Kista med Romancescener (Walters 71264) - Casket with Scenes of Romances (Walters 71264)

Avsluta, med Tristan och Isolde prata, tittade av kung Markus i ett träd och en sårad enhörning
Lid, med belägringen av kärlekens slott till vänster och ryck .
Framsidan inklusive, från vänster: Aristoteles undervisar Alexander den store , Phyllis som rider på Aristoteles, betraktas av Alexander från ett fönster, och till höger gamla människor som anländer till ungdomens fontän och unga nakna människor i den

Föremålet som kallas av museets kista med scener av romanser (katalogiserat som Walters 71264) är en fransk gotisk elfenbenskista tillverkad i Paris mellan 1330 och 1350, och nu i Walters Art Museum , Baltimore , Maryland . Skålen är 4 5/8 tum hög, 9 15/16 tum bred och 5 1/16 tum djup (11,8 × 25,2 × 12,9 cm).

Kistan är en av de relativt få överlevande gotiska elfenbenskorgarna som är dekorerade med en mängd olika teman från hovlitteratur, kallad kompositkorgar av den anledningen. Det finns minst åtta kända överlevande exempel (och många fragment), av vilka ytterligare två också diskuteras i denna artikel: för det första en kista i British Museum med en nästan identisk uppsättning scener, och en i Cluny Museum i Paris, som delar många scener, men skiljer sig åt i andra.

Vid denna period var Paris det viktigaste europeiska centrumet för elfenbenssnideri och producerade ett stort antal religiösa och sekulära föremål, inklusive små diptycher med religiösa scener som använde samma reliefteknik ; dessa och mindre sekulära föremål som spegelfodral är vanligare än dessa korgar, eller större religiösa statyer som jungfrun och barnet från Sainte-Chapelle på 1260-talet. De sammansatta korgarna skiljer sig något från varandra, men är tillräckligt lika för att antyda att de alla härstammar från en Parisverkstad eller grupp av verkstäder, cirka 1330 till 1350.

Denna kista kan mycket väl ha varit en gåva av uppvaktning eller efter äktenskap, och var troligen avsedd för en aristokratisk kvinnlig ägare att behålla sina juveler och andra värdesaker i. De snidade scenerna var möjligen ursprungligen målade; eftersom färgen på gotiska elfenben tenderade att skala på sina ställen, togs den ofta bort av senare återförsäljare och samlare. Den ovanligt stora storleken gör att ett brett spektrum av repertoaren av populära scener från olika litterära källor i fransk gotisk konst kan visas, som visar en mängd olika medeltida inställningar till kärlek och kvinnors roll: "Teman som lust och kyskhet, dårskap och visdom ställs mot varandra i en serie icke-anslutna scener ". Susan L. Smith har föreslagit att kompositkorgar uttrycker kärlekens kraft. Walters kista spelades in första gången i England 1757, och köptes av Henry Walters 1923. Järnfästena är moderna, troligen 1800 -tal.

Ikonografi

Locket visar scener av kärleks- och riddarslottet och sidorna visar andra scener från franska medeltida romanser . Lågens teman är relaterade till rosens romantik från 1200-talet av Guillaume de Lorris och Jean de Meung . Den Belägringen av slottet of Love (eller "Assault on" etc.), till vänster på locket, är en fantasifull scen av höviska romantik, där riddare attackera en slott försvaras av damer och en cupid, med båda sidor kastar rosor som missiler. Detta ämne förekommer inte, som ibland påstås, i Roman de la Rose , och visas först i konsten inte långt före datumet för kistan, som en av få sekulära scener i det upplysta manuskriptet som kallas Peterborough Psalter från 1299– 1328. Men en sådan scen iscensattes och spelades upp av "många herrar och tolv av de vackraste och gayaste damerna i Padua " som en del av en festival på Treviso 1214, ett sekel tidigare. I mitten springer riddarna framför damer.

Scenen till höger har olika tolkningar: antingen segraren, vars sköld bar tre rosor, får en bukett rosor från en dam som pris, eller mer sannolikt fortsätter turneringen, nu mellan damerna, slåss med blommor och riddarna med "ekgrenar". Detta är den enda scenen på locket som skiljer sig från British Museum och Paris kistor, där belägringen av slottet fortsätter i sektionen längst till höger. En variation av denna scen har exempel på Cleveland Museum of Art , Detroit Institute of Arts , Château de Boulogne-sur-Mer , Walker Art Gallery och Metropolitan Museum of Art : i den senare (17.190.173) finns en elopement -scenen till vänster, då är de två centrala sektionerna turneringen, med attacken mot Castle of Love bakom elopementet till vänster och i det sista avsnittet till höger.

Framsidan av kistan har, från vänster: Aristoteles som undervisar Alexander den store , Phyllis som rider på Aristoteles , betraktad av Alexander från ett fönster, och till höger anländer gamla människor till ungdomens fontän och unga nakna människor i den. Phyllis ridning Aristoteles är den "avgörande bilden från kvinnornas kraft topos", som började sin långa karriär inom konst vid denna tid. Ungdomens fontän är en regelbundet förekommande scen, av östligt ursprung, som visar gamla människor som bärs till en mirakulös vår som omedelbart gör dem till vackra unga människor, en av de relativt få scenerna i medeltida konst där figurer inte bara är "nakna" men "naken". Alla tre scenerna är desamma i British Museum-kistan, och Walters har också en sida från en fransk kista med liknande datum men mindre högkvalitativ carving, som visar de två första av dessa scener, men ändrar den sista (Walters 71196, visad Nedan). Walters har också spegelfodral med andra exempel på Belägringen av kärlekens slott och ungdomens fontän .

Walters, på baksidan, med Arthur -scener

Baksidan av kistan innehåller scener från Arthurian romance som beskrivs i Courtauld Institute -databasen över gotiska elfenben som: " Gawain i rustning som bekämpar lejonet; Lancelot korsar svärdbroen, med spjut som faller från himlen; Gawain på den farliga sängen; säng på hjul och med klockor; lejon; sköld med leontass; spjut som faller från himlen; de tre jungfrurna vid Château Merveil ". Svärdbryggan finns i Lancelot, Riddaren i vagnen av Chrétien de Troyes , och den farliga sängen i hans Perceval, Grails berättelse . Både Walters och British Museum-kistor har samma scener och kompositioner här, som båda avviker från de litterära källorna genom att få svärdregn att falla inte bara på Gawain på sängen, utan också på Lancelot på bron, vilket tyder på att elfenben- carvers eller designerns kontakt med litteraturen var indirekt.

De två ändarna visar andra Arthur -scener: de äktenskapsbrottälskare Tristan och Iseult spioneras på av Iseults man, kung Mark av Cornwall , som gömmer sig i ett träd; hans ansikte kan ses reflekterat i poolen nedan, som de ser, vilket gör att de kan byta till oskyldig konversation. Detta ändamål har också en scen med en sårad enhörning , en jungfru och en man med ett spjut som har körts genom enhörningen, i en version av ämnet The Hunt of the Unicorn där jungfrun har använts för att locka enhörningen till hans död. Den andra änden har en scen med Galahad .

  • Utsikt över British Museum -kistan

  • Lock på Paris -kistan

  • Walters, slut, Galahad tar emot nycklarna till Maidsens slott

  • Alla bilder visar inte att kvinnor ger upp sitt slott

  • Walters, framifrån

  • Paris: en annan scen till vänster, som en riddare räddar en dam från en woodwose , och samma Galahad -scen till höger

  • Paris: samma två Aristoteles -scener (vänster) och två olika till höger.

  • Walters 71196, en annan fransk lådpanel med två av samma scener

  • Walters 71170, ett mer vanligt spegelhus med elfenben med en ungdomsfontän

  • Ungdomens fontän av Lucas Cranach den äldre , 1546

  • Belägring av Kärlekens slott på ett spegelhus i Louvren , 1350–1370; damerna förlorar.

  • Mästare i husboken , Aristoteles och Phyllis , gravyr från 1400-talet

  • En av de väv -serien jakten på the Unicorn , 1495-1505, Flanders?

Gotiska elfenben databas

En annan Gawain på den farliga sängen

Den Courtauld Institute upprätthåller en databas med över 5000 gotiska elfenben. Databasen katalogiserar de överlevande kompositkorgarna och de kända fragmenten enligt följande:

Dessutom finns det fragment från en demonterad kista, känd från en gravyr från 1700-talet, vars platser är okända, utom bakpanelen som finns i Metropolitan Museum of Art (2003.131.2):

  • Okänd plats, S/n

Anteckningar

Referenser

  • "BM -databas", post på British Museum -databasen för deras kista
  • Carns, Paula Mae. "Compilatio in Ivory: The Composite Casket in the Metropolitan Museum". Gesta 44,2 (2005): 69–88. JStor
  • "Courtauld", posten i Courtauld -databasen över gotiska elfenben för Walters kista (med bibliografi etc.).
  • "Gardners", Kleiner S. Fred, Mamiya J. Christin. Gardners konst genom tiderna . 12: e upplagan. 10 Davis Drive, Belmont, CA: Joan Keyes, 2005 s. 363-4, google books
  • Loomis, Roger Sherman , "The Allegorical Siege in the Art of the Medieval", American Journal of Archaeology , Vol. 23, nr 3 (juli - september 1919), s. 255–269, JSTOR (gratis)
  • Robinson, James. Mästerverk av medeltida konst , 2008, British Museum Press, ISBN  9780714128153
  • Russell, H Diane, Eva/Ave; Women in Renaissance and Baroque Prints , National Gallery of Art, Washington, 1990, ISBN  1558610391
  • Smith, Susan L., The Power of Women: A Topos in Medieval Art and Literature. , University of Pennsylvania Press, 1995, ISBN  978-0-8122-3279-0
  • "Walters", Walters databas

externa länkar

  • Virtuell modell av Walters 71264 , en interaktiv 3D -modell (på Sketchfab)
  • The Wild Man: Medieval Myth and Symbolism , en utställningskatalog från The Metropolitan Museum of Art (fullt tillgänglig online som PDF), som innehåller material (nr 11) på kista 17.190.173 i Metropolitan Museum of Art. Detta var innan den ursprungliga fronten 1988.16 upptäcktes och nu var på plats. Denna originalfront skiljer sig från den tidigare levererade ersättningsfronten (ett fragment från en privat samling) i de två rätta bilderna, som är av Pyramus och Thisbe -legenden snarare än ungdomens fontän som beskrivs i katalogen.