Urban samtida gospel - Urban contemporary gospel

Urban / samtida gospel är en modern undergenre av gospelmusik . Även om stilen utvecklades gradvis dateras tidiga former i allmänhet till 1970-talet, och genren var väl etablerad i slutet av 1980-talet. Den radioformatet är satts i första hand till afroamerikaner. Kristen hiphop kan betraktas som en undertyp av denna genre.

Ursprung och utveckling

Protestantiska psalmer och afroamerikanska andar utgör det grundläggande källmaterialet för traditionell svart gospelmusik , som i sin tur är den viktigaste källan till urban / samtida gospel. Urban / samtida gospel har behållit det andliga fokuset för den traditionella svarta gospelmusiken, men använder moderna musikformer.

Urban / samtida gospel härrör främst från traditionell svart gospelmusik , med starkt inflytande från och starkt inflytande på många former av sekulär popmusik. På grund av starka rasuppdelningar i 1900-talets amerikanska kultur utvecklades urbana / samtida evangelium specifikt ur de afroamerikanska musiktraditionerna (Bream 1991). Motsvarande musik från vit amerikansk kultur är samtida kristen musik (Bream 1991). Även om raslinjerna har suddats ut i vissa områden, särskilt med urbana musikstilar, är dessa uppdelningar fortfarande uppenbara i branschen (Burdick 2009). Den färglinje klyftor konstnärer med extremt liknande musikstilar på grundval av ras, och förenar konstnärer med olika stilar (t.ex. rap och pop) på samma villkor inom industrin rapportering, marknadsföring val, och utmärkelser såsom Grammy och Dove Awards ( Bream 1991).

Under 1960- och 1970-talet var hitlåtar som Clark Sisters " You Brought the Sunshine " Edwin Hawkins " Oh Happy Day " och Andrae Crouchs " Take Me Back " betydande milstolpar i utvecklingen av urban / samtida gospel. musik. Andrae Crouch kallas "gudfadern för samtida gospel" (Waldron 2006).

Kritik

Liksom de flesta former av kristen musik under de senaste två århundradena har konstnärer kritiserats av kristna som ser de nya formerna som liknar sekulära musikstilar eller inte är tillräckligt fokuserade på traditionella religiösa känslor. Konstnärer i urbana / samtida stilar har tagit en mängd olika tillvägagångssätt för att ta itu med dessa bekymmer från sina fans. (Darden 2004: 302).

Konstnärer i denna genre förväntas förmedla en engagerad kristen religiös syn och behandla deras musikföreställningar som en helig tjänst för Gud. I ett tydligt protestantiskt amerikanskt perspektiv förväntas artister i denna genre be offentligt, "vittna" om konstnärens personliga, känslobaserade omvändelse och anstränga sig för att konvertera icke-kristna till kristendomen (Darden 2004: 55) .

Stil

Den sekulära versionen av denna musik är urbana samtida musik, som inte är urskiljbar musik, men som tar icke-religiösa ämnen för sitt lyriska innehåll.

Urban / samtida gospelmusik kännetecknas av dominerande sång, vanligtvis framförd av en solist. Vanliga instrument inkluderar trummor, elgitarr, basgitarr och tangentbord (Darden 2004: 285).

Texterna har ofta en uttryckligen kristen natur, även om "inspirerande" sånger innehåller texter som kan tolkas som sekulära i betydelse. Till exempel kan en sång om en fars kärlek till sin son tolkas som Gud Faderns kärlek till Gud sonen eller som en mänsklig fars kärlek till sitt mänskliga barn. Denna lyriska tvetydighet upprepar den dubbla rösten från 1800-talets andliga och kan ha musikalisk crossover- vädjan till den större sekulära marknaden (Darden 2004: 79-80). Vanliga teman inkluderar hopp, befrielse, kärlek och läkning (Waldron 2006).

Jämfört med traditionella psalmer, som i allmänhet är av mer statligt mått, förväntas gospelsångar ha ett refren och en uttalad takt med en synkopierad rytm . Jämfört med modern beröm och dyrkan musik har urban / samtida gospel vanligtvis ett snabbare tempo och mer tonvikt på artisten. Precis som traditionell svart gospelmusik uppskattas artistens känslomässiga koppling till publiken och det lyriska innehållet i låten.

Genren inkluderar kristen hiphop (ibland kallad "Christian rap"), som har texter med kristna ideal och teman.

Påverkan

Rock & roll, country och rhythm & blues påverkades av traditionell svart gospelmusik, och dessa former, samt disco , funk , jazz och många sekulära genrer, påverkade urban / samtida gospelmusik.

De kanske viktigaste musikaliska influenserna på urban / samtida gospel är hiphop och R&B (Waldron 2006). Precis som samtida gospel utvecklades R&B från traditionell svart gospelmusik (Bream 1991). Soulmusik och kristen rock är också betydelsefulla influenser på samtida gospel.

Försäljning och marknadsföring

Gospelmarknaden är mindre än den sekulära marknaden, men populära artister har sålt miljoner enheter. Radiostationerna som programmerar UC Gospel, främst i södra och sydöstra USA, tjänar en mycket lojal kärna av lyssnare från alla åldersgrupper och inkomstdemografi i de afroamerikanska samhällena.

Jämfört med traditionell svart musik, vars försäljning är stabil, stiger urban / samtida försäljning som ett resultat av mer betydande marknadsföringsinsatser (Johnson 2008: 86).

Representativa artister

Etiketter

Se även

Referenser

  • Jon Bream (27 oktober 1991). "Divided LoyaltiesCharts Dela upp gospelmusik i separata läger" . Minneapolis-St. Paul Star Tribune.
  • John Samuel Burdick (2009). "Collective Identity and Racial Thought in São Paulo's Black Gospel Music Scene". Musik och konst i aktion . 1 (2): 16–29. ISSN  1754-7105 .
  • Tony Cummings (6 januari 2007). "Vickie Winans: The Complete History Of A Gospel Music Institution" . Cross Rhythms.
  • Bob Darden (2004). Människor gör sig redo !: En ny historia av svart gospelmusik . London: Kontinuum. ISBN 0-8264-1436-2.
  • Johnson, Barry L. (2008). A Change is Gonna 'Come: The Transformation of a Traditional to a Contemporary Worship Celebration . Författarhus. ISBN 978-1-4259-4474-2.
  • Clarence Waldron (14 augusti 2006). "Old School eller New School: Gospel Music is Everlasting". Jet : 54–58. ISSN  0021-5996 .
Specifik