Quiroga till Buenos Aires för behandling. År 1937 avslöjade en undersökande operation att han led av ett avancerat fall av prostatacancer, obehandlingsbar och obrukbar. María Elena och hans stora grupp vänner kom för att trösta honom.

När Quiroga var på akutavdelningen hade han lärt sig att en patient stängdes i källaren med avskyvärda missbildningar som liknar den hos den ökända engelska Joseph Merrick (" Elefantmannen "). Med medlidande krävde Quiroga att patienten, som heter Vicent Batistessa, skulle släppas från fängelse och flyttas in i sitt rum. Som förväntat blev Batistessa vän med och betalade evig tacksamhet till den stora berättaren.

Han kände sig desperat över sitt nuvarande lidande och insåg att hans liv var över och berättade för Batistessa sin plan att förkorta sitt lidande och Batistessa lovade att hjälpa. Den morgonen (19 februari 1937) i närvaro av sin vän drack Horacio Quiroga ett glas cyanid som dödade honom inom några minuter av outhärdlig smärta. Hans kropp begravdes på tomten i Casa del Teatro de la Sociedad Argentina de Escritores (SADE), av vilken han var grundare och vice president, även om hans kvarlevor senare återfördes till hans hemland.

Arbete

Som följer av den modernistiska skolan grundad av Rubén Darío och en besatt läsare av Edgar Allan Poe och Guy de Maupassant , lockades Quiroga till ämnen som täckte de mest spännande aspekterna av naturen, ofta färgade med skräck, sjukdom, galenskap och mänskligt lidande. Många av hans berättelser tillhör denna rörelse, förkroppsligad i hans verk Tales of Love, Madness and Death .

Quiroga inspirerades också av den brittiska författaren Rudyard Kipling ( The Jungle Book ), som visas i hans egna Jungle Tales , en härlig övning i fantasi uppdelad i flera berättelser med djur.

Hans tio regler för den perfekta berättaren , tillägnad unga författare, ger vissa motsägelser med sitt eget arbete. Medan dekalogen visar en ekonomisk och exakt stil, med hjälp av få adjektiv, naturlig och enkel formulering och tydlighet i uttrycket, följde Quiroga i många av hans egna berättelser inte sina egna principer, med utsmyckat språk, med massor av adjektiv och ibland påfallande ordförråd.

När han vidareutvecklade sin speciella stil utvecklades Quiroga till realistiska porträtt (ofta ångrade och desperata) av den vilda naturen runt honom i Misiones: djungeln, floden, djurlivet, klimatet och terrängen utgör byggnadsställningen och landskapet där hans karaktärer rör sig, lider och dör ofta. Speciellt i sina berättelser beskriver Quiroga tragedin som hemsöker de eländiga landsbygdens arbetare i regionen, faran och lidandet som de utsätts för och hur denna existentiella smärta upprätthålls för kommande generationer. Han experimenterade också med många ämnen som ansågs tabu i samhället i början av 1900-talet.

Analys av arbete

I sin första bok, Coral Reefs , bestående av 18 dikter, 30 sidor poetisk prosa och fyra berättelser, visar Quiroga sin omogenhet och ungdomsförvirring. Å andra sidan visar han en glimt av den modernistiska stilen och naturalistiska element som skulle komma att prägla hans senare verk.

Hans två romaner, History of a Troubled Love och Past Love , behandlar samma tema som hemsökt författaren i hans personliga liv: kärleksaffärer mellan äldre män och tonårsflickor. I den första romanen delade Quiroga upp åtgärden i tre delar. I den första blir en nioårig flicka kär i en äldre man. I den andra delen är det åtta år senare, och mannen, som hade märkt hennes tillgivenhet, börjar vakta henne. Den tredje delen är romanens nuvarande tid, där det har gått tio år sedan den unga flickan lämnade mannen. I Past Love upprepar sig historien: en vuxen man återvänder till en plats efter år av frånvaro och faller för en ung kvinna som han hade älskat som barn.

De känner till Quirogas personliga historia och innehåller två självbiografiska komponenter. Till exempel heter huvudpersonen i History of a Trouble Love Eglé (namnet på Quirogas dotter, vars klasskamrat han senare gifte sig med). I dessa romaner läggs stor vikt vid motståndet från flickornas föräldrar, avslag som Quiroga hade accepterat som en del av sitt liv och som han alltid var tvungen att ta itu med.

Kritikerna tyckte aldrig om hans romaner och kallade hans enda pjäs, The Slaughtered , "ett misstag." De ansåg att hans noveller var hans mest transcendenta verk, och vissa har krediterat dem för att stimulera alla latinamerikanska noveller efter honom. Detta är vettigt eftersom Quiroga var den första personen som var orolig för de tekniska aspekterna av novellen och oavbrutet finjusterade sin stil (för vilken han alltid återvänder till samma ämnen) för att nå nästan perfektion i sina senaste verk.

Även om det tydligt påverkades av modernismen börjar han gradvis vända det dekadenta uruguayanska språket till att beskriva den naturliga omgivningen med noggrann precision. Men han klargör att Naturens förhållande till människan alltid är en konflikt. Förlust, skada, elände, misslyckanden, svält, död och djurattacker plågar Quirogas mänskliga karaktärer. Naturen är fientlig och den vinner nästan alltid.

Quirogas sjukliga besatthet av plåga och död accepteras mycket lättare av karaktärerna än av läsaren: i den berättande tekniken som författaren använder presenterar han spelare som är vana vid risk och fara och spelar efter tydliga och specifika regler. De vet att de inte gör misstag eftersom skogen är oförlåtlig och misslyckande betyder ofta död. Naturen är blind men rättvis, och attackerna mot bonden eller fiskaren (en svärm av arga bin, en alligator, en blodsugande parasit, etc.) är helt enkelt hinder i ett hemskt spel där människan försöker fånga egendom eller naturresurser (som speglar Quirogas ansträngningar att göra det i livet), och naturen vägrar absolut att släppa taget, en ojämn kamp som vanligtvis slutar med mänsklig förlust, demens, död eller helt enkelt besvikelse.

Känslig, spännande, givet till omöjlig kärlek, motverkad i sina kommersiella företag men fortfarande mycket kreativ, Quiroga vadade genom sitt tragiska liv och led genom naturen att konstruera, med ögonen på en noggrann observatör, berättande verk som kritiker ansåg "självbiografisk poesi". Kanske är det denna "inre realism" eller den "organiska" karaktären i hans författarskap som skapade den oemotståndliga dragningen som Quiroga fortsätter att ha på läsarna.

Arv

En art av sydamerikansk orm, Apostolepis quirogai , heter till hans ära.

Utvalda verk

Anteckningar

externa länkar

• Horacio Quiroga Foundation webbplats
• Verk av Horacio Quiroga på Project Gutenberg
• Verk av eller om Horacio Quiroga på Internet Archive
• Verk av Horacio Quiroga på LibriVox (ljudböcker för offentligt område)
• Horacio Quiroga Biografi på LitWeb.net
• Komplett text av Cuentos de amor de locura y de muerte
• Komplett text av Cuentos de la selva
• Komplett text av djungelberättelser (Cuentos de la selva - översättning till engelska)