William Eggleston - William Eggleston

William Eggleston
Född ( 1939-07-27 )27 juli 1939 (82 år)
Memphis, Tennessee
Nationalitet Amerikansk
Känd för Fotografi
Anmärkningsvärt arbete
Makar) Rosa Dossett Eggleston
Barn 3
Hemsida www .egglestontrust .com

William Eggleston (född 27 juli 1939) är en amerikansk fotograf. Han krediteras allmänt med ökat erkännande för färgfotografering som ett legitimt konstnärligt medium. Egglestons böcker inkluderar William Eggleston's Guide (1976) och The Democratic Forest (1989).

Tidiga år

William Eggleston föddes i Memphis, Tennessee och växte upp i Sumner, Mississippi . Hans far var ingenjör och hans mor var dotter till en framstående lokal domare. Som pojke var Eggleston introvert; han tyckte om att spela piano, teckna och arbeta med elektronik. Från tidig ålder drogs han också till visuella medier och tyckte att han tyckte om att köpa vykort och klippa ut bilder från tidningar.

Vid 15 års ålder skickades Eggleston till Webb School , ett pensionat. Eggleston återkallade senare några fina minnen från skolan och berättade för en reporter: "Det hade en slags spartansk rutin för att" bygga karaktär ". Jag visste aldrig vad det skulle betyda. Det var så ödmjukt och dumt. Det var typ plats där det ansågs vara feminint att tycka om musik och måleri. " Eggleston var ovanlig bland sina kamrater när han undvek de traditionella sydliga manliga sysslorna med jakt och sport, till förmån för konstnärliga sysslor och observation av världen. Ändå noterade Eggleston att han aldrig kände sig som en outsider. "Jag hade aldrig en känsla av att jag inte passade in", sa han till en reporter, "men förmodligen gjorde jag inte det."

Eggleston gick på Vanderbilt University i ett år, Delta State College i en termin och University of Mississippi i cirka fem år, men slutförde ingen examen. Ändå slog hans intresse för fotografering rot när en vän på Vanderbilt gav Eggleston en Leica -kamera . Han introducerades för abstrakt expressionism på Ole Miss av besökande målaren Tom Young.

Konstnärlig utveckling

Egglestons tidiga fotografiska insatser inspirerades av arbetet med den schweiziskfödde fotografen Robert Frank och av den franske fotografen Henri Cartier-Bressons bok, The Decisive Moment . Eggleston erinrade senare om att boken var "den första seriösa boken jag hittade, från många hemska böcker ... Jag förstod det inte lite, och sedan sjönk det in och jag insåg, herregud, det här är en fantastisk bok. " Första fotograferingen i svart-vitt, Eggleston började experimentera med färg 1965 och 1966 efter att ha introducerats i formatet av William Christenberry . Färg OH-film blev hans viktigaste mediet i de senare 1960-talet. Egglestons utveckling som fotograf verkar ha skett i relativ isolering från andra konstnärer. I en intervju beskriver John Szarkowski sitt första möte med den unga Eggleston 1969 som "helt ur det blå". Efter att ha granskat Egglestons arbete (som han återkallade som en resväska full av "apotek" -färgtryck) gick Szarkowski fram för MoMA: s fotografiutskott för att köpa en av Egglestons fotografier.

1970 introducerade Egglestons vän William Christenberry honom för Walter Hopps , chef för Washington, DC: s Corcoran Gallery . Hopps rapporterade senare att han var "bedövad" av Egglestons arbete: "Jag hade aldrig sett något liknande."

Eggleston undervisade vid Harvard 1973 och 1974, och det var under dessa år som han upptäckte färgöverföringstryck ; han undersökte prislistan för ett fotografiskt labb i Chicago när han läste om processen. Som Eggleston senare erinrade om: "Det annonserades" från det billigaste till det ultimata trycket. " Det ultimata trycket var en färgöverföring. Jag gick direkt dit för att titta och allt jag såg var kommersiellt arbete som bilder på cigarettförpackningar eller parfymflaskor men färgmättnaden och bläckets kvalitet var överväldigande. Jag kunde inte vänta med att se hur en vanlig Eggleston -bild skulle se ut med samma process. Varje fotografi som jag sedan skrev ut med processen verkade fantastiskt och var och en verkade bättre än den föregående. " Färgöverföringsprocessen resulterade i några av Egglestons mest slående och kända verk, till exempel hans fotografi från 1973 med titeln The Red Ceiling , om vilket Eggleston sa: "Det röda taket är så kraftfullt att jag faktiskt aldrig har sett det reproduceras på sidan till min belåtenhet. När du tittar på färgämnet är det som rött blod som är blött på väggen .... Lite rött brukar räcka, men att arbeta med en hel röd yta var en utmaning. "

På Harvard utarbetade Eggleston sin första portfölj med titeln 14 Pictures (1974). Egglestons verk utställdes på MoMA 1976. Även om detta var över tre decennier efter att MoMa hade monterat en separatutställning med färgfotografier av Eliot Porter , och ett decennium efter att MoMA hade ställt ut färgfotografier av Ernst Haas , berättelsen om att Eggleston -utställningen var MoMA: s den första utställningen av färgfotografering upprepas ofta, och 1976 års show betraktas som en vattendelare i fotografiets historia, genom att markera "acceptans av färgfotografering av den högsta validerande institutionen" (enligt Mark Holborn).

Ungefär vid sin MoMA -utställning 1976 introducerades Eggleston för Viva , Andy Warhols "superstjärna", med vilken han inledde ett långt förhållande. Under denna period blev Eggleston bekant med Andy Warhols cirkel, en koppling som kan ha hjälpt till att främja Egglestons idé om den "demokratiska kameran", föreslår Mark Holborn. Även på 1970 -talet experimenterade Eggleston med video och producerade flera timmar med grovt redigerade filmer Eggleston -samtal Stranded in Canton . Författaren Richard Woodward, som har tittat på filmen, liknar den med en "dement hemfilm", där han blandar ömma bilder av sina barn hemma med bilder av berusade fester, offentlig urinering och en man som biter av en höns huvud framför en jublande skara i New Orleans. Woodward föreslår att filmen återspeglar Egglestons "orädda naturalism - en övertygelse om att genom att tålmodigt titta på vad andra ignorerar eller ser bort från kan intressanta saker ses."

Egglestons publicerade böcker och portföljer inkluderar Los Alamos (färdigställd 1974, men publicerad mycket senare), William Egglestons guide (katalogen över MoMa -utställningen 1976), den massiva valafton (1977; en portfölj med fotografier tagna runt Plains, Georgia , landsbygdsplats för Jimmy Carter före presidentvalet 1976 ), The Morals of Vision (1978), Flowers (1978), Wedgwood Blue (1979), Seven (1979), Troubled Waters (1980), Louisiana Project (1980), William Egglestons Graceland (1984; en serie beställningsfotografier av Elvis Presleys Graceland, som skildrar sångarens hem som en luftlös, fönsterlös grav i skräddarsydd dålig smak), The Democratic Forest (1989), Faulkners Mississippi (1990) och Ancient och Modern (1992).

Några av hans tidiga serier visades inte förrän i slutet av 2000 -talet. Den Nattklubb Porträtt (1973), en serie stora svartvita porträtt i barer och klubbar runt Memphis var för det mesta inte visas förrän 2005. Lost and Found , en del av Eggleston s Los Alamos -serien, är ett organ för fotografier som har förblivit osynliga i decennier eftersom ingen fram till 2008 visste att de tillhörde Walter Hopps ; verken från denna serie krönika vägresor konstnären tog med Hopps, lämnade Memphis och reste så långt som till västkusten. Eggleston s Val Eve fotografier inte editioned förrän 2011.

Eggleston arbetade också med filmskapare, fotograferade uppsättningen av John Hustons film Annie (1982) och dokumenterade skapandet av David Byrnes film True Stories (1986).

2017 släpptes ett album med Egglestons musik, Musik. Den består av 13 "experimentella elektroniska ljudlandskap", "ofta dramatiska improvisationer på kompositioner av Bach (hans hjälte) och Handel, liksom hans singular tar en Gilbert- och Sullivan -låt och jazzstandarden On the Street Where You Live." Musik gjordes helt på en Korg -synthesizer från 1980 -talet och spelades in på disketter. Samlingen Musik 2017 producerades av Tom Lunt och släpptes på Secretly Canadian . År 2018 framförde Áine O'Dwyer musiken på en orgel på Big Ears musikfestival i Knoxville.

Egglestons estetik

Egglestons mogna verk kännetecknas av sitt vanliga ämne. Som Eudora Welty noterade i sin inledning till The Democratic Forest , kan ett Eggleston-fotografi innehålla "gamla däck, Dr Pepper-maskiner, kasserade luftkonditioneringsapparater, varuautomater, tomma och smutsiga Coca-Cola-flaskor, sönderrivna affischer, elstolpar och elkablar, gatubarrikader, enkelriktade skyltar, omvägstavlor, inga parkeringsskyltar, parkeringsmätare och palmer som tränger i samma trottoarkant. "

Eudora Welty föreslår att Eggleston ser komplexiteten och skönheten i den vardagliga världen: "De extraordinära, övertygande, ärliga, vackra och osparande fotografierna har alla att göra med livskvaliteten i vardagen: de lyckas visa oss kärnan av nuet, som ett tvärsnitt av ett träd .... De fokuserar på den vardagliga världen. Men inget ämne är fullare av konsekvenser än den vardagliga världen! " Mark Holborn, i sin introduktion till Ancient and Modern, skriver om den mörka underströmmen av dessa vardagliga scener sett genom Egglestons lins: "[Egglestons] ämnen är på ytan de vanliga invånarna och omgivningarna i förorten Memphis och Mississippi - vänner, familj , grillar, bakgårdar, en trehjuling och det vardagliga röret. Normalen hos dessa ämnen är vilseledande, för bakom bilderna finns en känsla av lurande fara. " Den amerikanska konstnären Edward Ruscha sa om Egglestons verk: "När du ser en bild han har tagit, kliver du in i någon form av ojämn värld som verkar som Eggleston World."

Enligt Philip Gefter från Art & Auction , "Det är värt att notera att Stephen Shore och William Eggleston, pionjärer inom färgfotografering i början av 1970 -talet, medvetet eller inte lånat från fotorealisterna. Deras fotografiska tolkning av den amerikanska folkmängden - bensinstationer , middagar, parkeringsplatser - förutses i fotorealistmålningar som föregick deras bilder. "

Publikationer

  • Valafton . New York City: Caldecot Chubb , 1977. Konstnärsbok. Två volymer. Upplaga om fem exemplar.
    • Göttingen: Steidl ; 2017. ISBN  978-3-95829-266-6 . En volym.
  • Visionens moral . New York City: Caldecot Chubb , 1978. Konstnärsbok. Upplaga av femton exemplar.
  • Blommor . New York City: Caldecot Chubb , 1978. Konstnärsbok. Upplaga av femton exemplar.
  • William Egglestons guide . New York: Museum of Modern Art , 1976. ISBN  978-0-87070-317-1 .
  • Demokratiska skogen .
  • Faulkners Mississippi . Birmingham: Oxmoor House , 1990. ISBN  978-0-848710-52-1 . Med en text av Willie Morris .
  • Forntida och modernt . New York: Random House , 1992. ISBN  978-0-224069-63-2 . Med en introduktion av Mark Holborn.
  • Hästar och hundar. Washington och London: Smithsonian Institution , 1994. ISBN  978-1560985051 . Uppsats av Richard B. Woodward .
  • Hasselblad -priset 1998: William Eggleston. Zürich: Scalo; Goteborg: Hasselblad Center, 1999. ISBN  978-3908247982 . Redigerad av Gunilla Knape. Med uppsatser av Walter Hopps och Thomas Weski, och en avskrift av en intervju med Ute Eskildsen.
  • William Eggleston. Göttingen: Steidl; Paris: Foundation Cartier, 2001. ISBN  978-2-86925-084-0 . Tvåspråkig (franska och engelska).
  • Los Alamos. Zürich: Scalo Publishers, 2003. ISBN  978-3-908247-69-2 . Med en text av Walter Hopps och Thomas Weski.
  • 2 en / fyra . Santa Fe: Twin Palms Publishers, 1999, 2008, 2011. ISBN  978-0-944092-70-5 . Med en text av Bruce Wagner .
  • The Dunkerque Spirit.
    • Paris: Biro, 2006. ISBN  2351190173 .
    • Corte Madera, CA: Gingko, 2009. Med en text av Vincent Gerard och Jean-pierre Rehm.
  • 5 × 7. Santa Fe: Twin Palms Publishers, 2007. ISBN  9781931885485 . Med en uppsats av Michael Almereyda .
  • William Eggleston: Demokratisk kamera, fotografier och video, 1961–2008. Med en text av Elisabeth Sussman , Thomas Weski, Tina Kukielski och Stanley Booth . Utställningskatalog.
  • Paris . Göttingen: Steidl, 2009. ISBN  978-3-865219-15-2 .
  • Innan färg . Göttingen: Steidl, 2010. ISBN  978-3-869301-22-8 .
  • För nu . Santa Fe: Twin Palms Publishing, 2010. ISBN  978-1-931885-93-5 . Efterord av Michael Almereyda; korta texter, "Eggleston, 1971" av Lloyd Fonvielle, "In Conversation with William Eggleston" av Kristina McKenna, "Two Women and One Man" av Greil Marcus , "Night Vision: The Cinema of William Eggleston" av Any Taubin och en längre text "" It Never Entered My Mind ": (Svar på 11 vanliga frågor om William Eggleston i den verkliga världen) " av Michael Almereyda.
  • Chromes . Göttingen: Steidl, 2011. ISBN  978-3-869303-11-6 .
  • Los Alamos återbesökt . Göttingen: Steidl, 2012. ISBN  978-3-869305-32-5 .
  • Från svartvitt till färg. Göttingen: Steidl, 2014. ISBN  978-3869307930 . Med en introduktion av Agnès Sire ("The Invention of a Language"), uppsats av Thomas Weski.
  • På Zenith. Göttingen: Steidl, 2014. ISBN  978-3869307107 .
  • Polaroid SX-70 . Göttingen: Steidl, 2019. ISBN  978-3958295032 .
  • Outlands . Steidl, 2021. ISBN 978-3-95829-265-9

Fotografier i anmärkningsvärda publikationer

Den tidigaste kommersiella användningen av Egglestons konst var på skivomslag för Memphis -gruppen Big Star , som Eggleston spelade in för albumet Third/Sister Lovers och som använde sitt fotografi av ett rött tak på deras album Radio City . Egglestons fotografi av dockor på en Cadillac -huva på omslaget till Alex Chilton -albumet Like Flies on Sherbert . Den Primal Scream album Ge ut men Ge inte upp har en beskuren fotografi av en neon Confederate flagga och en palm från Eggleston. År 1994 tillät Eggleston sin mångåriga vän och medfotograf Terry Manning att använda två Eggleston-fotografier för fram- och baksidan av CD-utgåvan av Christopher Idylls , ett album med eterisk akustisk gitarrmusik producerad av Manning och framförd av en annan vän till Eggleston, Gimmer Nicholson.

År 2006 användes en William Eggleston -bild av en slump både som omslag till Primal Screams singel " Country Girl " och som pocketutgåva av Ali Smiths roman The Accidental . Samma bild har redan använts på omslaget till Chuck Prophet : s Age of Miracles album 2004.

2001 användes Egglestons fotografi "Memphis (1968)" som omslag på Jimmy Eat Worlds bästsäljande album Bleed American . Egglestons foton visas också på Tanglewood Numbers av Silver Judas , Joanna Newsom och Ys Street Band av Joanna Newsom , Transference by Spoon och Delta Kream av The Black Keys .

Filmer

Dokumentära framträdanden

Film- och serieföreställningar

  • Great Balls of Fire (1989), regisserad av Jim McBride - Eggleston spelar Jerry Lee Lewis far, Elmo Lewis.
  • Rastlös , röntgentekniker (2011), som han själv.
  • Today (TV Series) (avsnitt daterat 31 maj 2011), som han själv.
  • Sunday Morning (A Father and Daughters Artistic Collaboration, 2016)

musik

Utställningar

Utmärkelser

Samlingar

Egglestons arbete finns i följande offentliga samlingar:

Konstmarknad

Under 2012 såldes tre dussin av Egglestons utskrifter i större format-40 x 66 tum (100 x 170 cm) istället för det ursprungliga formatet 16 x 20 tum (41 x 51 cm)-för 5,9 miljoner dollar på en auktion på Christie's för att gynnas Eggleston Artistic Trust, en organisation som ägnar sig åt att bevara konstnärens verk. Det översta partiet, Untitled 1970 , satte ett världsauktionsrekord för ett enda tryck av fotografen till $ 578 000.

New York konstsamlare Jonathan Sobel väckte därefter en stämning i USA: s tingsrätt för södra distriktet i New York mot Eggleston och påstod att konstnärens beslut att skriva ut och sälja överdimensionerade versioner av några av hans berömda bilder på en auktion har förtunnat ovanligheten - och därför återförsäljningsvärdet - av originalen. Domstolen avslog senare stämningen.

Anteckningar

  1. ^ Två exempel: "[Eggleston] lyckades övertyga [MoMA] att ge honom sin allra första enmansutställning med färgfotografering" (Jim Lewis, " Kodachrome Moment: How William Egglestons revolutionära utställning förändrade allt ", Skiffer, 10 februari, 2003); "en kontroversiell men revolutionerande utställning 1976 - MoMA: s första soloshow med färgfotografier - och en klassisk medföljande bok, William Egglestons guide " (" William Eggleston: Democratic Camera, Photographs and Video, 1961–2008 ", Corcoran Gallery of Art, 2009).
  2. ^ Den kan ses här på en särskild webbplats .

Referenser

Källor

  • Eggleston, William (1989). Demokratiska skogen . Introduktion av Eudora Welty. New York: Doubleday. ISBN  0-385-26651-0 .
  • Eggleston, William & Morris, William (1990). Faulkners Mississippi . Birmingham: Oxmoor House. ISBN  0-8487-1052-5 .
  • Eggleston, William (1992). Forntida och modernt . Inledning av Mark Holborn. New York: Random House. ISBN  0-679-41464-9 .
  • Lindgren, Carl Edwin. (Sommaren 1993). "Forntida och modernt". Recension av Ancient and Modern av William Eggleston. Nummer, volym 19: 20–21.
  • Lindgren, Carl Edwin. (1993). "Enigmatisk närvaro". Recension av Ancient and Modern av William Eggleston. RSA Journal (Journal of the Roy. Soc. Of Arts), volym 141 nummer 5439, 404.
  • Woodward, Richard B. (oktober 1991). "Memphis Beau". Vanity Fair .
  • Eggleston Trust bio

externa länkar