Cinema Products Corporation - Cinema Products Corporation

Cinema Products Corporation var en amerikansk tillverkare av filmutrustning.

Historia

Företaget bildades 1968 av Ed DiGiulio, en tidigare chef och vice ordförande för Mitchell Camera Corporation . Deras första produkt var en Silent Pellicle Reflex-omvandling av Mitchell BNC 35 mm filmkamera.

Företaget expanderade till marknaden för nyhetskameror med 16 millimeter med introduktionen av CP-16 .

Dokumentärregissör Curtis Choy filmer med CP-16.

CP16 baserades på filmförskottsmekanismen som användes i de äldre " Bach-Auricon " -ljud-på-filmkamerorna, men konfigurerades om i en lättare, mer ergonomisk själv-blimpad kroppskonfiguration. Det blev en av de mest använda ljud-på-film-kamerorna i TV-nyhetsbranschen tills den började ersättas av de färgprofessionella videoformaten i slutet av 1970-talet. (3/4-tums fältdäck och tidiga Betacam- och M-format analoga bandsystem.)

Academy Award

I 50: e Oscar-utmärkelsen fick Garrett Brown och Cinema Products Corporation Engineering Staff under övervakning av John Jurgens ett vetenskapligt eller tekniskt pris, klass I för uppfinningen och utvecklingen av Steadicam .

Produkter

XR35

I rörelseutrustning följdes Mitchell BNC-omvandlingen till reflex av studion tyst XR35. Cinema Products XR35 hade en Mitchell NC-kamera i ett lätt hölje eller blimp. Blimpen var så nära sin storlek till den ursprungliga kameran, den såg liten ut jämfört med blimparna för Mitchell eller Arriflex-kameror. XR35 var en kristallstyrd 35mm filmkamera som är väsentligt lättare än den Hollywood-ägda avkopplade Mitchells. X stod för kristall, R för reflex. Reflexsystemet var baserat på en snurrande spegellucka. Under speglarnas revolution på ett tillfälle skulle filmen exponeras, då skulle operatören se bilden i spegeln när filmen fördes fram till nästa bild, 24 gånger i sekundet. Cinema Products gjorde sitt bästa för att köpa upp alla tillgängliga 35mm Mitchell NC-kameror på marknaden när XR startade. Senare sålde Cinema Products sitt återstående Mitchell-lager till ett japanskt företag när XR35 utmanades av konkurrenter men fortfarande säljer bra.

1972 kom Panavision och Arriflex på marknaden med sina 35 viktiga kameror med lättare vikt. Panavisions Panaflex och den tyska Arriflex 35BL-I. Dessa kameror skymdes inte i den meningen att de hade en kamera i ett hölje; dessa kameror designades från grunden för att vara tyst.

Den lätta och ergonomiska Arri 35BL-I gav europeiska filmtillverkare (och så småningom de amerikanska "Brats") förmågan att spela studiokvalitet (dubbel system) synkronisera ljudfilmer, men snabbare, på riktiga platser - och till och med handhållna - och med mindre besättningar och supportutrustning. (På grund av de begränsade resurserna på 1940- och 1950-talet hade de italienska neo-realisterna och den franska New Wave utvecklats kring tillvägagångssättet att skjuta vild synch eller "Noisy-synch" och sedan fullständigt ersätta allt ljud och dialog.) Panaflex blev branschens standardfilmkamera och förskjuter Mitchell-arvet.

GSMO

Studion tysta 16mm Cinema Products GSMO introducerades i mitten av 1970-talet. Den hade snabbbelastade koaxialmagasiner, en "i kamera" ljusmätare som syns i okularet och ett batteri på kameran. GSMO stod för "gun sight man operations". (Bioprodukter skulle ofta utveckla produkter enligt statliga kontrakt och sedan anpassa dem för branschomfattande marknadsföring.)

GSMO var populär bland dokumentärer och oberoende producenter med låg budget. Jon Jost producerade spelfilmer som tagits med GSMO. PBS-dokumentarfilmen Post No Bills togs också av Clay Walker med Josts GSMO-kamera.

GSMO hade kristallhastigheter på 12, 16, 24, 25, 32, 48, 64 FPS. Förutom det vanliga 400-fotmagasinet erbjöd GSMO en ny och sällsynt tidning på 100 fot. 100 fot mag var höjden på kameran, så kameran med mag skulle bara vara 5 tum hög. GSMO hade inte videoassistent, ett sätt att se vad kameramannen såg på en videoskärm. TV-kommersiella producenter och regissörer ville ha videoassistent, och GSMO föll bakom tävlingen i den funktionen. (Eftermarknads videoassistans är nu tillgängligt för GSMO).

-

Sällsynt lins

Under förproduktionen för filmen " Barry Lyndon " från 1975 , hade regissör-producent Stanley Kubrick ett krav på en stor öppning "höghastighets" cine-lins för att underlätta fotograferingsscener med levande ljus. Vid den tiden hade de största "snabbaste" linser med största bländaröppning för reflex 35mm cine-kameror en f1.4-bländare. High Speed ​​(även kallad "Super Speed") f1.2 prime-linser var inte tillgängliga vid den tiden.

Kubrick kom med en Carl Zeiss Planar f0.7 / 50mm-lins, en öppning med två f-stopp större än f1.4. Detta var ett stillbildskamera som ursprungligen utvecklades av Carl Zeiss för NASAs Apollo- program. Ed DiGulio accepterade motvilligt att ta på sig den mycket svåra processen att anpassa detta objektiv till en cine-kamera, vilket krävde att modifiera linsen och permanent modifiera en Mitchell BNC-kamera för att arbeta med detta objektiv.

Fotografdirektör John Alcott hedrades vid de 48: e Academy Awards med bästa filmpris för sitt arbete med Barry Lyndon. En av de modifierade Mitchell BNC-kamerorna och två av de modifierade linserna för f0.7 visas med Stanley Kubrick-utställningen.

CP35

I början av 1980-talet introducerade Cinema Products CP35, en icke-tyst 35mm-kamera. Med ett BNCR-linsfäste skulle det samarbeta med studion tyst XR35 som hade samma BNCR-fäste. CP35 hade videohjälp, men den var inte lika integrerad som tävlingens. CP35 hade flera kristallhastigheter som GSMO från 6 till 120FPS.

FX35

FX35 introducerades 1987. Den hade en bredare kropp men liknade CP35. De delade tidskrifter. FX35 hade integrerad videohjälp. Den använde PL-linsfästet Arriflex hade infört. Kamerans elektronik var banbrytande för dagen med specialeffekter och rörelsekontroll som understryker elektronikdesignen. Från switch-mode strömförsörjning till 36-stifts datorgränssnitt, FX35 erbjuds funktioner som inte var tillgängliga på kameror vid den tiden. Hastigheterna var tumhjulet vald i steg om 0,01. En CRT-datorskärm med 72,06 hertz kunde filmas utan rullstång, den svarta fältet syns när en 24 eller 25 FPS-kamera spelar in en TV eller datorskärm på grund av skillnaden i uppdateringshastigheter. FX35 var ursprungligen designad för en film- och videokamerahyrningsföretag i Storbritannien. Produktionsrättigheterna och återstående lager av CP35 och FX35 såldes 1992 till Redicam.

Under de senaste åren var Cinema Products fortfarande innovativt. En film till HD-videoöverföringsmaskin introducerades, ny genom att HD-kameran inte var en del av överföringsmaskinen utan monterad på den. En uppgradering skulle vara lätt, bara byta HD-kamera, filmtransportdäcken förblev densamma. En fiberoptisk baserad 35 mm slipad glas till videochipreducerare patenterades och såldes till en konkurrent. En konsumentorienterad Steadicam-enhet designad för små mini-DV-kameror lades till Steadicam-linjen. Steadicam Jr. införlivade en 8-lagers LCD-skärm med icke-bländning jämförbar med de professionella Steadicam-riggarna. Steadicam-linjen blev företagets ledande försäljningsbara produkt. Tiffen Filter köpte rättigheterna för att göra Steadicam när Cinema Products Corporation avslutades 2000.

referenser