Eugene Lanceray - Eugene Lanceray

I denna östra slaviska namnkonventionen , det efternamn är Yevgenyevich och efternamn är Lanceray .
Porträtt av Lanceray (1907), av Konstantin Somov .
Kejsarinnan Elizabeth Petrovna vid Tsarskoye Selo

Yevgeny Yevgenyevich Lanceray ( ryska : Евгений Евгеньевич Лансере , 23 augusti 1875 - 13 september 1946), också stavat Eugene Lansere , var en rysk grafiker, målare, skulptör, mosaikist och illustratör, stilistiskt associerad med Mir iskusstva ( World of the Art ).

tidigt liv och utbildning

Lanceray föddes i Pavlovsk , Ryssland, en förort till Sankt Petersburg . Han kom från en framstående rysk konstnärlig familj med franskt ursprung. Hans far, Eugeny Alexandrovich Lanceray , var skulptör. Hans farfar Nicholas Benois och hans farbror Leon Benois firades arkitekter. En annan farbror, Alexandre Benois , var en respekterad konstnär, konstkritiker, historiker och bevarande. Hans farfar var den venetianska födda ryska kompositören Catterino Cavos . Lancerays syskon var också arvingar till denna konstnärliga tradition. Hans syster, Zinaida Serebriakova , var målare, medan hans bror Nikolay var arkitekt. Hans kusin, Nadia Benois , var mor till Peter Ustinov .

Hans far Eugene Lanceray, som också var konstnär, dog tidigt, fyrtio år gammal; när pojken var elva år gammal. Men hans fars exempel, minnen från allt som var kopplat till hans liv och arbete påverkade bildandet av den framtida konstnärens personlighet. Redan en mogen och erfaren mästare, Eugene Lanceray, noterade att "hans sökning efter rätt vardaglig gest, intresse för etnografisk karaktärisering av karaktärer", och slutligen "attraktion till Kaukasus" mottogs från hans far "som en ärftlighet" -egenskap. av hans arbete.

Konstnären tillbringade sin barndom i Ukraina, i en liten egendom av sin far Neskuchnoe . Efter döden av Eugene Lanceray, konstnärens far, flyttade mor med sina barn till Sankt Petersburg, till sin fars hus, känt i konstcirklar som ”huset Benois nära Nikola Morskoy” ( ryska : Дом Бенуа у Николы Морского ).

Lanceray tog sina första lektioner på Drawing School of the Imperial Society for the Encouragement of the Arts i St Petersburg från 1892 till 1896. under Jan Ciągliński och Ernst Friedrich von Liphart . Han reste sedan till Paris , där han fortsatte sina studier vid Académie Colarossi och Académie Julian mellan 1896 och 1899.

Karriär före revolutionen

Efter att ha återvänt från Frankrike till Ryssland gick Lanceray till Mir iskusstva , en inflytelserik rysk konströrelse inspirerad av en konstnärlig tidskrift med samma namn, grundad 1899, i Sankt Petersburg. Andra framstående medlemmar av Mir iskusstva ' inkluderade Lancerays farbror Alexandre Benois , Konstantin Somov , Walter Nouvel , Léon Bakst och Dmitry Filosofov.

Liksom andra medlemmar av Mir iskusstva fascinerades han av rokokokonstens "gnistrande damm" och vände sig ofta till 1700-talets ryska historia och konst för inspiration.

Eugene Lanceray var yngre än mästarna i Mir iskusstva och agerade ursprungligen som sin student. Hans kreativa metod och estetiska åsikter utvecklades under påverkan och vägledning av Benois, även om Lanceray enligt vissa aspekter av hans talang kan ha överskridit sin lärare. Hans första betydelsefulla verk inom målning och grafik för staffli skapades i slutet av 1890 - början av 1900-talet. Konstnärens huvudsakliga kreativa intressen vände sig vid den tiden till det "historiska", främst arkitektoniska landskapet.

Lancerays mest berömda väggmålning ligger i taket på Moskvas järnvägsstation (1933-1934). Förutom dess plats och sin skala är det här särdraget med detta arbete att det gjordes med tempera-färg, så älskad av konstnären. Men han arbetade med olika medier, och området för hans aktivitet omfattade inte bara väggmålningskonst utan också konst, grafik, illustration och teaterlandskap. För första gången började Lanceray arbeta i teatern i början av 1900-talet och hyllade passionen för teatermålning, som var karakteristisk för nästan alla representanter för den äldre generationen av Mir iskusstva- gruppen.

Livet efter revolutionen

Den Nikolsky marknaden i S: t Petersburg

Lanceray var den enda framstående medlemmen i Mir iskusstva som stannade kvar i Ryssland efter revolutionen 1917 . Eftersom han var en representant för traditionell måleri (inte avantgarde-rörelse ) och borgarklassen, var han inte mycket efterfrågad hos den nya sovjetregeringen på länge. Till och med hans syster fann den revolutionära miljön främmande för sin konst och 1924 flydde hon till Paris.

Lanceray själv hatade den nya sovjetregimen som han var tvungen att existera i efter 1917. Den hänvisade till hans egen förståelse för Rysslands historiska sätt och de massiva förtryck mot hans släktingar och nära vänner (några av dem invandrade och vissa av dem dödades) . I februari 1932 lämnade han en anteckning i sina dagböcker: 'Det finns otrolig utarmning. Naturligtvis är detta regeringens mål att föra alla och allt till fattigdom, eftersom det är lättare att hantera de fattiga och de hungriga.

Lanceray lämnade Sankt Petersburg 1917 och tillbringade tre år i Dagestan , där han blev förtjust i orientaliska teman. Hans intresse ökade under resor i början av 1920-talet till Japan och Ankara , Turkiet . 1920 flyttade han till Tiflis , Georgia . Under sin vistelse i Georgien föreläste han vid Tbilisi State Academy of Arts (1922–1934) och illustrerade Leo Tolstojs kaukasiska noveller . Bland hans elever var Apollon Kutateladze .

Lanceray lämnade Georgien 1934 och bosatte sig i Moskva , där han förlovade sig i utsmyckningen av järnvägsstationen Kazansky och Hotel Moskva . Under samma period arbetade Lanceray också som teaterdesigner.

Tre år före sin död hedrades han med Stalinpriset och 1945 tilldelades han titeln Folkets konstnär i RSFSR . Han dog i Moskva 71 år gammal.

Moskva Kazansky järnvägsstation

Ett av de mest kända verken från Lanceray är väggmålningen på Kazanskiy Railway Station (1932-1934 och 1944-1946).

Schusev , den berömda ryska arkitekten och en frekvent karaktär av Lancerays dagböcker, var ansvarig för hela processen från början. 1916 anställdes Schusev , Benois , Serebryakova , Lanceray för att planera dekorationer och målningar för Kazanskiy järnvägsstation, men revolutionen bröt av planerna.

Lanceray på jobbet på en panel för Kazanskiy järnvägsstation .

1932 var året då statsreformen för arkitektur genomfördes i Sovjetunionen, och 'stalinistisk' arkitektur med sin monumentala stil blev kanonisk. Lanceray, en erfaren monumental målare med konservativa åsikter, bjöds in från Tbilisi till Moskva för att fortsätta arbeta vid dekorationerna på centralstationen. Han var ansvarig för restaurangen som ligger inne. Under målningarna 1932-1934 försökte Lanceray visa specifika drag i varje målad region. Till exempel visar Murmansk ett upptaget besättningsfartyg, medan Krim avbildas av en leende tatarisk kvinna mot bakgrund av en klar himmel, exotiska träd och en fungerande snickare.

På trettiotalet lyckades han slutföra sådana väggmålningar som Moskva-konstruktionen, Murmansk, Krim och andra. I januari 1934, efter limning av den första duken på den plafond Lanceray skriver: ″ En vänd, formidabel dag: idag limmade de den första bilden, Krim. Naturligtvis är jag chockad över effekten. Det är litet, skamligt, helt inte pittoreskt, helt inte monumentalt. <..> På det här avståndet finns det ingen annan volymetrisk effekt <..> Det är då du lär dig upplevelsen och behärskningen av Byzantium! ″

På grund av byggnadens oregelbundna konstruktion, högt i tak och oförutsägbart ljus stod konstnären för svårigheter att göra målningen ljus och märkbar. Förutom dess plats och sin skala är ett utmärkande inslag i detta arbete att det gjordes med tempera-färg. Konstnären föredrog också att måla på en duk som sedan fästes i taket. Men medan Lanceray var besviken över sin olämpliga användning av teknik var kommittémedlemmarna inte riktigt nöjda med ämnet för Lancerays målningar.

Senare skulle de säga att hans projekt saknade en "djup socialistisk" idé i sina projekt och skulle skylla honom för att använda för många abstrakta symboler och allegorier. Lanceray fortsatte att arbeta med dessa monumentala målningar efter krigets slut. Efter hans död var andra konstnärer tvungna att avsluta arbetet enligt de skisser han lämnade. Numera ser den dekorerade plafonden på Kazanskiy järnvägsstation väldigt kontrast ut. Tunga sovjetiska målningar av övervägande bruna nyanser verkar förlorade bland pompösa förgyllda stuckaturer.

Idag används denna del av byggnaden som en överlägsen lounge, där människor som köper affärsklassbiljetter kan vänta på avresan. Varje nyårsafton finns det en konstruerad scen där barnföreställningar visas och musikkonserter spelas.

Väggmålningar i Kharkiv

År 1932 avslutade Lanceray två av sina monumentala verk på Zheleznodorozhnik Palace of Culture (nu "Central House of Culture and Technology of the South Railway") i Charkov. En av dem kallas partisaner i Kaukasus hälsar den röda armén och den andra mötet med Komsomol-medlemmar med bönderna på Krim .

Med tiden försämrades målningarna och doldes ofta bakom en trasa. I samband med Euro-2012 återställdes de. Dessa två väggmålningar är de enda monumentala verk av Eugene Lanceray som bevarats i Ukraina och de enda exemplen på väggmålningar från 1930-talet som finns i Charkov. Även om det fanns många väggmålningar i Kharkiv under förkrigstiden dog nästan alla antingen under kriget eller försvann under reparationer eller förstördes medvetet.

Efter antagandet av avvecklingslagen i Ukraina 2015 riskerade dessa väggmålningar av Lanceray i Charkov att förstöras. En offentlig diskussion hölls om bevarande av dem. Eftersom arbetet inte visuellt kunde tolkas som direkt kommunistisk propaganda bad tjänstemän staten att ge det status som kulturarv. Om de godkänns skulle dessa konstverk av Lanceray vara de första exemplen på monumental målning som den ukrainska staten kommer att skydda.

Se även

Referenser

externa länkar