Bembo - Bembo
 | |
| Kategori | Serif |
|---|---|
| Klassificering | Gammal stil |
| Designer (er) | |
| Gjuteri | Monotyp |
| Variationer | |
| Visas här | ET Bembo |
Bembo är en serif typsnitt skapad av den brittiska grenen av Monotype Corporation 1928–1929 och används oftast för brödtext . Det är medlem i " gammaldags " av serif-teckensnitt, med sin vanliga eller romerska stil baserad på ett designsnitt runt 1495 av Francesco Griffo för den venetianska skrivaren Aldus Manutius , ibland allmänt kallad "Aldine roman". Bembo är uppkallad efter Manutius första publikation med den, en liten bok från 1496 av poeten och prästen Pietro Bembo . Den kursiv bygger på arbete av Giovanni Antonio Tagliente en kalligraf som arbetade som en skrivare i 1520-talet, efter tiden för Manutius och Griffo.
Monotype skapade Bembo under en period av förnyat intresse för tryckningen av den italienska renässansen , under inflytande av Monotype -chefen och tryckhistorikern Stanley Morison . Det följde en tidigare mer trogen återupplivning av Manutius verk, Poliphilus, vars rykte det i stort sett förmörkade. Monotype skapade också en andra, mycket mer excentrisk kursiv för designen av kalligrafen Alfred Fairbank , som inte heller fick samma uppmärksamhet som den vanliga versionen av Bembo.
Sedan dess skapades har Bembo haft fortsatt popularitet som ett attraktivt, läsbart boksnitt. Framstående användare av Bembo har inkluderat Penguin Books , serien Everyman's Library , Oxford University Press , Cambridge University Press , National Gallery , Yale University Press och Edward Tufte . Bembo har släppts i versioner för fototypsättning och i flera väckelser som digitala teckensnitt av Monotype och andra företag.
Historia
Bembos vanliga (romerska) stil är baserad på Griffos typsnitt för Manutius. Griffo, ibland kallad Francesco da Bologna (i Bologna ), var en graverare som skapade mönster genom att skära stansar i stål. Dessa användes som en mästare för att stämpla matriser , formarna som användes för att gjuta metalltyp .
Manutius först tryckta verk bara på grekiska . Hans första tryckning i det latinska alfabetet , i februari 1496 (1495 enligt den venetianska kalendern ), var en bok med titeln Petri Bembi de Aetna Angelum Chabrielem liber . Denna bok, vanligtvis nu kallad De Aetna , var en kort text på 60 sidor om en resa till Etna , skriven av den unga italienska humanistpoeten Pietro Bembo , som senare skulle bli kardinal , sekreterare för påven Leo X och älskare av Lucrezia Borgia. .
Griffo var en av de första stansskärarna som till fullo uttryckte den humanistiska handens karaktär som samtida föredrog för manuskript av klassiker och litterära texter, till skillnad från bokhanden som humanister avfärdade som en gotisk hand eller vardagens kanslihand . En av de viktigaste egenskaperna som skilde Griffos verk från de flesta av den tidigare "venetianska" traditionen av romersk typ av Nicolas Jenson och andra är det nu normala horisontella tvärslaget för "e", en bokstav som Manutius populariserade. Den moderna teckensnittsdesignern Robert Slimbach har beskrivit Griffos verk som ett genombrott som leder till en "idealisk balans mellan skönhet och funktionalitet", liksom Harry Carter tidigare. Typen är ibland känd som "Aldine Roman" efter Manutius namn.
I Frankrike inspirerade hans arbete många franska skrivare och stanshuggare som Robert Estienne och Claude Garamond från 1530 och framåt, även om typsnittet av De Aetna med dess ursprungliga huvudstäder tydligen användes i endast cirka tolv böcker mellan 1496 och 1499. Historikern Beatrice Warde föreslog på 1920 -talet att dess inflytande kan ha berott på den höga utskriftskvaliteten som visades i den ursprungliga De Aetna -volymen, kanske skapad som ett litet pilotprojekt . De Aetna trycktes med en blandning av alternativa tecken, kanske som ett experiment, som innehöll en liten p i samma stil som stor bokstav med en platt topp. År 1499 tog Griffo igen huvudstäderna och ändrade typsnittets utseende något. Denna version användes för att skriva ut Manutius berömda illustrerade volym Hypnerotomachia Poliphili .
Griffos romerska typsnitt, med flera utbyten av huvudstäderna, fortsatte att användas av Manutius företag fram till 1550 -talet, då en uppdatering av dess utrustning förde in franska typsnitt som hade skapats av Garamond, Pierre Haultin och Robert Granjon under dess inflytande. UCLA -kuratorer, som har en stor samling av Manutius tryckningar, har beskrivit detta som en "grossistförändring ... pressen följde prejudikat; populär i Frankrike, [dessa] typer spred sig snabbt över Västeuropa". I slutändan föll gammaldags typsnitt som alla dessa bort från användning med ankomsten av de mycket mer geometriska Didone- typerna från arton- och artonhundratalet. De återvände till popularitet senare under seklet, med ankomsten av konst- och hantverksrörelsen .
År 1500 släppte Manutius de första böckerna tryckta med kursiv typ , återigen designade av Griffo. Detta var ursprungligen inte tänkt som en kompletterande design, som används idag, utan snarare som ett alternativt, mer informellt teckensnitt lämpligt för små volymer.
Kursiv
Bembos kursiv är inte direkt baserad på Griffos verk, utan på arbetet med kalligrafist och handskriftslärare Giovanni Antonio Tagliente (ibland skriven Giovannantonio ). Han publicerade en skrivmanual, The True Art of Excellent Writing , i Venedig 1524, efter Manutius och Griffos tid, med gravyrer och lite text i kursiv typsnitt antagligen baserat på hans kalligrafi. (Tagliente publicerade inte bara på handstil, utan också självhjälpsguider för att lära sig läsa, räkningar, broderier och en bok med modellkärleksbrev.) Även den imiterades i Frankrike, med imitationer från 1528 och framåt. En annan inflytelserik kursiv typ som skapades vid denna tid var Ludovico Vicentino degli Arrighis , också en kalligraf som engagerade sig i tryckningen. Hans nästan upprättstående kursivdesign imiterades också i Frankrike och skulle också bli inflytelserik för 1900-talets typsnitt.
Monotyphistoria
.jpg)
.jpg)
Monotype Bembo är en av de mest kända återupplivningarna av Aldines typsnitt från 1495. Det skapades under påverkan av Monotype -chefen och tryckhistorikern Stanley Morison av designteamet vid Monotype -fabriken i Salfords , Surrey , söder om London. Medan de flesta skrivare av Arts and Crafts -rörelsen under de sextio föregående åren hade varit mer intresserade av de lite tidigare typsnitten av Nicolas Jenson, beundrade Morison Aldus Manutius typsnitt framför andra under perioden. De främsta orsakerna till hans beundran var balansen i bokstavskonstruktionen, till exempel "e": s jämnhet med ett jämnt tvärslag och hur huvudstäderna gjordes något lägre än stigarna i de högsta små bokstäverna. Han beskrev Aldine -romaren som "inspirerad inte av att skriva, utan av gravyr; inte manus utan skulptur." Hans vänskrivare Giovanni Mardersteig föreslog på samma sätt att Aldine -ansiktet överklagade i sin kommentar att "Griffo ... befriade sig från inflytandet från de karakteristiska runda bokstäverna skrivna med en penna; han utvecklade istället en smalare och det kan sägas en mer modern form, som var bättre lämpad för [gravyr] ... medan Jensons stil vädjade starkt till den känsla av skönhet som rådde under jugendperioden , i dag lutar vår smak i arkitektur och typografi mot enklare och mer disciplinerade former . "
Bembos utveckling skedde efter en serie genombrott inom tryckteknik som hade skett under de senaste femtio åren utan att bryta från användning av metalltyp. Pantografgravering hade gjort det möjligt att bearbeta stansar exakt från stora plotteckningar. Detta gav ett renare resultat än historiska typsnitt vars mästerstans hade ristats för hand i stål med den exakta storleken på önskad bokstav. Det möjliggjorde också snabb utveckling av ett stort antal storlekar. Dessutom hade handtryck ersatts av periodens heta metallsättsystem , varav Monotypes var en av de mest populära (i konkurrens med Linotypes ). Båda gjorde det möjligt att snabbt gjuta metalltyp under kontroll av ett tangentbord, vilket eliminerade behovet av att manuellt gjuta metalltyp och placera den på plats i en tryckpress. Utan att behöva behålla typ på lager, bara matriserna som användes för att gjuta typen, kunde skrivare använda ett bredare utbud av teckensnitt och det var en ökande efterfrågan på olika typsnitt. Konstnärligt förflyttades under tiden preferensen för att använda mekaniska, geometriska typsnitt från Didone och "moderniserad gammal stil" som introducerades under artonhundratalet av en återupplivning av intresset för serifonter av "sann gammal stil" som utvecklats före detta, en förändring som har visat sig vara bestående. Samtidigt hade heta metalsättningar infört nya restriktioner: i Monotypes system (samtidigt som det är mindre restriktivt än Linotypes), för att mekaniskt räkna antalet tecken som kunde monteras på en rad, kunde bokstäver bara vara vissa bredder och omsorg behövdes för att ta fram bokstäver som såg harmoniska ut trots detta.
Morison var intresserad av historien om det italienska trycket från 1400 -talet och hade diskuterat ämnet med sin korrespondent, skrivaren Giovanni Mardersteig, i korrespondens med vilken han skrev en serie brev som diskuterade Bembos utveckling. Han diskuterade också projektet i sina brev med poetpristagaren Robert Bridges , som hade ett visst intresse för tryckning. För projektet köpte Morison en kopia av De Aetna som han sedan sålde till Monotype som modell.
Bembos tekniska produktion följde Monotypes standardmetod för perioden. Karaktärerna ritades på papper i stora plandiagram av det mycket erfarna ritkontorsteamet, ledat och utbildat av den amerikanska ingenjören Frank Hinman Pierpont och Fritz Stelzer, som båda Monotype hade rekryterat från den tyska tryckindustrin. Ritningspersonalen som utförde designen var oproportionerligt kvinnlig och rekryterades i många fall från närområdet och den närliggande konstskolan Reigate . Från dessa ritningar användes Benton -pantografer för att bearbeta metallstansar för att stämpla matriser. Det var då Monotypes standardmetod att först gravera ett begränsat antal tecken och skriva ut korrektur från dem för att testa den övergripande färgbalansen på sidan innan de återstående tecknen slutfördes.
Monotypes publicitetsteam beskrev den sista kursiveringen som "fin, lugn" i en 1931 -visning och betonade deras önskan att undvika en design som verkade för excentrisk. Det var dock inte den enda designen som övervägdes. Morison beställde inledningsvis av kalligrafen Alfred Fairbank en nästan upprätt kursiv design baserad på Arrighis arbete och ansåg att använda den som Bembos följeslagarkursiv innan han bestämde sig för att den var för excentrisk för detta ändamål. Monotyp skapade slutligen en mer konventionell design påverkad av Taglientes typsnitt och sålde Fairbanks design som Bembo Condensed Italic. Den digitaliserades som "Fairbank" 2003 och såldes oberoende av Monotypes Bembo -digitaliseringar. Morison medgav i sin memoar att Fairbank -designen "såg bäst ut när den ensam ägdes av sidan". Fairbank klagade senare över att han inte hade fått veta att hans kursiv var avsedd att vara en kompletterande design och att han skulle ha utformat det annorlunda om han hade gjort det.
Som vanligt i metalltyps typsnitt från perioden från Monotype och andra företag ritades teckensnittet olika i olika storlekar genom att modifiera Griffos ursprungliga enstora design, en ganska stor bokstav med en ungefärlig storlek på 15 poäng. De ändringar som gjordes var lösare avstånd, högre x-höjd (högre gemener) och en mer solid färg av intrycket i mindre storlekar och en finare, mer graciös och tätt placerad design i stora storlekar.
Egenskaper
Bland Bembos mer distinkta egenskaper börjar huvudstaden "Q" : s svans från teckens mitt, versalerna "J" har en liten krok och sidorna på "M" sprider sig något utåt. "A" har en platt topp. Många små bokstäver visar subtila, slingrande kurvor; avslutningen av armen på både r och e -blossen något uppåt och utåt. Små "c" och "e" skjuter något framåt. Tecknen "h", "m" och "n" är inte riktigt vertikala på sina högra stjälkar, med en subtil kurva mot vänster som går nedåt. Kursiv har k ett elegant krökt slag längst ned till höger och nedåt på p , q och y slutar med ett plant horisontellt slag. På 1950-talet noterade Monotype att dess funktioner inkluderade: "serifs fina plattor, fina parenteser och i lc förlängda till höger längs baslinjen." Detta innebar att många av seriferna (särskilt horisontalerna, till exempel på W ) är fina linjer med ganska enhetlig bredd, snarare än att de bildar en uppenbar kurva som leder in i bokstavens huvudform. Uppstigarna når över lockhöjden .
I metalltyp innehåller Bembo två stora "R", ett med ett långt, förlängt ben efter Griffos ursprungliga gravyr, och ett annat med ett mer infogat ben för brödtext om en skrivare föredrar det.
Bembo försöker inte strikt kopiera alla funktioner i renässanstryck, utan blandar dem med en känsla från 1900-talet och förväntningarna på modern design. En excentricitet av Griffos första De Aetna -huvudstäder var ett asymmetriskt M som inte verkar ha ett serif högst upp till höger. Så udda att det har föreslagits att det kan ha varit resultatet av felaktig gjutning av typ, det kopierades ändå ofta i franska imitationer av Garamond och hans samtid. Den slutliga utgåvan av Monotypes väckelse följde inte detta, även om det var tillgängligt på specialbeställning. Monotyp kopierade inte heller den böjda huvudstaden Y som användes av Manutius i traditionen med den grekiska bokstaven upsilon som hade använts i vissa versioner av Poliphilus och Blado, men inte i digitaliseringen av Poliphilus. Nesbitt har beskrivit huvudstäderna som "en sammansatt design i andan av [Griffos] typ". Historikern James Mosley rapporterar att andra förändringar från de tidigaste versionerna var minskning av huvudstädernas vikt och ändring av 'G' genom att lägga till den konventionella högra seriven och bredda 'e', och föreslår att siffrorna i Bembo var baserat på de Monotyp som redan hade utvecklats för typsnittet Plantin .
I kursiv förkortades de expansiva uppstigarna av Taglientes typ och krulningen till höger ersattes med mer konventionella serif . Monotypen klippte också kursiva versaler som var sluttande för att matcha gemener, medan i renässansen användes kursiv med upprättstående versaler i den romerska inskriptionstraditionen . Den fetstil (Monotype: s uppfinning, eftersom Griffo och hans samtida använde inte fetstil) är extremt stabil, vilket ger en mycket tydlig kontrast till de vanliga stilar, och Monotype också lagt foder (stora bokstäver höjd) siffror samt de textsiffrorna ( på små bokstäver) som användes under femtonde och sextonde århundradet.
Bokdesignern Elizabeth Friedländer ritade några sällsynta swash-huvudstäder för Bembo för kapitalintroduktioner till Churchills historia om andra världskriget.
Relaterade teckensnitt
Poliphilus och Blado
Monotype hade redan designat två andra typer inspirerade av samma period av italiensk tryckning och kalligrafi, den romerska Poliphilus och kursiv Blado (båda 1923). Gjorda mer excentriska och oregelbundna än de snygga linjerna i Bembo för att framkalla känslan av antiktryck, de förblev i Monotypes katalog och har digitaliserats, men är mycket mindre kända idag. Bembo kan därför ses som en iteration av ett redan existerande designkoncept mot massmarknadens överklagande, med grundtanken om Griffo -designen och (till skillnad från Poliphilus) uppdatera sitt utseende för att matcha den mer sofistikerade tryckningen som var möjlig på 1920 -talet. Bembos ursprungliga arbetsnamn var "Poliphilus Modernized".
Poliphilus är uppkallad efter boken Hypnerotomachia Poliphili , en av Manutius mest kända böcker i det latinska alfabetet, som trycktes med samma romerska som De Aetna men recut versaler; den gjordes för Medici Society, som planerade att skapa en engelsk översättning. Blado är uppkallad efter skrivaren Antonio Blado, en kollega till Arrighi. Morison föredrog Bembos roman och var något avvisande mot Poliphilus. Till skillnad från Bembo hade båda i metall ett grekiskt influerat Y med ett böjt huvud, som i originalet.
Centaur
Monotyp licensierade och släppte teckensnittet Centaur ungefär samtidigt som Bembo. Den ritades av den amerikanska bokdesignern Bruce Rogers . Dess roman är baserad på en något tidigare period av italiensk renässanstryck än Bembo, Nicolas Jensons verk i Venedig omkring 1470. Precis som Bembo kommer dess kursiv (från Frederic Warde ) från 1520 -talet och återigen löst baserat på Arrighis verk från omkring 1520. Jämfört med Bembo är den något lättare i struktur, något särskilt sant i sin digitala fax. Pingvin använde den ofta för rubriker och titlar på "klassiska" utgåvor, särskilt dess versaler och kursiv; dess gemener harmoniserar inte så effektivt med Bembo på grund av de olika bokstavsformerna som det lutade 'e'.
Griffo och Dante
Även om Bembo fortsatte att dominera brittisk boktryckning under 1900 -talet, med John Dreyfus ord "var Morison inte helt nöjd med hur Griffos romerska hade återfattats", menade att "originalets verkliga charm inte hade tagits fram i den mekaniska skärningen ". Hans vänskrivare Giovanni Mardersteig gjorde två försök att designa en alternativ väckelse för användning i sitt fina tryckeri, Officina Bodoni, först i diskussion med Morison och skuren för hand av stansskäraren Charles Malin , som några år senare också hade klippt en version av Perpetua för Morison. Denna mer känsliga "Griffo" -väckelse (1929) användes vid handtryck och utvecklades inte för användning utanför Mardersteigs företag.
På 1940 -talet utvecklade Mardersteig planer för en andra design, Dante , som igen klipptes av Malin långsamt från 1946 och framåt men också togs upp av Monotype. Monotype Dante Series 592, Dante Semi Bold Series 682 och Dante Titling Series 612, tillverkades endast i Didot -storlekar. Det var en mer excentrisk återupplivning av Aldines ansikte än Bembo, det lockade inte lika mycket popularitet.
Titling typsnitt
Monotype skapade flera titeldesigner baserade på renässanstryck som kunde anses komplettera Bembo: Bembo Titling (baserat direkt på Bembos huvudstäder, men mer känsligt för att passa en större textstorlek) och den mer geometriska Felix Titling 1934, inspirerad av humanistiska huvudstäder ritade av Felice Feliciano 1463. Under den heta metalltypen gav Monotype också ut en titelversion av Centaur, som ofta användes av Penguin; Monotypens digitaliseringar av Centaur inkluderar den inte.
Tidslinje
Renässansen
- 1496 Griffos roman
- 1501 Griffos kursiv; utvecklingen av kursiv typ följer under de kommande femtio åren.
- 1515 Manutius död.
- 1518 Griffos död.
- 1520 -talet publicerar Tagliente i Venedig, Ludovico Vicentino degli Arrighi i Rom (möjligen även Venedig). Båda är tidigare kalligrafer som publicerar skrivhandböcker.
- 1522–25 Tagliente publicerar en skrivmanual The True Art of Excellent Writing , liksom Arrighi, La Operina ... ungefär samtidigt. Arrighis vän Gian Giorgio Trissino skriver om Arrighi att "i kalligrafi har han överträffat alla andra män i vår ålder så [han gör nu] i tryck allt som tidigare gjorts med pennan, i sina vackra typer har han gått utöver alla andra skrivare. " Hans samtida Antonio Blado publicerar i Rom i kursiv uppenbarligen härledd från Arrighis verk.
- 1527 krig i centrala Italien. Arrighi försvinner från historien; han kan ha dödats i säcken i Rom .
- 1528 dör Tagliente i Venedig.
- 1535 utsåg Blado skrivare till påvedömet och förblir i denna roll till sin död 1567.
- 1530–1550 -talet Frankrike blir ett centrum för typindustrin under påverkan av Manutius m fl. Franska typsnitt ersätter gamla italienska mönster på Aldine Press i Venedig. Tradition att kursiva huvudstäder ska luta i likhet med de små bokstäverna.
1900 -talet
- 1910 -talet Den italienska renässansens kursivstil för kalligrafi återupplivas av kalligrafer inklusive Edward Johnston och Alfred Fairbank .
- 1923 Monotype släpper Monotype -serien 119 , kursiv baserad på Arrighis och Antonio Blados verk, och Poliphilus Monotype -serien 170 , en roman baserad på Griffos verk.
- 1926 utvecklar Edward Johnston ett teckensnitt baserat på hans kursiva kalligrafi, men det förblir oklart.
- 1926 skapar Frederic Warde kursiv utifrån Arrighis arbete. Monotypeserie 252 Den används nu nästan alltid som följeslagarkursiv för teckensnittet Centaur , men hade till en början en självständig existens.
- 1928–29 Monotype utvecklar och släpper Bembo, Monotype -serien 270 baserad på Griffos arbete men mycket mjukare i konsistensen. Efter att ha övervägt att släppa kursiv av Fairbank-baserade arbeten i Arrighi, överger Monotype tanken, vilket gör Bembos standard kursiv på Tagliente-modellen. Heta metallmatriser för Fairbanks kursiv eller "Bembo Condensed Italic" Monotype -serien 294 tillverkades bara i 4 storlekar: 10pt, 12pt, 13pt och 16pt.
- 1929 Monotype släpper Centaur och Warde kursiv som en matchande uppsättning.
- 1960 -talet Monotype släpper Bembo för fototypering . Andra företag släpper också versioner.
Reception
Bembo har varit mycket populär inom bokpublicering, särskilt i Storbritannien. Det rekommenderades också av HMSO i sin stilguide för outsourcade utskriftsjobb. Cambridge University Press historia beskriver Bembo som ett av dess vanligaste typsnitt; Morison var nära kopplad till Cambridge och hans personliga arkiv (liksom många av Monotypes) gick till universitetet efter hans död.
Bland recensioner av typsnitt, skrivning i antologin Typographic Eximens: The Great Typefaces, kommenterade Jeff Price att Bembo blev känd för sin förmåga att "tillhandahålla en text som är extremt konsekvent i färg", vilket hjälper den att "förbli en av de mest populära boken typer sedan det släpptes ". Roger Black kommenterade 1983 "För mig är Bembo den klassiska romanen genom tiderna; om jag hade fastnat på en öde ö med bara ett typsnitt skulle det vara det." Den digitala teckensnittsdesignern Nick Shinn har också kommenterat, "Bembo har en elegant prakt, född av högprecisionsteknik till tjänst för fullbordade produktionskunskaper, som hedrar originalet och en exotisk linje som ödmjukar de flesta nya mönster som gjorts mer skenbart för den nya tekniken. " Oxford University Presss redaktör John Bell lånade också namnet på hans uppsättning komiska verser som sprider sig ut, Mutiny on the Bembo .
Digitisationer och derivat
Monotyp digitaliseringar
Monotype har släppt två separata digitaliseringar med namnet Bembo och på senare tid Bembo Book, liksom det mer smala keps-endast display-teckensnittet Bembo Titling och den alternativa kursiva designen Fairbank. Bembo Book anses vara överlägsen genom att vara tjockare och mer lämplig för brödtext, liksom för att erbjuda den alternativa kortare R för bättre åtskilda brödtext.
Monotypes ursprungliga, tidiga digitalisering av Bembo uppfattades allmänt som misslyckad. Två huvudproblem har nämnts med den: digitaliserades från ritningar, den var mycket ljusare i färg än den ursprungliga metalltypen som gick upp i vikt genom bläckspridning, mycket reducerad på modern tryckutrustning. Dessutom var den digitala Bembo baserad på de 9 pt metallritningarna, vilket skapade ett teckensnitt med olika proportioner till metalltypen i de punktstorlekar där Bembo oftast användes i böcker; Sebastian Carter har särskilt pekat på att 'M' dras för brett. Detta fick proportionerna av det digitala teckensnittet att se fel ut, utan att matcha subtiliteten hos metalltypen och fototypsättande utgåvan, som släpptes i tre olika optiska storlekar för olika utskriftsstorlekar. Framtidens Monotype -chef Akira Kobayashi kommenterade:
"Jag fick en liten panik. Inget av bokstäverna såg ut som Bembo! Ett ögonblick frös jag framför datorn och tänkte skriva ett klagomål till företaget för att ha skickat fel teckensnitt. Efter ett tag kollade jag Bembo Italic och jag började sakta inse att teckensnitten var Bembo. Jag lugnade ner mig tillräckligt för att komma ihåg att teckensnittet ursprungligen var utformat för metalltyp, och de flesta exemplar och texter jag såg sattes i metalltyp i textstorlek. Det var varför bilderna på karaktärerna inte överlappar varandra. Jag visste att ett metallsnitt tecknades eller utformades separat för varje storlek, men en filmkomposition eller ett digitalt ansikte är en slags kompromiss med proportioner avsedda för förminskning och förstoring. Jag blev överväldigad av att se Det stora gapet. Sedan tittade jag på de typer som används i västerländska offset-litotryck för att se de digitala Bembo-typerna i bruk ... de typer som ursprungligen designades för hetmetall såg ofta för ljusa och svaga ut ... Bembo Book är mer eller mindre vad jag e förväntat. "
Medan Bembo Book anses vara den överlägsna digitaliseringen, fortsätter originalet att erbjuda fördelarna med två extravikter (halv- och extra fet) och spädbarnstilar med förenklade a och g- tecken som liknar handstil; dess ljusare utseende kan också vara till användning på tryckutrustning med större bläckutbredning. Korslicensiering har inneburit att den säljs av en rad leverantörer, ofta till mycket låga priser. Som ett exempel på detta fick Fontsite rätten att sälja ett derivat av den ursprungliga digitaliseringen, med hjälp av det alternativa namnet Borgia och Bergamo, uppgradera det med ytterligare OpenType -funktioner som små huvudstäder och historiska alternativa karaktärer. Ingen av versionerna innehåller digitaliseringar av de större versionerna av Bembo, som hade en mer känslig och elegant design.
Andra Griffo-inspirerade teckensnitt
En stor professionell konkurrent till Bembo är Agmena, skapad av Jovica Veljović och släpptes av Linotype 2014. Tänkt som en enhetlig serifdesign som stöder romersk, grekisk och en rad kyrilliska alfabet som serbiska, den har en mer kalligrafisk kursiv än Bembo med swash huvudstäder och stöd för grekiska ligaturer .
En lösare tolkning av Griffo -designen är Iowan Old Style , designad av John Downer och även släppt av Bitstream. Med en större x-höjd (högre små bokstäver) än den utskriftsorienterade Bembo och påverkan av skyltning (Downers tidigare yrke), var den avsedd att vara särskilt tydlig för avläsning på distans, i displayer och i skyltar. Det är ett standardteckensnitt i appen Apple Books .
Inte uttryckligen påverkad av Bembo men också påverkad av Griffo är Minion av Slimbach. Släppt av Adobe , rankad en undersökning 2008 som en av de mest populära typsnitt som används i moderna fina utskrifter.
Förutom mönster med liknande inspiration har ett antal inofficiella utgåvor och digitaliseringar av Bembo gjorts i fototypsättningen och digitala perioder, vilket återspeglar bristen på effektivt immateriellt skydd för typsnitt. Flera inofficiella versioner släpptes under fototyperingsperioden under alternativa namn; till exempel fick en inofficiell fototyperande version namnet " Biretta " efter hatten som bärs av romersk -katolska prästerskap, och en annan av Erhard Kaiser skapades för det östtyska tryckeriet Typoart, utanför räckhåll för västerländska immateriella lagar. Under den digitala perioden skapade Rubicon en version med namnet "Bentley" avsedd för små storlekar och Bitstream gjorde en version under namnet "Aldine 401". Dess licensinnehavare ParaType skapade senare en uppsättning kyrilliska tecken för detta 2008. Namnet "Bembo" förblir ett Monotyp -varumärke och får inte användas för att beskriva sådana kloner.
Gratis teckensnitt med öppen källkod
Två modeller med öppen källkod baserade på Bembo är Cardo och ET Book. Cardo -teckensnitten, utvecklade av David J. Perry för användning i klassiskt stipendium och även inklusive grekiska och hebreiska, är fritt tillgängliga under SIL Open Font License . Inte imponerad av den första Bembo -digitaliseringen beställde statistiker och designer Edward Tufte en alternativ digitalisering för sina böcker i ett begränsat antal stilar och språk, ibland kallade 'ET Bembo'. Han släppte det offentligt som ett open source-typsnitt med namnet 'ET Book' i september 2015.
Privat använda teckensnitt
Heathrow och andra brittiska flygplatser använde en mycket divergerande anpassning av Bembo i många år. Designad av Shelley Winters och namngiven BAA Bembo eller BAA Sign, det var väldigt djärvt med en hög x-höjd.
Den National Gallery i London använde Bembo, sedan dess företags typsnitt, som en plan för carving av sitt namn till sin fasad.
Den Yale ansikte, som utvecklats av Matthew Carter som företags teckensnitt för Yale University , är baserad på Griffo arbete; Yale beställde ett anpassat teckensnitt från Carter, medlem av universitetsfakulteten, efter att ha varit missnöjd med digitala versioner av Bembo. Carter kommenterade designen att "John Gambell, Yale University -skrivaren som initierade och drev projektet, gillade också tanken på ett Aldine -ansikte ... Monotype Bembo hade använts för universitetstryck vid ett tidigare tillfälle, så det fanns en användbar prejudikat." Det är exklusivt tillgängligt för "Yale-studenter, anställda och auktoriserade entreprenörer för användning i Yale-publikationer och kommunikation. Det får inte användas för personliga eller affärsmässiga ändamål och det får inte distribueras till personal utanför Yale."
Under den för-digitala perioden erbjöd IBM Aldine, ett teckensnitt inspirerat av Bembo, som ett teckensnitt för IBM Composer . Detta var en ultra-premium elektriska ball skrivmaskin system avsett för tillverkning av kopia att fotografiskt förstoras för småskaliga utskrift projekt, eller för kontorsdokument av hög kvalitet. I slutändan visade systemet sig vara en övergångsprodukt, eftersom det förskjutits av billigare fototypering och sedan på 1980-talet av ordbehandlare och datorer för allmänt bruk.
Se även
Anteckningar
Referenser
- Meggs, Philip B. och McKelvey, Roy. Revival of the Fittest: Digitala versioner av klassiska typsnitt. RC-publikationer: 2000. ISBN 1-883915-08-2
- Meggs, Philip B. History of Graphic Design. John Wiley & Sons, Inc .: 1998. ISBN 0-470-04265-6
externa länkar
- Typowiki: Bembo
- Bembo Infant på Fonts.com
- Monotyp digitala utgåvor av Griffo-inspirerade typsnitt
- Teckensnitt för forskare: Cardo -teckensnittet
- Borgia Pro
- Exempel på Bembo i varmmetalltyp (3 sidor)
- Bembo -typprov från 1950 (danska)
- Swamp Press -exemplar - med många andra Monotyp -ansikten och bilder
- Exempel på Bembo Titling
- Index över monotypbeställningsnummer
- Forskningsrapport om Bembo (Vaishnavi Murthy, University of Reading; MA -avhandling)
- Digital skanning av De Aetna (Internetarkiv, via Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze )
- Fem hundra år av Bembo - Kevin Steele bibliografi
- Vem var Francesco da Bologna? - Anthony Panizzi , 1858. En artikel om "Francesco da Bologna" från före modern forskning. Anmärkningsvärd som en artikel om hans rykte under artonhundratalet, vid en tidpunkt då serifonter i gammaldags tydligen hade ersatts av Didone-typerna från arton- och artonhundratalet.