CFA Voysey - C. F. A. Voysey

För sin son, se Charles Voysey (teisten) .

Charles Francis Annesley Voysey
CFA Voysey av John Henry Frederick Bacon TS24.png
Voysey 1901
Född 28 maj 1857 ( 1857-05-28 )
Hessle, Yorkshire , England
Död 12 februari 1941 (83 år) ( 1941-02-13 )
Winchester , England
Nationalitet engelsk
Ockupation Arkitekt
Utmärkelser RIBA guldmedalj, 1940
Byggnader Broad Leys , Windermere, Cumbria (1898)
Norney, nr Shackleford, Surrey (1897)
Perrycroft, Colwall, Malvern (1893–94)
Whitwood Institute, Whitwood, Castleford (1904)
Design designer av textilier och möbler

Charles Francis Annesley Voysey (28 maj 1857 - 12 februari 1941) var en engelsk arkitekt och möbel- och textildesigner . Voyseys tidiga arbete var som designer av tapeter , tyger och möbler i konst- och hantverksstil och han gjorde ett viktigt bidrag till den moderna stilen (brittisk jugendstil) och blev erkänd av den högtidliga tidningen The Studio . Han är känd som arkitekten för flera hus på landet .

Han var en av de första som förstod och uppskattade betydelsen av industriell design . Han har ansetts vara en av pionjärerna inom modern arkitektur , en uppfattning som han avvisade. Hans engelska inhemska arkitektur bygger starkt på folklig språk snarare än akademisk tradition, påverkad av idéerna från Herbert Tudor Buckland (1869–1951) och Augustus Pugin (1812–1852).

Sanderson tapetfabrik (1901) i Chiswick , som han ritade, heter Voysey House i hans minne.

Utbildning

Född vid Kingston College, i Hessle , Yorkshire den 28 maj 1857, var han den äldsta sonen till pastor Charles Voysey , en kyrka i Englands kyrka som fråntogs sitt liv 1871 för sina heterodoxa åsikter. Familjen flyttade till London där hans far grundade Theistic Church. Voysey utbildades av sin far, sedan kort på Dulwich College .

År 1874 var Voysey artikulerad i fem år till arkitekten JP Seddon , med vilken han sedan förblev ytterligare ett år som chefsassistent. Av Seddon Voysey lärde sig de "gotiska" designprinciperna som först föreslogs av AWN Pugin: höjder bör växa naturligt ut ur planens krav och endast "ärlig" konstruktion bör användas. Seddon och Voysey trodde båda på att följa dessa designprinciper utan att slaviskt kopiera gotiska stilar. Men hur fritt Seddon än tolkade de gotiska stilarna, förblev hans arbete märkbart gotiskt, medan Voyseys mogna verk eliminerade alla spår av periodstilar. Voysey följde Seddon och trodde, precis som Pugin, att det var en arkitekts uppgift att göra konstruktioner inte bara för byggnader utan också för de allierade hantverken.

År 1879 tillbringade Voysey en kort period som assistent för arkitekten Henry Saxon Snell (1830–1904), och från 1880 till 1881 arbetade han som assistent på George Deveys kontor , som var anhängare av sin fars teistiska kyrka. Där fick han värdefull platserfarenhet och skulle ha stött på Deveys skicklighet som akvarellist och hans stora kunskaper om engelsk folklig arkitektur. År 1881 eller tidigt 1882 inrättade Voysey sin egen praktik i London.

Design

Textildesign omkring 1888

Voyseys design inom tillämpad konst omfattade möbler, tapeter, tyger, mattor, kakel, metallarbete, keramik och grafisk design. Ibland konstruerade han artefakter speciellt för sina egna byggnader, och ibland sålde han design till tillverkare för större användning.

Voyseys utveckling som möbeldesigner motsvarade hans utveckling som arkitekt, och ca 1895 hade han utvecklat en definitiv personlig stil. Hans möbler överensstämde, med några få undantag, till denna stil fram till 1910, då han började införa större utförande, inklusive gotiska motiv, i hans mönster. Den enkla elegansen hos Voyseys möbler från perioden 1895–1910 uppnåddes genom att förlita sig på den medfödda skönheten i högkvalitativa material, särskilt opolerad ek, och genom att undvika komplicerad dekoration till förmån för en noggrann balans mellan de vertikala och horisontella elementen i en design.

De vertikala elementen betonades ofta genom att de vertikala stöden avsmalnade från en kvadrat till en åttkantig sektion och genom att bära hörnstöd upp över den funktionellt nödvändiga höjden; de horisontella elementen betonades ofta av helt enkelt gjutna korniser, av cirkulära lock på hörnstödens överdelar (ett motiv lånat av Arthur Heygate Mackmurdo ) och av långa remgångjärn gjorda av opolerat brons.

Voysey var en framstående designer av platta mönster för tapeter, tyger, mattor och kakel. Det var Mackmurdo som först introducerade honom för teknikerna för tapetdesign, och några av Voyseys tidiga mönsterdesigner inkluderade mer återhållsamma versioner av de virvlande motiv som Mackmurdo älskade och konstgillet från århundradet. Voysey sålde sin första tapetdesign 1883; i slutet av 1880 -talet etablerades hans rykte som tapetdesigner hemma och utomlands, och han sålde fortfarande mönsterdesigner 1930. Hans karriär som mönsterdesigner var alltså längre och mer produktiv än sin karriär som arkitekt. Men det var också ett komplement till hans arkitektkarriär, eftersom försäljningsmönster kompletterade hans inkomst under de magra åren av hans arkitektpraxis, före c. 1895 och efter c. 1910.

En skänk av Voysey, Nielsen, Elsley and Company, Ltd.

Många av Voyseys mönsterdesigner förlitar sig för sin effekt på rytmiskt kontrasterade former som består av områden med platt, klar färg, vanligtvis avgränsade av mörka eller bleka konturer. Detta är i traditionen med orientalisk design berömd av viktorianska designreformatorer, såsom Owen Jones och Matthew Digby Wyatt . I Voyseys verk representerar stiliserade naturliga former, särskilt växter och fåglar, ofta de positiva formerna, och områden med bakgrund utgör de kontrasterande negativa formerna. Denna skickliga sammansättning kan också ses i hans hantering av fasta ämnen och tomrum i hans konstruktioner för tvådimensionella metallarbeten, såsom ventilatorgaller och gångjärn. Några av Voyseys mönsterdesigner efter c. 1900 består av motiv placerade i jämförande isolering mot en lätt mark. Användningen av skalan är godtycklig, vilket ger en effekt av naiv charm som påminner om medeltida belysning och gobelänger. De senare mönstren är i allmänhet mindre och mer delikat färgade än designerna från 1880- och 1890 -talen.

På förslag av sin vän AH Mackmurdo började Voysey designa tapeter 1883 under kontrakt för Jeffrey & Co i väntan på att arkitektuppdrag skulle komma in. Han gick med i Art-Workers 'Guild 1884 och visade både tryckta textilier och tapeter på öppnings- Arts and Crafts utställning Society show på New Gallery 1888. År 1893 började han utforma bakgrunder till Essex & Co., som han avrättade flera hundra mönster.

Särskilda stadier kan identifieras i Voyseys tapeter och textildesigner. Hans tidigaste verk, genom slutet av 1880-talet, har historiskt påverkade traditionella upprepningar. I mitten av 1890-talet skapade han sina mest karakteristiska och originella mönster, flödande mönster i pastellfärger med platta silhuetter av fåglar, blommor och hjärtan. Mönster användes för både tapeter och textilier, som ofta utfördes som ulldukar för inredning.

Typiska mönster för denna period inkluderar The Saladin tapet, 1897 och The Owl jacquard-woven woolen textile, 1898. Från 1910 och framåt blev hans mönster mer berättande, med isolerade motiv, och var ofta avsedda för barnkammaren. Den Alice i inredning tyg, c.1920, är typisk för denna fas. Hans senaste inspelade tapetkommission daterades 1930.

År 1896 bekräftade The Studio Voyseys plats i den dekorativa konsten och skrev "Nu låter ett" Voysey-väggpapper "nästan lika bekant som en" Morris chintz "eller ett" Liberty silk "." Voysey designade också för Donegal Carpets och många andra företag under en femtioårig karriär inom design.

Arkitekturarbete

Broad Leys , Windermere

Voysey första design var för ett hus på Loughton för Octavius ​​Dixie Deacon. Ett hus restes på platsen, men om det hade något samband med Voyseys design är inte känt. År 1894 hade Voysey flyttat sin praktik till Melina Place, St John's Wood , London, granne med den inflytelserika konst- och hantverksarkitekten Edward Schroeder Prior , vilket resulterade i utvecklingen av en långsiktig vänskap och idéutbyte mellan de två männen.

Voyseys arkitektoniska praxis började långsamt, med små ändringar och undersökningar; ett antal oexekverade mönster från dessa tidiga år publicerades och avslöjar påverkan av både Seddon och Devey. År 1888 erhöll han sin första arkitektkontroll för The Cottage (tillägg av Voysey, 1900) i Bishop's Itchington , Warwicks. Stugan byggdes av tunna, stutade tegelstenar, grovgjuten och målad grädde.

Den konstruktionsformen valdes av Voysey för att den var billig, men i hans händer blev det ett estetiskt ändamål i sig, eftersom han skickligt ställde ihop det fasta och tomrummet, ljuset och skuggan av de rena formerna. Andra arkitekter från 1800 -talet, inklusive Devey, hade byggt lantstugor i en enkel folklig stil med vitad grovkastning för fastighetsarbetare, pastorer och skolmästare. För 1888 var stugan ovanlig inte bara för att vara helt grov, utan också för sin enkelhet och informella, som var revolutionerande i ett herrhus.

Trädgårdsfronten på Walnut Tree Farm

Walnut Tree Farm (1890) vid Castlemorton, nära Malvern , Worcestershire och ett hus på Bedford Park (1891), Chiswick , västra London, har vissa nya funktioner som blev karakteristiska för Voyseys design. Walnut Tree Farm visar för första gången den livliga färgen som skulle bli typisk för hans hus: vitad grovkast, ljusgrönt exteriört träverk, överdimensionerade, ljusgröna vattenstumpar, ljusgröna badkar av vikträd och ljusröda gardiner vid fönstren. På Bedford Park bestod innovationen av mycket förenklade klassiska detaljer eller Queen Anne -detaljer, ett skiffertak och praktiska metallramar och stenomger av fönstren.

Voysey's Malvern Wells War Memorial presenterades 1920.

År 1893 fick Voysey sin första provision för ett relativt dyrt hus, Perrycroft, vid Colwall , nära Malvern. Sedan dess och fram till 1910 fick Voysey en stadig ström av arkitektoniska uppdrag; de flesta var enkla, vita hus eller förortshus med låga, spridande linjer, som han blev känd för. Han introducerade några manade, till och med excentriska, klassiska detaljer i två ganska dyra hus i Surrey, ritade 1897: New Place, nära Haslemere och Norney, nära Shackleford . Men det återvände till enkelheten vid Broad Leys och Moorcrag, husen vid sjön nära Windermere som han ritade 1898.

Mellan 1900 och 1910 fick Voysey en rad uppdrag som gav honom möjlighet att designa kompletta hus, inklusive varje detalj i interiören, inte bara inventarier, utan även rörliga möbler, mattor, gardiner och väggbeklädnader. Orchard, Chorleywood , Hertfordshire, som designades för sig själv och hans fru 1899, var det första huset. 1901 kom The Pastures at North Luffenham , Rutland; 1905 Holly Mount , nära Beaconsfield , Bucks och The Homestead i Frinton-on-Sea , Essex.

En inredning som utfördes i London var Garden Corner (1906) på Chelsea Embankment . I det typiska Voysey interiör, de låga tak och djupa friser var vita och träslöjd var opolerade ek, om möjligt, eller billigare affär , vitmålad. Färger i möbler, kaklade eldstäder och vägg- och golvbeläggningar var mjuka och lätta, till exempel känsliga gröna och ljungiga lila, med några ljusa accenter av rött och turkos. Det var inget rör i en Voysey -interiör: möbler var glesa och användningen av mönster i tapeter, mattor och metallarbeten var sparsam.

Från c. 1910 sjönk Voyseys arkitektoniska praxis, till stor del för att han inte hade sympati för det nya sättet för klassiska former. Han reagerade mot det genom att införa detaljer om gotiskt ursprung i hans verk. 1909 använde han en spetsbåge i verandan Brooke End i Henley-in-Arden , Warwickshire, och samma år byggde han ett miniatyrhus i Tudor-gotisk stil vid Combe Down, nära Bath. Oexekverade mönster från 1914 för större hus har excentriska gårdsplaner, spetsiga bågar, krenellationer och torn.

Sandersons tapetfabriksdesign, 1902; byggnaden är nu känd som Voysey House.

Voysey fick endast ibland provisioner för andra byggnader än hus eller förortshus, men när han gjorde det visade han stor mångsidighet. På den begränsade platsen för sitt Bedford Park -hus övergav han sin vanliga horisontella planering och byggde ett "tornhus". De två tegelbyggda terrasshusen (1891) som han byggde i Hans Road, Knightsbridge , London, uppvisar stor uppfinningsrikedom i planering och snitt. Sanderson tapetfabrik (1902) i Chiswick har en mycket funktionell form och står inför vitglasade tegelstenar. För inredningen av Essex och Suffolk Equitable Insurance Company (designat 1906–9), Capel House, New Broad Street, London, ansåg han dock att en viss dyr dekoration var lämplig.

Voysey designade varje detalj i sina hus, inklusive möbler. Hans hus var inspirerade av engelska språkkällor från 1500- och början av 1600 -talet, med vita grova murar med horisontella bandfönster och enorma sluttande tak, och använde grov gips , skiffer och andra material som är typiska för engelska bondgårdar.

Hus i Hans Road, Chelsea

Exempel på hans färdiga arkitektoniska verk är: Perrycroft, Colwall , Herefordshire 1893; Annesley Lodge, Hampstead , London, 1896; En konstnärsstuga (14 South Parade), Chiswick , London C.1890; Merlshanger (senare Greyfriars) , Hogs Back , Puttenham nära Guildford, 1896; Norney, Shackleford , 1897; Spade House , Sandgate, Kent (hem för författaren HG Wells ); Voysey House (en Sandersons tapetfabrik, bygger nu kontor), Chiswick 1902; The Pastures, North Luffenham , Rutland 1903; Orchard, Chorleywood , 1900, som han designade för sig själv; Voysey Garden, Emslie Horniman's Pleasance , North Kensington , 1914 är en offentlig trädgård designad av Voysey. Voysey ritade Malvern Wells War Memorial i Malvern Wells , Worcestershire. Det presenterades 1920 och toppas av en skulptur av en pelikan.

Det finns flera exempel på Voysey design nära Bowness-on-Windermere , Cumbria, med grova murar och massiva gjorda staplar på svepande skiffertak. Arkitekturhistorikern Nikolaus Pevsner beundrade kraftigt fruktträdgården och identifierade Broad Leys som Voyseys mästerverk och såg i dem frön av den modernistiska rörelsen.

Även om det teoretiskt sett var ganska annorlunda skilde sig enkelheten och den horisontella betoningen av Voyseys hus felaktigt som fysiska föregångare till den internationella stilen . Baserat på denna svaga anslutning fick Voysey RIBA -guldmedaljen 1940.

Faktum är att Voysey själv, som var Master of the Art-Workers Guild 1924, hade en stark motvilja mot modern arkitektur och irriterades av Pevsners identifiering av sitt arbete med rörelsen.

Broad Leys (1898-1900) är nu huvudkontoret för Windermere Motor Boat Racing Club och med i filmen The French Lieutenant's Woman . Det är det enda Voysey -huset där allmänheten får bo.

Voysey dog ​​i Winchester 1941.

Arv

Voysey påverkades av William Morris arbete , Arts and Crafts Movement och Art Nouveau , och var bekymrad över form och funktion snarare än prydnadskomplexiteter. Han kände att "enkelhet i dekoration är en av de väsentliga egenskaperna utan vilka ingen sann rikedom är möjlig" och arbetade ofta i en begränsad färgpalett, "betonar konturer, eliminerar skuggning och minimerar detaljer."

Hans möbeldesign var enkel och funktionell och endast sparsamt dekorerad. Han förespråkade särskilt att trä skulle lämnas med sin naturliga finish, i motsats till de populära teknikerna som täckte trä med färg och fläckar. Han undvek komplexiteten som identifierades med sen viktoriansk design.

Många blygsamma hus byggda i Storbritannien på 1920- och 1930 -talen inspirerades av Voyseys enkla folkliga hus på landet, även om Voysey själv inte byggde några hus efter 1918.

Den Victoria and Albert Museum har en omfattande samling av Voysey arbete, inklusive konstruktionsritningar, tyger, mattor och tapeter. Arkitekter påverkade av CF Voysey inkluderar Jan Kotera som var en ledande tjeckisk arkitekt.

2011 bildades The CFA Voysey Society, dedikerat till hans liv och arbete.

Se även

Referenser och källor

Referenser
Källor

Vidare läsning

  • Cole, David (2015). The Art of CFA Voysey: English Pioneer Modernist Architect & Designer . Mulgrave, Victoria, Australien: Images Publishing Group. ISBN 978-1-864706-04-8.
  • Durant, Stuart (2017). CFA Voyseys dekorativa mönster . Cambridge: The Lutterworth Press. ISBN 978-0-718893-88-0.
  • Durant, Stuart (1992). CFA VOYSEY, Arkitektoniska monografier nr 19 . London: Wiley-Academy. ISBN 978-1-854900-31-9.
  • Livingstone, Karen (2016). CFA Voysey. Konst- och hantverksdesigner . London: Victoria & Albert Museum. ISBN 978-1-851778-54-6.
  • Schofield, Alice Shirley (2007). Ett århundrade av Voysey's Building i Whitwood . Whitwood, Castleford: Privat. ISBN 978-0-9519162-3-0.
  • Simpson, Duncan (1981). CFAVoysey - En arkitekt för individualitet . London: Lund Humphries Publisher Ltd. ISBN 978-0-823074-83-9.
  • Tankard, Judith B. (2018). Gardens of the Arts & Craft Movement (inbunden). Portland, Oregon: Timber Press. ISBN 978-1-604698-20-6.

externa länkar