Uttryckspedal - Expression pedal

Konsolen för orgeln i Salem Minster i Salem , Tyskland (Wilhelm Schwarz, 1901). Uttryckspedalen är tydligt synlig direkt ovanför pedalbrädan.

En uttryckspedal är en viktig kontroll som finns på många musikinstrument, inklusive organ , elektroniska tangentbord och pedalstålgitarr . Musikern använder pedalen för att styra olika aspekter av ljudet, vanligtvis volym . Separata uttryckspedaler kan ofta läggas till en gitarrförstärkare eller effektenhet och användas för att styra många olika aspekter av tonen.

Eftersom kraftkällan med ett rörorgan och elektroniska organ inte genereras av organisten, har volymen på dessa instrument inget samband med hur hårt dess tangenter eller pedaler slås; dvs orgeln producerar samma volym oavsett om tangenten eller pedalen trycks försiktigt eller fast. Dessutom kommer tonen att förbli konstant i tonhöjd , volym och klang tills tangenten eller pedalen lyfts, då stannar ljudet. Uttryckspedalen ger organisten kontroll över den yttre kraftkällan, och därmed volymen, för instrumentet, samtidigt som användaren lämnar händerna fria.

Detta system för dynamisk kontroll skiljer sig helt från handlingen att lägga till stopp (när det gäller rörorgan ) eller dra fler drag (när det gäller organ och synthesizer). Dessutom kan uttryckspedalen påverka volymen (och i mindre utsträckning timbre) på en ton medan den spelas; Till skillnad från andra instrument, där noten vanligtvis försvinner efter att den först ljöds, kan organisten öka styrkan hos ett ackord eller en ton som den låter genom att öka trycket på uttryckspedalen.

En orgeluttryckspedal är vanligtvis en stor pedal som liknar en överdimensionerad bilaccelerator , antingen delvis eller helt infälld i organkonsolen och placerad antingen direkt ovanför eller till höger om orgelns pedalbräda . När pedalen trycks fram med tårna ökar ljudvolymen; eftersom det trycks ned med hälen, minskas volymen. En fristående uttryckspedal som används med elektroniska tangentbord, förstärkare och effekter är vanligtvis en mindre pedal av metall eller plast som kan placeras på golvet och sedan anslutas till enheten med en instrumentkabel.

Swell ruta
på Holtkamp organ i Bishop W. Angie Smith Chapel, Oklahoma City University

Här är fönsterluckorna öppna.

Svällbox med stängda fönsterluckor.

Rörorgan

Från och med artonhundratalet blev det vanligt att en eller flera rördelningar i ett rörorgan stängdes i en trälåda, varav minst ena sidan skulle bestå av paletter som öppnas och stängs på ett sätt som liknar persienner . En mekanisk (senare elektrisk) mekanism kopplade lådan till en pedal som organisten skulle använda för att öppna och stänga fönsterluckorna och justera ljudets upplevda ljudstyrka. När lådan är stängd (eller stängd ) släpps mindre ljud in i lokalen. I amerikanska och brittiska organ brukar den medföljande divisionen heta Swell , och lådan som omger rören kallas vanligtvis svällboxen . Således är uttryckspedalen ibland känd som svällpedalen eller svällskon . Större organ kan ha två eller flera uttryckspedaler, vilket gör att volymen för olika divisioner kan styras individuellt.

Oavsett hur väl en svällbox är utformad, ändras ljudet från rören av deras hölje. Även när fönsterluckorna är helt öppna talar rören inte så tydligt in i rummet som om de annars skulle vara slutna. I vissa fall och applikationer, särskilt för utförandet av romantisk orgelmusik, kan inneslutning i en uttryckskammare avlägsna en del av skarpheten hos orgelpipor. Romantiska instrument har ofta mer än en division (tangentbord) under uttryck. På rörorgan bör uttryckspedalen inte förväxlas med crescendo -pedalen , som gradvis lägger till stopp när den öppnas och bygger från piano till fortissimo.

Ratchet -svällningsspak

Historiskt sett manipulerades paletterna med en spärrhöjning , en spak som manövrerades av foten till sidan av konsolen. Spaken skulle passa in i två eller tre olika skåror, vilket skulle låsa spakens position och därmed fönsterluckorna på plats. För att ändra fönsterluckornas läge skulle spaken sparkas åt sidan för att låta den flytta till ett nytt läge. Spaken vägdes så att dess standardläge var överst med fönsterluckorna stängda. När spaken sänktes, öppnades luckorna.

Balanserad svällpedal

Crescendo -rulle (vänster) och Swell -pedal (höger)

Den balanserade svällningspedalen (som bilden ovan) utvecklades i slutet av artonhundratalet så att lådans öppning kunde fixas i vilken grad som helst (inte bara de två eller tre alternativen för spärrsvällningen). Denna pedal sitter ovanför mitten av pedalbrädan. Det roterar vanligtvis mot och bort från organisten genom ett avstånd på cirka 90 ° från ett nästan vertikalt läge ("stängt") till ett nära horisontellt läge ("öppet"). Eftersom pedalen är balanserad behöver organisten inte hålla den på plats, och den kommer att balansera när som helst under resan. Dessutom är denna plats för de flesta uttryckspedaler, ovanför mitten av pedalbrädan, mycket bekvämare att använda med båda fötterna om det behövs (även om det vanligtvis manövreras med höger fot).

Jämförelse: rachet hendel kontra balanserade pedaler

Korrespondens till The Musical Times 1916 debatterar fördelarna med både spärrhandtaget och balanserade pedalsystem för uttryck. En författare föreslår att balanserade uttryckspedaler antingen är för känsliga eller inte tillräckligt känsliga och inte kan producera effektiva sforzandos (även om många förbättringar har gjorts sedan detta brev skrevs), och att han känner till många organister som tar bort balanserade uttryckspedaler. En organist som är mest öppen för förändringen föreslår att riktiga crescendos och diminuendos inte är möjliga med en spärrhävningsspak, eftersom de skåror som tillhandahålls alltid är antingen strax under eller strax över den erforderliga dynamiska nivån. Vidare säger han att den balanserade uttryckspedalen ger enkel användning av endera foten, medan den tidigare korrespondenten önskade två spärrhandtag, en på vardera sidan av pedalbrädan.

Andra uttryckstekniker

År 1933 skapade Aubrey Thompson-Allen "Infinite Speed ​​and Gradation Swell Engine", baserat på arbetet av Henry Willis III, sonson till far Henry Willis. Mekanismen möjliggjorde en oändligt långsam såväl som en momentan öppning och stängning av de svällande nyanserna. Den fjäderbelastade uttryckspedalen sitter i en halvöppen position på en normal balanserad pedal. Mekanismen öppnar svällningsnyanserna med en hastighet i förhållande till hur långt uttryckspedalen är nedtryckt. Denna ovanliga enhet kräver en helt annan uttrycksfull teknik än den balanserade uttryckspedalen. Det finns på väldigt få organ.

Vassorgan och harmonier

Swell spakar på harmonium

Vassorgan och harmonier i slutet av artonhundratalet och början av nittonhundratalet innehöll ett par bälgpedaler vid basen av instrumentet. När pedalerna pumpades upp och ner, drogs luft över orgelns vass och producerade ljud. Denna förmåga gjorde harmoniet allmänt tillgängligt för hem och små kyrkor, även om det dynamiska området tenderade att vara begränsat (för att inte tala om att organisten så småningom skulle tröttna på att pumpa). Dessa fria vassorgan hade dock flera sätt att kontrollera sin volym och uttryck. Till skillnad från ett rörorgan med en fläkt kan vindtrycket i vassorganet styras direkt genom att variera hastigheten som bälgen drivs med fötterna, vilket ger ett sätt att producera mjukare eller hårdare toner. Harmonier (där bälgen gav ett positivt tryck) hade vanligtvis en luftbehållare för att minska den ansträngning som behövdes för att pumpa bälgen när många stopp gjordes.

Vissa instrument hade dock ett system för att kringgå reservoaren om spelaren ville ha mer direkt kontroll. Vassorgan hade ofta en form av svällande slutarmekanism. Bälgsystemet och vassraden fanns i en träram. Genom att täcka denna ram skapades en svälllåda. En enda slutare i lådans ovansida, inuti orgelhuset, gjorde att volymen kunde regleras. Eftersom spelarens fötter behövdes för att styra bälgen, styrdes svallluckan med en spak som manövrerades av spelarens knä. Spaken fungerade horisontellt och spelaren tryckte knäet mot instrumentets sida för att öppna slutaren. Spaken återvände till stängt läge på en fjäder eller en låsmekanism kan aktiveras för att hålla slutaren öppen.

Därefter tillät det elektriskt drivna vassorganet, och senare det elektroniska orgeln , bälgpedalerna att bytas ut mot en uttryckspedal, vilket gjorde det möjligt för organisten att göra en mer betydande volymförändring lättare än vad som var möjligt med det manuellt pumpade instrumentet.

Elektroniska organ

Pedaler i ett elektroniskt konsolorgel

Uttryckspedalen är den stora ovanför pedalbrädan.
Beroende på musikstil kan organisten hålla höger fot på uttryckspedalen under hela sin prestation och spela pedalbordet med vänster; vid andra tillfällen använder organisten båda fötterna för att spela pedalbrädan eller växlar den högra foten mellan pedalbrädan och uttryckspedalen.
Observera att fotstödet på baksidan av denna pedalbräda, förskjutet till vänster, är endast avsett för vänster fot, vilket uppmuntrar organisten att vila höger fot på (och därmed aktivt använda) uttryckspedalen.

Stilen för populär orgelmusik under 1900- och 2000 -talen som jazz är mycket dynamisk och kräver ständig användning av uttryckspedalen på ett sätt som skiljer sig mycket från klassisk orgellitteratur . Denna tendens ökade med ankomsten av spinetorgan och moderna synthesizers, vilket kompenserade uttryckspedalen och minskade pedalplattans storlek. Dessa förändringar gjorde det möjligt för organisten att hålla den högra foten konstant på uttryckspedalen, medan han spelade pedalbrädan med endast vänster fot. Denna förmåga uppmuntrade organister att använda uttryckspedalen oftare under spel. För att dra nytta av denna spelstil är vissa expressionspedaler på moderna elektroniska organ utrustade med tåbrytare, som gör att organisten kan göra snabba registreringsändringar utan att ta bort foten från pedalen.

Uttryckspedaler kan vara icke-linjära som svar, vilket innebär att små tryckförändringar kan orsaka en större proportionell volymförändring än en mer fullständig depression. I detta avseende tenderar varje organ att vara ganska distinkt.

Gitarrer och digitala effekter

Medan de flesta elektroniska effektenheter för elgitarr använder fotpedaler för att slå på och av, använder vissa gitarreffekter, som wah, vibrato och swell, en variabel pedalstyrning i pedalform som liknar en tangentbordspresspedal. Historiskt sett har dessa byggts in i dedikerade pedaler för varje effekt, men moderna digitala förstärkare och processorer gör att många olika effekter kan byggas in i en enda, liten golv- eller rackmonterad enhet. Speciella inbyggda eller plug-in uttryckspedaler kan användas med dessa enheter för att möjliggöra kontroll av flera effekter med en enda uttryckspedal.

Med hjälp av uttryckspedalen kan musikern inte bara emulera dedikerade effekter som wah, utan också ha realtidskontroll av nästan alla variabler som volym, ton, eko -repetitioner, effekthastighet och så vidare. Vissa gitarruttryckspedaler inkluderar integrerade tåbrytare som liknar dem för vissa elektriska organ. Brytarna ger ännu mer kontroll, så att musiker kan slå på och av effekter och växla mellan olika förstärkare.

Uttrycket har tagit en omväg från pedaler med tekniska framsteg som gör mindre och fjärranslutna enheter möjliga. Rörelsekontrollerade uttrycksanordningar, även kallade tröghets- ljudeffektkontrollanter, utför samma funktion som en uttryckspedal men gav extra fingerfärdighet, rörelsedynamik och funktioner.

Syntetiserare

Uttryckspedaler används vanligtvis för att styra en rad syntesfunktioner och effektparametrar i realtid. Den vanligaste typen av pedaler innehåller en enkel potentiometer, mekaniskt kopplad till pedalmekanismen och elektriskt ansluten till synthesizern, oftast med en 1/4 "TRS-kontakt. Sådana pedaler kräver antingen en inbyggd analog pedalingång, eller måste vara konverteras till MIDI eller USB för användning med programvarusyntetiserare som körs på datorer, med hjälp av ett av de kommersiellt tillgängliga pedalgränssnitten.

Referenser