Elizabeth Barry - Elizabeth Barry
Elizabeth Barry (1658 - 7 november 1713) var en engelsk skådespelerska under restaureringsperioden .
Elizabeth Barrys största inflytande på restaureringsdramat var hennes presentation av att uppträda som den tragiska skådespelerskan. Hon arbetade i stora, prestigefyllda teaterföretag i London under hela sin framgångsrika karriär: från 1675 i Duke's Company , 1682 - 1695 i monopolet United Company och från 1695 och framåt som medlem i skådespelarkooperativet som vanligtvis kallas Bettertons Company, varav hon var en av de ursprungliga aktieägarna. Hennes scenkarriär började 15 år efter att de första professionella skådespelerskorna någonsin hade ersatt Shakespeares pojkarhjältinnor på London-scenen.
Skådespelaren Thomas Betterton sa att hennes skådespeleri gav "framgång för pjäser som skulle avsky den mest tålmodiga läsaren", och kritikern och dramatikern John Dennis beskrev henne som "den makalösa skådespelerskan som förändras som naturen som hon representerar, från passion till passion, från Extream till Extream, med piercing Force och med lätt Grace ".
Tidig karriär
Barrys uruppförande var vid en ålder av 17 i Thomas Otway 's Alkibiades . Hennes prestation var så dålig att hon fick sparken från Duke's Company. Hon träffade sedan John Wilmot, 2: a Earl of Rochester . Deras relation växte från professionella kollegor till älskare. De hade ett barn som hette Elizabeth, som föddes 1677 och dog 1689.
Barry drog på sitt förhållande till Rochester för många av hennes sexuella framträdanden. Medan flera källor bekräftar att Rochester var Barrys älskare, är den enda källan till tränarberättelsen ett Life of Barry som publicerades 1741 - 65 år efter händelserna - av Edmund Curll , känd för sina fantasifulla och felaktiga biografier.
Barry var en framgångsrik komiker som skapade en mängd olika restaureringskomedihjältinnor under hela sin karriär, men hennes största inverkan på restaureringsdramat var som en tragisk skådespelerska. Hennes förmåga att projicera patos var en inspiration för dramatikerna Thomas Otway och Thomas Southerne i de tre berömda tragiska rollerna som de skrev för henne: Monimia in Otways The Orphan (1680), Belvidera i Otway's Venice Preserved (1682) och Isabella i Southernes The Fatal Vigsel (1694). Dessa tre roller, skrev hovmannen John Downes , "fick henne namnet på den berömda fru Barry, både på domstolen och i staden, för när hon agerade någon av dessa tre delar tvingade hon Tears from the Eyes of hennes auditorium , särskilt de som har någon känsla av medlidande med nöd. "
I sin självbiografi, många år senare, återkallade Colley Cibber kraften i hennes röst: "När ömhet av ömhet hade henne, avtog hon till den mest påverkande melodin och mjukheten. I konsten att spännande medlidande hade hon en kraft utöver allt. skådespelerskorna jag ännu har sett, eller vad din fantasi kan tänka sig. " Elizabeth Howe har hävdat att det var Barrys framgångar i rollen som Monimia som "knuffade bort rörelsen från heroiskt drama och startade upprättandet av" hon-tragedi "som en populär genre." Också känd som patetisk tragedi, oskyldiga kvinnor representerades som sexuella föremål och som offer för manlig lust.
Barry beskrevs alltid som en vanlig kvinna. Porträtt tyder på intelligens men tunga drag och dramatikern Thomas Shadwell skriver i ett brev 1692 att det hade varit bättre att ha iscensatt Nicholas Bradys The Rape i romersk klädsel, "och sedan med en mantel för att ha täckt hennes höfter fru Barry skulle har agerat ni del. " Tydligen hade inget av detta någon betydelse för samtida. Även om Barry var "den fulaste kvinnan" i världen utanför scenen, skrev en anonym författare i A Comparison Between the Two Stages (1702), var hon "den finaste kvinnan i världen på scenen".
Barrys skådespelarstil var inbäddad i influenser från hennes egen personlighet och liv. Elizabeth som person sågs vara vacker och dygdig. Även om många av karaktärerna hon spelade var jungfrur, var det känt om hennes förhållande till Rochester. Det har också varit känt att hon kanaliserade sitt sexuella förhållande med Rochester genom många av hennes föreställningar. Även under denna tid sågs det att Barrys kropp hade metaforisk betydelse för beskrivningen av hennes karaktär. När Barry spelade huvudrollen i The Orphan antyddes det att "det kvinnliga bröstets trope representerar oskuld eller förstörelse (tänk på de många referenserna till Monimias" svullna bröst "eller" vita bröst "). Således använder Otway sönderdelningen av kvinnokroppen , uttryckt genom de "manglade brösten besmörda med blod", för att beteckna statens ruin ".
Senare karriär
Senare i Barrys karriär fick hon fler roller som en moderskapsfigur än ett sexuellt objekt. Barry arbetade för Duke's Company från 1675 till 1682 och tog rollen som Cordelia mittemot Thomas Bettertons Lear i Nahum Tates 1681 -anpassning av Shakespeares King Lear . Efter att hertigens och kungens kompositioner slogs samman 1682 fortsatte hon som en av stjärnartisterna i det nya United Company , som förblev i 12 år det enda teaterföretaget i London. Frånvaron av rivaliserande företag lämnade aktörerna i en svag förhandlingsposition i förhållande till ledningen.
Ett år efter hennes uppträdande i The Fatal Marriage bestämde Barry sig för att lämna United Company på grund av en lönetvist 1695. Hon fortsatte sedan att arbeta för ett nytt företag med skådespelaren Thomas Betterton och skådespelerskan Anne Bracegirdle . Barry var en av de ursprungliga patentinnehavarna i skådespelarföretaget, som öppnades på Lincoln's Inn Fields med smashhiten av William Congreve's Love For Love 1695 och fortsatte att framgångsrikt utmana Rich's United Company. Det fanns en enorm löneskillnad mellan män och kvinnliga artister som Betterton fick 4 och 20 pund per vecka och Barry fick bara 2 och 10 kronor.
Barry pensionerade sig officiellt från scenen 1710 vid 52 år; hennes skådespelarkarriär varade totalt 35 år. Hennes pensionering blev kort då hon dog tre år senare vid 55 års ålder på grund av feber.
Vald lista med pjäser och roller
Fiktiva skildringar
Barry är en bifigur i The Libertine , Stephen Jeffreys pjäs om John Wilmots liv, samt dess filmatisering 2004 , där hon skildras av Samantha Morton . Barry framträder också som en karaktär i 2015 -pjäsen [exit Mrs Behn] eller, The Leo Play av Christopher van Der Ark.
Anteckningar
Referenser
- Cibber, Colley (publicerades första gången 1740, Everymans bibliotek, utg. 1976). En ursäkt för Colley Cibbers liv . London: JM Dent & Sons Ltd.
- Drougge, Helga. "Kärlek, död och fru Barry i Thomas Southernes spel". Jämförelsedrama, vol. 27, nej. 4, 1994, s. 408–425.
- Hamilton, Kate. "Den" berömda fru Barry ": Elizabeth Barry och restaureringskändis". Studier i artonhundratalets kultur, vol. 42, 2013, s. 291-320.
- Highfill, Philip Jr, Burnim, Kalman A. och Langhans, Edward (1973–93). Biografisk ordbok för skådespelare, skådespelerskor, musiker, dansare, chefer och annan scenpersonal i London, 1660–1800 . 16 volymer. Carbondale: Southern Illinois University Press.
- Howe, Elizabeth (1992). De första engelska skådespelerskorna: kvinnor och drama 1660–1700 . Cambridge: Cambridge University Press.
- Hume, Robert. "Elizabeth Barrys första roller och rollerna i" The Man of Mode ". Teaterhistoriska studier, vol. 5, 1 januari 1985.
- Milhous, Judith (1979). Thomas Betterton och förvaltningen av Lincoln's Inn Fields 1695–1708 . Carbondale, Illinois: Southern Illinois University Press.
- Hartley, Jimmy (2014), The Dramatic Life of Elizabeth Barry . London: Amazon.
- Milling, J. et al. (red) Cambridge History of British Theatre 1660-1895, Vol. 2, Cambridge, Short Run Press, sid. 78.
- Joseph Donohue (red.) (2004), The Cambridge History of British Theatre , Vol. 2: 1660 till 1895